POURQUOI CETTE NOUVELLE PUBLICATION

Cette Renaissance française a produit de remarquables monuments dont les auteurs sont presque tous inconnus, tandis qu'à partir de la seconde moitié du xvi" siècle, vers i55o environ, la vraie Renaissance se développe en France sous linfluence de i^rands architectes, Philibert Delorme, l^ierre Lescot, Huilant, le Primatice, Androuet Ducerceau, etc. et trouve son expression dans un certain nombre de beaux palais et de châteaux, les Tuileries, le Louvre, Fontainebleau, Ancy-le-Franc, etc., chefs-d'œuvre aussi, mais qui présentent des caractères tout dillérents des monuments de l'époque précédente et qui

l'ogive soit née sur les bords de la Seine ou sur les bords du Rhin, en Espagne, en Italie ou en Orient et de là ait passé en Sicile comme le soutient M. Lenormand, il est certain que l'art ogival ou gothique a envahi à peu près à la même époque toutes les contrées de l'Europe et chaque pays prétend que son art gothique est supérieur à tous les autres.

L'architecture religieuse avait trouvé sa formule dans l'art gothique et elle ne cède pas, au xv° siècl^, au même mouvement qui entraînait à cette époque l'architecture profane. Aussi notre revue n'aura guère à s'en occuper, car on n'a construit que très peu d'églises h cette époque et presque toutes sont dans le style gothique.

L'art roman n'est pas plus spécial à la France que l'art gothique et il est à remarquer que si les publications sur l'art roman et l'art gothique sont très nombreuses et importantes, il n'y en a presque aucune sur l'époque qui nous occupe; cette lacune est d'autant plus regrettable qu'elle se produit au moment où l'art français proprement dit prend naissance ; c'est cette lacune que notre revue a pour objet de faire disparaître.

portent l'empreinte de l'art antique qui leur a été transmise par la Renaissance italienne.

L'étude des monuments de la Renaissance française sera l'objet de cette revue; en faire apprécier les mérites et autant que possible en assurer la conservation, voilà le but qu'elle se propose. Les grands châteaux sont l'objet principal dont elle s'occupera, ce sont les grands primitifs; mais elle ne négligera pas non plus les petits primitifs, les statues, tableaux, miniatures des manuscrits, et elle n'oubliera pas les auteurs de ces œuvres d'art. Ces auteurs ne sont pas célèbres comme les grands architectes de la Renaissance, ils sont restés à peu près inconnus jusqu'au xix" siècle. Ce sont des artistes modestes qui se contentent des titres de maistres massons ou maistres d'œuvres, taylleurs d'ymaiges pour les sculpteurs, enlumineurs et ystorieurspour les peintres, et ce n'est que par les comptes et mémoriaux qu'on a pu connaître les noms de quelquesuns d'entre eux. C'est seulement depuis quelques années que l'on connaît les noms des maistres es œuvres de Chambord; les travaux ont été commencés par Denys Sourdeaù, suivant commission du 4 septembre iSig, continués par Pierre Nepveu dit Trinqueau, suivant acte de