LIVRE DEUXIEME

il va assener un grand coup de massue. Friederichs et M. O. Rayet sont porte's à voir dans cette statuette la réduction d'une œuvre célèbre d'Onatas consacrée par

Fig. 79. — Héraklès combattant.

(Bronze du Cabinet des médailles.)

les Thasiens à Olympie entre 5 10 et 465. De fait on note dans le petit bronze les mêmes qualités que nous allons retrouver dans quelques statues des frontons d'Égine, la hardiesse des mouvements, la science déjà

avancée de l'ossature et de l'anatomie musculaire, et les mêmes défauts archaïques, la raideur et l'immobilité qui subsistent malgré la recherche de la vie. Si Ton ne peut pas prouver qu'Onatas et son fils aient mis la main aux frontons d'Egine, du moins ont-ils sculpté des groupes qui, pour la composition et le style, ressemblaient de fort près aux groupes du Musée de Munich. On sait qu'Onatas avait représenté la scène où Nestor tire au sort le guerrier qui doit combattre Hector en combat singulier; la scène comprenait dix statues.

C'est en 1811 qu'un groupe de voyageurs anglais et allemands découvrit à Egine, brisées en morceaux autour du temple d' Athéna, les dix-neuf statues en marbre de Paros qui, merveilleusement restaurées par Thorwaldsen, font depuis lors la gloire de la Glyptothèque de Munich.

Au Musée, chaque fronton comprend onze figures, mais M. Lange a démontré que chaque groupe se composait de quatorze personnages disposés suivant un ordre rigoureusement symétrique. Un seul des frontons, celui de l'ouest, est complet : c'est la lutte, présidée par Athéna, des Grecs et des Troyens autour du corps dePatrocle; du groupe orienta], qui montrait Héraklès et Télamon aux prises avec Laomédon, il ne reste que cinq statues et quelques fragments. Mais la composition était la même, à l'est comme à l'ouest : au centre, Athéna debout, assistant ou prenant part à la lutte; à ses pieds un héros blessé que se disputent cinq guerriers à droite, cinq à gauche, debout ou agenouillés, armés de la lance ou de l'arc; à chaque angle, à droite comme