I.KS HAIES COLORÉES ET LEURS RELATIONS

dans l'étendue de huit touches blanches, c’est-à-dire dans rétendue de l’octave, tandis que l’échelle des sons est elle-même condensée mentalement aux intervalles renfermés dans une octave unique.

Dans ces conditions nouvelles, on peut, par l’intervention des cinq raies colorées, concevoir des relations constantes entre réchclonnement parallèle des sons et l’encerclement de la sensibilité symétrique de nos deux mains. En effet, dès que, fixant le regard sur ces cinq raies colorées, on identifie les deux médius avec la raie du milieu, on constate bientôt que des impulsions rythmiques différentes se forment dans les pressions réalisées par les quatre autres doigts gauches et droits. L’identification des sensations s’opère corrélativement, d’une part (pour l’exécution des sons graves), entre l’annulaire gauche et l’index droit et entre le petit doigt gauche et le pouce droit, d’autre part (pour l’exécution des sons élevés), entre l’index gauche et l’annulaire droit et entre le pouce gauche et le petit doigt droit. L’instinct du toucher musical s’éveille ainsi dans les deux mains, grâce à cette fusion des sensations qui s’opère parallèlement entre les doigts gauches et les doigts droits. Corrélativement, soit qu’ils s’échelonnent en montant ou en descendant, les sons sont perçus de telle façon qu’ils peuvent tous être condensés à peu près dans l’étendue d’une seule octave, comme s’ils étaient superposables les uns aux autres par octaves.

Dans celte conception nouvelle de l’harmonie tactile et de l’harmonie musicale, le son le plus bas exécuté par la main gauche reste forcément en relation étroite avec le son le plus haut exécuté par la main droite. Les deux notes fondamentales dont nous parlions ont disparu de notre esprit. L'échelle des sons, malgré ses subdivisions rectilignes, est unifiée

LA TOPOGKAPIUK DES PULPES

avec les sensibilités symétriques de nos deux mains; les deux mentalités gauche et droite ne sont plus désagrégées, nous avons une conception unifiée de l’échelle des sons et une conception unifiée de la sensibilité de nos deux mains.

Nous reconnaissons ici comment les cinq raies colorées nous aident à résoudre un problème presque insoluble, puisqu’elles nous permettent de concevoir le parallélisme des sensations tactiles droites et gauches tel qu’il s’adapte, dans le toucher musical, à réchelonnement des sons allant vers le bas ou vers le haut.

Dès que cette double image s’est formée dans notre esprit, nous concevons l’existence d’un instinct manuel qui correspond à la fois à l’harmonie des sons et à l'harmonie des couleurs. Cet instinct se rattache à la faculté de concevoir tous les intervalles émis par le toucher des différents doigts gauches et droits, comme condensés en une octave unique. Telle est l’unification qui, grâce à l’intervention des raies colorées, peut se faire entre la structure symétrique de nos deux mains et la conception rectiligne de l’émission des sons.

La conscience tactile, qui reste si obtuse pour nous tous, s’éclaire ainsi d’une façon imprévue. Pour l’éclairer, cinq raies colorées suffisent, mais il faut connaître exactement l’utilisation qu’on peut en faire.

Le toucher musical influencé par les cinq raies rouges .

Par la modification de l’influence colorée, les impressions tactiles se sont transformées d’une façon spontanée dans l’ensemble de la main.

LES RAIES colorées et leurs RELATIONS 4 7

Avec l’échelle des raies jaunes, c’est la sensibilité du médius qui est particulièrement influencée ; les sensibilités des autres doigts se miroitent avec plus ou moins d’intensité dans l’exaltation acquise par les sensations des deux doigts jaunes.

Dès qu’une autre couleur intervient, le centre des influences se déplace et une transformation subtile s’opère dans l’activité de la main. C’est ainsi que l’état de conscience de la main change aussitôt que l’échelle des raies rouges est substituée à l’échelle des raies jaunes.

Sous l’influence des raies rouges, l’action rythmique exercée par le chromatisme de la sensibilité manuelle se renforce ; les contrastes des impressions foncées et des impressions claires sont plus perceptibles, et corrélativement, les contrastes des sensations éprouvées sur le côté radial et le côté cubital de la main deviennent encore plus apparents. Une nouvelle boussole rythmique se forme : les pressions effectuées par le petit doigt et l’annulaire se différencient davantage de celles effectuées par le pouce et l’index. Les premières subissent un ralentissement constant par rapport aux secondes, qui subissent une accélération constante.

Mais à ces différences constantes de la vitesse qui interviennent dans la réalisation des successions de pressions, se joignent des différences constantes à peine saisissables, grâce auxquelles, par un classement ininterrompu, les sons successivement émis se subdivisent en temps forts et en temps (aibles. Ces différences infimes qui forment des espèces de fluctuations légères dans le volume des sons, restent impondérables, lorsque la sensibilité de 1 oreille et la sensibilité de la main ne sont pas allinées au degré voulu.

Ces fluctuations n'ont rien de commun avec l’accentuation. A certaines exceptions près, oii l'accentuation intense est d'une puissance si pénétrante, la musique se dégrade, se corrompt sous l’influence des accentuations trop apparentes. La musique à danser est laite, si l’on veut, d’accentuations.

Néanmoins, le contrebalancement continuel des temps forts et des temps faibles est un des éléments primordiaux les plus indispensables à toute manifestation musicale. Mais ce discernement rythmique des temps forts et des temps faibles repose sur des différences si minimes, que son origine pourrait être reliée au fait qu’if est impossible de concevoir un son, si faible qu’il soit, sans en concevoir aussi un autre encore plus faible. La faculté de rendre ces infimes différences pondérables se développe d’une façon générale sous l’influence de l’état coloré de la sensibilité de la main.

Pourquoi l’évocation de ces oscillations minuscules est-elle développée d’une façon particulière sous l’influence que l’échelle des raies rouges exerce sur la sensibilité de la main ?

Comment formuler les différences rythmiques qui interviennent dans le toucher musical, lorsque à l’influence exercée par les raies jaunes, on substitue l’influence exercée par les raies rouges?

Les raies jaunes exercent une influence considérable sur l’intensité des sensations éprouvées dans la direction de l’axe de la main. Les raies rouges exercent par contre une influence considérable sur les sensations complémentaires rouges, vertes, qui se forment dans l’index et l’annulaire.

Si l’on envisage ces deux influences différentes par rapport aux sensations croisées dont elles modi-

LES HAIES COLOKÉES