dialogue

ÊLOGUTION. 383

Revenons à noire étude. D'où vient au juste le caractère propre du style de Pindarc? De quels faits précis se forme celte impression générale que tout lecteur suffisamment initié éprouve à la lecture des Odes triomphales et que nous venons d'esquisser en quelques mots? Ici encore nous sommes obligés d'examiner les choses de près et dans le détail parfois le plus technique. Cette étude pourtant est indispensable si l'on veut comprendre Pindare. Peut-être, d'ailleurs, à la poursuivre attentivement, se trouvera-t-elle plus capable d'intéresser qu'on ne le croirait à première vue.

Étudier le style de Pindare, c'est chercher d'abord l'empreinte originale de son génie dans les éléments généraux du langage, c'est-à-dire dans l'emploi qu'il fait des mots, dans la tournure de ses phrases, dans « l'ordre et le mouvement > de tout son discours, dans la manière dont ses pensées se lient, s'enchaînent, se précipitent ou se ralentissent, se condensent ou s'étendent; c'est ensuite poursuivre la même étude dans les applications particulières qu'il fait de ces lois générales à la diversité des sujets, selon par exemple' qu'il conseille ou qu'il raconte, qu'il exhorte ou qu'il décrit, qu'il fait agir ou parler ses personnages. Nous examinerons successivement l'éloculion de Pindare sous ces deux aspects.

£t d'abord quels sont, chez Pindare, les caractères essentiels du dialecte, du vocabulaire, de la phrase, du mouvement enfin qni anime Tensemble de son discours?

1. Galimatias Pindarique, éd. Beuchot, t XII, p. 489. — J*ai déjà dit que Boileau sentait vivement la beauté du style de Pindare; il est juste d'ajouter qu'au xvm* siècle, en dehors même des érudits do l'Académie des Inscriptions, l'éclat de ce style avait trouvé chex les purs littérateurs, chez Marmontai par exemple et chez la Harpe, plus de fiiveur et plus d'approbation que la composition des Odes.

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