LIVRE DEUXIEME

de la statue, sans toutefois la rendre lourde. Que si nous admettons, avec des autorités, que l'Hermès sculpté en basrelief sur un autel athénien est directement inspiré de la statue de Tanagra, cette impression de grâce est encore plus vive, tant est finie profil du visage encadré de cheveux frisés, que prolonge élégamment la barbe en pointe, tant est souple la cambrure de la taille et le mouvement des bras tenant les pattes du bélier.

Aussi bien que la statue Pembroke, ce bas-relief laisse voir ce que Kalamis aimait encore dans l'archaïsme; mieux qu'elle il fait comprendre le génie propre de ce grand sculpteur (fig. 84).

On a soutenu qu'une autre œuvre de Kalamis,

Fig. 8*.

Hermès Kriophore de Kalamis.

"un Apollon qui se trouvait au Céramique, à Athènes, nous serait bien connue. Plusieurs bonnes copies en seraient conservées, Tune surtout, au Musée Britannique ; c'est la statue célèbre sous le nom d'Apollon de Choiseul-Gouffier. La question est très douteuse , bien que l'opinion soit faite pour séduire. L'Apollon Choiseul (fig. 85) est un grand et robuste jeune homme, large d'épaules, et bien en chair, debout dans une attitude très simple de repos, la jambe gauche légèrement infléchie. Son corps est construit avec ampleur et simplicité, non sans quelques réminiscences de lourdeur archaïque. Cependant, malgré l'aveu que nous venons de faire, le dieu, si c'en est un, est élégant et gracieux. C'est une impression d'ensemble à laquelle on ne peut résister, due sans doute à l'heureuse harmonie des lignes, à l'éclat de jeunesse des muscles grassement et sobrement modelés. La tête, prise à part, résume bien les qualités de cette œuvre au plus haut point intéressante. Les cheveux, serrés un peu en arrière du front par une tresse, tombent autour de la tête en mèches touffues et courtes, et se séparent sur le front en deux masses d'inégale épaisseur. C'est la première fois que nous remarquons cet oubli de symétrie, dont l'effet est justement un effet de grâce. Le visage, qu'encadre cette élégante coiffure, porte bien aussi la marque d'un art nouveau qui se rappelle l'art qu'il remplace. Le sculpteur n'a pas encore l'intention nettement avouée de créer un type idéal; un homme, un individu, pour mieux dire, dont la figure avait bien son expression personnelle, a dû poser devant lui; nous le jugeons au gonflement de la