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4. A moins que le mot ar;|jLeiov n'implique ici Tidée du signe, du mouvement visible par lequel on marquait cet instant rythmique. £Y](i,eîov signiflc déjà dans Aristoxène le plus petit mouvement orchestique possible, celui qui est Télénient primordial de tous les autres (p. 282); il correspond en ce sens aux syllabes de la poésie et aux notes do la musique. Mais la signiflcation la plus ordinaire du mot aYi(i£tov chez Aristoxène est ceUe d'un temps rythmique (xp<^voc tcoSixo;), c'est-à-dire d'un temps fort ou d'un temps faible.

valait trois temps premiers ; d'autres au contraire en valaient jusqu'à vingt-cinq. Cettedisproportion, à vraidire, est plus appa* rente que réelle ; elle tient à ce qu'Aristoxène désigne sous le nom de pied des choses en réalité assez diiïérentes les unes des autres. Nous y reviendrons tout à l'heure, mais il est certain qu'il y avait de véritables pieds rythmiques, au sens propre de ce moty qui valaient jusqu'à dix temps premiers ^

Une différence beaucoup plus importante est celle qui résultait du rapport entre la durée du temps fort et celle du temps faible. On peut dire que c'est là, pour les Grecs,1a différence fondamentale, celle qui a le plus d'influence sur l'effet du i7thmey sur son caractère sensible et expressif.

Ce rapport* pouvait être : ou un rapport d'égalité, ou un rapport du double au simple, ou enfln un rapport sescuple {ratio sescuplex)y c'est-à-dire égal au rapport de 1 J à 1 (ou, ce qui revient au même, de 3 à 2) ^ Ces trois rapports, les seuls qui