M. Scherillo, Ossian, 180o

3. K. Weitnauer, Ossian in der ital. Litt. (Zeitschr. f. Vorf^l. l.iteratur^'esch., NF., Bd XVI, lOOtt). Nous avons trouvé, outre les trad. indiquées par M. VV., les suivantes : Cesarotti, Dassano, 1789, 3 vol. in-42 ; id., 1805, 2 vol. in-12; /</., Venezia, 1807 {Parnasso de' pueti classici, t. XLlll) ; id., liassano, 1819, ï tomes en 2 vol. in-12;/(i., Napoli, 1836, 4 vol. in-12; id., Firenze, 2 vol. in-Ki. Trad. Leoni: Napoli, 1836, 2 t. en 1 vol. in-8", 2 t. en 1 vol. in-12 ; id., Venezia, 1836, in-8".

4. V. Alcmanni, Un filosnfo délie lettere, M. Cesarotti, 1894, p. 92-107 : Le poésie ossianiche.

plus^... » et il se sent très heureux, parce qu'il reconnaît son œuvre. Il sait que Napoléon a lu Ossian au pied des Pyramides; il sait qu'une édition grandiose de sa traduction se prépare à Paris 2. Il meurt dans la gloire ; un orateur déclare sur sa tombe que la postérité lui sera reconnaissante « de ce prodigieux travail, qui fera toujours l'étonnement et le charme des cœurs sensibles et des âmes généreuses^». Plus grand que Virgile, égal à Homère, à quelques défauts près, qui sont la rançon du génie, Ossian triomphe. Une foule de petits Bardes entonnent ses chants d'une voix grêle; ils essaient de rivaliser avec lui, comme Gianni improvisant l'éloge du général Desaix à la table du général Berthier, et provoquant l'admiration des convives par l'originahté de son refrain : « Non, la voix d'Ossian ne retentira pas seule à l'immortalité; non, Fingal n'est pas sur la terre le seul vainqueur des puissants*. » Un disciple distribue par ordre alphabétique les exemples tirés du maître, et compose ainsi un petit dictionnaire à l'usage des poètes : ils n'auront qu'à le feuilleter pour trouver un riche assortiment de noms sonores, de paysages calédoniens, et descènes tragiques'\ « Si aride que soit leur esprit, et même si les couleurs leur manquent pour rendre leurs idées, ils trouveront dans ce livre un volumineux recueil de lieux communs césarottiens et des magasins entiers de marchandises étrangères du Septentrion, qui, combinées avec celles que produit leur chmat, feront rire les Pisons de Rome : mais elles se feront certainement admirer des poètes de marque^. » Les Effemeridi leiferarie, qui sont classiques, ont beau parler ainsi par jalousie. Le dessin s'empare de ces sujets : voici Ossian en gravure. La musique s'en empare: voici Ossian en cantates, voire même en opéra. La tragédie s'en empare; un Sicilien mande à Cesarotti une pièce en cinq actes pour qu'il la corrige; comme à Bergame en 1778, on compose une « Clato » à Venise en 1804.

Ici encore, les classiques ont beau protester' : la pièce a six représentations consécutives. Elle nous montre ce que le goût public demande et applaudit ; elle fait voir que le succès des imaginations ossianesques, loin de diminuer, augmente. L'auteur, Luigi Casarini, a vingt-cinq ans. Il avait d'abord composé une tragédie dont le sujet