Supplément au n

2. // cimilero delta Maddalena, 1801. Cil", aussi Le Noiti eampestri,di J)e La Veaux, anno I dclla Libéria.

3. Li- lii'ijcnnnt, ancien soldat de l'immortelle anru'e d'Italie, Milan, 1809.

4. (îf. (jian, Per la sforia del senlimento e delta poesia sepotriitle in II. e in Fr., 1892; Ci. liurgada, Salla poesia sépulcrale fr. e il., 1900; E. IJianibilIa, Foscoliamï, 1902 ; Zumbini, Sludi di letl. ital., ta poesia sepoUrale e il carme del Foscolo, 1900.

certain qu'elle s'éprend des penseurs qui hantent les cimetières. L'Arcadie, suivant une heureuse expression, devient « lugubre et préromantique * ». Les bergers gémissent au clair de lune, et lient amitié avec les squelettes. A la prose de vanter les charmes d'une existence paisible ; la poésie veut des sujets plus relevés, et rien ne lui plaît tant que la mort. Le beau « sépulcral » attire. Mes divertissements, dit Young à ceux qui lui rendent visite dans les enfers où sont les ombres, furent les os et les crânes ; les spectres m'apprirent la piété ; et parmi les fantômes, j'ai retrouvé la santé, la paix et la vigueur 2. — Ces manifestations ont leur importance: elles en auraient davantage, si elles étaient provoquées par un sentiment plus profond. La douleur de ces poètes gémissants n'est pas suffisamment sincère ; leurs méditations ne sont pas suffisamment personnelles ; les problèmes religieux et moraux, qui tourmentent les esprits anglais, et qui préoccupent Pindemonte, effleurent à peine ceux qui en reproduisent la formule sans en comprendre le sens. Ce sont souvent copies d'élèves et jeux de dilettantes. Fantoni, le classique qui compose de^ Nuits ^ pleines d'horreur, s'en sert pour pleurer la mort d'un de ses amis, plus tard : elles étaient prêtes à l'avance. Prisonnier des Autrichiens, enfernié avec ses compatriotes dans un souterrain véritable, au milieu d'ossements authentiques, l'auteur des Lettere sirmiensi pourrait faire de sa situation une peinture précise qui serait émouvante. Mais il a trop lu Mme Radclilfe et Young ; ses yeux sont obsédés par leurs descriptions. « Anne Racliff, viens, descends dans cette sépulture, et jette les yeux sur ce lugubre tableau ; retrace-les, poétesse britannique, avec le pinceau que tu as trempé sur la funèbre palette de ton compatriote Young... Tes livres ne furent que le fruit de ta mélancolique muse : viens, toi qui as inventé ce qu'on appelle le genre noir : descends dans ces horreurs. Alors le tableau que tu as esquissé sera de l'histoire*. » L'abondance de pensées et d'idées, le mépris d'une harmonie inutile, « la forte nourriture de l'àme ^ », qui doivent être les heureux effets de l'influence anglaise, risquent d'être attendus longtemps, si on en reste là. Cette mode qui surprend par sa nouveauté, qui contraste avec la philosophie paisible du xviii^ siècle finissant, ne donne pas, en conséquence, tous les effets qu'on pourrait attendre d'elle. Elle présage le romantisme, mais de très loin ; de si loin, qu'elle n'aboutirait pas à ses doctrines, au cas où des esprits plus

1. E. Bertana, Arcadia lugubre et preromantica (Dans In Arcadia, 1909).