M. de Pernetlij

« La tète la mieux faite n'étant pas exactement spbérlque, et sa rondeur convexe étant altérée par rabaissement ou la dépression des tempes, la rondeur du front n'est pas exacte ; il en résulte une forme qu'on a jugé à piopos de nommer carrée; d'ailleurs, le front n'e:3t pas exactement convexe depuis la racine du nez jusqu'aux cbeveux. On appelle front rond celui dont la forme approcbe le plus de la convexité, soit depuis le nez jusqu'à la racine des cbeveux, soit d'une tempe à l'autre. Le front ouvert est celui dont la figure tient du carré long, avec une convexité qui fait partie de la circonférenc un peu aplatie d'un grand cercle, proportionnellement avec la longueur du carré. C'estcequel'on nomme aussi un front noble, lorsquelcslignesou sillonsneledéparentpaspar leur multitude, par leur profondeur et parleurdirection. Un front bien i)roportionné est celui qui fait la troisième partie de la bauteurdela face et qui aie double en largeur, prise d'une tempe à l'autre; on l'appelle aussi un grand front : s'il a moins de hauteur ou moins de largeur, c'est un petit front. Le front grand, carré et ouvert annonce une personne d'espiit et de bon sens, d'une bonne conception et capable de bons conseils , car il est tel (ju'il doit être pour a\ oir la forme la mieux proportionnée et la i)lus capable de faciliter les fondions de l'âme. On ^oit celte forme de front dans Us anticpiesqui représentent Homère, IMaton et beaucoup d'autres peisonnagcs de ces temps éloignés. On la trouve aussi dans la plupart des portraits des modernes qui ont la réputation dbommes de génie, ]Ne\\t()n, IMontesquicu et tant d'autres.

Gaf/enappelle formes non naturelles du front celles qui diffèrent de la carrée. Si ce dé-

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sible^, humbles et dociles; celle du milieu a plus de force et de concentration, elle est plus portée à l'estime qu'à l'afiection , elle annonce plus de réserve et pkis d'obstination que les deux autres.

138. Aucune de ces quatre bouches n'est naturelle; la seconde, tout au plus, a quelque vérité; aussi est-ce elle seule qui annonce de l'intelligence et de la délicatesse d'esprit , de la tendresse , de la raison , de l'affection , de la noblesse , de la douceur et de l'ordre.

a a toute la brutalité grossière qui peut subsister avec un peu de finesse et de fourberie.

La partie supérieure du b annonce de la ruse, la partie inférieure , de la stupidité et de la rudesse. La lèvre supérieure du d n'est point sans bonté; la lèvre inférieure est aussi faible, aussi peu accentuée que possible.

130. Ce profil exprime une brutalité qui va jusqu'à l'infamie et une méchanceté qui se rit des mœurs. La foi'ce naturelle du front est devenue de la dureté opiniâtre; l'amour s'est enfui loin de celte figure; l'insensibilité y a pris la place du courage, la bassesse celle de l'héroïsme. Ah ! par quelles souffrances faut-il que lu sois épuré d'abord avant de devenir ce à quoi la nature t'avait destiné! Ce qui fait le plus de mal à voir dans cette tête, c'est cette expression de faiblesse et du sentiment de faiblesse à côté de toute la méchanceté qui réside dans ces traits, soit en réalité, soit par affectation.

140. Voici encore un masque de Henri IV et différentes situations. C'est là une figure d'homme dont la quarantième copie devait conserver quelque trace d'esprit et de grandeur.

Qui pourrait voir Henri IV a dormant ou b mort, sans sentir que ce ne sont pas là les traits d'un homme commun, mais qu'une force héroïque, pleine de calme et de fermeté, planait sur cette figure? C'est un oint du Seigneur que personne n'osera violer impunément.

En considérant le c, qui représente ce grand roi en état d'ivresse ou de complète folie , en voyant languir et tomber les parties mobiles, comme les paupières et surtout les lèvres inférieures, nous ne pouvons cependant pas refuser notre admiration et notre respect aux parties immobiles de ce visage.

Le physiognomoniste s'inclinera toujours devant ce front et ce nez, tout en ne pouvant considérer sans surprise et sans tristesse la décadence volontaire des parties musculeuses, dont le contraste avec les parties solides doit frapper son attention.

La répugnance mêlée de dédain qu'exprime la boucln; du d , est en véiité trop fade et trop peu vigoureuse pour cette figure pleine de distinction. Cependant, nous ne saurions y méconnaître quelques traces de grandeur.