XII INTRODUCTION

longue durée, par l'étendue de ses relations, par ses rapports avec l'Allemagne et l'Italie, est le seul sur lequel on puisse tenter avec fruit une pareille expérience. On a jusqu'ici étudié le développement de l'opéra, de l’opéra-comique, de la symphonie au milieu du XVIII siècle; il n’est pas sans intérét de consacrer quelques pages à la musique des festins, des bals et des fêtes, où les contemporains de Louis XV prenaient sans doute un plaisir aussi vif qu'à la musique pure et à l’art plus noble dont s'émurent les admirateurs de Gluck et de Mozart.

M. Romain Rolland a bien voulu me donner l'idée première de ce travail et la compléter par de précieuses indications; M. Henry Lemonnier a lu mon livre en manuscrit et je tiens à le remercier de ses critiques; M. Julien Tiersot a facilité mes recherches, en me donnant aimablement accès aux belles collections du Conservatoire de Musique. Je n'aurai garde d'oublier non plus MM. Huillier et Vingtain, notaires à ‘Paris, M. Deglatigny à Rouen, M. Auguste Rondel à Marseille, M. Lucien Lazard, des Archives de la Seine, M. Michel Brenet, M. L. de La Laurencie, M. G. de Saint-Foix, M. le Marquis de Breuilpont, M. le Comte de Breuilpont, M. le Marquis de Frondeville, M* la Vicomtesse du Plessis, M. le Comte de Legge, M. le Comte de Villeneuve-Guibert, à qui je dois plus d'un renseignement ou d'un conseil; qu'ils veuillent bien trouver 1c1 l'hommage de ma profonde gratitude.