Les ducs de Bourgogne, t. III, p

4. V. Revue de l'Art chrétien, nouvelle série, t. \'I, p. 364.

et sur les ùorus De la flBeuse. - G&apitre quatrième. 95

Quoi qu'il en soit, il est très probable que le maître imagier auquel les rois et les princes confiaient de si importants travaux, quitta fort jeune son pays natal. Dans les notes et observations ajoutées par M. Du Seigneur, statuaire, au livre d'Emeric David sur \ Histoire de la Sculptîire française, l'annotateur dit: <"< Nous pensons que ces mots: « Hennequin de Liège » signifient simplement que Hennequin était né à Liège. Quanta son nom de famille ou à son surnom d'artiste, c'était sans doute de la Croix. »

Tout le monde sera d'accord quant au lieu de naissance de Hennequin ou Jean. Son nom de la Croix n'apparaît point encore dans les ordonnances de paiement ; mais le premier des extraits donnés par M. de Laborde commence par ces mots : « Pour avoir fait apporter de Fostel de viaistre Jehan du Liège, près de la croix du Tirouer. . . ». Il se pourrait donc que le surnom se rapportât simplement à l'habitation du maître. Grâce à la publication récente de documents authentiques, nous trouvons, à la même époque, d'autres artistes au service du duc de Bourgogne, également originaires des mêmes régions. Parmi ceux-ci, nous remarquons, chargé de travaux considérables, Hennequin de Marielle, Merwille, Meraville, qui, comme le suppose M. le chanoine Dehaisnes, serait bien Mervel, hameau près de St-Trond.

Ce Hennequin ou Jean de Marville était un artiste de grand mérite. Nous le voyons, dès 1372, au service de Philippe le Hardi avec le titre de valet de chambre. Au nombre des œuvres les plus importantes qui lui furent commandées par le duc, il convient de citer le tombeau de ce dernier. Les comptes de 1384 à 1385 nous apprennent que l'imagier se rendit alors à Dinant (') pour y acheter les pierres qui devaient servir à ce travail ; c'est dans son hôtel à Dijon que l'on conduisit le marbre et l'albâtre qu'il devait employer. Son atelier était considérable, car, de 1386 a 1387, il occupait treize sculpteurs et ouvriers, tous étrangers à la France. Jean de Marville avait cessé de vivre le 13 juillet 1389 ; le compte de cette année nous apprend que Nicolas Sluter, célèbre statuaire flamand, connu par des travaux dont plusieurs existent encore à Dijon, est nommé sculpteur du duc, en remplacement de feu Jean de Marville. D'autres artistes des bords de la Meuse sont, après le décès de ce maître, occupés au monument sépulcral de Philippe. Le compte de 1397- 1398 nous révèle les noms d'Antoine Cotelle et Lambillon Humbert, de Namur, et Gilles de Senef (-).

Le mausolée de Philippe le Hardi est un des plus beaux monuments que le XIV^ siècle ait produits. Il a malheureusement souffert ; après avoir été restauré, il se trouve actuellement au Musée de Dijon.

Au nombre des artistes mosans qui travaillent pour le duc, tantôt pour les arts de la guerre et tantôt pour les arts de la paix, il faut encore citer Nicolas Josés de Dinant, fondeur.

Dès le 6 janvier 13S6, Nicolas Josés est nommé canonnier ou fabricant de canons du duc. Il fut chargé de fondre et de ciseler quatre anges de cuivre et quatre colonnes de même métal, placés près de l'autel de la chapelle du château d'Argilly et destinés, sans

1. Nous verrons que pour les travaux de la statuaire et de la sculpture ornementale, on eut souvent recours aux carrières de Dinant.

2. V. Histoire île l'art en Flandre, pp. 510-513, auquel nous empruntons ces renseignements.

96 I:a Sculpture et les Hctg plastiques au pags De Iciége

aucun cloute, à porter les courtines de cet autel. Le fondeur dinantais reçut la somme de 450 francs et demi pour les deux premiers anges qu'il livra. Il exécuta ensuite, pour l'église de la Chartreuse, qui devrait recevoir la sépulture du duc, et que, pour cette raison, celui-ci tenait beaucoup à orner, de nombreux travaux. L'autel fut, comme celui d'Argilly, entouré de plusieurs colonnes surmontées de figures d'anges portant, les uns les instruments de la Passion, la couronne d'épines, les clous, la lance, tandis que les autres tenaient l'écu et le heaume du duc. Une partie de ces anges étaient exécutés d'après les modèles sculptés par Pierre Beauneveu (').

Pour la même église, Nicolas Josés avait fait un lutrin formé d'un aigle et de deux serpents ;ce travail était décoré de clochetons et d'une inscription rappelant la fondation de la Chartreuse de Dijon. Tous ces objets étaient fondus en métal et soigneusement terminés au marteau et au ciselet (-).

Pour l'aider dans les travaux de son état, Josés av'ait plusieurs ouvriers dont l'un était de Dinant, comme lui ; un autre de Bouvignes et d'autres encore de la même contrée. Il avait acheté à son oncle Jean Josés, à Dinant, cinq grands chandeliers pour l'autel majeur des Chartreux de Champmol, pesant ensemble plus de 50 livres (3).

A ces sculpteurs et fondeurs originaires des bords de la Meuse, qui travaillaient alors en France, pour les princes et les hauts personnages les plus entendus en matière d'art, il faut encore joindre Jean Pépin de Huy (appelé parfois Pépin de Huy, Jean de Huy ou de Wit, mais plus généralement de son vrai nom, Jean Pépin de Huy). Il était, en quelque sorte, statuaire en titre de la comtesse Mahaut, femme d'Othon, comte de Bourgogne ; les publications récentes du chanoine Dehaisnes, et surtout le livre sur Mahaut, comtesse d'Artois et de Bourgogne, de Jules-Marie Richard, ont jeté une vive lumière sur les nombreux travaux de ce sculpteur.

Nous y apprenons notamment que les restes d'Othon, comte de Bourgogne, ayant été transportés de l'Artois en Bourgogne, où ils furent déposés dans l'abbaye de Cherlieu en 13 10, Mahaut confia l'exécution du mausolée à Jean de Huy, (( tumbier », qui résidait à Paris, où il avait été reçu bourgeois. En mai et en juin 131 1, elle ordonna de faire à cet artiste l'avance de deux sommes de cent livres. Le monument lui-même était achevé en 1 3 1 2, ainsi que les lions et la pierre sur lesquels il devait être posé ("^). Plus tard, le même statuaire reçoit soixante livres dix sous, pour la tombe de Robert II, tué à la bataille de Courtrai en I ^02. Les comptes de l'année 1325 font mention d'une petite tombe que Jean Pépin avait faite pour le jeune fils de la comtesse Mahaut, en collaboration avec Jean Lamprenesse, autre tombierde Paris; Jean de Huy se rendit de Paris à Poligny afin de placer, dans l'église des Dominicains, ce monument, dont il reste quelques débris (').

En 1329,1a comtesse donne aux dames de Gosnay-, une statue de Notre-Dame et une autre statue de saint Jacques « doiissier d trépied en albâtre » ; pour l'exécution de ces