CLOCHES
[0] (e] VU Ÿ VU UV e: VU U UV Es
(Hern., 25-27.)
De ces trois alexandrins le premier est suivi d’un silence, mais non le second, et cependant la liaison n’est pas faite devant la voyelle qui commence le troisième. Les tracés présentent plusieurs exemples semblables : pour ls, R. B., 33-34 G — P. G., 39-40 G J R — pour le #, P. G:, 31- 32 G — pour leg, R. B:, 14-1$ E J.
Par contre, je ne trouve pas, dans les morceaux enregistrés, de vers où, en l'absence de tout silence, la liaison ait eu lieu. Il faut donc choisir un exemple où elle serait vraisemblable, et se demander ce qui arriverait en pareil cas. Cette strophe de Sainte-Beuve sera suffisante, où seule une
prononciation populaire laisserait muette ls du mot sons :
Rime, qui donnes leurs sons . Aux chansons; Rime, l’unique harmonie Du vers, qui, sans les accents Frémissants, Serait muet au génie.
Il faut d’abord bien noter que la liaison une fois faite rend sonore (x) l’s finale de sons tandis que cette s reste muette dans chansons. Mais qu'est-ce donc qu’une liaison ? Elle consiste essentiellement, pour reprendre la définition de M. l'abbé Rousselot, en ce fait que «la con-
1, Précis de prononciation Jrang., P. 177: ni
/ LA RIME MASCULINE 37 Î 2 L : 548 F Ne : : , : Fe sonne finale du premier mot sémble se détacher et se joindre à la voyelle du mot suivant, en subissant quelques modifications phonétiques ». Le z que la voix fait entendre n'appartient par conséquent pas au premier vers, mais au second, et ne modifie en aucune façon la rime. Il est donc indifférent que le texte de Sainte-Beuve soit ce qu’il est ou que le poète aït écrit :
Rime, qui donnes leur son Aux chansons...,
car notre remarque montre avec la dernière évidence que les arguments invoqués par les traités ne sont point décisifs.
Cependant les manuels présentent encore d’autres règles touchant la qualité de la consonne finale ; ils interdisent la rime de deux [mots dont la voyelle accentuée est identique, mais qui s’achèvent par une consonne muette différente, et ils ne connaissent qu’une série d’exceptions à cette défense, à savoir que la rime est autorisée quand l’un des deux se termine en d et l’autre en #, ou l’un en g et l’autre en c, ou l’un en b et l’autre en p, de sorte que coud et coût, sang et blanc, radoub et beaucoup vont bien ensemble, mais non coud et beaucoup, blanc et semblant, bout et saoul, oubliés et publier, tandis qu’il est admis que l’s du pluriel suffit à rendre ces rimes acceptables, bouts s’associant très bien avec saouls, blancs avec ressemblanis, etc... De plus, il est interdit d’unir deux mots qui possèdent à la finale une voyelle accentuée et une consonne sonore identiques, quand cette consonne est suivie dans un cas seulement d’une ou deux autres consonnes muettes, de telle sorte qu’en ne peut apparier des mots comme encor et corps, enfer et Denfert.
Ces prohibitions, que l’histoire de la prononciation explique, ne sont aujourd’hui qu’une pure tradition, et l’on doit regretter que la plupart des poètes se laissent asservir à d’inutiles difficultés. La discussion à laquelle on s’est livré plus haut prouve en effet qu'aucune raison de timbre ne peut motiver ces défenses, que les consonnes muettes le sont absolument, et que, s’il y a liaison, celle-ci n’intéresse que le début du vers suivant sans modifier en aucune façon la qualité de la rime.
De toutes les règles qui ont trait à la consonne finale, une seule se justifie aujourd’hui : celle qui défend aux poëtes de faire rimer un mot terminé par une consonne réellement prononcée avec un mot terminé par une consonne muette, comme Minos et flots, gratis et abatis, ou encore comme l’ancienne rime normande clair et aveugler, cette dernière encore aggravée par une différence dans le son de la voyelle.
Si la rime est constituée, selon la définition courante, dont nous avons plus haut établi la légitimité, par l’homophonie de la dernière voyelle accentuée et des articulations qui la suivent, c’est violer ouvertement les prescriptions auxquelles on prétend se conformer que d’associer des mots comme fers et entiers, luth et salut, à moins qu'on ne se déclare satisfait par une simple assonance, ou qu'on ne néglige de parti pris l'oreille parce qu’on a contenté les yeux. Il faut ici bien noter que la plupart des manuels insistent sur ce point que le vers est fait pour l'audition et non pour la lecture, que Banville : le proclame ainsi que Guyau ?, et que tous les critiques le répètent; mais les poètes, observateurs scrupuleux des règles quand elles n’ont aucun sens, les transgressent sans hésitation quand elles sont justifiées, sous prétexte que telle rime se rencontre dans Corneille ou Molière : ils ne se rendent pas compte que la prononciation s’est modifiée et que la technique du vers doit suivre les évolutions du langage. Les phonogrammes déjà utilisés nous fournissent à ce propos deux exemples notables. Ce sont les alexandrins suivants :
Lorsque de notre Crète il traversa les flots Digne sujet des vœux des filles de Minos... (Racine, Phèdre.)
En ce temps-là, Jésus, seul avec Pierre, errait Sur la rive du lac, près de Génésareth.., (Coppée, Un Évangile.)
1. Banville, Petil traité de versification française (1872), p. 79. 2, Guyau, Problèmes de l'esthétique contemporaine, p. 229-234.
Les mots flots et Minos, errait et Génésareth ne se conviennent que pour l'œil ". A l'audition, la discordance éclate, et M" Sarah Bernhardt déclame ainsi :
Lorskœ dæ notre Krèt il traversa lè flé Diy sujè dè væ dé fry dæ minés.…
À 5 tà la, Jéçu, sœl avek Pyèræ, érë
Sur la riv du lakæ, pré dæ jenézarelæ. .….
Ces observations, qui concernent la consonne suivant la voyelle accentuée, sont encore applicables à des rimes comme Félix : dix, car l’x sonne ks dans le premier mot et s dans le second : ce n’est encore là qu’une simple assonance, puisque l'articulation finale n’est point identique *. Il est d’ailleurs inutile d’insister sur ce point particulier, puisque la question a déjà été résolue quand on à traité de la constitution de la rime.
Enfin les manuels contiennent une dernière série de prescriptions ; la plupart datent de Malherbe et elles ont été renouvelées par Banville : elles sont d'ordre intellectuel, défendent d’unir le simple avec le composé ou le dérivé, deux mots de sens analogue, deux adjectifs, ‘deux imparfaits, deux adverbes, etc... De ces prescriptions, fort acceptables en elles-mêmes, on ne dira rien, car elles n’intéressent nullement la phonétique ni la prononciation française. On s’est seulement proposé ici de faire la critique des règles actuelles par rapport à l'oreille et à la déclamation.
1. Ajouter ces deux vers du Corbeau et du Renard : : Le renard s’en saisit et dit : « Mon bon monsieur, Apprenez que tout flatteur...
M. Delaunay, comme le feraient tous les contemporains, articulé : mæsyæ et flalèr. Dans notre prononciation actuelle, la rime n’est plus exacte.
2. La remarque s'étend à un certain nombre de rimes féminines. On rencontre des associations comme fille : Lille (fiyæ : Lilæ) enseigne : Seine (ensènæ : Sènæ), elles doivent être rejetées absolument, car, la consonne finale n'étant pas identique, elles ne constituent que des assonances.
L’enjambement, qu’on appelle aussi rejet, fait généralement suite dans les traités aux discussions qui ont pour objet la rime, dont les théoriciens considèrent le plus souvent qu’il est une altération. Ici, malheureusement, les définitions manquent de précision. L’une, la plus» vague, consiste à dire qu'il y a enjambement quand la phrase continue au delà du vers, sans qu’il y ait un repos de sens sur la dernière syllabe accentuée. À cecompte, et nous ne nous refusons pas à l’admettre, il y en aurait un dans cet exemple :
Rome vous trompe; il faut ne risquer qu'à demi Une armée en Piémont, quoique pays ami. (R. B., 22-23.)
Telle est en somme la définition de MM. Le Goffic et Thieulin dans le petit volume où ils ont résumé brièvement Jes opinions courantes en la matière : on appelle aïînsi, écrivent-ils, « l’empiètement de la fin d’une phrase, dont le commencement se trouve dans un vers, sur une partie du vers qui suit ! ». D’autres cependant ont tenté de pénétrer plus exactement le phénomène. Pour Becq de Fouquières, c’est « une extension de la période rythmique normale », et il ajoute : « Nous dirons donc qu’il y aura enjambement d’un vers sur un autre lorsque le rythme et le sens auront ensemble enjambé, c’est-à-dire franchi l'intervalle qui sépare ce vers du suivant... Il y a enjambement lorsqu'il y a suppression du temps expiratoire, lorsque le sens et la cohésion syntaxique ne permettent pas d'introduire un temps aspiratoire, si court qu’il soit, entre la fin d’un vers et le commen-
. cement du suivant. La sensation de l’unité de mesure est momentanément suspendue; celle-ci, marquée par la rime seule, qui en est è ; > ; q P » q a sévère
gardienne, ne se reconstruit que rétrospectivement dans l'esprit et dans l’oreille, lorsque la seconde rime vient raviver la première et que la voix.
retrouve la place normale du temps respiratoire. La rime joue un rôle considérable dans l’enjambement, puisque, le temps respiratoire étant
déplacé, c’est elle seule qui reste la caractéristique de l’unité de mesure. » Il reconnaît enfin que « l’accent de la rime peut s’étein
> q q P re sous linfluencé d’un accent plus fort? ». Il aboutit en somme à définir le rejet par l’absence à la fin du vers du silence qu’il considère comme obligatoire, avec suppression éventuelle du temps marqué de la rime. Par contre, Clair Tisseur, et surtout M. Jules Lemaïître, dans une déclaration que nous citerons plus loin, s'opposent à cette dernière liberté. Clair Tisseur > veut que le rejet soit tel, sauf dans la poésie-charge, qu’il'permette
1. Nouveau traité de versification française, p. 107. 2. Traité général de versification française, p. 268 et 270-272. K 3. Modestes observations, p. 246-248.
non seulement une forte accentuation sur la rime, mais encore « une sorte de prolongement de la voix », de telle façon que la fin du vers se sente toujours. Il pense que ces deux vers de Chénier satisfont à ses exigences :
L’entraîne, et quand sa bouche, ouverte avec effort Crie, il y plonge ensemble et la flamme et la mort.
Guyau ‘enfin considère que l’enjambement n’intervient pas seulement à la rime, mais peut se rencontrer d’un groupe rythmique à l’autre; il n’est donc pas l'apanage exclusif de telle ou telle syllabe, mais tout simplement un phénomène qui, pouvant se manifester en des endroits différents, a reçu un nom spécial à la fin du vers : « L'enjambement, qu’il se fasse d’un hémistiche sur l’autre ou d’un vers sur l’autre, doit coûter quelque effort : c’est la condition même de son effet. Je dois sentir que je franchis une ligne normale de démarcation ».
Évidemment, dans un travail comme celui-ci, la seule manière de procéder est d'adopter provisoirement la définition la plus large, celle qui par conséquent recouvre le plus grand nombre de cas. Si donc l’on admet qu’il y a enjambement quand la phrase commencée dans un vers déborde sur le vers suivant, on peut, rien que dans les morceaux enregistrés, faire une moisson assez riche d’exemples. En voici quelques-uns :
Tandis que tu parlais, sa lumière qui tremble Et ta voix, toutes deux m'’allaient au cœur ensemble. (Hern., 10-11.)
Conseillers vertueux ! voilà votre façon De servir, serviteurs qui pillez la maison. Ç(R. B., 2-3.)
Le Roussillon, Ormuz, Goa, cinq mille lieues De côte, et Fernambouc et les montagnes bleues ! (ib., 16-17.)
L’Autriche aussi vous guette. Et l’infant bavarois
Se meurt, vous le savez. — Quant à vos vice-rois... (ib., 26-27.)
Le logis est plein d'ombre, et l’on sent quelque chose
Qui rayonne à travers ce crépuscule obscur. (PAGES 220)
Si même l’on observe que le rejet de deux ou trois syllabes, au lieu de faire partie d’une suspension de sens, peut appartenir à une conclusion; si l’on observe d’autre part qu’il peut être plus étendu, et remplir même la totalité du vers qui en est affecté, le catalogue précédent se trouve encore augmenté °. On peut donc ajouter :
Ou qu’une voix des nuits tendre et délicieuse, S’élevant tout à coup, chantât ? — Capricieuse ! (Hern., 23-24.)
L'Espagne et sa vertu, l'Espagne et sa grandeur, Tout s’en va. — Nous avons, depuis Philippe quatre... ÇR. B., 11-12.)
Rome vous trompe ; il faut ne risquer qu’à demi Une armée en Piémont, quoique pays ami. (ib., 22-23.)
1. Problèmes de l'esthétique contemporaine, p. 207. 2. Il faut faire observer que le rejet était admis par les poètes classiques, même dans les genres les plus élevés, quand il était suivi d’un développement qui remplissait toute la fin du vers, comme dans cet exemple de Racine cité par Quicherat (p. 69): Ti Mais sous vos étendards j'ai su déjà ranger Un peuple obéissant, et prompt à vous venger.
| OBSERVATIONS GÉNÉRALES it ec / - / " La haute cheminée où quelques flammes veillent Rougit le plafond sombre, et, le front sur le lit, Une femme à genoux prie, et songe, et pâlit. (P. G., 10-12.) Et Jeannie en pleurant l'appelle, et leurs pensées L Se croisent dans la nuit, divins oiseaux du cœur. (b., 42-43.) De votre propre main Polyxène égorgée Aux yeux de tous les Grecs indignés contre vous... (Andr., 30-31.)
Les exemples semblables à ces deux derniers vers d’Andromaque sont assez nombreux dans les morceaux enregistrés, et l’on pourrait encore allonger la liste précédente. Telle qu’elle est cependant elle sufhrait à établir en théorie, et d’après la seule considération du texte, un classement des diverses sortes d’enjambement. Mais l'examen des tracés prouve qu'il en est autrement dans la pratique. Il arrive que la déclamation de tel de mes sujets, pour tel passage où le sens indique qu’il y a rejet, ne présente, si l’on se reporte aux mesures consignées dans les tableaux généraux, aucune altération de la rime ou des accents telle qu’on soit disposé à ÿ découvrir le signe caractéristique de l’enjambement. Il me suffira de citer ces deux vers :
Le logis est plein d’ombre, et l’on sent quelque chose :
Qui rayonne à travers ce crépuscule obscur.
Le lo ji e plè dôbr e OR SE kel kce €0 xæ 12 29 2 14 41 79 Il 32 43 20 20 61 18 o Es U U U — 1 39 (#7 (9 qe, U U = VU 240 280 340 380 320 400 340 280 360 320 320-380 340 380 220 220 300 300-320 300 300 300 300-340 300 320 È (e) (e) (eo) (e) 80 130 3 EESO 90 200-I 30 65 70 170-60 100 130 170-95 70 A A A A Ki re yon a tra vêr sc kre pus ku lop skèr 28 23 44 II 22 s8 17 28 30 23 26 65 “ 129 y U ue) U U = VU LU U [9] VU D 220 200 240 280 280 260 260 220 260 260 280 280 200 200 220 240 220 220 240 180 160 ë O O © O s 5 65 30 85 30 AMEL 55 20 45 45 30 110 s A A À A (ENG, 2=3).) É Il n’y a là rien qui soit anormal. Le’ temps marqué qui termine le premier vers présente une durée qui n’a rien d’extraordinaire. Sa hauteur et son à intensité, par rapport aux premières syllabes du vers suivant, ne paraissent troublées en aucune manière. Si d’autres passages analogues au contraire laissent apercevoir quelques modifications par rapport aux faits généraux qu'on observe d'ordinaire, pourquoi donc ces modifications ne Æ sont-elles pas constantes, et, quand elles existent, est-on vraiment fondé à dire qu'elles sont l’indice d’un rejet marqué par la voix ? Pour en être sûr,
il m'a fallu procéder à toute une nouvelle série d’expériences. J'ai donc choisi un petit nombre de passages qui me paraissaient susceptibles de révéler par l'analyse la nature du phénomène à définir, et j’ai tâché que les types les plus variés y fussent représentés, afin de compléter sil y avait : Pr
Lors. — L'alexandrin.
lieu les renseignements que me fournissaient déjà les morceaux inscrits. Jai prié un de mes sujets, celui que je désigne par la lettre G, de me les déclamer deux fois à l'appareil, et surtout je lui ai demandé de me marquer très fortement l’effét vocal qui, pour lui, constituait l’enjambement d’un vers sur un autre. Dans les tracés que je recueillerais, et aux places où les théoriciens reconnaissent un rejet dans le texte écrit, toute altération des accents ou de la rime que je parviendrais à découvrir serait indubitablement — et je pouvais en être certain d’avance — le signe caractéristique cherché. Il n’y a pasen effet de critérium plus sûr en ce cas que la volonté même du diseur; l’enjambement d’ailleurs existé seulement quand il est réalisé par la voix, mais non pas quand il se borne à être sollicité par le texte imprimé, car alors bien des libertés sont Fe et suffisent à déjouer les combinaisons désirées par le poète.
‘événement n’a pas trompé mon attente. Les divers rejets que présentent les morceaux enregistrés, et dont la listé à peu près complète a été donnée ci-dessus, sont comme noyés dans l’ensemble des vers qui les entourent. Le diseur, à certains moments, peut n’avoir pas prévu qu’il les
rencontrerait, et par conséquent les traduire imparfaitement; il peut aussi se laisser influencer par les coupes qui précèdent et céder à la tentation de .
plier ces rejets au moule ordinaire; il peut enfin hésiter, si son éducation littéraire a été purement classique, à franchir cette ligne de démarcation
dont parle Guyau. Les nouvelles expériences au contraire ne présentent aucun de ces inconvénients ; comme les groupes sont relativement courts, aucune surprise du sujet n’est à craindre et aucune influence étrangère ne peut troubler sa diction; de le désir de produire l’effet vocal de l’enjambement est garant que le dernier risque signalé doit lui-même être écarté. Les tracés obtenus peuvent à leur tour être confrontés avec les vers qui constituent notre premier catalogue, et le total des exemples examinés permet de discuter les opinions émises par les critiques, puis d’établir, selon les caractères que révèle l’analyse, une classification d'espèces et de variétés.
Pour les besoins de l'exposition, on reproduira ici les textes inscrits, quoiqu'ils aient déjà été indiqués ailleurs. Ils sont peu nombreux, et tous empruntés à des poètes modernes, puisque c’est eux surtout qui ont pratiqué l’enjambement
Avant d’avoir franchi votre seuil, j'ai déjà
Su comment votre main divine protégea
Le destin d’Atys, noble et pur comme une lame
D’épée au grand soleil. Mon vain renom, madame... (Banville, Florise, 1, 5.)
H. — Puisqu'il le faut. — F1. Quelle est votre Hippolyte ? — H. C’est
Lucinde. — Elle n’est pas encore une Florise!
Mais l’art, ce dieu plus grand que les rois, ne méprise
Personne. Son rayon de feu, brülant et pur... (Banville, 1b., IV, 3.)
Pour l’ombre du feu roi, pour son fils, pour sa veuve, Pour tous les siens, ma haine est encor toute neuve. (Hugo, Hernani, 1, 2)
Parce qu’on est jaloux des autres et honteux De soi. Dérision ! que cet amour boiteux..…. (Hugo, 1b., II, 1.)
D'après les graphiques, nous distinguerons plusieurs types. .
Premier type. — C’est le plus parfait de tous : le temps marqué de la rime s’y trouve altéré au point de disparaître complètement. Le fait se produit sous deux espèces. Ou bien les dernières syllabes d’un vers ne terminent point le pied rythmique qui ne s’achève que sur la première syllabe du vers suivant, et le rejet est alors d’une syllabe. Ou bien la rime masculine est constituée par une seule syllabe indépendante de celles qui la précèdent, mais inséparable pour le sens du début du vers suivant; le rejet peut alors comporter plusieurs syllabes. Mais le résultat est dans les
PREMIER TYPE D'ENJ AMBEMENT
deux cas identique : les divers accents dont se trouve ordinairement frappée la rime ont disparu. Ce premier type justifie-en somme les pressenti-
ments de Becq de Fouquières et prouve comme il le dit que « l’accent de la rime peut s’éteindre sous l'influence d’un accent plus fort ». Les
… mésures sont intéressantes et méritent un examen détaillé’. Chaque fragment a été déclamé deux fois. I “A va da vwar fra £i vo træ sœy je de 2 ce TS 23 S4 14 20 29 7 17 18 67 20 15 18 U = VU U U => U U ee (9 TARA U ÜU 380 260 400-360 300 320 320 320 360 360 320 360 360 320 320 340 360-400 340 380 240 200 260 & (e) (e) O D; 95 325-110 95 30 95 30: 2K110 I TSMESRTS 140-70 35 95 35 75 ne A A : A 29 do) 28 12 19 28 13 13 14 722: 15 17 0] æs (81 VU re, UV ve Ÿ — 1 38 ( VU 340 400 460-440 360 440 400 400 440 360 380 380 360 380 380 420-220 240 260 280 320 O O O 35 325-245 190 80 115 265 IIS 20$ 160 1I00-50 35 150 195 A À A A Su ko mû vo træ mè di vi n(æ) pro te ao 71 15 52 13 13 17 20 SI 17 25 19 xl 28 U dE Ü U U U Æ u 742 U VU 300-320 240 240 260 240 240 240 240 260 220 280 300 300 240 260 240 240 O O O 190-40 TS 85 75 60 85 100 115 40 75 85 A A A 2 53 : 13 15 16 18 18 27 67 22 20 280-340 300 280 300 280 300 300 280 300 200 320 280 280-260 240 240 260 O O Le :
150-90 80 ss 115 90 90 160 115-55 780 70 F3 A A A A É: A ee mL eee AE RO Eu on LIU I TN NS Res tee : 5 ; a AU Lo e M Le Ana eu ai
numéros d'ordre nouveaux sont seulement valables pour ce chapitre,
ja
1. Les nécessités de la discussion 6nt été cause que les exemples reçoivent ici des numéros d’ordre différents de ceux qui leur sont attribués dans les tableaux généraux, Ces
A4 L'ALEXANDRIN FRANÇAIS Lu sê dæ : e. UW(&).: ne pa za kôr ul næ Eli: ri 2: Te 1° 20 72 22 17 18 21 21 29 7 15 PEER 67 26. | VU V 1 58 V V V V a 2 V VU =— VU 1 15 320 360 440-400-200 200 220 260 300 280 320 340 320 340 360 360 340. 320 360 340 360 440-200 200. 240 : O O O 95 45-115-20 IOAS 60 140 140 290 75 95 100 120-$ S =: A A A 29 15 52 16 15 20. 16 23 24 s 10 22 50 20 VU ce VU { 59 (87 VU VU Le] — VU Le VU er, U y 42 320 340 400-220 220 220 300 380 440 460 460 . 420 460 460-440 400 400 380 400 400 400 400 440-220 |, 220 200 O O O 190 235-45 35 45 225 200 220 170-85 60 FE 175 165-35 20 A À A A
Au point de vue de la durée, dans les deux exemples précités et pour les deux déclamations successives, la syllabe de la rime n’est affectée d’aucun relief qui la fasse ressortir. Dans le premier cas, la syllabe par laquelle débute le second vers, quoique isolée typographiquement de celles qui terminent le premier, s’unit très étroitement à elles, et l’on constate la présence d’un groupe * * © qui embrasse les quatre syllabes : j'ai déja su. D'une façon analogue, dans le deuxième cas, la dernière syllabe qui termine le premier vers est rattachée par la déclamation au début du second, et les syllabes : c’est Lucinde, malgré la séparation indiquée par le texte imprimé et qui n’intéresse que l’œil, forment un groupe rythmique * ” La hauteur musicale suit la durée. On sait que la rime constitue généralement soit une suspension, soit une chute de la phrase. Ici, l'accent musical se trouve reporté sur une syllabe qui fait partie du second vers. Enfin trois fois sur quatre l’accent d’intensité se comporte de même, il abandonne sa place habituelle pour affecter la syllabe longue du rejet; la seule exception (I, 2°) est due à la qualité du timbre grâce à laquelle, pour un effort un peu moindre, l’a a été entendu plus que l’#. En d’autres termes, les combinaisons voulues par le poète sont telles qué'le sens prévaut sur la rime,.et que les divers éléments de celle-ci se trouvent complètement sacrifiés. La voix ne tient compte que des divisions naturelles du langage sans accorder la moindre attention aux séparations purement graphiques du texte, lesquelles du reste n’ont d’autre raison d’être que la tradition. Répétons-le encore : ce type donne raison à Becq de Fouquières ; de même que le silence n'intervient jamais entre les syllabes qui constituent un seul groupe rythmique, de même il n'intervient pas ici et il est impossible qu’il se produise. Enfin, au point de vue du timbre,
quelques observations sont nécessaires. L’a de déjà reste moyen et semblable à celui de profégea, qui lui aussi est moyen. Mais c’est, qui devrait rimer avec ce vers, à
Même l'heure bénie où son talent naissait,
ne se trouve plus être, au point de vue de la sonorité, et du fait de l’enjambement, qu’une rime pour l’œil. Le timbre, on le sait, varie en francais avec l'accent. Or, du fait même que c’est dans le groupe c’est Lucinde ne se trouve affecté d’aucun ictus, le qui devrait être ouvert devient moyen et ne s'accorde plus avec le mot naïssaït dont la dernière syllabe demeure ouverte.
Les morceaux enregistrés ne présentent que trois exemples comparables à ceux que nous venons d’analyser, et tous les trois sont artificiels, puisque les deux premiers ne sont tels que grâce à la suppression d’un e « muet » dans la déclamation, et que l’autre est dû à l’emploi d’un pro: cédé courant parmi les acteurs, quand ils veulent rompre la monotonie de la rime bien que le sens ne le réclame pas absolument. Dans le premier
ças l’açcent musiçal subsiste à sa place ordinaire, mais seulement, comme il arrive dans les énumérations, parce que le diseur a considéré que le.
