V. Croiset, ouv. cité, page

230 l'avenih de la. musique ^sacrée

2° Que les pièces fleuries, au contraire, oITriront à l'œil une suite de groupes musicaux plus compliqués, et c'est fort naturel, puisque ie pied composé qui est l'unité rythmique des dites pièces est constitué fondamentalement par un plus arand nombre de valeurs, premiers sous- multiples directs de Tunité-type. Eu conséquence le fractionnement sera toi^r, iours plus fréquent que dans le premier cas (pièces sioiples à rythmes simples de 2, 3 ou 4 notes).

j«^'y-i^ Résultat : prenunt une pièce simple, le» jiieds simplos

abondent; prenant une pièce lleurie, ce sont 1ns pieds, composés. Les uns coinme les autres sont runitc respective de chacun des deux «^enres de rythme et la spécification caractéristique du mouvement de chaque pièce.

Conséquence palpable à la première vue de nos transcriptions, nous distinguons la pièce simple de la pièce fleurie, et nous en distingimns également par contre coup le mouvement rythmique général par rapport à la pièce qui ravçisine (1) : avantage à considérer si ron songe que peu d'apiafeurs (et nos chantres sont des sous-àmateurs, sinon moins encore), sont capables de dire, même à seconde vue, le mouvement qui convient à une œiivre musicale.

Finalement, s'il est nécessaire de |)résenter une réc,aj,)itijdi^tion très succincte ctpositive de cel exposé, disons :''',' " / •

prenons une pièce neumée et posons-nous les deux q^e^j^ lions suivantes :

i" EsL-<'llc riiMPLEOw KM:riui:?

Les groupes neumafiques en 7najoi'itr si.mples (podatus, clivis, torculus, porrectus.di et tri stropha, bi et tri-virga, scandicus, climacus) ou coMin.iouÉs (tous groupes dits « rcsiipini » simples, doubles, triples) (2) nous dicteront la réponse. ■ Abondance de groupes simples =^ pièce simple.

Abondance de groupes compliqués = pièce fleurie.

11° Est-elle écrite neumaliquement en rythme b|is'aj]^e()^^^^;^

UYTUME TEIINAIRE? ' , , , , ; ,\,

Les groupes << strophici » ef les groupes a répercussion J^a^ç redoublement d'éléments fondamentaux (3) nous l'indiqueront.

1. C'est ^itsoluméïlt ce qui se passe lorsque nous ouvrons 'uii>oîuÀ|e de Hmàtes cfassiijiicl Au premier regard nous disrtJiiniohs' ï Adagio de VAUeuro ou du Minuallo et nous en connaissons immédiateméni le Mouvement à prendre. Il en sera de mème^^vec nqs |-radui',tious.

2, V. mon ouvrage, p. 20 à 110. ,i)/ , - ! :\. V. mon ouvraire, p. 20 el suiv. ^^ ^^

l'avenir de la musique SACRÉt: 231

Si les groupes neumatiques de 2 ou 4 notes abondent, sont en majorité, le rj^thme est bixaiki:; il est ternaire si les groupes de trois sons et leurs dérivés sont en majorité. (Pour ce genre de rythme il y a d'autres considérations à faire entrer en ligne d'analyse. Ce n'est pas le moment d'entamer cette nouvelle discussion). .' .

Enfin, les deux mêmes considérations peuvent entrer en jeu dans l'analyse de certaines pièces qui paraissent avoir été composées dans plusieurs rythmes dilTérents successifs. C'est ici que nous retrouverons la « métabole » des Anciens. L'exception conlirme d'ailleurs notre thèse.

Ces deux points fixés, la traduction est aisée, la lecture ne laisse place à aucun doute, et l'exccation ne souffre aucune autre difficulté que celle qui naît de l'incapacité professionnelle de ceux qui l'aborderont sans préparation. En tout n'en est-il pas ainsi ?

Restons-en là, et que les sourds volontaires^ les aveugles volontaires veuillent bien entendre et voir; la polémique aura bientôt cessé pour le plus grand profit de la cause qui nous tient au cœur: la restauration vraie an chant antique autant qu'elle agréera au Saint-Siège, notre maître absolu en ces matières.

G. UOUDARD.

BIBLIOGRAPHIE

Traité de Composition musicale

par Emile Durand.

Prix net: 20 francs. Chez Alphonse Le lue, é liteur, 3, rue de (iranimont, Paris.

M. Emile Durand, ancien professeur au Conservatoire de musique, auteur d'un Traite d'Harmonie justement réputé, vient de faire paraître chez l'éditeur Alphonse Leduc, 3, rue de Cramniont, un second ouvrage qui, complf'tant le premier, leprésente, sous une forme ausài condensée ({ue possible, l'ensemble des connaissances utiles à tous les musiciens» Ce Traité de Composition (le premier de ce genre qui ait été publié en France), passe successivement en revue toutes les formes de la composition musicale.

232 l'avenir de la musique sacrée

La première partie comprend des notions générales : éléments de la mélodie, structure des phrases, cadences, applications à la composition de certaines règles de l'harmonie, et se termine par des aperçus assez nouveaux sur la fugue elle canon.

La deuxième partie est spécialement consacrée à la musique instrumentale : sonate, quatuor, fantaisie, musique de danse, musique militaire .

Dans la troisième partie, l'auteur s'occupe de tout ce qui concerne la musique de chant: voix, prosodie, vers lyriques, ponctuation, opéra, opéra-comique, ouverture, chœurs, musique religieuse.

Cet ouvrage s'adresse, on le voit, aussi bien aux apprentis compositeurs qu'aux artistes exercés. Les uns y trouveront un guide qui les dirigera dans leurs premiers essais ; les autres y verront la confirmation écrite et méthodiquement raisonnée de beaucoup de notions connues parfois un peu confusément, et que l'auteur a fixées en préceptes clairs et précis. Ou y lira, de plus, avec intérêt une énorme quantité d'exemples (plus de 600) tirés des œuvres des maîtres et plusieurs excellentes analyses de morceaux classiques.

Pour paraître prochainement

Chez A. Pérégally et Parvy, éditeurs, 80, rue Bonaparte, Paris.

a) Th. Dubois : Messe brève dans le style palestrinien

à quatre voix inégales (S. A. T. B.),

avec réduction des voix pour l'orgue.

b) Ch.-M. WiDOR : Surrcxit a morluis, chœur à quatre voix inégales et à deux orgues.

c) L. Vjerne : Messe solennelle en ul dièse mineur, chœur à quatre voix inégales et à deux orgues.

Viennent de paraître Vingt Motets français et étrangers

à deux voix égales, pour les Saluts,

publiés sitr Viniliative de M. le chanoine Chaminade de Vérbjucux

dans le Répertoire moderne

de la Schola Cantorum, 15, rue Stanislas, Paris.

Le Gérant : A. GABERT.

JMr. NOIZETTE ET C'e.8, RUK CAMP AONK-1", PARIS.