XXII. — Différents exercices physiogno- MONIQUES

Voici encore une suite de figures pour servir d’épreuve au sens physiognomonique. Nous n’étendrons pas notre jugement, afin de ne pas anticiper sur le résultat des observations de nos lecteurs.

1. L’enthousiasme et le froid intérieur sont inséparables ; preuve en est cette figure pleine d’énergie , de volonté invincible et de dureté. Le regard est celui d’un homme fort et faiseur de projets; ce qu’il se propose, une telle bouche annonce qu’il doit pouvoir l’exécuter.

2. Le fameux Knipperdollmg. Friponnerie et astuce dans la bouche ; dans le front et dans l’œil, du courage. Que n’auraient pu espérer la vertu et l’humanité de la vigueur et de la fermeté d’une telle figure ! Quelles actions durables de prudence et d’héroïsme ! Mais non ,

ce que nous voyons, c’est un esprit immobile , froid et cruel , un œil sans amour, une bouche sans compassion ! Celle d’à côté exprime tout l’opposé , l’orgueil opiniâtre : c’est du dédain sans vigueur.

3. Storzenbechcr. Le plus haut degré de cruauté brutale , inexorable , sans but. L’ensemble ne paraît plus susceptible de chaleur, de compassion , d’intimité.

4 , 5. Ces deux figures , qui certes ne sont pas précisément belles, annoncent de la probité , de la bonne foi, de la bonté d’âme, un esprit droit et ouvert. Celui qui refuse de l’estime et de la confiance à de telles figures n’en mérite certainement pas lui-même.

6. L’image imparfaite d’une tête musicienne : le front et les sourcils moins pensant que saisissant vite et profondément; peu d’extension , beaucoup d’intension. L’intensif est surtout exprimé dans le regard de l’œil , dans le frontal orbitaire et le sourcil. Dans la bouche règne ce délicat, ce mol, ce voluptueux, cet amoroso du goût musical.

7. Comme le mauvais dessin de l’œil défigure, renverse l’ensemble ! Cette courbure du front est plus mâle que femelle. Abstraction faite de ce point, vous pouvez considérer le nez par lui-même comme le signe bien déterminé d’une fermeté calme et d’une fidélité prudente et bienveillante. L’ensemble a de la bonté et de la noblesse.

8 à 26. Pas tout à fait Voltaire. Ce ne sont que des caricatures de lui que nous avons devant nous, — exercices d’un artiste qui voulait seulement jeter sur le papier le caractère principal de l’ensemble, et non déterminer trait par trait. Car Voltaire, l’écrivain des nations de notre siècle , ne pouvait avoir ce front plat , comme dans presque tous ces dix-neuf profils. Le caractère des yeux se ressemble presque dans tous ; ils sont pénétrants , pleins de feu, mais sans sublimité et sans grâce. 9 , 10, 14 de la septième table annoncent le plus l’esprit d’invention , la force et le génie ; 13 et 15 indiquent le penseur; 18, 19 et 20 expriment le moins un esprit subtil. Sur toutes ces lèvres siège de la finesse pleine de sel et de mordante raillerie. Le nez du 25 a le plus de vérité et d’esprit.

27. Le contour de l’œil manque de précision, les sourcils de vigueur; ce front n’est pas l’aiguillon , le fouet de la satire. Mais la

partie inférieure du profil annonce cet esprit fin , rusé , malin , plein de raison et raillant la raison, et qui ne se trouve jamais embarrassé d’une réponse.

28. Dans l’œil etsur la lèvre, de l’hésitation réfléchie et de la sagesse ; dans le front, beaucoup de savoir et de mémoire ; du génie plus observateur que productif. Ce qu’une telle bouche dira ne peut manquer de porter coup.

29. Ce regard froid et fixe, cette dureté insensible de la bouche est apparemment une manière ou une addition du dessinateur ; mais le front en lui-même (moins le passage au nez), et le nez, abstraction faite de la narine, annoncent d’une manière bien déterminée un fin discernement. La partie inférieure est seule en harmonie avec le front et le nez , mais non pas la partie supérieure. Dans la bouche non dessinée, il y a amertume, dédain, disposition valétudinaire.

30. Un homme vigoureux, sans finesse et sans véritable réflexion. Je nommerais volontiers ce caractère, manière d’artiste rude et hardie. Cette figure n’est certainement pas vraie. La nature ne forme pas avec une grossièreté de cette sorte.

31. Un portrait non ressemblant, mais non entièrement méconnaissable , de l’auteur de ces essais. Dans l’ensemble , surtout dans la bouche /tranquillité et bonté inoffensive qui touche à la faiblesse. Dans ce nez, plus d’intelligence et moins de sensibilité qu’il croit en avoir ; dans l’œil et dans le sourcil , quelque talent pour l’observation.

32. Une des plus grossières silhouettes de notre plus grand poëte. Ce front et surtout le contour du frontal orbitaire sont l’expression la plus vraie de la lucidité du jugement ; l’élévation au-dessus de l’œil, de la finesse et de l’originalité. Cette bouche indique moins de douceur, de précision , de goût que n’en possède l’original. Dans l’ensemble, le cachet du calme, de la pureté du cœur. La partie supérieure paraît, en général, plus le siège de la raison , et la partie inférieure celui de l’imagination. Cela veut dire , en d’autres termes : dans la partie supérieure nous remarquons plus le penseur, le sage que le poëte, et dans la partie inférieure le poëte plus que le penseur et le sage.

33. Génie poétique, vigoureux, habile à peindre , sans finesse douce et insinuante ,

moins dramatique et épique que pittoresque et hardi. Plus de souplesse dans la bouche que de flexibilité dans le front et le menton ; dans l’ensemble , de la foi et de la vigueur. De tels profils supposent des yeux vigoureux , fortement dessinés , pleins de feu , des regards éloquents et frappants. Le physiognomoniste ne cherchera pas, dans la partie inférieure du profil, l’analyse calme d’idées lentement acquises; ni dans la partie supérieure , un esprit timide, faible et lent.

34. Dans le front et dans l’œil , dans le sourcil et le nez , de la fermeté , de la clarté , un esprit droit; il n’y a que le bout du nez qui ne s’accorde pas avec l’ensemble. L’œil est aussi trop allongé vers le fond , et par là plus faible que la partie antérieure. La bouche a encore quelque peu de sel attique; mais, du reste , elle est mauvaise et faible.

35. Une tête qui, certainement, annonce déjà beaucoup par les sourcils seuls. Dans l’ensemble , un homme qui ne craint pas de se mesurer avec qui que ce soit , qui paraît avoir plus de fermeté que de finesse , plus de force que de goût ; qui frappera plutôt qu’il ne cherchera à ménager. Il y a dans cette bouche plus de douceur et de bonté qu’on n’en attendrait, à juger par ce nez et par l’ensemble de la figure.

36. Ce profil du même homme nous montre encore plus d’irritabilité que la figure pleine , plus encore l’homme de tête et de résolution. La narine est chagrine et d’une petitesse puérile. Je dirais volontiers du nez qu’il n’eDtend pas qu’on le plaisante. L’œil n’a absolument rien de la grandeur et de la force du reste. Ces sortes de plis autour de l’œil affaiblissent beaucoup l’impression de l’ensemble.

37. Le portrait d’un peintre en miniature qui travaille avec une extrême netteté et pureté. Cette finesse et délicatesse, qui dégénère presque en petitesse , paraît exprimée dans l’ensemble et surtout dans le nez. La position du front annonce plus d’intelligence que le contour lui-même. La partie inférieure de la bouche marque une faiblesse qui peut facilement devenir bonté ou bien susceptibilité chagrine ; dans l’œil on ne peut manquer de reconnaître un esprit d’observation très-subtil.

38. Tête pensante, explorative, sans avoir en réalité de la pénétration. Plus de prudence que d’intelligence (la prudence se rapporte

aux choses, aux actes, aux projets, à l’exécution ; l’intelligence au discernement subtil des idées , et à leur détermination caractéristique). Le contour du front , autant qu’on peut le voir, ne permet pas ce discernement, cette détermination calme et subtile. Le nez, par sa largeur, marque également la réflexion et la prudence ; et, par ses contours bossus, surabondance et passion violente.

XXIII. — Réunion et rapport de la connaissance de l’homme et de l’amour des