Phot. par Robert, n' 8666 du Cat. mon, hist

2. La tôte de Tenfant semble avoir élé refaite, mais la couche de badigeon qui recouvre la statue empêche de s'en assurer.

3. Le buste de Vierge sur un croissant, au musée de Cluny (n' 273), parait appartenir à ce groupe (nombreuses réfections); on y pourrait joindre peut-être la Vierge du grand portail de Bérulles (près d'Aix-en-Othe) et certainement une statue de Sainte, placée aujourd'hui au même autel que la Vierge de Saint-Rémy-sous-Rarbuise , mais

Ces qualités isolent en quelque façon ce groupe dans la sculpture troyenne : cette grâce naïve et cette simplicité, elle ne les rencontrera plus aussi complètes, et dans toutes les œuvres que nous allons étudier une certaine complication se manifestera, qui nous mènera graduellement au maniérisme. A la vérité, c'est à peine si le mot de complication est de mise tout d'abord, avec les Vierges d'Origny-le- Sec (au sud de Romilly) et de Saint-Pantaléon de Troyes. A Saint- Pantaléon, toutefois, si la Vierge (fig. 34) est la proche parente de celles de Saint-Remy et de Brienne-la-Vieille *, il y a quelque excès dans le mouvement de Tenfant; de même à Origny (fig. 35) la composition est d'une belle franchise, l'équilibre du corps, légèrement penché en avant, est harmonieux et le parti pris de l'enfant, porté très bas dans un pan du manteau de la mère, permet des jeux de draperies tout à fait imprévus; mais ces jeux, quelle que soit la fermeté des plis, manquent un peu de tranquillité et semblent déjà vouloir attirer l'attention. Ces défauts sont bien légers et n'empêchent pas de telles œuvres d'avoir une saveur singulière, aussi faut-il s'étonner de les voir méconnues comme elles sont : la Vierge de Saint-Pantaléon, reléguée sur un autel chargé de sculptures italiani^ santés ^, dispar^aît, malgré la chaleur de ses ors originaux, dans l'obscurité discrète de sa chapelle et demeure aussi ignorée, dans l'église la plus visitée de Troyes, que l'autre dans son village perdu.

C'est dans le même esprit qu'est conçu un groupe d'œuvres dont les principales se trouvent au musée de Troyes (n®' 265 et 266 du Catalogue des sculptures) (fig. 36 et 37) ', à Braux* (au nord de Brienne) (fig. 38), et à Paris, dans la collection de M. Raymond Kœchlin ' (fig. 39). Là encore, comme dans toutes les précédentes; se continue, ainsi que l'écrivait Darcel à propos de l'une d'elles *, la lutte entre l'art gothique et les tendances nouvelles. Gothique est la

qui, pas plus qu'elle sans doute, n'est à sa place primitive. En rapprocher la Vierge du portail de Longpré (près de Vende ure).(Phol, par Robert, n** 8'28 du Cal.mon.hist.)

1. Elle a avec l'atelier de la Sainte Marthe un détail commun : la manche large serrée au poignet, qui se retrouve très rarement en dehors de cet atelier.

2. C'est Tautel où était jadis le Saine Jacques de Dominique Florentin; notre Vierge en occupe la propre niche; or jamais M. le curé de Saint-Pantaléon, dont le goût est très fin et le bon sens très sûr en matière de restauration, n'a obtenu la permission de rétablir les choses dans leur état primitif.

3. Voir Babeau, les Prédécesseurs de Gentil (Ann. Aube, 1879, p. 48).