L'ARCHITECTURE ET LA SCULPTURE

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La cour de la « Scuoia » de saint Jean rÉvangéliste, à Venise.

premier, dans la Porta délia Carta, au palais ducal (après 1443), s'efiForce de concilier les préceptes de l'antiquité avec l'étude de la nature. Les dynas-

VENISE

ties des Lombardi, probablement d'origine lombarde, et des Riccio de Vérone continuent cette œuvre de régénération, dans les tombeaux de doges, aux Frari ou à San Giovanni e Paolo, dans les statues ou bas-reliefs dont ils ornent les principaux monuments de leur patrie adoptive. Alessandro Leopardi (f après i52i), imprime à la sculpture vénitienne le sceau de la perfection, dans le tombeau du doge Vendramin, à San Giovanni e Paolo, et dans le soubassement de la statue équestre du CoUeone

Fragment d'un bas-relief vénitien. Milan. Musée de Brera.

(1496), modelée quelques années auparavant par Andréa Verrocchio, dont Tarrivée à Venise seconda si puissamment les novateurs. L'imitation des modèles grecs (voyez page 3o6) et d'autre part la recherche d'effets pittoresques (dans le bas-relief reproduit ci-contre, le sculpteur ne semble-t-il pas avoir copié quelque tableau de Jean Bellin?) donnèrent à la sculpture vénitienne sa physionomie particulière, si distincte de TEcole lombarde et de l'École florentine. Elle y ajouta je ne sais quel caractère mondain et profane. Le brillant et frivole Jacopo Sansovino, Vénitien par adoption, était bien l'aniste dont Venise avait besoin, pour exalter, au siècle suivant,

Un Triomphe. Extrait du Songe de Polyphile (Venise, 1499).

LA GRAVURE. . 323

ces tendances multiples , dont plus d'une, avouons-le, confinait déjà à la décadence.

Venise avait hâte, à l'époque à laquelle nous sommes parvenus, à la veille des guerres d'Italie, de regagner le temps perdu. Un effort vigoureux y porta la gravure au même degré de perfection que les trois grands arts dont nous venons de retracer les destinées. La finesse, la douceur et le moelleux de leurs estampes firent bientôt des burinistes vénitiens de redoutables adversaires pour l'Ecole florentine. Telles sont surtout les qualités d'un Padouan que Venise peut revendiquer, Giulio Campagnola. Signalons, à côté de lui, ce peintre et graveur inégal, Jacopo de Barbari , dont le principal titre de gloire est, après tout, d'avoir donné des leçons à Albert Durer. La gravure sur bois ne resta pas en retard sur la gravure au burin; on jugera de son essor par les fac-similés placés ci-contre.