Gevaërt, i, p. 202 et suiv

3. Voy. sur ce point Tiron, Etwles sur la musûjue grecque, le plain-diant et la tonalité moderne, p. 25; Paris, 1866. — Ce caractère se rencontre encore d'une manière frappante dans la plupart des mélodies grecques populaires rappariées d'Orient par M. Bourgault-Ducoudray.

8i LES LOIS DU LYRISME GREC.

lure Souple et flexible de la phrase mélodique grecque, qui ne s'astreijrnait nullement, ainsi que nous Pavons déjà fait observer en parlant des divisions mélodiques du rythme, au développement carré des m('*lodies modernes. Tandis que dans celles-ci les pieds ou mesures se groupent quatre par quatre, rien de pareil, je le répète, n'avait lieu dans la musique grecque. Il est facile de voir que cette liberté de composition devait contribuer^ non moins que la nature des cadences employées, àeflracer, pour ainsi dire, la ponctuation à la fin des phrases, et à laisser l'auditeur en suspens, attenlif encore à la voix du poète lorsque celui-ci déjà ne chantait plus ^

Par là s'explique peut-être en partie un fuit qui a frappé tous les ryllimiciens modernes et qui leur a arraché Texprcssion d'une vive surprise*. Je veux parler du désaccord qui se produit si fréquemment dans la poésie lyrique grecque entre le développement de la phrase poétique et celui de la phrase mélodique. Sans qu'il faille exagérer ce désaccord, il est incontestable. Non seulement la phrase poétique enjambe d'un vers sur l'autre, mais les enjambements se produisent aussi entre la strophe et ranlistroplie, entre Tantistrophe et l'épode, et même entre deux triades consécutives. Que faut-il conclure de ce fait, sinon que le commencement et la fin de la phrase mélodique, au moins dans celte musique grave et calme du lyrisme choral, n'étaient pas assez nets pour enfermer la pensée du poète dans des limites infranchissables? Dans les chœurs lyriques des tragiques athéniens, ce désaccord semble moins fréquent que chez Pindare. On voit pourquoi : c'est que le caractère passionné de la tra^^édio, en imposant à la mélodie une expression plus vigoureuse, lui avait donné un dessin plus accusé'.

i. Autour (lu dciiii-ilieu los |iriiu'es iinmolulcs

Aux aorenis de sa voix itcincuraienl suspendus, Kt l'ccoutiiint encor quand il ne chantait plus.

comme (lisait André CluMiicr des héros grecs embarqués avec Orphée sur le navire Argo.

i. Voy. instamment \Vcstphal« II, |» 295.

3. Les vers d'Uomcre, qui à Tontine se chantaient, présentent déjà la

Quoi qu'il en soit, la musique du lyrisme choral, du lyrisme à la façon de Pindarc, ne pouvait manquer dï'lre parliculièrement simple et grave; d'abord parce que ce caraclôrc était conforme à son rôle; ensuite parce qu'un chœur n'était jamais comparable, pour la sûreté et la finesse do l'oxéculion, àun soliste *. Ces deux causes réunies avaient maintenu dans le Ivrisme dorien l'usage persistant des triades de Slésichore et l'avaient empêché d'adopter une marche plus compliquée ^ Outre que la régularité des triades avait un caractère plus sévère, le retour fréquent des mêmes motifs les rendait plus faciles à exécuter. Dans une ode de Pindare, si longue qu'elle fut, il n'y avait en somme que deux airs, celui de la strophe et celui de l'épode. L'air de la strophe se répétait de huit à dix fois en moyenne, celui de l'épode quatre ou cinq fois. Il était donc bien plus facile de faire chanter à un chœur une composition de ce genre qu'une œuvre d'une facture plus variée.

On voit en même temps par là à quoi se réduisait au juste, pour un Pindare ou un Simonide, dans son double rùle de poète-musicien, la part du compositeur. L'étendue de son œuvre musicale était en réalité sept ou huit fois moindre que celle de son œuvre poétique.

De tous ces faits, nous pouvons maintenant tirer quelques conséquences relativement à la hiérarchie des trois arts dans l'ensemble lyrique, et à la place qu'y tenait la poésie.

même singularilé. Ils en offrenl môme une autre; c'er.t que, rliniilrs évidemment sur le môme air, ils n'ont pourtant pas à la niOmc place les mômes pieds ni(^triques. On peut conclure de là que l'air sur lequel ils se chantaient méritait à peine le nom d'air, que c'étaient qudqut^s notes, cinq ou six peut-être, destinées à souti^nir les points saillants du vers, les temps forU du rythme, avec une modulation à peine esquissée. 11 n'en était pas de même dans le lyrisme pro[>rnincnl dit, puisque la correspondance des mètres était rigoureuse d'une strophe à l'autre ; mais cependant une p.irlie de cette explication suhsiste M«^me chez Pindarc, la mélodie était probablement très simple et d'une signiflcation assez va$çue.