Ibidem, p
et sur les botDs De la ffieuse. - Cbapitre Quattième. 97
deux figures Jean Pépin de Huy reçut soixante et quatorze livres parisis, plus 60 sous pour la peinture et quatre livres neuf sous pour le transport de Paris à St-Omer.
Il existe encore une statue faite par Jean Pépin; c'est le tombeau de Robert l'Enfant, fils de la comtesse d'Artois, achevé en 1320, et placé dans l'église des Cordeliers à Paris, où il demeura jusqu'à la Révolution ; à cette époque il fut enlevé et porté au Musée des Petits Augustins ; après la dispersion de ce Musée, le mausolée fut envoyé à Saint-Denis, placé près du chœur et inscrit successivement sous le nom de Pierre, comte d'Alençon, fils de Louis, puis sous l'étiquette de prince inconnu (').
Nous trouvons le marbre noir de Dinanttrès souvent travaillé en place et employé pour les tombeaux érigés parfois à de grandes distances des carrières d'oii provenaient les matériaux.
Les pierres du socle du tombeau de Michelle de France, exécuté par ordre de Philippe le Bon, duc de Bourgogne, dont Michelle avait été la première femme, placé dans l'église du monastère de Saint-Bavon, à Gand, en 1436, étaient en marbre noir et provenaient des carrières de Dinant, où le duc les avait fait acheter en 1435 (')•
Nous croyons pouvoir mettre au nombre des travaux exécutés par les sculpteurs de Dinant, tout au moins la partie ornementale du tombeau de Jean de Salazar, qui sauva Louis XI à la bataille de Montihéry. Cette tombe avait été érigée dans la cathédrale de Sens, où l'on en conserve encore actuellement les débris, sur lesquels un savant français, M. Anatole de Montaiglon, donne les renseignements suivants :
« Le marbre noir de Dinant a été si usité en France pour les tombeaux, que celui-ci doit en venir ; mais il y a plus : Je serais volontiers d'avis que toute la partie architecturale a été exécutée en Belgique. Le goût des moulures des bases et des chapiteaux sent absolument la Flandre, et l'on en rencontre d'analogues aussi bien dans l'architecture de ses hôtels-de-ville que sur les panneaux et les triptyques de ses peintures. Pour les matériaux durs et très lourds, comme le marbre de Dinant ou la pierre bleue de Belgique, il y a deux raisons de les tailler et de les sculpter complètement sur place et de les envoyer terminés, sans dangers d'épaufrure, à cause de la dureté de la matière ; on n'a ainsi à transporter que le moindre poids possible, et le travail est plus facile à la carrière au moment de l'extraction, qui se fait sur les dimensions données. C'est l'usage actuel ; il n'en devait pas être autrement au moyen âge ; et les rares moulures ornées des colonnes doivent faire croire qu'elles ont été sculptées à Dinant et ont été envoyées toutes faites » (3). L'auteur
1. Mahaut, cotntcsse d'Artois et de Bourgogne, par Jui.ES-Marie Richard, p. 317. Ce tombeau est décrit et gravé par M. de Guilhermy, dans sa monographie de l'église royale de St-Denis. Une excellente photogiavure reproduit également cette tombe dans l'ouvrage du chanoine Df.HAISNES, Histoire de l'art dans la Flandre, l'Artois et le Hainaut, p.425, PI. XI.
2. " Par lettres patentes du XVIj septembre X 1 1 1 le X XXVI , payé à Jehan Nonnon, inachon, pour l' achat de V grandes pierres de noir marbre, primes à le f alise de Dinant, que Monseigneur y a fait acheter pour emploïer à faire la sépulture de deffuncte Madame Michielle, en son vivant espeuse de mondit seigneur, LXIIpiitres; — item, pour l'achat d'un gros et matériel chariot pour me>ur de Namur en la ville de Bruges, la plus grande d'icelles pierres : XV piètres." V. PiN- CHART. Archives des Arts, 1" série, t. I, § 20, p. 129.
3. Antiquités et curiosités de la ville de Sens, par M. An.\TOLE de MONrAiGLON. Paris, Détaille, MUCCCLX.XXI. Extrait de la Gazette des Beaux- Arts (numéros de janvier, février, juillet, août et septembre 18S0I
Nous trouvons d'ailleurs, dans les ouvrages suivants, les témoignages de la notoriété dont jouissaient, plus tard encore, les carrières de marbre noir de Dinant ;
liist. de la Sculpture. 13
Ifa Sculpture et le» Hrts plastique0 au paps De Biége
émet ensuite des réserves, très justement raisonnées, sur l'ordonnance, l'idée et le devis du tombeau qui ont, d'après lui, été conçus à Sens même. En adoptant de tout point la manière de voir de M. de Montaiglon, il n'en ressort pas moins que, près des carrières de marbre de Dinant,dont on retrouve si souvent les matériaux mis en œuvre en France et ailleurs, il existait des ateliers de sculpture qui n'ont malheureusement guère laissé de traces dans l'histoire. Après avoir suivi en pays étrangers les sculpteurs d'origine mosane et fait connaître les produits de leur activité en pays étrangers, il est temps de revenir aux travaux exécutés aux bords du fleuve qui les a vus naître.
Tombeau de Colars Jacoris, tailleur d'images, à Na
De Tv7igris et Ebvroiiibvs, aliisque inferioiis Gennaniœ popiilis, Huberii Thomœ Lcodii comineniarius. — Argentorati Anna M. D. XLI. vietise martio.
Dionantum. Marmor nigrum in Condrusis. Page 50. — « Effoditur hic marmor nigerrimus in regujn & magnaium septilturas. »
Ilinoarivm fier iwnnvllas Galliœ Belgicœ partes, Abrahami Ortelii et loannis Viviani. Antverpiœ. ch. h. LXXXIV.
Pp. 13 et 14.
« Vidimus & hic (à Namur) varia marmorum gênera, omnia ad Mosam, sed diversis tamen locis, excisa. Quod Dionanto aduehitur, nigerrimum est. . . Est & aliud geniis nigri coloris, notulis interstinctum candidissimis . Et guis plenî descripserit tant vaiios naturœ iiisus ? Ex his columnas expoliunt, magnatum sepulturas erigiint, aliaque coniminiscutitur ornamenta. »
et 0ur les botos De la fficuse. — Cbapirre quatrième. 99
Il existe à Namur une tombe d'un haut intérêt, presque unique dans l'histoire de la sculpture : c'est le tombeau de Colars Jacoris, tailleur d'images, probablement sculptée par le défunt lui-même. L'imagier y est représenté gisant sur un sarcophage encastré sous le mur, sous une sorte d'arcosolium, les pieds appuyés sur un lion, la tête reposant sur un coussin. Deux pleureuses et un pleureur, assez grossièrement taillés, tenant en main un livre et un chapelet, semblent soutenir la dalle sur laquelle repose le défunt. Ce mausolée se trouvait originairement dans la chapelle des Grands- Malades (Lépreux) ; mais depuis une trentaine d'années, lors de la démolition de l'ancienne léproserie, il a été transporté dans la chapelle de l'hospice Saint-Gilles. On n'a malheureusement sur Colars Jacoris que les renseignements donnés sur sa tombe. Mort l'an de grâce 1395, il était frère dans la maison des Grands-Malades, où il avait pris l'habit religieux pour soigner les lépreux et les pestiférés (■).
Au nombre des tombes sculptées les plus curieuses qui se trouvaient à Liège avant la Révolution, on cite celle du voyageur Mandeville, placée dans l'église du couvent des Guillemins. Ce mausolée a été visité par le géographe Ortélius. Le chevalier était représenté, armé de toutes pièces, la tête nue avec la barbe fourchue, les mains jointes et les pieds posés sur un lion. Son écu portait un lion d'argent sur champ d'azur, chargé d'un croissant dont les émaux étaient oblitérés.
Voici l'épitaphe qui se lisait sur le monument :
f>k iatct liir noûiïi? W>m ^^aïf te .nianticbinc alTiaé^ îi(i)cCt)Vi^ au ûarliflin inilC5T>ué bc Ciptii natuô bc 5tngiia uicbiciOOc p(Oafc^éau bcliariepiimiû cbisGcrtisGiinuG ■.) orator et itonorUni (sUorlim) IcirgispimVi? y.ili).icEiïiuG crogator ijiji tûto tjbasi axtc (tcvrarlinO ïïistrata "3Ceabii bicm bitc^ljc ciabGit i^tui'inlim ?tn(iOa ^ïïï œ^ccc^lixxil^ incnGiG uûlic(m)tiri'j bic xvxx (-).
Autour de la pierre se trouvaient gravées ces lignes en dialecte liégeois :
v< X>aé lîi ya^ci? ?ar mi/ yoi- raiiiouf li^n^/ proiccs vat mi » (')•
Il nous reste la description d'une pierre tombale remarquable ; le dessin en était dû, sans aucun doute, au moine-artiste dont elle devait couvrir la sépulture. C'est celle de Jean Pecks de Looz, abbé de Saint- Laurent, fort connu comme historien par sa continuation de la chronique de Jean de Stavelot et réputé autrefois par les peintures dont il avait orné l'église abbatiale de son couvent, et la chapelle du château de Huy, à la demande d'Erard de la Marck.
Un jugement dernier, attribué au même artiste, se trouvait à la collégiale de Saint- Martin. Jean de Looz est né le 31 janvier 1459. A l'âge de dix-huit ans, après une enfance agitée et bien malheureuse dont il raconte lui-même les vicissitudes, il aborda à l'abbaye
1. J. BoRGNET, Les Grands- Malades (Annales de la Société archéologique de Namur, 1850).
