n° 6, p. 72, 1. 22 (pl. 1, 3 et Buzarp, PMD, pl. V A

(2) La liste de concordance donnée ci-dessous permettra d’identifier ces monuments dans les deux énumérations consacrées la première aux représentations d’athlètes combattant, la seconde à celle du prix qui est promis au vainqueur :

a Ci-dessus, p. 97, n, 4, 10 = ci-dessus, p. 139, n. 4, 10

b Tbid., Ho = Tbid., 40, 40 bis, 40 ter

c Tbid., O0 Ibid., 5°

d Tbid., DO Ibid., 70

e Ibid., 1008 Jbid., 109 / M Ibid., 1208 Ibid., 119

£g Ibid., (ro Ibid., 120

h Tbid., 190 Ibid., 440

1 Jbid., 2100— Tbid., 470

A cette liste on ajoutera, sous toutes réserves (ci-dessus, p.97,n, 4,250) le monument suivant :

j Ibid, © 250 — Ibid., 6e.

On remarquera qu’en d, l’amphore et la palme sont représentées à trois reprises tandis que le couple de lutteurs n’est figuré qu’une seule fois.

DIVERSES REPRÉSENTATIONS AGONISTIQUES 141

F près des combattants, la récompense qu’ils se disputent (1). 5%. La place attribuée au vase, par rapport aux malastat, est variable. Certaines peintures le représentent derrière les

(1) Le nombre total des peintures énumérées ci-dessus, p. 97, n. 1, est de vingt-huit. Surcenombre, quatorze nese prêtent àaucuneobservation, vu leur état de mutilation (les n°8 2,8,6,9,11,13, 15,16, 17 et17bis,18,19bis, | 20, 24) ; dix ont été signalées à la note précédente ; restent quatre images

montrant le couple d’agonistes sans le prix offert au vainqueur {les n°5 8, 14 bis, 22, 23). Encore convient-il de faire, au sujet de ces quatre monuments, les remarques suivantes :

Les n°5 22 et 23 correspondent aux faces latérales d’un même autel : sur le même enduit était, par surcroît, peint au mur, immédiatement à droite de l’autel, un troisième couple d’athlètes (n° 21 ; ci-dessus, p. 140, n. 2, i): l'énorme amphore, elle-même contiguë à cette représentation du côté droit,

était peut-être associée, dans la pensée du décorateur, à la fois aux trois :

paires de combattants.

Le n° 14 bis désigne la partie droite d’un autel semi-cylindrique sur lequel-les rahatortai sont représentés deux fois symétriquement : ayant figuré lamphore entre les deux combattants de gauche (n° 14; ci-dessus, p.140, n. 2, g), le décorateur n’a pas jugé utile de la répéter entre ceux de droite.

Le n° 8 s’applique à la face latérale d’un autel dont deux côtés seuls sont

apparents : lamphore ne se voit ni sur l’un ni sur l’autre : mais elle était

peut-être tracée sur l’autel contigu, aujourd’hui dépouillé de tout revêtement, ou au mur. 152

La représentation des lutteurs sans le prix de la lutte serait donc, dans tous les cas, exceptionnelle. — L’inverse semble, au premier abord, avoir été plus fréquent, puisque des vingt-deux monuments signalés ci-dessus, p.139, n. 4, douze seulement, énumérés ci-dessus, p. 140, n. 2, réunissent les deux sujets. Mais il convient de remarquer que surles dix autres, sept nous sont

parvenus si incomplets (1bid., 20, 90,130, 159,160, 189, 19°) que leur témoignage ne saurait être retenu ici. — Un autre (8° bis) est aussi fort mutilé ;

mais le fait qu’au même mur un des revêtements antérieurs portait, à la même place ou à peine à droite (DRP, p.109, 1. 8, — ci-dessus, p. 97, n. 1,90), . un couple de næhatstal, semble bien indiquer que des lutteurs accompa-

- gnaient aussi, sur l’enduit plus récent, l’amphore et la palme, d’ailleurs

figurées à l’échelle qui est, à l'ordinaire, celle de ce genre de sujets. La peinture signalée ci-dessus, p. 139, n. 1, 89, était peut-être unie à cette image agonistique par le même rapport qui a fait associer, sur un autre revêtement,

les trois amphores (unegrande ornée de peintures, et deux petites du type le

plus commun) mentionnées ibid., 4°, 40 bis, 4° ter. Resterait alors la seule composition portant ibid., le n° 3: par exception l’image de l’amphore y aurait été peinte sans celle des athlètes, — La peinture signalée ibid., n° 20, reste en dehors de la statistique : ne représentant pas de véritables athlètes, elle est absente de la liste dressée ci-dessus, p. 97, n. 1,

combattants, c’est-à-dire hors du champ de la lutte, ainsi qu'il est naturel (1) : en pareil cas, il arrive que l’image soit répétée, apparemment pour des raisons de symétrie, et qu’il y ait deux amphores —chacune accompagnée d’une palme — de même qu'il y a deux athlètes (2). Mais plus fréquemment (3), l’amphore est postée, sans aucun souci de la vraisemblance, entre les deux lutteurs, soit à l’endroit même où ils se mesureront lorsqu'ils auront réussi à se saisir l’un l’autre, soit un peu plus bas, sous ceux de leurs pieds quine touchent pas la terre. Il est possible que cette anomaliesoit due à une application maladroite des lois de la perspective, et que le peintre ait eu l’idée de figurer l’objet tantôt en avant des agonistes, au premier plan, tantôt plus loin qu’eux, à l’arrière-plan. Toutefois, il paraît plus probable encore qu’il obéissait ici à une tradition, souvent observée dans les images agonistiques, qui voulait que le prix offert à la vaillance des lutteurs fût exposé, à égale distance et pour ainsi dire à égale portée de l’un et de l’autre, comme afin de montrer que tous deux y pouvaient pareillement prétendre (4). Ainsi sont mis en montre, sur les vases grecs peints ou à reliefs, sur les décorations murales des tombes étrusques, : et en général sur les monuments de tout ordre illustrés de scènes gymnastiques, les objets les plus divers, amphores, hydries, pièces d’armure, etc., qui semblent, au premier abord,

(1) Ci-dessus, p. 139, n. 1, 449, 170, 200. Voir aussi, ibid., 11° (amphore et palme derrière l’un des lutteurs et plus bas, mais assez loin, au delà de Pautel placé au milieu du panneau), 50 (lutteurs sur la face latérale Est de l’autel, amphore sur le mur voisin), 10° (lutteurs sur l’une des faces : latérales de l'autel, amphore sur la face médiane)

(2) Zbid., 49 bis et 40 ter. :

(3) Zbid., 19, 40, 120. — Sur le n° 1, lamphore est associée à un autre prix, le-jambon (ci-après, ch. rv, 8et notes). — Sur le n° 7, l’amphore est placée sous le pied levé du lutteur de droite, c’est-à-dire assez loin de l'axe de la composition : ilest probable qu’il y avait sous le pied levé du lutteur de gauche un autre objet (jambon ?), ce qui rétablissait la symétrie.

(4) NoRmMAN GARDINER, Gr. ath. sp. a. f., p.4k12et fig. 139; De Ripper. ap. Dict. Ant., s. v. Pugilatus, p. 756 et fig. 5857.— Probablement convient-il d'interpréter de même les Satyres gesticulant, figurés sur un bol de Délos

(CourBy, Vas. gr. rel., p. 382 et fig, 77, n° 19) de chaque côté d’ à large col.

une amphore