CHAPITRE XVI
LA MAIN
En raison des services que nous rend la main, cet organe a excité de tout temps l’admiration des curieux de la nature.
La main d’ailleurs, tire son importance des relations établies entre elle et le cerveau : c’est dire qu’elle est l’instrument passif de l’intelligence et de la volonté et, que dans sa forme générale, elle peut révéler les aptitudes qui s’exercent par le jeu de ce petit appareil.
11 est très vrai qu’il y a une corrélation entre certaines formes de la main et certaines dispositions organiques et intellectuelles. C’est même sur ces données que repose cette prétendue science
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qu’on appelle la chirognomie, à laquelle d’ailleurs il ne faut pas demander l’exactitude que ne peuvent lui donner les spéculations extravagantes d’un temps passé.
On doit à d’Arpentigny et à Carus quelques notions assez dignes de foi et qui peuvent être conservées. Ils ont ainsi admis une main élémentaire caractérisée par une grande paume, épaisse et dure et de gros doigts dénués de souplesse, c’est là la main vouée aux occupations grossières. La main motrice est la main carrée, à paume moyenne, creuse et ferme, à grand pouce, aux doigts spatulés : cette main exprime la locomotion, l’action et le mouvement. Courte et épaisse avec des doigts trapus cette main dénote la vivacité et l’inconstance, tandis que longue, elle dénote en général l’activité et l’amour du travail, se manifeste par sa force plutôt que par sa délicatesse et appartient aux personnes constantes dans leur sentiments.
La main svelte, délicate aux doigts effilés, dénote un sentiment développé et des goûts artistiques. Elle concorde généralement avec des traits expressifs, l’élégance des formes. Peu propre aux travaux manuels, elle est plutôt la main de la pensée et appartient aux littérateurs et aux artistes. On a
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noté de légères nodosités dans les articulations phalangiennes chez les philosophes.
Ces mains fines semblent avoir été jusqu’ici une prérogative de l’aristocratie. La raison en est non seulement que des idées nobles et élevées raffinent également le corps, mais aussi et surtout peut-être en ce que la classe aisée a toujours été dispensée de ces travaux lourds et pénibles, se réservant seulement pour les travaux de l’intelligence.
Mais ces mêmes caractères peuvent se trouver dans la classe ouvrière, et les caractères opposés dans les classes aristocratiques, par suite sans doute du croisement des races ; le fait n’est pas rare. Il peut résulter aussi d’un changement devenu permanent dans la manière de vivre et dans les occupations qu’un revers de fortune peut entraîner. C’est ainsi que le fils du peuple qui par sa valeur et ses aspirations s’élève à des travaux supérieurs finit par avoir une descendance plus raffinée. Ajoutons encore que l’indolence, l’inaction et l’aisance ne sont point faits pour fortifier certains membres et les développer, que par suite leur forme plus délicate n’est que le simple résultat de leur inaction.
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Ongles. • — Pour les caractères à tirer des ongles je conseillerai à l’observateur de considérer ces derniers surtout en rapport avec les doigts qui les portent.
Chez les uns les doigts sont terminés par des ongles roses et jolis comme de l’émail tandis que chez d’autres ils ont un aspect dur et jaunâtre comme la corne. Le travail comme l’inaction exercent ici leur influence, je l’accorde, mais la raison n’est pas suffisante, car on trouve les deux sortes d’oncles dans toutes les classes de la société.
Il y eut un temps où l’on accordait une grande attention aux. mains et à toutes les lignes qu’elles contenaient, sous prétexte que l’avenir s’y trouvait inscrit. Pure imagination toutefois, la nature n’agit point en marâtre, mais elle peut être aussi riche et aussi variée dans le grand comme dans le petit. On a remarqué également que ces lignes variaient d’individu à individu et que sur un million d’hommes, comme sur un même sujet, il était impossible de trouver deux mains aux lignes parfaitement semblables.
N’est-il pas remarquable avec quelle ironie la nature a forcé l’homme de mettre à nu précisément la tête et les mains, les parties qui peuvent dénon-
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cer tout son être intime, alors qu’il est amené à cacher soigneusement ce qui ne révélerait presque absolument rien sur son compte. Le fait est d’autant plus curieux que celui qui peut avoir des raisons de se cacher sent parfaitement que ce ne sont ni ses jambes, ni ses bras, ni son corps qu’il devrait couvrir, mais bien ses mains et sa mine embarrassée.
Ecriture. — Des observateurs se sont fait forts de reconnaître le caractère des individus à l’inspection seule de l’écriture. On peut, en effet, reconnaître des écritures énergiques ou molles, emportées ou calmes, élégantes ou grossières, selon que le sujet qui les avait tracées reproduisait des qualités correspondantes.
Une écriture égale, proprette, uniforme, indique certainement de l’ordre et de la précision, tandis qu’une écriture fuyante, tantôt nette et ornée, tantôt griffonnée et décousue, ne peut révéler un caractère de même nature.
Evidemment il peut y avoir de l’exagération à penser qu’on peut faire le portrait d’un homme à regarder seulement quelques lignes de son écriture. Beaucoup d’écritures sont insignifiantes comme
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les caractères eux-mêmes. Mais ramenée à de justes proportions, la graphologie ou l’étude des caractères par l’écriture repose sur un fond de vérité et peut permettre des applications assez justes à moins que l’individu substitue de parti pris cette écriture apprise qui constitue la calligraphie courante et ordinaire enseignée par les maîtres d’écriture. Il n’est même pas rare de voir des personnes d’une même famille posséder une écriture ayant de grands points de ressemblance, de véritables airs de famille, sans même que le père ait appris à écrire à son fils.
Signes graphologiques.
La graphologie a pour but l’étude du caractère de l’individu d’après son écriture. De prime abord une telle prétention peut sembler surprenante et cependant rien n’est plus naturel. Cette courte étude pourra nous en convaincre.
En graphologie cependant comme en physiognomonie, la première condition exigée est le naturel, et j’appelle ici naturel tout ce qui ne vient pas d’un esprit qui s’étudie, qui pose et cherche à se mas-
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quer. C’est ainsi que la plus jolie page d’écriture j devient le plus déplorable sujet d’analyse tout j comme une physionomie correcte ou étudiée de- j vient indéchiffrable ; momentanément bien entendu, I car sitôt que la nature reprend le dessus, sitôt que j le sujet s’échappe un instant il devient la proie de son observateur.
Pour étudier une écriture il faut donc un passage écrit librement, couramment, sans recherche et sous la seule influence de l’état moral et intel- 1 lectuel du sujet.
Les quelques règles que nous donnons ici sont le résultat d’observations sans nombre faites de tous côtés et sur les écritures les plus diverses.
Du reste rien de plus facile de nos jours que de se procurer une collection d’autographes ou de reproductions d’autographes. Et si le lecteur ne possède qu’une vingtaine de lettres ou écritures provenant de personnes dont il connaît la vie et les caractères, il lui sera fort aisé de vérifier ces règles et de les appliquer dans la suite à la correspondance qui pourra lui arriver.
1° Les lettres. — Les natures douces et
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tendres affectionnent les courbes et les formes molles et arrondies.
Les poseurs , les vaniteux, les coquets, s’attachent toujours aux fioritures.
Les orgueilleux hissent très haut les jambages de leurs majuscules.
Les natures fermes, anguleuses, entêtées, tendent, au contraire, à supprimer les boucles et préfèrent les jambages droits et anguleux.
Les excentriques , les originaux, se reconnaissent toujours à des formes arrondies hardies et parfois agréables de leurs majuscules. Ils ne les hissent plus comme les orgueilleux, mais ils cherchent à leur donner une tournure artistique quelquefois assez mal réussie. En les lisant on pense à ces feutres à larges bords jetés négligemment sur une oreille. il, .
Les caractères mesquins , avares, petits, égoïstes affectionnent de vilains crocs.
Les francs égoïstes qui ne voient qu’eux font des massues soit dans le corps des mots soit à
la fin.
Les natures aristocratiques , orgueilleuses, qui aiment la vie brillante, ceux qui ont l’orgueil de supériorité, de famille, de situation ou de capacité
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font des jambages de hauteurs inégales et en descendant.
Les timides , les gênés, joignent les jambages sans aucune harmonie; on dirait que d’un jambage à l’autre ils ont changé de position.
Les rigides, ceux dont la tête travaille à dominer le cœur, redressent verticalement les jambages sans la moindre courbe. Ils affectent la lettre perpendiculaire.
L’ artiste se reconnaît à son goût pour les formes gracieuses et légères, parfois aussi trop prétentieuses et excentriques.
Le tocquè se reconnaît toujours dans une écriture bizarre et singulière.
Une imagination dévergondée , en route pourla folie, ne sait que faire pour rompre la régularité et l’équilibre de son écriture.
2° Les mots. — Les lettres non liées dans les mots sont le signe graphique de la faculté de l’intuition. Tous les cerveaux intuitifs, théoriciens systématiques, arrivant à l’idée par le procédé de production, de création, d’intuition et non point par l’observation, la comparaison, la déduction logique et le raisonnement, affectionnent l’écriture
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brisée, non liée, à lettres jettées brusquement l’une contre l’autre.
Les lettres liées dans les mots sont, au contraire, le signe graphique de la faculté de déduction. Les cerveaux déductifs, logiciens, raisonneurs qui arrivent à l’idée par la comparaison et la discussion ont cette écriture où tout est lié, enchaîné, où rien ne sépare les lettres.
Les dernières lettres des mots plus hautes que les premières signifient franchise, ouverture d’âme, naïveté et répulsion pour tout ce qui est ruse et dissimulation.
Les dernières lettres des mots plus basses , allant en diminuant ou gladiolées, signifient finesse, ruse, dissimulation et pénétration .
3° Forme des barres :
Très longues chez les vifs ;
Petites et fines chez les faibles de volonté ;
Terminées par des crocs chez les tenaces ;
Terminées par des traits massués chez les résolus.
4° Direction des lignes. — Les lignes sont :
Horizontales chez les calmes ;
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Ascendantes chez les ardents ;
Descendantes chez les mélancoliques ;
Sinueuses chez les diplomates fins et rusés ;
Rigides comme de petites barres d’acier chez les inflexibles.
Quand les lignes et les mots sont fortement espacés ils signifient clarté d’esprit et de jugement.
Les lignes et les formes trop enchevêtrées et confuses sont la marque d’un esprit également confus et sans jugement.
Ce sont là des caractères généraux qui peuvent suffire pour compléter l’étude de l’individu. Nous terminerons ce chapitre en reproduisant quelques autographes de savants qui ont été commentés par M. Desbaroles,dontla compétence est bien connnue en cette matière.
La signature avait élé supprimée sur les pièces soumises à l’analyse.
Montgolfier (Joseph-Michel), inventeur des aérostats, dont la première expérience eut lieu à Annonay, devant les états du Vivarais, le 5 juin
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1782, né à Vidalon-lez-Annonay, en 1740, mort en 1810.
Homme de règle, de devoir, d’exactitude, cherchant la clarté, les causes, tenace, persévérant, assez dominateur de sa nature, déductif complet, ne sacrifie pas aux intuitions ; pour lui deux et deux font quatre, et il ne sort pas de là. Économe, réglé, résistant, calme, n’aime pas à être tourmenté, ni même à être distrait dans son travail ; il est appliqué, positif et même pratique, il ne croit guère que ce qu’il voit par lui-même, et n’admet pas les excentricités échafaudées sur des probabilités ; connaissant sa valeur, mais simple par cela même, d’une régularité absolue, il est esclave de tout ce qui est établi, esclave surtout de l’habitude.
Aime le spectacle de l’ordre, surtout dans l’endroit qu’il habite, est sérieux et même minutieux dans son travail, a quelque personnalité.
A du cœur sans doute, mais peut-être plus de tête que de cœur ; est toutefois un ami sérieux et
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de bon conseil, est despote sans orgueil, est clair voyant et simple, homme utile.
Bupfon(J.-L. Leclerc, comte de), né à Montbard (Côte-d’Or), en 1707, mort à Paris, en 1788. Membre de l’Académie des sciences et de l’Académie française, intendant du jardin du roi.
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Le corps de la lettre est épais, de grandeur inégale et de forme irrégulière; les lettres sont tantôt liées et tantôt juxtaposées ; les mots sont espacés harmoniquement et suivent un mouvement d’inclinaison descendante, les finales sont courtes.
C’est une combinaison heureuse, puissance égale d’intuition et de déduction; l’auteur est logicien un peu penseur, idéaliste et positif; il est capable de créer des idées et de s’assimiler les idées d’autrui ; il conçoit aussi facilement qu’il raisonne.
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C’est un encyclopédiste ; c’est en tout cas un esprit d’élite.
Chaptal (J.-Antoine, comte), né à Nogaret (Lozère), en 1756, mort à Chanteloup en 1832. Professeur à l’École polytechnique, membre de 1 Institut (Académie des sciences), ministre de l’Intérieur, pair de France.
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Les lettres sont petites, renflées, fortement appuyées, pâteuses ; leur mouvement est vertical, leur forme irrégulière ; les t sont barrés lourdement | les finales allongées ; les lettres sont liées, les mots tassés; les lignes descendantes.
C’est une nature à volonté forte, à instincts positifs, c’est un logicien, un raisonneur, un analyste, mais c’est un esprit un peu confus, qui voit mal les choses et qui ne les saisit que sous un seul aspect.
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Cuvier (Georges -Chrétien -Léopold -P rédéric- Dagobert, baron), né à Montbéliard en 1769, mort à Paris en 1832. Professeur au Muséum et au Collège de France, membre de l’Académie des sciences, de l’Académie française et de 1 Académie des inscriptions, pair de France.
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Les lettres sont de forme irrégulière, mais liées; les mots sont séparés; les lignes de mots sont rigides ; les crochets, hardis ; les fioritures, élégantes ; les t sont barrés énergiquement ; les finales descendent.
L’auteur a une grande faculté pour développer les deux forces de la conception et de la comparaison, mais la force de comparaison domine : c est un logicien ; il est maître de lui et se consacre à son oeuvre d’investigation ; il arrive à ses découvertes plutôt par sa grande puissance de déducti-
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vite que parcelle de Fintui vite. C’est un passionné et un ambitieux .
Arago (Dominique -François), né a Estagel (Pyrénées-Orientales), en 1783, mort à Paris en 1853, membre de l’Académie des sciences, directeur de l’Observatoire et du Bureau des longitudes, député, ministre de la guerre et de la marine.
L’écriture est harmonique, claire, facile, elle charme ; les lignes sont onduleuses ; les mots espacés régulièrement entre eux; les lettres ténues, minces, d’égale hauteur, bien liées ; les majuscules et les fioritures élégantes ; les finales, allongées et recourbées.
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C’est une personnalité, une nature impressionnable ayant un vif sentiment de la forme et clouée d’instincts élevés; il y a de la clarté dans l’esprit, de l’ordre dans le jugement, de l’ardeur dans la conception, de la franchise dans le caractère L
Littré (Maximilien-Paul- Emile), auteur du Dictionnaire de la langue française (1871) et du Dictionnaire de médecine , sénateur, membre de l’Académie française, né à Paris le 1er février 1801. mort à Paris le 2 juin 1881.
Intuitif, moins de consistance, moins d’énergie,
1 Nous ajouterons un détail qui passe souvent inaperçu, c'est que le paraphe de la signature d’Arago est la répétition de son nom renversé.
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plus de fantaisie, d’imagination, d’invention, plus fluctuant, moins solide, mais pourtant clair, un peu despote, de l’ordre, de l’ économie, une certaine confiance en soi, ayant des éclairs de déduction qui peuvent le faire admettre parmi les équilibrés, nerveux, souvent agacé, ambitieux , cherche à s’élever, son énergie est tournée par là, est sensitif, un peu féminin, n’admet pas volontiers la critique, a de la finesse, du savoir-faire, de l’impénétrabilité, les qualités nécessaires à s’élever le plus haut et le plus rapidement possible, arrivera par conséquent, s’il n’est pas arrivé déjà.
Pasteur (Louis), né à Dole (Jura) en 1822. Professeur à Strasbourg, à Lille, directeur des études à l’Ecole normale, membre de l’Académie des sciences et de l’Académie française.
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Ecriture forte, énergique, de forme irrégulière ; les lignes des mots sont rigides ; les mots, bien espacés, mais non terminés ; les lettres, au corps renflé, verticales et tantôt liées, tantôt juxtaposées ; les finales, courtes et gladiolées ; les points, accentués.
C’est un homme à compréhension vive, il suppose qu’on doit le comprendre même dans ses à peu près ; il a l’esprit lucide, la vue claire des objets (clarté de l’esprit et du jugement) ; il est maître de ses impressions ; il a une égale puissance d’induction et de déduction, d’idéalisme et de logique ; il est capable de création et d’assimilation d’idées.
Lesseps (Ferdinand de), né à Versailles, le 19 novembre 1805. Diplomate, membre de l’Académie des sciences et de l’Académie française. A percé l’isthme de Suez, et perce l’isthme de Panama .
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Écriture ferme, expressive, hâtive, mais calme ; la ligne est droite ; les mots ont un mouvement rectiligne : chaque ligne, chaque mot semble une petite tige d’acier inflexible ; les lettres sont inclinées, ténues, délicates, fines, liées ensemble ; les finales sont allongées ; les t barrés énergiquement.
C’est un homme pratique, décidé, actif, entreprenant, persévérant, sûr de lui, déductif avant tout; c’est en même temps une nature fine, sensible, noble et généreuse.
