I. LT \T COLOItÉ DE LA SENSIBILITÉ MANUELLE

Les relations des intervalles sont désagrégées, les facultés mentales sont comme suspendues. Le musicien n’entend plus de relations entre les sons, il ne sent plus de relations entre les touchers réalisés par ses différents doigts ; il ne peut plus identifier les sons qu’il entend avec les sensations éprouvées au bout de ses doigts. La localisation des sensations a perdu sa signification spécifique. Les sensations tactiles et auditives cessent de se combiner; l’activité cérébrale reste inféconde, comme neutralisée.

Il se peut du reste que le parallélisme des gradations colorées n exerce cette action paralysante qu’en raison du développement acquis par l’état coloré de la sensibilité de la main, comme la diposition symétrique de ces gradations n’exerce son action stimulante qu’en raison de ce même développement.

J’ai voulu du reste arriver à lutter contre cette force d’arrêt. Malgré les entraves qui s’opposaient «à sa mise en marche, j ai réussi à laire franchir à mon regard ces panneaux dans la direction des raies claires aux raies foncées, mais seulement avec une lenteur extrême.

II est à noter que, dans la réalisation de ce trajet, le regard n’a subi les influences respectives désirables que [>arce que je me suis représenté d'une façon constante simultanément la totalité de la surface des quatre panneaux colorés.

C’est-à-dire que les vingt raies colorées doivent rester emmagasinées dans la mentalité, de façon qu’on ne perde pas un instant la notion exacte des raies qu’on doit encore parcourir et de celles qu'on a déjà parcourues. Il se forme ainsi une image mouvante, grâce à laquelle on analyse nettement dans quelles proportions les raies encore à parcourir diminuent de nombre, tandis que les raies déjà parcourues augmentent corrélativement de nombre.

Jàell.

g8 LA TOPOGRAPHIE DES PULPES

Ces conditions de vision mentale simultanée étant réalisées, mon regard a franchi, par un déplacement très régulier, une distance qui n’atteint pas tout à fait onze mètres en dix minutes.

Cette lenteur des déplacements est explicable seulement par la force des sensations d’arrêt contre lesquelles je ne cessais de lutter. Éviter 1 arrêt était ma seule préoccupation. Je déplaçais le regard avec une régularité constante, parce que la force d’arrêt contre laquelle je luttais était constante et invariable. Il est vrai, en traversant les raies violettes, l’effort est devenu graduellement plus pénible, à mesure que les raies à parcourir devenaient plus loncées. 11 en est résulté un retard qui m’a paru nettement appréciable, retard qui a cessé de subsister, dès que le regard s’est mis ensuite en contact avec la première raie bleue.

Du reste, la régularité du trajet me paraissait d’autant mieux assurée que chacun des déplacements minuscules du regard semblait coïncider avec un changement perçu dans l’état de ma respiration. Pourtant je ne pouvais à la fois sentir mon regard constamment en marche et sentir chacun de ses déplacements en relation avec un changement respiratoire ?

Il y a là une contradiction évidente. Mais il se peut que j’étais incapable de mesurer la durée des arrêts subis involontairement par le regard, tandis que j’avais l’impression de mesurer nettement les déplacements que je faisais effectuer volontairement au regard. La durée du trajet total m’a paru, du reste, bien moins longue qu’elle ne 1 était en réalité. J ai cru l’effectuer en trois ou quatre minutes, quoique l’aide qui avait le regard fixé sur 1 heure me signalât les minutes à mesure qu’elles s’écoulaient.

l’État coloré de la sensibilité manuelle 99

Par une coïncidence remarquable, un double contrôle de ces impressions s’est opéré ; car tandis que la main droite est restée en place, j’ai senti, pendant tout le trajet effectué par le regard, la main gauche se déplacer avec une lenteur extrême et invariable. Posée d’abord sur le genou droit, elle s’est associée avec une régularité parfaite aux déplacements du regard ; elle s’est, comme lui, déplacée de droite à gauche par des secousses minuscules successives, de manière à arriver au côté opposé du genou gauche au moment même où le parcours du regard se terminait sur la dernière raie foncée du panneau bleu.

On se demande comment on peut arriver à sentir la main se déplacer régulièrement, pendant qu’elle franchit en dix minutes un espace d’une cinquantaine de centimètres, tandis (pie le regard, par des rythmes appropriés, parcourt lui-même, avec une régularité frappante, une distance si restreinte ?

Cette obstruction, provoquée lorsq u’on veut déplacer le regard dans la direction des raies foncées, est caractéristique et prouve combien notre sensibilité est influencée par des causes ignorées.

Du reste, dans l’influence exercée par ce parallélisme des gradations colorées, un autre fait très singulier m’a frappée. Il m’a laissée d’abord incrédule, ou, plutôt, dans la crainte de me tromper, je voulais considérer les impressions que je subissais comme imaginaires. Mais, malgré sa vivacité, mon désir d’éviter une erreur ne devait certes pas me suggérer une idée fausse. Le fait est incontestable : dès que je fixe le regard sur ces gradations parallèles des raies colorées, j’éprouve un malaise étrange ; quelque chose d’indispensable à la vie semble me manquer.

IOO

LA TOPOGRAPHIE DES TULPES

Tout ce que je veux penser semble non existant. Je perds toute foi, toute conviction, toute certitude. Le doute, la désagrégation s’introduit dans la pensée, si bien que les effets provoqués offrent un contraste frappant avec ceux de 1 intoxication alcoolique qui, par une obnubilation plus ou moins totale de l’intelligence, font considérer comme vraies les fictions les plus insensées.

11 est du reste non moins curieux que, par le fait de rétablir l’échelonnement symétrique des raies violettes, aucune de ces impressions négatives n’est susceptible d'ètre réévoquée.

Après avoir démontré par un premier schéma comment les sensations claires et sombres se répartissent dans les cinq pulpes gauches et droites, nous démontrons ici par un autre schéma basé sur vingtcinq valeurs colorées (voir fig. i5 a, planche \II) comment les sensations colorées claires et sombres se répartissent dans le toucher musical.

Si nous avons pu donner une image approximative de l’intégralité de la conscience tactile au moyen de simples différences d’éclairement, cette image se perfectionne considérablement par l’intervention des couleurs qui rendent l’individualisation de la sensibilité des différents doigts bien plus significative.

Les mutations esthétiques qui interviennent dans le toucher musical sont des phénomènes vraiment impressionnants par leur intensité et leurs variétés; le récit que nous chercherons à en faire ne sera qu’un écho bien affaibli des vérités nouvelles que ces transformations spontanées de notre activité cérébrale et manuelle nous font entrevoir.

La cohésion du toucher musical peut se former

l’ÉTAT COLORÉ DF. I.A SENSIBILITÉ MANUELLE IOI

sous l’influence de deux genres de relations, les unes superposées, les autres symétriques. Ces relations constituent ce que nous appelons les miroitements des sensations tactiles. Dès qu’un contact est opéré sur un point déterminé d’une pulpe, ce contact doit occasionner deux genres de répercussions différentes :

S’il est réalisé par exemple avec le petit doigt et par conséquent sur la l égion cubitale de la pulpe (voir le signe fig. i5 b , planche VII) sa localisation doit être enregistrée, comme par sympathie , sur la surface correspondante de chacune des autres pulpes (voir les signes o fig. i5 6), comme si, par transmission spontanée, les mêmes contacts avaient été ressentis aussi dans les autres pulpes. Chaque contact réalisé par un doigt se répercute donc dans chacune de nos mains, comme par quatre échos qui ne sonnent pas exactement de même, parce que les répercussions s’opèrent h travers des sensibilités différentes.

Mais à cette répercussion simple du contact doit se joindre une seconde répercussion. C’est-à-dire que chaque contact réalisé sur la touche doit faire surgir dans la pensée, comme par une image symétrique, la région opposée à celle où le contact a été localisé (voir les points • fig. i5 b). Et cette image doit se former, non seulement sur la pulpe qui effectue le contact, mais aussi sur les autres.

Notons premièrement, que lorsque le contact s'opère au milieu de la pulpe, comme cela est souvent le cas pour le médius, l'image se dédouble, c'est-à-dire qu’on forme cette image en se représentant à la fois la limite du contact du côté droit et du côté gauche (voir fig. i5 6, les trajectoires avec doubles flèches se rapportant aux touchers des deux médius).

Notons deuxièmement, que le pouce étant considéré dans ses fonctions de doigt opposable, le contact par sympathie s’opère sur la région opposable, tandis que l’image symétrique est acquise respectivement sur la môme région. Les rapports restent donc toujours intervertis entre la localisation des sensations respectives des quatre doigts longs et celle des pouces.

Nous voyons ainsi comment la sensibilité de la main est faite de miroitements. Chaque contact réalisé provoque un nombre de sensations considérables, qui ne sont qu’autant de points de repère par lesquels la localisation précise de ce contact est enregistrée de différentes manières.

Nous voyons ces sensations miroitantes se subdiviser de telle façon que chaque pulpe renferme une image complète des sensations éprouvées dans les autres pulpes. C’est à travers cette multiplication des petites images que se forme la grande image de l’unité sensitive qui enfante la beauté musicale.

C’est la coloration des sensations tactiles qui fait précisément comprendre comment se forment, au bout de nos doigts, des perceptions différenciées suffisamment multiples pour nous permettre de sentir à la fois la cohésion individuelle de chacun de nos appareils sensitifs, et la cohésion collective acquise, grâce à la multiplicité des sensations analysées soit symétriquement soit par superpositions dans les différents appareils de chacune de nos mains.

Par ces indications, nous ne fournissons néanmoins qu’une part limitée des rapports des sensations qui interviennent dans le toucher musical. Pour compléter l’analyse des sensations établie par la figure i5 b y il faudrait encore superposer les différents signes de chaque pulpe droite à ceux des pulpes

Planche VII.

LÉS SCHÉMAS Ht LA SENSIBILITÉ COLORÉE

DANS LE TOUCHER » CAL HE LA MAIN GAUCHE LES TRAJECTOIRES DU MIROITEMENT DES SENSATIONS I)L LA MAIN GAUCHE

Médius

les schémas