LEURS RELATIONS

fient le caractère, il semble que l’action des raies jaunes, qui renforce particulièrement l’intensité des sensations éprouvées dans la direction de l’axe de la main, favorise le rythme ternaire.

Les sensations prédominantes se forment dans le médius; les sensations croisées sont intenses surtout entre le médius et le pouce et le médius et le petit doigt; mais précisément, chaque fois que les contacts des deux doigts extrêmes sont opérés, le retour vers le centre de la main, vers le médius, s’impose.

Par l’action des raies rouges, les sensations croisées de l’index et de l’annulaire sont particulièrement favorisées; des subdivisions plus serrées sont acquises dans le mécanisme de la sensibilité tactile, et corrélativement, le rythme binaire se développe (Voir à ce sujet les rapports provoqués entre les rythmes ternaires et binaires et les doigtés formulés par les ligures 6 et 7, planche V).

Dès qu’on admet qu’une relation existe entre les sensations croisées et l’instinct rythmique du toucher musical, pourquoi ne pas admettre aussi que cet instinct rythmique est en relation avec les sensations colorées complémentaires qui développent précisément ces sensations croisées?

Pourquoi ne pas admettre que ce contrebalancement perpétuel de l’intensité des sons qui subsiste au fond de toute manifestation musicale, se relie aux alternances par lesquelles certaines sensations complémentaires interviennent dans notre vision colorée ?

C’est par leurs relations intimes avec les raies vertes que les raies rouges fécondent la pensée musicale, et c’est grâce à cette influence double qu’elles développent l’instinct rythmique sous sa forme la plus permanenle, la plus délicate Jaell.

LA TOPOGRAPHIE DLS PULPES

L'enseignement musical n’atteint vraiment son but que lorsqu’il est à même de développer l’instinct de ces subtilités rythmiques, par lesquelles les relations des sons se renouvellent à l’infini, comme par des attractions fluides.

Même par l’intervention d’un seul panneau coloré, de préférence le panneau rouge, la notion exacte de ces relations peut se former.

Si, pendant la réalisation des touchers, on fixe le regard sur cette échelle de raies rouges, on peut arriver à reconnaître nettement les équivalences qui se forment entre les différentes valeurs de cette couleur et les différentes valeurs des contacts dont se compose le toucher musical. Le tempérament musical peut être développé sous l’influence du panneau rouge, même chez ceux dont la structure défavorable de la main a entravé le sens musical du toucher. Chaque main peut subir sous l’influence de ce panneau une transformation subtile qui détermine un étal de conscience nouveau basé sur une multiplication considérable des points de repère sensitifs.

Dès qu’on accumule au degré voulu les points de repère qui relient entre elles les sensations éprouvées dans les différents doigts, les touchers s’harmonisent, parce qu’ils ne peuvent pas ne pas s’harmoniser dès que les relations établies entre les points de repère se chiffrent au nombre voulu.

J’arrive de même à me rendre nettement compte quelle multiplication croissante des points de repère s’est formée dans ma mentalité auditive, à mesure que l’état coloré de ma sensibilité s’est développé. Ces points de repère se sont multipliés, non seulement dans l’audition musicale, mais aussi dans l’audition des bruits. Si je me trouve dans un local à proximité d’une foule bruyante, selon que les fenêtres sont ouvertes

LES RAIES COLORÉES ET LEURS RELATIONS 5l

ou closes, les contrastes entre le bruit et le silence me sont bien plus appréciables qu’autrefois.

Je considère cette décomposition nouvelle des bruits de foule qui s’opère dans ma mentalité, aussi bien que l’harmonie musicale évoquée par mes touchers, comme une conséquence des différenciations multiples qui se sont introduites dans mes sensations tactiles depuis l’intervention de leur état coloré.

J’entends en somme rarement de la musique sans être forcée d’éliminer une part de bruits mélangés aux sons ; inversement, il m’arrive de décomposer • tous les bruits tant soit peu en musique. Les bruits de foule notamment se fragmentent en une multiplicité de sons, dont les intonations variées restent peu définissables comme celles d’un orchestre incohérent et mal accordé.

Pour cette raison le silence obtenu par les fenêtres closes me paraît d’autant plus complet que, lorsqu’elles sont ouvertes, j’ai l’impression de saisir dans le bruit d’innombrables voix distinctes, dont chacune correspond à une autre intonation, à un autre timbre, presque à un autre désir.

Ce n’est pas tant le bruit que la diversité des bruits qui m’impressionne. Dès que je cesse de dissocier les bruits avec la même intensité, ils me font l’effet de disparaître.

Le toucher musical influencé par les cinq raies vertes .

Avec l’échelle des raies vertes, c’est la sensibilité de l’annulaire qui est particulièrement influencée.

Les sensations de ce doigt s’éclaircissent à mesure qu’elles se renforcent; corrélativement les sensations

du médius changent totalement de caractère. Toute l’activité de ce doigt prend une énergie exceptionnelle, et simultanément le côté clair de la pulpe semble se difféi encier davantage du côté foncé.

J’ai cherché à développer les sensations tactiles vertes de deux façons différentes : i° Comme sensations complémentaires, en relation avec les sensations rouges de l’index; 2° Comme sensations composées en relation avec les sensations bleues du petit doigt et les sensations jaunes du médius. Mais combien j’étais loin de supposer qu’une affinité si directe me deviendrait sensible entre le vert et le jaune, puisque entre ces deux couleurs aucune action particulièrement frappante ne s’est manifestée par l’intervention du panneau jaune.

En réalité, l’action exercée sur les sensibilités du médius et de l’annulaire est très différente, selon qu’on fait intervenir l’échelle des raies jaunes ou l’échelle des raies vertes. Entre ces deux influences aucune analogie ne subsiste. L’éclairement vert, comparé à l’éclairement jaune, modifie toutes les impressions éprouvées dans les deux doigts. Les impressions changent, comme si les deux personnages éclairés n’étaient plus les mêmes, ou comme si ces personnages s’étaient retournés de manière qu’on les perçoive d’une autre façon.

Sous l’influence des raies.vertes, j’ai senti peu à peu la pulpe de l’annulaire s’éclaircir, comme si je la voyais devenir d’un vert transparent, d’une extrême intensité ; pendant la réalisation des contacts, la pulpe semblait aussi s'amollir et se gonfler. Le caractère du toucher s’est modifié, comme si j’apprenais à me servir d’une surface de la pulpe de l’annulaire que je n’avais jamais mise en contact avec les touches.

Mais, tandis que tous les éléments nouveaux qui

LES RAIES COLORÉES ET LEURS RELATIONS

s’introduisent dans l’état de conscience de l’annulaire semblent se limiter à la pulpe, il en est tout autrement pour le médius, dont les sensations sont renforcées dans toute l’étendue du doigt.

Tout en gardant sa flexibilité totale, ce doigt me fail l’impression d’être ossifié, puisque j’ai l’impression de 11e plus sentir les parties charnues que je mets en contact avec les touches.

Je sens ce doigt à l’état où je le verrais sur un écran au moyen des rayons X. Les chairs paraissent volatilisées, mais je sens le squelette avec une extrême intensité.

11 est évident que les sensations éprouvées dans ces deux doigts voisins se sont renforcées d’autant plus que leur caractère s’est différencié davantage.

Ces changements intervenus dans l’état de conscience des deux doigts se sont, du reste, repercutés très nettement sur le toucher musical.

Les relations entre les touchers réalisés par le doigt jaune et le doigt vert se sont modifiées de manière à me faire croire que j’avais jusque-là toujours oublié de sentir les pressions réalisées par l’annulaire, lorsqu’elles étaient précédées d’une pression réalisée par le médius.

L’idée de cet oubli paraissait en effet justifiée, puisque, dans ce nouvel état de conscience provoqué par l’échelle des raies vertes, c’est surtout précédées d’une pression effectuée par le médius que les pressions de l’annulaire ont pris une intensité si remarquable.

Cette notion nouvelle des relations intimes perceptibles entre les touchers de l’annulaire et du médius, s’est introduite dans ma conscience par des impressions imprévues; elles m’étonnaient, comme si quelqu’un, n’ayant jamais vu le vert directement

en relation avec le jaune, voyait pour la première fois cette relation surgir.

Il est probable que, si les sensations éprouvées dans l’annulaire et le médius se sont diversifiées de manière que la pulpe de l’annulaire paraissait s’amollir, tandis que le médius paraissait s’ossifier, c’est que la légèreté des touchers de l’annulaire s’est accrue d’autant plus que la force d’arrêt du médius a gagné en intensité.

C’est en somme sous cette forme double qu’il faudrait concevoir les progrès delà sensibilité de la main. Jusqu’ici il était, hélas! bien plus aisé de concevoir ces progrès que de les provoquer; car, sans l’intervention des sensations tactiles colorées, on ne saurait faire surgir ces transformations suffisamment efficaces qui modifient toute l’activité de la main.

Le toucher musical influencé par les cinq raies bleues.

Avec l’échelle des raies bleues, c’est la sensibilité du petit doigt qui est particulièrement influencée.

Comme action secondaire, ce sont les sensations éprouvées dans l’index et le pouce dont l’intensité est surtout renforcée. Sous l’influence des raies bleues, une affinité spéciale s’introduit dans les relations des sensibilités du petit doigt, du pouce et de 1 index. Non seulement les sensations éprouvées dans le petit doigt deviennent plus claires et plus lumineuses, mais les sensations éprouvées dans le pouce et l’index subissent, corrélativement, un éclaircissement qui se répercute sur la sensibilité de toute la main, de façon à la faire paraître plus claire.

Du reste, avec ces stimulants colorés, on ne pro