Ibid.j l. l. p

3. Les panneaux de Sainl-Remi représentant des scènes de la Passion et de la Vie de saint Jean Baptiste (repr. dans Fichot, Stat. mon., t. IV, pi. III, p. 2i) sont fort médiocres d*exécution.

encore dans ses architectures, et une partie tracée en gothique, une autre avec des arabesques, une troisième enfîn classiquement dotée d*ordres, au choix sans doute du donateur, prouvent assez combien il serait téméraire de classer nos artisans diaprés le seul mode de leurs décorations*.

Est-ce à dire que ce sont les peintres qui, avec leurs patrons, ont été les inspirateurs des imagiers et qu*à eux revient après tout Thonneur d^avoir créé le style de Técole de sculpture troyenne? Évidemment non; un modèle comme celui de Jacques Passot n'était pour inspirer personne et il n'est pas douteux que les maîtres, même quand on leur imposait un « portrait », ce qui, d'ailleurs, n'arrivait pas toujours, y ajoutaient dans l'exécution beaucoup de ce qui devait donner à l'œuvre son caractère et en faire l'originalité. Si un sculpteur a tiré du médiocre dessin que nous avons sous les yeux de bonnes statues, c'est à son seul talent qu'il le dut et le modèle ne lui servit apparemment que d'indication générale. Au reste, il ne faut pas oublier ce que nous avions déjà noté dans notre première partie, à savoir le très petit nombre de peintres troyens que les comptes nous révèlent comme des artistes, au sens moderne du mot ; c'est à des besognes des plus médiocres et où l'art n'entre pour rien que nous les voyons presque toujours occupés. Leurs noms ont été conservés très nombreux et MM. Rondot* et Assier ' en ont publié de véritables catalogues; quelques-uns ont assurément dû être des maîtres : Louis Pothier, le fondateur d'une dynastie qui ne s'éteindra qu'au xvn* siècle, après avoir donné onze peintres a Troyes * ; Jacques Passot, Guyot I" Cotelle, Jacques Tharonnot, Girard Viare, qui, comme les Cordonnier, s'occupèrent de père en fils et pendant plusieurs générations à « l'œuvre de painctrye »; Jacques P"" Cochin, l'ancêtre direct des Cochin du xviii* siècle, et tant d'autres. Mais

i. La date de 1550 ajoutée au dos Ta été au xviu' siècle et Ton n*en saurait tenir comple; mais le nom de Nangenet (ou plutôt Mangenet) inscrit à côté de la signature du peintre, est celui d'un notaire qui exerçait en 1326 (D'Arbois de Jubainville et André, Inv. arch. Aube, série G, t. II, p. 253), et le dessin ne doit être postérieur que de quelques années à cette date. Le retable de Lhuitre a des architectures « renaissance » très semblables à celles que traçait Jacques Passot. — Les textes signalent divers autres modèles, Tun pour un autel également de Saint-Nicolas fait en 1533, par un certain Jean de Paris (Assier, Arts et Artistesy p. 144), un autre de Pierre le Verrier, pour Genêt Collet (Rondot,/ej Peintres verriers de Troyes, p. 243, et Assier, ibid., p. 146).