EFFET DE L ASSOMBRISSEMENT
Pas de changement, ou teinte
légèrement pourprée.
Plus rouge, moins rouge orangé- Plus rouge, moins rouge orangé.
Brun.
Vert olive.
Plus verdàtre.
Vert plus pur.
Pas de changement, ou légèrement plus bleuâtre.
Plus vert, moins vert bleu.
Plus vert, moins bleuâtre.
Plus verdàtre.
Bleu gris foncé (pas de changement).
Bleu gris foncé (pas de changement).
Bleu d'outremer (artificiel). Plus violet, moins bleu.
Violet. Violet foncé.
Pourpre. Plus violet, moins rouge.
Carmin. Très peu changé.
On le voit, rassombrissement affaiblit les couleurs, — ce qui était à prévoir — mais, de plus, il les oriente toutes vers le bleu sombre. Nous nous rappelons qu'une lumière brillante oriente, au contraire, les couleurs vers le jaune blanchâtre.
Des exemples puisés dans la nature, qui est notre maître en la matière, confirment ces conclusions. Observez un effet de lune. Tous les objets sont baignés de couleur bleue ; les plus lumineux sont d'un bleu un peu verdâtre, et les plus sombres d'un bleu d'outremer. Les peintres ne nous contrediront pas sur ce point délicat, car les plus habiles représentent les paysages éclairés par la lune en dormant nettement la prédominance aux teintes de bleu, de bleu verdâtre et de bleu violet. Les ternes et nuageuses journées d'hiver offrent à l'observateur des effets presque semblables, où la dominante est un gris bleuâtre.
Le bleu est l'aboutissant des luminosités médiocres. Ne suffit-il pas de regarder à travers des lunettes bleues pâles pour que le paysage le plus ensoleillé paraisse triste et livide ? Le jaune pâle est, au contraire, l'aboutissant des lumières éclatantes. Regardez le paysage le plus triste, le ciel le plus nuageux à travers un verre jaune pâle, et vous aurez l'impression d'un paysage ou d'un ciel ensoleillé.
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Planche V. — Effets de Vassombrtssemenl sur les couleurs.
Fig. I. — Le jaune de chrome, assombri, devient vert olive.
Fig. II. — Le vert bleu, assombri, devient plus vert, moins bleuâtre.
Fig. III. — Le violet, assombri, devient violet foncé.
Pourquoi les peintres n'ont-ils pas encore songé à mettre devant leurs toiles des verres temtés ? Ils trouveraient dans cet artifice un auxiliaire puissant pour atteindre des effets très voisins de ceux que nous offre la nature.
La valeur des couleurs varie beaucoup suivant la luminosité. C'est ainsi qu'à la lumière naturelle, certains bleus sont moins brillants que certains rouges, mais le même rapport n'existe plus dans une chambre rendue obscure. Garnissons une palette de rouge et de bleu qui aient sensiblement la même valeur chromatique, et portons-la dans une chambre obscure. Nous constaterons que le bleu est devenu infiniment plus brillant que le rouge. Si nous obscurcissons encore la chambre, le rouge paraîtra noir, tandis que le bleu conservera très distinctement sa couleur. Des observations analogues peuvent être faites avec d'autres couleurs. Le jaune est plus lumineux que le bleu d'outremer sous l'influence d'une lumière vive, mais l'inverse se produit dans une chambre obscure. Le jaune verdâtre et le violet sont sujets aux mêmes changements. [Planche VI.)
Bn résumé, les surfaces rouges, jaunes et orangées, sont plus brillantes à la lumière du jour, tandis que les surfaces bleues et violettes ont l'avantage, quand elles sont éclairées par une lumière faible.
Les artistes ne doivent pas ignorer que l'équilibre des couleurs est instable et qu'il varie avec la luminosité. S'ils voulaient se conformer aux lois de l'optique, ils modifieraient légèrement la composition chromatique de leurs tableaux, suivant que ceux-ci doivent être vus
