STATUE D'ANNE DE MONTMORENCY

exigeait les longs et sévères vêtements dans lesquels elle est enveloppée. Nous ne parlons pas de la guimpe qui lui couvre à moitié le visage et la fait presque res-

sembler à une religieuse. Dans les deux cas, du reste, le sculpteur trouvait le

Barbet de Jouy, Description des sculptures du moyen âge er de la Renaissance, n° 143 et 144. — Poirson, Histoire de Henri IF, &. IV, p. 558. — Barthélemy Prieur ne devait guëre avoir F

vailler au tombeau d'Anne de Montmorency.

plus de trente ans à l’époque où il fut ap y: En effet, si d’un côté son nom apparaît dans les Compres, dés L

anée 1562, Ch. Read (/ France protestante) qu'il prolongea ses jours jusqu'au 24 novembre 1611. Morte en 1586, tandis que son mari avair été tué à la bataille de Saint-Denis, le 10 novembre 1567.

d’un autre nous savons par M.

moyen de déployer à l'aise sa principale qualité, de montrer quelle perfection il pouvait atteindre dans l'exécution des détails”.

Comme seconde preuve de ce que nous avançons se présente, pour ainsi dire, tout naturellement la belle colonne torse en marbre rouge, de la vallée de Campan*, que Charles Benoise, secrétaire intime de Henri I, fit élever, dans l'église de Saint-Cloud, à la mémoire de son ancien maître. Rarement de simples branches de lierre, des palmes, des couronnes ont été traitées d’une façon aussi magistrale. Prieur, dont le talent, chaque fois qu'il sagit du grand art, peut donner lieu à quelques réserves, est véritablement un ornemaniste incomparable *. En outre, au point de vue du galbe, la colonne de Henri III l'emporte de beaucoup sur celle du même artiste qui se voyait jadis aux Célestins de Pariss. Les spirales se déroulent avec plus de franchise et tout l’ensemble affecte un caractère de sereine majesté que le beau dessin de M. Sadoux permet facilement d'apprécier‘.

Il faut bien l'avouer cependant, l'idée d'élever au-dessus d’une colonne le vase

destiné à recevoir le cœur de quelque illustre personnage est en soi passablement

1. Duchesne qui, dans son Histoire généalogique de la maison de Montmorency, fair grandement l'éloge du tombeau

du connétable (p. 411), sans cependant fournir aucun des renseignements que nous serions si désireux de connaître, a

reproduit, gravées par Picart, les deux statues maintenant placées au Louvre. Elles se retrouvent également dans les ouvrages suivants : A, Lenoir, Musée des monuments français, t. IV et V; — Gavard, Galeries historiques de Versailles, & VI.

2. Le fût de la colonne, qui mesure trois mêtres de haut, est seul taillé dans le marbre indiqué. Pour la confection ée au-dessus. Cette dernière est moderne.

«Elle était, dit M. de Guil-

hermy, pavée en marbre et ornée de panneaux dont les peintures représentaient des emblèmes et des devises. Au tableau

du chapiteau on a employé le bronze, de même que pour l’une pl

3- La chapelle où se trouvait la colonne de Henri III a été démolie il y a peu d’an

de l'autel, le roi agenouillé priait devant un Christ en croix. » Inscriptions de la France, t. IL. p. 159.

4. D'oi eçoit notre artiste pour des travaux exécu l'année 1608. « A Berthelemy Prieur, Guillaume du Pré et Berthelemy Tremblay, sculpteurs de sa Magi*, la somme de un äjel. » Berty, Top. hisr. du vieux

e prix relativement élevé que au «chasteau du Louvre » en

douze cens livres, sçavoir aud. Prieur visl. et aud. du Pré et Tremblay ch:

Paris, Il, 205.

$- Aujourd’hui au musée du Louvre. C'est la colonne destinée à supporter le cœur d'Anne de Montmorency; elle fut commandée à Prieur, par Madeleine de Savoie, en 1573.

6. Très probablement Barthélemy Prieur est encore l’auteur des deux anges en bas-relief qui accompagnent l'in-

iption suivante, attribuée à Passerat er servant à dater tout le monument :

HeNRICVS: 1I1+ FRAC: REX OBnir ANNO D* MDXIC PRIMO: MENS- AVG: DIE+ ADSTA VIATOR ET DOLE REGVM VICEM:

Cor REGIS ISTO CONDITVM EST SYB MARMORE

QYI 1VRA GALLIS sARMA

JVRA DEDIT + TECTVS CVCYLLO HVNC SVSTVLIT SICARIVS