Olyiiip. XIV. N.'ni. IV, Néin. vni

3. i.ov.KTt, I, p. •J0.")-"2O7. — Il y avait, (l'ailleiirs, des |X£Ta6o>.aî pour es m»wles c'imni/ il y ru avait pour les rythmes. On pouvait dans une luùuic composition passer d'un modo à un autre. Mais il va de soi que remploi des tnélabotes appartenait à un art plus raffiné ou plus pathétique •pie reUii du lyrisme hnsifcliasluiue de IMudare. C'est surtout dans le ditliyramho, «i à partir du milieu du v siècle, que ces procédés furent mis en

U est bien vraisemblable aussi que ce qui faisait rorij;inalilé des différents modes, ce n'était pas seulement la note qui servait de finale à leurs mélodies^ mais en outre certaines cadences, certains motifs mélodiques propres aux divers pays dont ces modes étaient originaires, et qui s'associaient ensuite plus ou moins à J'emploi des gammes à Taide desquelles on les avait d'abord exécutés ^ Tout cela aujourd'hui nous échappe, et de là vieut peut-être en partie la difficulté qu'éprouvent les musiciens modernes à se rendre compte de certains eiïets signalés par les anciens. Ils s!étonnent par exemple que le dorieu, qui correspond à notre mineur, fût renommé pour sa gravité ferme et virile '. Mais il faut ajouter que le changement des idées morales et philosophiques est sans doute aussi pour beaucoup dans ces diversités d'appréciation, et que ce que les Grecs entendaient par l'accent vraiment viril d'une mélodie n'était certainement pas tout à fait conforme à l'idée que ces mêmes mots représenteraient aujourd'hui pour nous.

A ce sujet, je signalerai.encore, sans y insister, quelques différences importantes entre les mélodies de la Grèce antique ot celles de nos musiciens.

La première, qui lient à ce grand nombre de modes, c'est le caractère vague, incertain, que devaient présenter des cadences terminées par les toniques les plus diverses ^

La seconde, tout à fait d'accord avec la précédente, c'est l'al-

usage, malgré quelques essais appartenant, semble-t-il, à la périoiic des premiers maîtres du lyrisme (voy. Plut., de Mus., ch. viii, p iI3i, A,B, sur le TpijuXti; v/j|io; attribué à Sacadas). — Quoi qu'il en soit, le caractère propre à chacun des modes fondamentaux était si tranché, suivant Arislotc (Polit. f V|ii, 7, 9), que le musicien Philoxène, .lyant essayé de composer un dithyrambe dans le mode dorien, ne put y parvenir, oi retomba malgré lui dans le mode phrygien.