Ari stote, ProW., xix

t. Id., xhid.

Les instruments de musique, avons-nous dit, manquaiehl de puissance et de souplesse. Il résultait de là que l*instrumeiitation dans le lyrisme n'avait qu'un rôle secondaire, et que le chant était le principal. La cithare en effet était incapable de lutter avccla bcan'é de la voix humaine, et surtout de la voix multipliée et renforcée par Tusage des chœurs. Quant à la flûte, ses sons étaient plus forts que ceux de la voix et plaisaient extrêmement à Toreille des Grecs * ; mais son domaine était restreint ; sa douceur même la rendait suspecte. La cithare, au contraire, avait pour elle les plus vieilles traditions musicales de la Grèce et les instincts populaires les plus persistants. Aussi, pendant de longs siècles, « le chant fut roi, > selon l'expressiOn du pocle Pralinas. 11 Tétait encore au temps dePindare. C'est seulement vers celle époque que sa domimition fut menacée, non par la cithare, bien entendu, mais par la flûte. On vit alors pour la première fois les chanteurs accompagner la flûte, pour ainsi (lire, au lieu que ce fût la flûte qui les accompagnât selon Tanlique Tusage*. Pralinas, le célèbre poète d'hyporchèmes, le rival d'Eschyle dans le genre du drame satirique, se fit le défenseur de la tradition et rappela les flûtistes à lent rôle : « Quel est ce désordre? que veulent ces danses? qtièlle vialence audacieuse s'attaque à Tautel de Bacchus?... G*est le chant que la Muse a fait roi; la flûte doit suivre, cât elle n'ôst qu'une servante*. »

Elle ne devait pas rester toujours une servante. Dès le tempÉ de la guerre du Péloponnèse, elle était près de passer au premier rang. Au milieu du siècle suivant, la révolution était ac-