I.F THl ATRE EN VI-RS

gioii de la Famille. Alors, la tête découverte, devant les assistants muets, le Père, le Vieux, le Seigneur, avec des mains tremblantes bénissait son fils, père à son tour, et il était, cet acte, plus solennel que n'importe quelle prière. Le vieillard savait, fermant ses yeux dans la mort, que près de sa tombe serait placée la tombe de son fils, et il semblait dire dans son dernier sourire : w Pas de soupirs, pas de larmes, un jour nous nous reverrons. » Et que de vifs récits dans les soirées hivernales ! récits de vierges aux chevelures d'or, de dragons ailés, de visions, de fantômes, d'amours malheureux qui appelaient des larmes sur ces visages bruns! uO histoires de batailles, d'amour, de chevalerie! O lutrins gothiques, vitraux historiés ! O écharpes brodées dans l'angoisse de l'attente!... O murs des couvents, mélancoliques et silencieux! O cellules des pèlerins, des

QueW atto pih soleniic di qualiinque preghiera. E sapeva il vegliardo, cliiudendo a morte ilciglio. Chc pressa alla sua tomba c'era un marmo pcl figlio^ E pareva dicesse con il sorriso estremo : Non sospiri, non lacrime, un d} ci rivedrevio. E che vivi racconti nelle sere invernali l Fanciulle dai capcUi d'oro, draghi colV ali, Visïoni fantasmi, amori sventiirati Che chiamavan le lagrime su quel volti abbron;ati.

O siorie di battaglie, d'amor, di cortesic,

O gotici Icggit, 0 vctri istoriati,

O sciarpe ricamate fra Vaiisie delT attesa,

O mura dei coiivcnti malinconici e qucti, Celle di sognatori, di santi e di poeti, Voi deir artc e dei sogni siete i lucenti fuoclii, Voi, vivi solamente nel rimpianto dei pochi !

[D al prologo di Una Partit a a Scacclii.)

ao6 LA POÉSIE ITALIENNE CONTEMPORAINE

des saints et des poètes ! vous êtes toujours les brillants flambeaux de l'art et des rêves, vous qui revivez seulement dans quelques regrets... »

Au moment où Giuseppe Giacosa voyait triompher au théâtre la Yolande idéale de sa Partie d'Echecs et cette violente Diane de son Triomphe d'Amour^ il semble que le poète ait eu la sensation, plus aiguë que ses adversaires eux-mêmes, de la convention qu'imposaient à son imagination et à sa verve les contraintes du vers. Après le sacrifice fait, par sa jeunesse romanesque, à l'idéal d'autrefois, il fut, lui aussi, saisi du désir de peindre la vie moderne, les hommes et les femmes d'aujourd'hui dont les passions ne s'accommodent d'aucune contrainte, pas plus du despotisme de la poésie que des autres tyrannies.

Dans la préoccupation de ne pas rompre trop vite avec ses rêves anciens, Giacosa écrivit encore en vers, en 1879, sa première comédie de style moderne : le Mari amant de sa femme.

« ... Ici, » dit un critique italien, « loin des passions ardentes et exceptionnelles, dans un cadre de vie réelle, Giacosa s'est fait le peintre d'événements familiers, simples, que ne peut magnifier la vision d'un poète. »

Le Mari amant de sa femme était comme un pont par lequel Giacosa reliait sa manière d'autrefois à sa manière nouvelle. Le moyen de montrer, en vers, une héroïne comme celle des Tristes Amours, qui, après une scène de passion poignante, s'arrête brusquement pour faire, avec sa cuisinière, les comptes de la dépense? Tout l'effet de ce contraste, sur lequel tombe le rideau, serait atténué par l'apprêt du dialogue poétique. Giacosa, qui veut dire de