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conventionnelle des syllabes littéraires; d’où, leurs rapprochements fastidieux (1) entre le rythme de la poésie et le rythme musical, sa fidèle image « prosodia musices imago ».
Ce n’est pas le lieu d’entrer plus à fond dans l'analyse de leurs théories. On le fera autre part et plus tard. Disons simplement que les Anciens, avec l’aide de leur théorie des pieds réguliers ou irrationnels, se représentèrent suffisamment la chose par des mots, s’ils ne surent pas la représenter exactement par un système d'écriture.
Or 1° le rythme musical existe indépendant de toute poésie et le rythme poétique n’est explicable que par le rythme musical.
2° Le rythme oratoire possède en lui-même, à l’état latent, tous les éléments du rythme musical; il n’est oratoire (dans le sens de déclamation soignée) qu'autant qu'il met réellement en jeu ces mêmes éléments. S'il les néglige en partie 1l tombe au rang de la simple conversation, « communis Oratio »; mais, quoi qu’il fasse, il ne peut se libérer entièrement de cette sujétion à la rythmique musicale qui domine le langage même.
Ces quelques préliminaires, pour abstraits qu'ils soient, me paraissent de nature à faciliter l’intelligence de la question que J’aborde en dernier lieu.
« Puisque tout vers déclamé satisfait nos exigen- « ces auditives parce qu'il correspond à un nombre « d’inflexions formant par leur réunion un fout con- « ventionnel, comment peut-il se faire que si nous
(1) Néanmoins leur théorie était bien approchante de la nôtre.
NE NUS « transcrivions en valeurs musicales exactement ê #
+ at chronométriques chacune des syllabes du texte.
« ainsi déclamé, la suite des valeurs musicales, 17 « exécutées rigoureusement telles qu’elles seraient
« notées, ne nous satisferait plus? »
Ona Lies compris qu’ici je mets en présence deux facteurs, en apparence ennemis : le rythme oratoire
et le rythme musical.
Je propose le parallèle en opposition qui suit, afin de mieux faire comprendre les rapports et l’an-
tagonisme apparent de ces deux rythmes, tel que je
les comprends moi-même :
Déclamation :
La déclamation rythmée ne respecte nullement dans un rapport proportionnel fixe la longueur ou la brièveté que l’on a décrété d’attribuer conventionnellement aux syllabes littéraires. En effet, on ne déclame pas
’Avôoa por Ëv-ve-xe Moùoa,
Mais la déclamation rythmée d’un texte respecte inconsciemment les inflexions fortes ou faibles du vers : inflexions qui font de la déclamation un débit ayant une allure rythmique musicale, plus libre néanmoins que celle du rythme purement musical.
Musique :
La déclamation CHANTÉE est lenue de respecier dans Un rap port proportionnel fixe la lon NM
gueur ou la brièvelé que possède
obligatoirement chaque valeur musicale exprimant la syllabe
: | lilléraire. En effet, on est tenu
de rythmer musicalement :
06 dx mod è (rejet : mAdyyün).
Mais le rythme musical d'un ù
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chant est lenu également din-
Jtéchir différement les inflexions fortes ou faibles du membre “«“« inflexions qui font
rylhmique :
de la phrase musicale une suite
rythmique très approchante du
rythme déclamé, moins libre néanmoins que celle du rythme purement oratoire.
— 69 Lt
En effet : on déclame libre-[ Æn effet : on ne rythme pas ment : vaguement :
AR D ——— 2 rite... plus largement dE
TAGYXON — tC..
Mec roluronos, à ue ro
”Avèpa pot Év-ve-te Modoa, mohUtponov, Ôç dla moddà
Observons donc que si la déclamation ainsi rythmée nous satisfait, c'est réellement, comme nous l’avons déjà dit, parce qu'elle possède à un haut degré tous les éléments du rythme musical pur. Et si elle les possède, elle ne le doit qu’à l’influence primordiale du rythme musical qui a fait naître le vers tel qu'il fut constitué.
En effet, encore :
Tout vers n’existe que par un Toute période musicale n'existe nombre fixe de pieds métriques; |que par un nombre fixe dinpieds groupés d’après certaines | flexions; inflexions groupées d’alois d’agencement (coupe du | près certaines lois de proportions vers, etc), et ce nombre fixe | suwmériques, rigoureuses, el ce de pieds limite son étendue. nombre fixe dinfexions limite
son élendue.
L'identité de construction apparaît comme absolue entre le vers et la période rythmique musicale, Néanmoins, une certaine 1ncompatibilité d'humeur existe, en apparence du moins, entre le vers rythmique musical et la période musicale rythmée, bien près de fusionner puisqu'ils obéissent à un même principe créateur. Réduisons-la à son minimum d’effet en traçant pour le vers et pour la période les limites de leur action respective.
Le vers déclamé se rattache au parler; le vers chanté, à la musique.
Or, il est certain que, aussitôt qu’une série de sons musicaux, fixes quant à leur intonation, in-
tervient, aussitôt le rythme musical s'impose; L: 1 comme corollaire, aussitôt qu'un texte chanté dépouille son revêtement mélodique pour être sim=. plement déclamé, le rythme musical disparaît et le rythme oratoire s'impose. À J’attribue la nécessité de l'intervention immédiate du rythme musical, surgissant à l'émission … d’une suite de sons musicaux, à ce fait primordial que les sons musicaux représentent des intervalles numériques (de vibration) proportionnels entre eux : d'où nécessité corrélative de proportions nu= mériques dans les rapports de durée entre les sons musicaux réunis en groupes, puis en périodes ryth- … miques; c'est-à-dire nécessité d’une relation directe entre la PARTIE représentée par des sons fixes et le TOUT représenté par le rythme musical qui leur donne la vie. VE La contre-épreuve est ae pour le rythme libre dit oratoire.
Les intonations vocales du parler n’accusent pas de degrés d'acuité fixe, donc pas de proportions Fons d'intensité les unes vis-à-vis desautres. Elles n’exigent pas du débit oratoiré, d’autre co- rollaire qu’un rythme non soumis lui-même à des ‘proportions numériques qu’elles ne connaissent pas entre elles. La PARTIE, c’est-à-dire les intona= ÿ tions sonores de la voix, étant vague, non fixée dans l'échelle des sons, le rouT, c’est-à-dire le … rythme oratoire, n’exige pas plus de fixité absolue; il est quelque peu vague, indéfini lui-même (1). (1) Le rythme oratoire s oppose au rythme musical, comme l'intonation orale s’ oppose à l’intonation musicale.
