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Mais, dominant la question rythmique tout entière, intervient le rythme humain exigeant certains points de repère saisissables dans l’élocution soit musicale, soit déclamée : ACCENTS, {oniques (d’acuité) ou rythmiques (de cadencement harmonieux) dans le langage parlé ou déclamé; INFLExIONS, rythmiques (de cadencement des unités (mesures) où expressives (d'intensité pathétique mélodique) dans la musique vocale ou instrumentale.
Dès lors, ce rythme humain qui ne vit que de ré-
gularité, et dont le rythme musical est la photo-
graphie animée, impose au langage déclamé une certaine régularité de cadencement, et le vers rythmé naît de lui-même, dominé par le rythme musical qui fixe les justes proportions qu'il devra adopter pour devenir «vers » agréable, sinon même et simplement « un vers ».
Si nous faisons un retour sur tout ce qui a été dit dans les deux premières parties de cet opuscule, nous suivrons aisément l’application des apercus théoriques résumés dans celle-ci.
Les conclusions nécessaires se dégagent sans effort maintenant.
Un vers est le produit d’un arrangement d’un certain nombre de syllabes placées dans un certain ordre régi par la loi rythmique musicale.
Tout vers ayant été écrit en vue d’un chant à lui Juxtaposer s’est coulé dans un moule commun à lui-même et au chant futur.
Est-ce la poésie, est-ce la musique qui a proposé le moule originel!
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° Il n’y a pas un seul des te vers GES au cours de ces pages, qui, noté chronométrique- 4 ment suivant sa déclamation pompeuse oratoire, remplirait exactement le cadre musical dans lequel. la musique l’a enfermé. Les uns excéderaient la mesure, les autres la laisseraient incomplète. La poésie a donc obéi avant tout au rythme musical. 2° La coupe de ces vers méprise trop souvent le … sens littéraire de la phrase. Les exemples sont in= nombrables. À qui doit-on en imputer le méfait? $ Au rythme musical (1). V2 3° La longueur de ces vers (si l’on additionne le . nombre des temps premiers brefs — unités, on le. x sait, — contenus dans les Deere formant la période prosodique) excède ou n’atteint pas le nom- 1 bre des temps requis par la loi régissant la consti- ds tution de la période rythmique musicale. Il y a à alors déformation soit par allongement (2) soit par abréviation (3) de la durée d’une ou de plusieurs … syllabes pour obtenir la plénitude requise par le rythme musical. 4 4 La durée de certains pieds métriques intro- … duits dans des périodes composées de pieds d’un autre genre rythmique, nécessite une contraction momentanée de ces formules intruses, pour leur permettre de figurer dans la période sans blesser l'oreille. A quelle nécessité légale obéit cette con- 144 traction? À la loi rythmique musicale. “à
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(1) Si la mélodie avait eu un sens expressif réel, le fait n'aurait … ï. 104 pas eu lieu. Ce sont les lois de proportions rythmiques qui ont ‘10 créé les coupes métriques. 11
(2) V. premier cas, p. 18. OM
(3) V. deuxième cas, p. 27. l l
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N’est-il pas de toute évidence que le vers rythmique doit sa forme CONVENTIONNELLE aux exigences de la rythmique musicale? Celle-ci, par une sorte d'action reflexe, a vu son vocabulaire enrichi par les ornements du langage poétique.
En effet, l’homme n’est pas maître de commander plus à ses sentiments qu’aux mots par lesquels
… 1lles traduira. Ces mots en exigeant leur place na- turelle dans la phrase littéraire contrariaient quel-
quefois le rythme général de la période, tel que la loi rythmique musicale l’exigeait autoritairement à son tour.
Lequel des deux céda dans cette lutte dont la plus pure expression des sentiments était le prix? Ce fut le texte, mais en cédant, il obligea le rythme musical à lui concéder un modus vivendi acceptable sous forme de nouvelles formules rythmiques plus en rapport avec son objectif (1); le vocabulaire rythmique s’augmenta d’autant, mais toujours la musique restait maîtresse de son terrain.
Pour rendre à chacun selon ses œuvres, il ne faut pas oublier de dire que la musique toute maïtresse qu'elle fut, ne supporta pas moins la peine de son absolutisme intransigeant. Elle végéta pendant des siècles, quoiqu'on en ait dit, puisque aucune preuve matérielle ne peut être apportée pour fonder une Opinion contraire.
Terminons. On a avancé avec une apparence de raison que la musique grecque calquait son rythme sur le rythme du vers.
(1) Les formules cycliques.
rythmique purement musical? Et c’est avec foi absolue que j'arrive à ma conclusion : Si, d
testable, d'autre part, la pauvreté rythmiquer sicale est irrémédiable et ne peut, ce me semb faire le moindre doute. 16148
Je crois l'avoir simplement démontré.
