L* AVENIR DE LA MUSIQUE SACRÉE

en mesure 6/16, ou 6/8, ou 6/2, ou en toute autres selon, bien entendu, que le rythme de l'œuvre est binaire ou ternaire? Les musiciens de métier ne s'y tromperont pas. La lecture est aussi aisée, en effet, dans un type de mesure que dans l'autre, et, pourvu que le mouvement métronomique soit inscrit en tête de la pièce, nul n'hésitera sur le mouvement k prendre.

Grande complication, m'a-t-on objecté sans réflexion, autrefois pour les Anciens, aujourd'hui pour nous, modernes !

Erreur absolue. D'abord, les Anciens savaient tout et chantaient tout de mémoire ; la notation neumatique était pour eux un simple aide-mémoire (1) comme l'est, pour nous, la nôtre dans un cas semblable. Ensuite, nous moderjies, nous ne lirons pas les neumes,mais bien une transcription faite en notre notation usuelle. Dès lors, le travail, pénible ou facile — ce dont le lecteur n'a pas à se soucier — , incombera au traducteur. Nous devons presque nous excuser d'entrer dans de si minces détails; mais on comprendra qu'il faut parer dès maintenant à toute espèce de velléité de contradictions sur les infiniment petits côtés de la question en suspens.

Au point de vue pratique, en adoptant la noire comme type graphique, nous remarquons :

1° Que les pièces simples n'offriront à l'œil qu'une suite de groupes musicaux simples, composés de 2 ou 3 ou 4 notes au plus, dans lesquels Xa^noire représentera la syllabe longue égalant à elle seule le pied rythmique total (2) ; la croche représentera la longue ordinaire de la prosodie, du spondée par ex. ; la double croche représentera la brève usuelle du dactyle, de l'anapeste, du procéleusmatique ; la croche pointée représentera la longue allongée du trochée (3), par ex. lorsque ce pied est introduit dans un rythme binaire (genre égal des Anciens); la double croche pointée représentera la longue irrationnelle du dactyle cyclique, par ex. ; et la triple croche, si la notation en requiert l'emploi, représentera la semi-brève^ ou Bracheias, Brachutera, des rythmiciens grecs.

Nota. On voit que toutes les combinaisons usuelles antiques trouvent place dans notre genre de notation en respectant toujours le rapport de 1 : 2 fondamental dans la rythmopée.

\. V. mon Appendice, p. 283.