CHAPITRE III

La Doctrine

Les principales recherches, orientations, divergences de la Doctrine en notre matière partent de la question, que la loi n’a point résolue : Quelle est la nature du droit d'auteur ? Commune à tous les arts, elle se pose avec plus d’acuité et d'incertitude pour la musique, parce que son support matériel est plus inexistant. La poésie serait à peu près dans le même cas, mais le papier qui la porte contient moins de sons disparates, de rythmes entremêlés que le volume d’une partition musicale ; en sorte que, lisible par tous, il est employé par le lecteur luimême : le papier est vraiment le « support matériel » de la poésie, et c’est pourquoi elle aime les belles éditions. Tandis que la musique (orchestrale ou chorale du moins) illisible au plus grand nombre, n’existe dans l'esprit du public que par l'office, l’action d’un certain nombre d’exécutants, et le papier n’est plus qu’une sorte d’intermédiaire assez laid dont même la mémoire permet de se passer. L’exécutant, presque plus que le papier, devient ainsi le support de la musique. Que sera le droit du compositeur sur des éléments éléments aussi fuyants ?