LES PIEDS SONT DE NOUVEAT , ENCOHE ET TOUJOURS ÉGAUX EN 1 RE EUX

bien que constitués cPaptès une has^ nouvelle (2), il ressort que, avant de tradmre une pièce grégorienne, il faut, par l'inspection de la ligne iiouméc, découvrir 1° le caractère de cette pi('ce; 2" le genre de rythme dans lequel elle fut pensée et écrite au début.

Et la chose est aisée, irès aisée même, puisque : 1° le répertoire grégorien se compose princi|»;ilement de deux genres, bien caractérisés, de pièces musicales: les pièces simples (introïts, communions... en général), les pièces dites /?ewne.s (3) (graduels, alléluia), et occasionnellement de pièces que je dénommerai pièces mixtes dont une partie ressort du genre simple, l'autre du genre fleuri,

C'est par la nature des groupes simples ou compliqués que l'on s'en rendra compte. 2" pour le genre du rythme des (lits groupes, nous avons un guide précieux dans la notation neumatique par le moyen des « strophici » (4) (distropha et tristroplia, bivirga et trivirga) dont les pièces sont é maillées, et qui à première vue indiquent, dans la plupart des cas, le genre du rythme de la pièce à traduire.

Maintenant, reprenant le principe fondamental du pied rythmique, unité -type, nous dirons: Los Anciens considéraient comme unité-type le pied simple (o), pour les pièces simples de lear répertoire, et le pied composé {&) , pour les

1. V. Groiset. La Poésie de Pindare, p. 33, et le témojiinage do Quintilien, même pa^e, note 2.

2. C'est-à-dire en langage moderne : toutes les mesures d'une œuvre à 2"i-,par ex., sont égales entre elles jusqu'à un changement de rythme {mctabole) eu 6/8, par ex., dont les mesures sont à leur toiu' égales entre elles.

3. V. mou ouvrage, |i. 191. et suiv., sur toute classification qui ne peut avoir rien d'al)Solu on le conçoit.