LA SALPÊTRIÈRE, BROCA, NECKER, LAËNNEC, ETC
Une ville, comptant près de six mille habitants; d’immenses bâtiments décelant, par leur sévère ordonnance, le style grandiose et froid du dixseptième siècle ; des cours où pourrait évoluer tout un régiment de cavalerie; une ceinture verdoyante de parcs et de jardins : combien de Parisiens savent que cette curiosité est comme enclavée dans leur propre cité ; combien songent que tout un passé dort là d’un sommeil plusieurs fois centenaire?
Au début, la Salpêtrière était une succursale de cet Hôpital général créé par un édit de Louis XIV, et destiné à « enfermer » les mendiants : ne pas oublier que le mot infirmerie dérive de là.
Un édit postérieur décida la construction d’une maison de force pour les filles publiques, pour les femmes flétries par la justice. Les loge*) datent de cette époque ; la nourriture était passée aux détenues par un petit guichet, qu’on pouvait encore voir il y a quelques années.
Un certain nombre de jeunes protestantes furent mises à la geôle de la Salpêtrière, après la fatale révocation de l’Edit de Nantes. Plusieurs convulsionnaires de Saint-Médard y furent envoyées.
A la grande Force, sous le règne de Louis le Bien- Aimé et celui de son successeur, on recevait les
prisonnières de distinction appartenant à la haute société, qu'une lettre de cachet y dépêchait sans recours.
La favorite en disgrâce, l'artiste à la mode y trouvaient un asile temporaire. Mademoiselle Clairon avait failli y être conduite; la comtesse de Valois-Lamotte y vint, à la suite de la ténébreuse affaire du collier. Madame de La Motte fut logée dans la cour basse, située près de l'école moderne des infirmières. Un revirement ne tarda pas à se produire, dans le public, en faveur de la détenue; généralement, on s'apitoyait sur son sort, qu'on était bien près de trouver injuste. La foule s'attroupait à l’étalage des marchands d’estampes, où figurait une image représentant cette prisonnière de noble souche,
« en robe de bure grossière, gris cendré, avec bas de même couleur, un jupon de laine brune, un bonnet rond, une chemise de grosse toile et une paire de sabots... (i) »
Il fut un moment de bon ton d'aller lui rendre visite. On conte, à ce propos, que la surintendante de la reine ALarie- Antoinette se rendit un jour à l'Hôpital général, et, après avoir parcouru ce labyrinthe dans tous les sens, demanda qu'on lui montrât celle dont la Cour et la Ville s’entretenaient, la fameuse aventurière que nous venons de nommer. Sœur Victoire, la supérieure, s'excusa de ne pouvoir deferer a son désir . La visiteuse insista, faisant valoir sa qualité de princesse du sang, qui lui conférait le
(1) La Mort de la Reine, par Fr. Funck-Brentano ; cité par G. Cain, Nouvelle o Promenades d a né Parlé , 115.
l’art et les artistes a la salle de garde
privilège de pénétrer partout. Sœur Victoire, inébranlable, continuait à lui représenter qu'il était impossible de la satisfaire. « Mais enfin, reprit avec humeur Son Altesse, pourquoi ne puis-je pas voir madame de La Motte ? » — C'est qu'elle n'y est pas condamnée, répliqua la religieuse. Et l’amie de la reine n'osa pas insister.
La comtesse de La Motte ne resta pas longtemps captive : vers la fin du mois de novembre 1786, une sentinelle en faction, passant sa baïonnette à travers un carreau de vitre cassé, remettait à la servante de la détenue un billet, écrit à l’encre sympathique, qui lui donnait la marche à suivre pour son évasion. Elle s'enfuit, déguisée en homme,
« redingote en lévite bleu de roi, gilet et culotte noirs, un chapeau rond haut de forme, une badine à la main et des gants de peau. » Les détails sur cette évasion se trouvaient dans un dossier, conservé aux archives de la préfecture de police, qui a été brûlé en 1871 avec bien d’autres papiers.
La Salpêtrière évoque également le souvenir de Théroigne de Méricourt, l’héroïne révolutionnaire : enfermée aux « loges » de cet établissement, quartier des agitées, le 18 frimaire an VIII (8 décembre 1799), elle n’y restait que quelques semaines, puis y rentrait à nouveau, en décembre 1807. Elle y mourut le 8 juin 1817 (1).
Ailleurs nous avons relaté que 1 institution des gagnants-maîtrise, ces lointains précurseurs de 1 in-
(1) Cf. Lei Indiàcrétionà de L’bletoire du Dr Cabanes, tome I, p. 3i2
ternat, a pris son origine et commencé à fonctionner à la Salpêtrière; est-ce en raison de cet atavisme, que la plupart de nos internes ambitionnent un stage à la Salpêtrière? Nous n'en déciderons pas; toujours est-il que, de l'aveu de l’un d'eux, « ceux qui ont eu la bonne fortune d’y pouvoir passer un an ou deux se souviennent toute leur vie avec plaisir de leur séjour en cette oasis. »
Les motifs de cette inclination sont multiples, mais à quoi tient cette prédilection ?
Serait- ce que les médecins et chirurgiens qui professent en cet endroit sont des célébrités européennes ? Il n'est pas niable que Charcot (1) y sut attirer une foule d’étudiants, accourus des quatre coins de l’univers, et ceux qui, après lui, ont occupé sa chaire, les Raymond, les Déjerine ont continué avec succès l’enseignement du maître, et maintenu au loin le renom de l’Ecole de la Salpêtrière.
Si cette considération n’est pas négligeable, il en est une autre qui doit entrer en compte. A cette
(x) Un souvenir sur Charcot trouvera tout naturellement sa place dans cette monographie sur les salles de garde.
En 1890, Charcot ayant un jour demandé à son fils, alors son interne, ce qui se passait dans les salles de garde modernes, le lendemain les internes de la Salpêtrière vinrent convier le maître a dîner avec eux. Charcot accepta, mais à la condition expresse qu’il serait le seul invité, et que le menu comporterait un plat de gigot aux lentilles,
comme on en servait a son époque. Malgré (ou à cause de) la prése le dîner fut des plus gais, au point que le directeur crut devoir ver trop bruyantes agapes. Ce fut le professeur en personne qui le reçut au garde, un verre de vin de champagne a la main et qui l’invita à trinqu( a quoi, son ire tomba soudain et il laissa les jeunes gens continuer 1er de l’hôpital fut ce soir-là quelque peu mouvementée et ce fut tout jus Mlle Bottard, l’admirable infirmière, dont la croix de la Légion d’hon penser les longs et loyaux services, ne gronda pas l’illustre clinicie compagnie des internes, troublé son sommeil.
mce du « patron » , îir interrompre ces seuil de la salle de îr avec lui 1 Grâce 1rs folies. La sortie te si le lendemain, ineur devait récom-
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préférence des jeunes internes pour l’asile de la vieillesse (femmes), — employons le langage administratif, — l’hygiène n’est pas étrangère. « Le plein air! On s’en grise à la Salpêtrière, écrit un annaliste occasionnel du vieil hospice. Dès que le printemps a lait poindre aux arbres ses premiers bourgeons verts, la salle de garde est désertée pour le jardin, et, sous une tente constamment dressée, ont lieu les repas quotidiens... Parmi les attraits de l'internat au Boulevard de l’Hôpital, il faut se garder d’oublier la possession de chambres plus spacieuses que partout ailleurs, et d’où l'on jouit d’une vue merveilleuse. Au premier plan, un océan de verdure; au delà, le panorama de Paris à l’infini. Les chambres sont situées à l’étage supérieur des plus vieux corps de bâtiment et s’ouvrent sur un corridor long de îôo mètres et Large à pouvoir y donner 2eo coaroeo en char. On dirait l'entrepont de quelque navire phénoménal... »
Au point de vue plus spécialement esthétique, la Salpêtrière est assez mal lotie. La salle de garde de médecine est assez pauvrement décorée : une composition, esquissée il y a peu de temps, lait allusion aux évènements de 1914 > tout ce que nous en pouvons dire de plus indulgent, c est que 1 auteur n’a pas l’art de rendre les allégories aisément accessibles.
Une toile de Bellery-Desfontaines, très bitumineuse, prétend à représenter un homme d’armes du moyen âge, blessé ou mort; notre diagnostic reste incertain, en présence du peu de nettete de
la symptomatologie. Cette étude d’atelier est-elle bien à sa place dans une salle de garde? Elle serait, à vrai dire, déplacée à peu près partout.
Les internes en pharmacie ne sont pas sensiblement mieux partagés; ils se flattent, toutefois, de posséder une collection, assez fournie, de portraits-charges macrocéphales, en couleur, de quelquesuns de leurs professeurs; mais, outre que la ressemblance n'est pas garantie, l’intention d’art n’y apparaît pas manifestement.
Cette même salle de garde des pharmaciens conserve précieusement deux dessins à la plume : l’un, un /KeiveiUeLL r bien campé, de G . Caïn, talentueux
Un Merveilleux peintre de genre, de-
dessin de G. Caïn) * 6 ’ ,
venu conservateur du Musee Carnavalet, où il réalise pleinement the right man in the right place; 1 autre, un clairon à l’allure martiale, de notre glorieux Détaillé, mort sans avoir vu la réalisation de son rêve, la France saluant 1 aube de la Victoire ! Ces deux croquis occupaient
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l'ancienne salle de garde de pharmacie; pour les transporter, on dût faire scier les pans de mur sur lequel les dessins avaient été brossés ; et, aujourd'hui, on peut les voir, encadrés sous verre, dans la nouvelle salle.
Un menu détail, dont la petite histoire, à défaut de la grande, se souciera peut-être : le fantassin de Détaillé est accompagné de cette gracieuse dédicace :
A MM. Léo interne o,
Souvenir d'un peintre qui a déjeuné.
De la Salpêtrière nous n’aurons qu'une courte distance à parcourir pour arriver à Lourcine, qui porte, depuis quelques années, le nom plus moderne de Broca, en mémoire du chirurgien anthropologue, dont la statue s’élève sur le terre-plein de là place de l'École de médecine.
Le vieil hôpital a son histoire, à laquelle notre confrère Perchaux a jadis consacré sa thèse inaugurale; mais il n'a dit mot, que nous sachions, de la
Le Clairon îsin de E. Détaillé)
LA SALLE DE GARDE te'te'irirrrK'ir'K'rrrtrtrtr'rrmc'trfc-
salle de garde et surtout de certain tableau, récemment restauré, qui en fait l'ornement principal.
L’artiste a imaginé une parade foraine; sur les tréteaux, on reconnaît les principaux médecins de l’hôpital à l’époque où la toile fut exécutée, en 1870-71.
La Parade foraine (Tableau de la Salle de Garde de l'Hôpital de Lourcine 1870-71 )
Les personnages ici représentés sont, de gauche à droite : l’externe Grosfillay; Hurdy, interne de Péan; Péan, en boucher, ceint du tablier rougi de sang; Morel- Dourlens, interne; le professeur Alf. Fournier, le chef coiffé d'un gigantesque spéculum; les externes Michel, Grippa et Barrault; Armand Desprès, l’inventeur du « pansement sale », etc.
A côté de cette toile à personnages multiples, une femme uniquement vêtue... de ses bas, à cheval sur un chat apocalyptique et brandissant, de la main droite, au-dessus de sa tête, le miroir utéro-vaginal, s’ offre aux regards libidineux : c'est, nous révèle la légende, Notre-Dame de Lourcine! Bien que ce panneau ne soit pas signé, et quon ne sache rien des circonstances de son exécution, on peut l’attribuer, presque à coup sûr, au peintre et dessinateur Lunel; l’on y retrouve la note caractéristique de Louis Legrand, dont Lunel subissait alors manifestement l’influence
Désormais nous irons à grandes enjambées, car il est temps d’arriver au but. Faute d’informations, notre inventaire ressemblera de plus en plus à un catalogue.
A Necker \ les «Honoraires», vaste panneau exécuté pour un bal de l’internat, représente un patient sous une presse, maniée, avec quelle vigueur, par un Diafoirus rappelant celui du grand siècle. Le malheureux client rend toute la monnaie qu’il a dans le corps et réclame grâce à son impitoyable bourreau.
A Laënnec, nos regards s’arrêtent avec complaisance sur un tryp tique, dû au pinceau de deux élèves de Luc- Olivier Merson, Peutch et Morax, le frère de l’oculiste réputé.
La fresque centrale est la représentation de 1 apothéose de Laënnec. Au pied du socle, qui supporte le buste de l’immortel découvreur de
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l’auscultation, se tient, sans voiles et sans pudeur, une jeune hospitalisée, une tuberculeuse au dernier période du mal inexorable. Vis-à-vis, mais de dos, un rachitique décharné, ayant a ses côtés un menaçant Eguisier, qui semble lui causer un effroi, d’ailleurs légitime. L’artiste a-til voulu symboliser, comme on l’a prétendu, la question toujours actuelle de la dépopulation ?
Nous livrons le problème à vos méditations.
Autour du «bustifié», les internes se livrent à des occupations et délassements variés. Tandis que M.orax agite une palme au-dessus de la tête du grand homme, à gauche et la main adossée à un arbre, de la Nièce, tout en fumant sa pipe, jette un regard de pitié sur l'infortunée phtisique, qui rêve à une vie plus clémente.
A l’arrière-plan et à droite, Baumé, philosophe désabusé , mélancoliquement médite , tandis que Gauthier travaille, « avec ardeur et forceps », à extirper du cœur d’un chou, de dimensions anor-
Tableau mural à la Salle de Garde des “Enfants Malades”
males, un fœ'tus qui, à l'instar de ceux chantés par Mac-Nab, ne trouve pas, sans doute, que ce soit « le suprême bien-être » :
« Que d'être mort avant de naître. »
Une seconde fresque, la Perdition, faisant face à l’Auscultation, interdite par la censure, représente l’interne Binot, percutant une malade bien... potelée, mais nue — proh pudor ! — jusques au-dessous de l'ombilic; en bordure, des fœtus prennent leurs ébats ou jouent de divers instruments (flûte, cornemuse, etc.).
Si, quittant Laënnec, nous nous transportons, par un des multiples véhicules qui s’offrent à nous conduire, dans l’Ile Saint-Louis, nous voyons se dresser devant nous une masse architecturale imposante : voici X Hôtel-Dieu.
Après avoir fait une courte station devant le monument dû au ciseau du statuaire Puech et destiné à consacrer le souvenir des internes morts victimes de leur dévouement à la science, heurtons l’huis de l'hospitalière salle de garde. Deux plaisantes caricatures de Bellery- Desfontaines, « plusieurs fois
l’art et les artistes a la salle de garde
nommé », comme dans les palmarès de lycées, nous rappellent les traits des internes Labey et Cadol (Armand).
Un ravissant panneau de G. Mialet, composé pour le bal de l’internat de 1909, est d’une délicieuse facture, avec son encadrement gothique, si joliment reconstitué; un autre panneau, de Louis Parot, fait pour le bal de 1906, est certainement moins séduisant. A signaler deux amusantes frises de Trilleau : la Chanson des opérés, le Défilé des Æuscles, qui ne manquent ni d’bumour ni d’esprit.
Ne mesurons plus les distances et ne notons que les étapes.
A Lariboisière, décoration fort incohérente et, dans l’ensemble, très endommagée. Le seul morceau qui pourrait offrir quelque intérêt est le portrait du docteur Picqué, exécuté assez récemment par Rapeno. Cet hôpital renferme quelques autres objets d’art; mais ils sont, à la vérité, assez clairsemés : le cabinet du directeur conserve les traits d'Elisa Roy, comtesse de Lariboisière, peinte par Gros ; et de Davenne, directeur de l’Assistance, de 1849 à- 1859, par Gosse; nous y relevons, en outre, une toile d’un peintre inconnu; une aquarelle de Philippe : une infirmière laïque.
Dans la cour d’honneur, le groupe de la Charité, d’Etex; dans la chapelle, le mausolée de Madame de Lariboisière, par Marochetti ; enfin, dans le cabinet de l’économe, une peinture représentant saint Pierre en prière, et une esquisse d’une leçon d anatomie, où figurent d’anciens médecins et élèves de 1 hôpital.
LA SALLE DE GARDE tr tr*'*'*'*'*' K'trrtrtr trtr*- tririr *•*■*-*•
La salle de garde de Saint -Auto inc renferme un grand panneau de G. JVLialet, « Les Escholiers de Saint- Antoine », qui nous inspire une fois de plus cette banale réflexion : que le résultat ne correspond pas toujours à l'effort.
La «Baraque S aint- Antoine » de Jean Routier est d’un faire plus brutal, mais le sens en est plus perceptible. La composition de Jean Galey, «V’ià le choléra ! » , est non moins violente de dessin et de coloris.
La plus large feuille de vigne ne suffirait à dissimuler l'obscénité d'un saint Antoine de Padoue, accroché plus loin ; nous en dirons autant d’un anthropopithèl’Anthropopithèqüe, de Bîchat que qui se voit a
Bichat, et qui, en dépit de 1 innocente fleur de lys qu'il agite en manière d embleme , met en fuite l’Amour qu'il s’apprête à saisir.
A Trouddeau, les internes de la promotion 1906- 1907 ont voulu leguer leurs têtes aux générations qui les suivraient; cela vaut toujours mieux que de méchantes photos.
L'ART ET LES ARTISTES A LA SALLE DE GARDE
La salle de garde de Tenon possédait naguère une série de dessins, composés avec des fragments d’affiches, et déroulant, comme une image d’Epinal, «la Vie du médecin». Nous avons eu la bonne fortune de nous procurer les clichés de cette décoration aujourd’hui disparue, et l’espérons, plaisir à retrouver ici.
A part cela, deux physionomies expressives, et d’un dessin assez appuyé : ie Dupradeau, économe des internes, avec cette légende : « L’économie est une vertu, mais l’économat est un vice»; 2°X..., suivi de ces mots :
« Oui, mais Klippel habille mieux. »
Un émule d’Holbein, Albert Keim, a brossé une Danoe macabre à sa façon : une matrone adipeuse et costumée... comme Eve dans le Paradis, rythme avec des cymbales la danse d’un squelette et d’une femme nue.
Un La Rochefoucauld modern-style a, d’une main plus ferme que délicate, inscrit des maximes telles que la suivante, qui ne fera pas oublier celles du duc-écrivain.
« Ce oo nt Léo probLématujueo roobeefo et Léo iLLuooireo tournedoo, oervio dano Léo reotauranto de Pario, qui font germer dano L’âme aigrie deo vieux garçono Léo fermento du concubinage. »
l on aura, nous
Bannière dü Bal de l’Internat
(Hôpital Tenon)
