CHAPITRE DEUXIÈME

La sculpture et Torfèvrerie depuis le XIII' siècle.

Ainsi que nous l'avons vu page 127, c'est la France qui a eu la gloire de donner naissance au style qui a caractérisé l'art du Xllhau XVI» siècle. C'est par la France que nous devions donc être initiés à la formule nouvelle, et c'est par les anciennes provinces wallonnes que cette formule devait pénétrer chez nous. Comme l'écrivait Jean Lemaire de Belges, le célèbre indiciaire de Marguerite d'Autriche, dans ses Illustrations de Gaule, nous allons également prendre le mot Wallon dans la plus grande extension : « Et de la langue wallone ou rommande, dit-il, livre IX, nous usons en noslre Gaule-Belgique, c'est-à-dire en Hainault (comprenant alors Valenciennes), Cambrésis, Artois (avec Arras et Douai), Liège, Namur, Lorraine, Ardenne et le rommand Brabant (Hal et Nivelles). » A ces parties wallonnes de la Belgique du XIII' siècle nous avons rattaché Lille, qui nous a appartenu jusqu'en 1713, et Tournai, la capitale du Tournaisis.

-L'ancienne égliée abbatiale d'Anchin, près de Douai, possédait, dès 1208, des stalles ornées de statues des prophètes. Un siècle plus tard, labbé Amédée di Laviniac fît placer, dans une chapelle, des bas-côtés, les images sculptées de Gilles de Quiévrain et de Nicolas de Lalaing. La même église renfermait les tombeaux des abbés Simon II, mort en 1234, et Jacques de Béthune. Ils étaient garnis de lames de métal artistement travaillées, sur lesquelles on avait représenté l'église d'Anchin, que le premier de ces prélats avait fait construire et que le second termina en i25o, quelques jours seulement avant sa mort.

C'est un religieux de Tabbaye d'Anchin, Colars ou Nicolas, fils d'un orfèvre d'Arras, qui exécuta, avec d'habiles ouvriers, le magnifique retable placé sur l'autel de l'église de ce monastère en 1262, par l'abbé Guillaume Brunel. Sur ce retable figuraient les statuettes en or des douze apôtres tenant leurs attributs, ainsi que le groupe de la sainte Trinité et la Vierge sous un dais, en argent doré et garni de magnifiques saphirs. Anchin dut être un trésor de richesses artistiques; c'est dans ce monastère que fut dressé le modèle de la nouvelle châsse en cuivre et en argent doré, renfermant les reliques de sainte Gertrude, qui se trouve à l'église collégiale de ce nom, à Nivelles. Elle a été exécutée, en 1272, par le moine Nicolas (de Douai?) aidé de Jacques, orfèvre de Nivelles, sur les dessins de maître Jacques, orfèvre, moine d Anchin. Elle devait, de par le contrat, peser 3 5o marcs d'argent; les deux artistes devaient recevoir vingt sous parisis par mise en œuvre de chaque marc. Selon les termes de l'accord, elle aurait été exécutée à Nivelles même; on estime à vingt-cinq ou vingt-six ans la durée du travail. La translation des reliques eut lieu le 3i mai 1298. La châsse est élevée en forme d'église gothique à quatre pignons avec portails, rosaces,, aiguilles pyramidales ; les vingt-quatre niches sont séparées les unes des autres par de légers clochetons, renfermant les figurines des douze apôtres et de douze saints du pays; le Christ, la Vierge, sainte Gertrude et Charlemagne, qui descendait de cette sainte, ornent les portails. Quant à la frise, en bas-relief, qui décore le versant des façades latérales, elle représente les principaux événements de la vie de la célèbre fondatrice de labbaye. L'œuvre mesure i",8o de longueur, 54 centimètres de largeur et 68 centimètres de hauteur, sans compter le fleuron du pignon central. « En Belgique, à Nivelles, dit Didron*, là châsse métallique de sainte Gertrude, qui date de la fin

* Ann. archéoi., t. XIX, p. 12.

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du Xin« siècle, reproduit une église en pierre avec une affectation que nous trouvons ridicule : portail à trois entrées avec voussures profondes et pleines de figurines; tympans au-dessus des portes; balustrade à jour à la naissance des voûtes; rosace à douze compartiments pour des vitraux comme aux cathédrales de Reims et de Paris; crochets sur les rampes des pignons ; crête dans toute la longueur du toit ; contreforts et arcs-boutants pour retenir la poussée des voûtes. A Tintérieur trois nefe, deux bras de croix. Il n'y manque qu'une abside circulaire, mais le chevet en est droit comme à la cathédrale de Laon, et, comme à la même cathédrale, percé d'une grande rose à douze compartiments. C*est puéril, assurément, mais fort curieux, et je ne connais pas de châsse qui donne plus exactement 1 impression d'une grande église que ce monument de Nivelles : c'est une cathédrale en miniature. » Les critiques mêmes de Didron constituent le plus bel éloge de ce chefd'œuvre d'orfèvrerie.

En confondant le moine d'Anchin, Nicolas, fils d'un orfèvre d'Arras, avec Nicolas de Douai, qui exécutait un autre chef-d'œuvre d'orfèvrerie en 1272, sous la direction de Jacques, moine d'Anchin, M. Dehaisnes ' fait remarquer qu'il y avait à Arras, vers la fin du XIII* siècle et au XIV«, une famille d'orfèvres ayant pour nom patronymique de Douais à qui les comtes d'Aitois commandèrent des travaux importants : Jean de Douai, orfèvre, bourgeois d'Arras, fut reconnu, en décembre 1281, créancier du comte Robert, pour une somme de 63 livres, 4 sous et 1 1 deniers, pour « joiaus et pour ouvrage d'or et d'argent » fournis à Amicie de Courtenay, comtesse d'Artois, avant sa mort, c'est-à-dire avant 1 276 ; Marie (Marote), de Douai, veuve de Jean de Douai , reçut, en i302, 20 livres 14 sous, et en î3o4, 18 livres 10 sous, et 5o livres et 7 sous, et q deniers pour une coupe dorée et trois hanaps; Jacques de Douai fournit, en i324, à la comtesse, pour le couvent de la Thieuloye, « un vaisseau d'argent à porterie Saint-Sacrement, lequel vaisseau fut achaté pour mettre l'espine de la Sainte Couronne, que Madame donna au couvent de la Thieuloye, 18 livres, et pour faire oudit vaisseau une couronne d'argent doré, garni de pierres et de pelles, et pour redorer l'entablement et l'angelot, 9 livres ». Jacques de Douai, Michel de Bruelet Jean Mehaut, autres orfèvres d'Arras, livrèrent, en 1324, trois coupes en vermeil à la comtesse. Au surplus, Jeanne, « l'orifaveresse d'Arras », avait vendu, en 1298, de précieux bijoux

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aux comtes d'Arras, ainsi qu'Alexandre Delcambre, autre orfèTreet bourgeois de la même ville, qui travailla, en 1Î02, en i3o4 ®^ ^^ i3o6-i3o7, pour Robert II et pour la comtesse Mahaut.

De superbes tombeaux furent élevés, au XIII* siècle, par les membres de la famille de Lalaing dans les églises d'Avesnes, de Cambron, de Crespin, de Loos, de Marquette et dans celle de l'abbaye des Prés-aux-Nonoains, près de Tournai. Le tombeau élevé, dans Tancienne abbaye de Cambron (Hainaut), à la mémoire de Nicolas de Condé, mort en i2o3, et de sa femme Catherine de Carency, était en marbre noir et enluminé d'or et de couleurs. Les débris en ont été rassemblés par le comte Franz Duval de Beaulieu, dans son château de Cambron. Jean de Condé, de grandeur naturelle, était représenté couché, les mains jointes, revêtu d'une tunique serrée par une large ceinture ornée de pierreries, et d'une cotte de mailles. Catherine avait une longue robe revêtue d'un surcot. Le dais gothique légendaire se trouvait au-dessus de leurs têtes, mais à leurs pieds ne figuraient ni le lion, ni le lévrier, emblèmes de la force et de la fidélité. Le sarcophage était entouré de petites statuettes, celles de droite ayant pour sujets des chevaliers tenant chacun, au côté, un écu aux armes des plus proches parents qui vivaient au temps du défunt ; celles de gauche, des dames ayant leurs armoiries peintes sur leurs vêtements. Le nom de chacun de ces personnages était inscrit en lettres d'or sous ses pieds. Nous ne parlerons pas des autres monuments funéraires, si caractéristiques, de cette antique abbaye; on en trouvera la description pages 29 et suivantes de l'excellent travail de M. Clément Monoier, publié dans le tome XVII des Annales du Cercle archéologique de Mons. Le Musée de Mons renferme les statues de Guillaume, sire de Gavre, et de Jeanne de Bierlo, sa femme, qui ornaient leur tombeau, sculpté au XV* siècle, ayant appartenu à cette abbaye. A l'abbaye de Marquette près de Lille se trouvaient le remarquable tombeau, en marbre noir et en albâtre, de Ferrand, comte de Flandre, mort en i2?3, et élevé par sa femme, la comtesse Jeanne, qui fut aussi inhumée en cette abbaye, dans un riche mausolée détruit par les iconoclastes en i566, et celui de Guillaume de Dampierre et de sa femme. A labbaye de Loos se voyaient les riches tombeaux de quatre châtelains de Lille : Roger, Guillaume, son frère, Jean, quatrième du nom, et Jean, l'aîné des deux fils de celui-ci.

En 122? mourut Evrard, évêque d'Amiens, alors qu'il venait de jeter les fondements de sa cathédrale (1220). Son tombeau en bronze, d'une grande valeur artistique, fut placé, avec un autre également aussi remarquable, à

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i'extrémité de la nef principale. « Il gît en cuivre, tout de son long, relevé en bosse », dit de la Morlière dans ses Antiquités d'Amiens, page iq8. Vioilet* le-Duc fait le plus grand éloge du premier de ces monuments : « La tête, les draperies admirablement modelées, dit-il, sont d'un style excellent. Le. personnage, demi-ronde bosse, est fondu avec la plaque, et la table repose sur un socle de pierre très bas, avec six lions issants. L*évêque bénit et porte la crosse. » Les deux anges thuriféraires qui encensent la tête du prélat, ainsi que les deux clercs qui tiennent des flambeaux, sont aussi du plus beau style du temps.

Les deux remarquables tombeaux que les iconoclastes ont détruits dans la cathédrale Notre-Dame, à Tournai, en i566, pouvaient rivaliser avec ceux d'Amiens. Le premier avait été consacré à Tévêque VValter ou Gautier de Marvis, mort en i252, qui avait fait don à son église, le 17 février ia5i, d'une coupe d'argent doré et de plusieurs reliquaires en or et en argent. Son effigie, supportée par quatre lions en métal, ornait la plaque de bronze recouvrant le sarcophage; le second était consacré à l'évêque Walter de Croix, mort dix années après de Marvis. Le prélat, en habits pontificaux, figurait au-dessus d'une dalle en pierre recouverte de laiton soutenue par quatre lions; il s'appuyait sur la main droite, les pieds reposant sur un lion.

Il existait autrefois, dans l'église Saint-Amé à Douai, une chapelle renfermant un autel consacré à saint Maurand, abbé de Brueil, et à sa famille. Maurand était l'un des fils de saint Adalbaud ou Adalbade, mort en 645, l'un des principaux seigneurs de la cour de Dagobert I*', et de son fils Clovis H. De temps immémorial, leurs statues, renfermant des parcelles de leurs reliques, avaient été exposées à la vénération des fidèles. La première représentait saint Adalbaud, revêtu d'une robe fleurdelisée, tenant de la main droite un livre et de la gauche une épée. Entre saint Adalbaud et sainte Rictrude, sa femme, se trouvait leur fils, saint Maurand, revêtu d'une longue robe et tenant de la main droite un sceptre ou bâton abbatial, et de la gauche un petit édifice garni de tours, figurant le monastère de Brueil; puis venait sainte Rictrude, habillée en bénédictine, et tenant aussi un édicule représentant l'abbaye de Marchienne. Les fleurs de lys n'ayant apparu sur les armoiries des rois de France qu'au temps de saint Louis (i2i5 1 1370), cest vers cette époque qu'a dû être sculpté ce monument.

Le polyptique de la Vraie Croix, en argent doré, qui a appartenu à l'ancienne abbaye de Floreffe, près de Namur, fait actuellement partie des collections du baron de Rothschild, à Paris, qui l'a acquis des familles Snoy

et Cornet de Grez, lesquelles en étaient devenues possesseurs après la suppression de ce couvent, à la fin du siècle dernier. Ce polyptique constitue la plus belle œuvre gothique en ce genre. Sur le panneau central, terminé à sa partie supérieure par une ogive, figurent deux anges en hautrelief, tenant une croix enrichie de pierreries et destinée à recevoir Thabitacle de la relique ; sur le volet de gauche sont le Christ en croix, entre la Vierge et saint Jean ; Jésus à la colonne entre deux bourreaux ; sur le volet de droite, le Christ mis au tombeau, entre la Vierge et saint Jean, et un ange annonçant la Résurrection ; le panneau central a pour sujet le Crucifiement; les deux petits volets sont ornés des figures des apôtres saint Pierre et saint Paul, et les deux grands sont consacrés à T Annonciation. Ce chef-d'œuvre d'orfèvrerie, dont les figures sont en ronde bosse, a été exécuté en 1254, sur les ordres de Tabbé Pierre de la Chapelle; sa hauteur est de 80 centimètres; la largeur du panneau central est de 35 centimètres, celle du petit volet 9 centimètres, et celle du grand volet 178 millimètres.

Il existe à l'église de Hastières et à l'église de Celles, près de Dinant, d'intéressantes stalles datant du XIII* siècle. La curieuse pierre tombale d'Alain de Hierges, abbé de Waulsort, mort en 1264, mérite d'être citée. Elle est à peu près sculptée dans le style de celle de sainte Alêne, à Forest, près de Bruxelles, dont nous avons déjà parlé page 121. La main bénissant, symbole de Dieu, y apparaît au sommet de l'ogive '. A l'église de Namèche, près do Namur, on conserve dans la chapelle de gauche, à l'entrée, la dalle tumulaire de la châtelaine de Samson Mélisinde de Hierges, du lignage des rois de Jérusalem, selon l'inscription qui s'y lit, et qui mourut au XIII* siècle. Cette dalle est d'autant plus intéressante à mentionner qu'elle se ressent de l'influence allemande, surtout par les plis comptés ou tuyautés de la robe de Mélisinde. Elle ne revêt pas encore, au surplus, un caractère sculptural franchement gothique.

Marguerite de Constantinople, fille de l'empereur Baudouin, fit exécuter, en 1254, un reliquaire en argent doré pour le crâne de sainte Waudru. C'était, au dire des contemporains, la plus belle œuvréd'orfèvrerie que possédait le monastère de Sainte -Waudru, à Mons. De forme pyramidale, elle était soutenue par des piliers surmontés de tourelles. L'effigie de

' Selon Didron, Iconographie chrétienne, p. 737, avant le XI* siècle, on reconnaît Dieu le Père à cette main qui sort des nuages, qui est bénissante ou qui tient une couronne. Ce n*est qu'au XII* siècle que la tigure apparaît

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Marguerite, à genoux, avec ses armoiries, ainsi que les statuettes de sainte Waudru et de saint Vincent, en ornaient le pied. Marguerite avait fait exécuter un reliquaire à peu près semblable, destiné aux reliques de saint Vincent, pour l'église de Soignies; sur cet objet d*art figuraient saint Vincent avec ses deux fils, Landry et Dentelin. Cette châsse a été restaurée en i8o3, et depuis ce sont les figures du Christ et de la Vierge qui en ornent les frontons. Selon le récit qu'en a donné le chanoine Lefort, dans le tome IV des Acta sanciorum Belgti, la châsse primitive reposait sur quatre lions ; elle était surmontée d'une haute tour couronnée de huit petites tourelles servant de couverture, ou pinacle à huit niches renfermant les statuettes en argent de la Vierge, de l'Ange gardien, de saint Pierre, de saint Paul, de saint André, de saint Vincent, de sainte Waudru et de la comtesse Marguerite. L'inscription suivante y figure : Gaspar Sagemans perfecit Bruxelles, V KaLjun. anno reparatae salutis MVCCCIII (i8o3). D'après un document de laôS, vivait à Mons un orfèvre du nom de Waukiers, qui, selon Devillers, semble avoir appartenu au chapitre de Sainte- Waudru. Pierechon, orfèvre, reçut, en 1Î12, i6 sols pour la « fierté retiendre et le ciel brunetir et pour remettre claus doré et pour ouvrage », cest-à-dire pour entretenir et polir la châsse de sainte Waudru. Une somme de 6 sols fut payée, en 1342, à Jakemart, orfèvre, qui « fist bielle la fierté », disent les comptes de la même collégiale.

L'apparition des somptueux porches d'églises ayant leur voussure garnie d'une série de statues dont les sujets étaient empruntés à la Bible, fut une des plus caractéristiques manifestations de la sculpture gothique au XII !• siècle.

Voici, d'après un rapport d'Alexandre Lenoir, imprimé en 1806, dans les Mémoires de la Société Celtique, quelle était la magnificence sculpturale du porche de l'ancienne cathédrale de Cambrai : Les quatorze figures de sept pieds de hauteur, qui figuraient à droite et à gauche, représentaient les Pères de l'Église, les Prophètes et les illustres fondateurs du temple, caractérisés par le livre qu'ils tiennent d'une main et par la banderole sur laquelle leurs noms étaient inscrits en lettres rouges, rehaussées d'or. Plusieurs bas-reliefs, dont le plus grand a pour sujet le Christ et la Vierge entourés d'anges, des ornements, des frises et des détails d'un grand caractère composaient l'ensemble de ce porche dans lequel se trouvait aussi une colossale statue de saint Christophe portant l'enfant Jésus. La poriQ de l'église, en bois de chêne, qui existait encore en son entier en 1806, était ornée d'un zodiaque complet par la réunion assez singulière d'allégories prises dans la Loi nouvelle et dans la Loi ancienne. Elle était divisée en douze

panneaux représentant les travaux d'Hercule, à l'exception des quatre victoires de ce personnage mythologique, désignant les solstices et les équinoxes, ou les quatre points cardinaux du ciel, exprimés par le taureau qui désolait la Crète, le lion de Némée, Antée, fils de la Terre, qui dévorait les passants, et le vautour déchirant les entrailles de Prométhèe. Ces lacunes étaient comblées par des bas-reliefs représentant les quatre évangélistes avec leurs emblèmes.

La cathédrale d'Amiens, aussi un des plus beaux édifices gothiques de l'Europe, se distingue par la plus harmonieuse unité de style et par l'élégance et le fini des détails de sculpture. Elle fut commencée en 1220, — à l'exception des deux tours, que l'on bâtit plus tard, — par l'architecte Robert de Luzarches, et terminée en 1328. La façade principale, dont les motifs d'ornementation n'ont été achevés que vers la fin du XIV' siècle, est surtout remarquable par la profusion des sujets qui la garnissent; il en est de même de ses trois porches, qui sont surmontés par une galerie à niches, où figurent vingt-deux colossales statues des rois de Juda. Le porche du milieu est couronné par la statue de saint Michel. Le tympan a pour sujet le Jugement dernier; la hiérarchie céleste, représentée par cent cinquante statuettes, occupe la voussure, laquelle est soutenue de chaque côté par les douze apôtres. Au trumeau est assis le Christ foulant un lion et un dragon; il bénit de la main droite, et de l'autre tient le livre des Évangélistes. Il est connu sous le nom de Beau Christ d Amiens, L'ensevelissement de la Vierge orne le tympan du porche de droite; au-dessus figure une statue de la Vierge, surmontant les statues d'Adam et d'Eve ; les côtés ont pour sujets l'Annonciation, la Visitation, la Présentation au Temple, la Reine de Saba, Salomon, les Rois mages, etc. Le porche de gauche, consacré à saint Firmin, apôtre de la Picardie, dont la statue figure au milieu avec celles d'autres saints du pays, a comme ornementation au tympan Tinvention et la glorification des reliques de ce saint apôtre.

C*est en i3o2 que fut placé dans la cathédrale d'Amiens le tombeau de l'évêque Guillaume de Mâcon. Le sarcophage était en cuivre. « Il est artistement émaillé de figures, dit l'historien de la Morlière, et la devanture •est relevée de personnages élabourez. » C'est-à-dire que le champ était peint en émail et que la face était ornée de bas-reliefs. Au-dessus fut placé une statue de bronze qui représentait le prélat en habits pontificaux.

Le porche méridional de l'église Saint-Servais, à Maestricht, fut sculpté, lorsque la cathédrale de Cologne s'enrichissait d'un porche semblable, comme

le constate Taffînité de ressemblance dans rornementation de cette partie des deux édifices. Or, c'est le 14 août 1248 que Tarchevèque Conrad de Hochstetten posa la première pierre du Dôme de Cologne, dont le chœur fut consacrée le 27 septembre i322, par Henri de Virneburg. Le porche de Maestricht est considéré comme Tun des plus remarquables de la phase de transition de style; le bas-relief qui le surmonte, et qui représente la mort de la Vierge, sa mise au tombeau et son couronnement par son divin Fils, est d'une superbe exécution. Deux rangs de portiques superposés, en plein cintre, renferment, l'un, des panneaux décorés de restes de peintures votives et d'épitaphes; l'autre, douze statues debout, huit colossales statues garnissant, entre les colonnes, toute la profondeur du portail, et représentant Jean le Précurseur, le roi David, Moïse, Abraham, saint Joseph, saint Jean-Baptiste, saint Jean l'Ëvangéliste et saint Servais; elles sont supportées par des consoles historiées, des sujets ou des scènes qui ont trait à l'histoire de ces saints personnages; des saints, des rois, des juges et des prophètes remplissent les voussures de Tarcade. La première des douze statues ornant les panneaux, à grauche en entrant, représente une femme couronnée, tenant un dyptique ou un livre ouvert : c'est sans doute la princesse qui fit élever ce porche, car ordinairement les statues placées à l'entrée des églises représentaient les fondateurs ou les donateurs; les livres ou dyptiques rappellent les testaments, codicilles ou donations. Les autres statues portent de petites mitres ou ont la tète nue; elles tiennent des bandelettes déroulées.

Les porches de l'ancienne cathédrale Saint-Lambert à Liège devaient également briller par des sculptures et offrir une grande ressemblance avec les porches de Maestricht. « A cel temps meismes (1274), nous raconte Jean des Preis dit d'Outremeuse, dans son Myreur des hisiores ', ovroit-ons fort entour le beal portai qui siiet vers le palais, si en païat li prevost Buchars deseurdit II* livres (200) de gros; et li archedyach de Condros en l'engliese de Liège, qui estoit nommeis Guilheame et fut fis al conte d'Avergne, en paiat cent livres de gros. Vos deveis savoir et entendre que li prevoste et archediach donoient lesdites summes d'argent, por iiadre les beals portais vers le palais et vers l'escoUe; chel fist Engorans le Behengnon (Enguerrand le Bohémien i^), I (un) très-suflisans ovriers, et voloit-ons dire qu'ilh n'avoit le parelhe en monde; et cheli vers le capelle Nostre-Damme en le cioistre, al porte de mostier (monas-

* Tome V, pp. 420-421.

tëre), fist Johans de CoUongne ; et li grans deseurdit, vers le palais, fist Pire li Allemans. »

On considère le grand portail de la cathédrale Notre-Dame à Tournai comme aussi important pour Thistoire de la sculpture au XI V« siècle que les motifs d'ornementation de la porte Mantile le sont pour Tépoque romane. Ce portail brille par une décoration riche et luxuriante, dans laquelle abondent les grandes statues dans leurs niches, les compositions à figurines multiples en ronde bosse et les figures en bas-relief. Les plus anciennes figures datent incontestablement du commencement de l'époque gothique, et on les estime comme des spécimens les plus intéressants de Tart tournaisien de ce temps. Considérées dans leur ensemble, ces figures de prophètes, de docteurs de Téglise n'étonnent pas moins par l'inépuisable variété de leurs types que par les attitudes et par les ajustements des personnages auxquels elles sont consacrées. C'est vers ce temps, comme le disent MM. De la Grange et Cloquet dans leurs intéressantes Études sur l'art à Tournai % c'est-à-dire au commencement du siècle suivant (XIV«), que cette ville atteignit l'apogée de sa puissance, alors qu'elle était le siège de la célèbre confiserie des « Chevaliers de la Table ronde » et qu'elle donnait la fête splendide des « trente et un rois » (iSÎ!) à la fleur de la chevalerie du pays. Une telle prospérité devait somptueusement féconder l'art de la sculpture; l'école tournaisienne est, dés lors, assez puissante pour envoyer au loin ses artistes, même pour les voir rechercher par les princes. Ainsi une simple visite, entre autres, au musée de Douai, fait ressortir la grande analogie qui existe entre les nombreux fragments de monuments funéraires qu'il renferme et les productions

semblables du Tournaisis, en ce commencement du XIV* siècle. Au surplus, dans cette localité, comme à Mons, des sculpteurs tournaisiens sont venus travailler. La célébrité artistique de Tournai, qui s'affirma alors complètement, fut telle, qu'on venait s'j^ initier à l'art de la sculpture, de Lille, de Douai, de Valenciennes, de Bruges, de la Hollande, de l'Angleterre et même de l'Espagne.

Le beau château de Hesdin, la résidence favorite des comtes d'Artois et des ducs de Bourgogne, eut comme maître sculpteur en titre de ses travaux, Guissin, qui recevait de ce chef deux sous par jour. Guissin, avec plusieurs sculpteurs, qui, comme lui, sont désignés sous le nom de < tailleurs de

' Première partie, jpege 90.

LA SCULPTURE ET l'oRFÈVRERIE DEPUIS LE XIII* SIECLE. 149

coutel », exécuta, durant les années 1299 à i3o6, un certain nombre d'objets d'art importants : un crucifiement, placé dans la chapelle au-dessus de l'autel, auquel coopéra Baudouin de Wissoc, qui recevait vingt deniers par jour; les travaux de l'oratoire de la comtesse Mahaut, où plusieurs anges furent sculptés par Jean de Saint-Omer, appartenant peut-être à une famille de sculpteurs du même nom à Tournai, au XIV' siècle, et dont un artiste, aussi du nom de Saint-Omer, est cité dans les comptes de Bruges de ce temps. Les journées de Jean de Saint-Omer étaient de dix-huit deniers. Guissin sculpta la porte de la chapelle, la chambre de la comtesse, où il représenta des rois et des reines, et pour laquelle il fit des statuettes et Jean de Saint- Omer une image de saint Louis. On voit Guissin s*occuper encore, avec les sculpteurs que nous venons de citer et avec Thomas de Vrechot, Guillaume de Saint-Omer et Gilles d'Audenehem, lequel était payé parfois deux deniers et parfois deux sous par jour, d'ouvrages « pour maistre Perron l'astronomien », d'engins pour la guerre, au nombre desquels semble avoir été une machine qu'on appelait la « teste de sangler », du « Pavillon », de fenêtres et de chaises pour la chambre de Monseigneur, de la chapelle de • Noeves Cambres » et de la table d'autel de la chapelle du Marais. Le sculpteur Jean de Breckessent, qui ne paraît pas avoir été, comme les autres, sous la direction de Guissin, avait reçu, en 1299, douze livres pour tailler six anges et six colonnes destinés à la chapelle, pour l'érection d'un autel entouré de courtines appendues (selon la mode du temps) à des colonnes surmontées par des anges, analogue à l'autel du chœur de l'ancienne cathédrale d'Arras. Conformément aux traditions suivies durant le moyen âge, ces sculptures, en bois et en pierre, furent coloriées et enrichies d'or et d'argent. On cite, de Simon de Saint-Omer, quatre statues de saint Jean-Baptiste, de saint Jean l'Évangéliste, de saint Pierre et de saint Paul, qu'il sculpta, avant i355, pour l'église Saint-Jean-Baptiste, à Valenciennes. Jacques de Saint-Omer, l'auteur du portail de l'église Saint-Quentin, à Tournai, sculpta un retable en chêne pour l'église Sainte- Marguerite. D'un autre côté, Martin de Saint-Omer, qui habitait Tournai, reçut 26 livres 8 sols de gros pour deux tabernacles destinés aux deux piliers devant le befi'roi de la même ville. Jacques de Boulogne, qualifié de « maistre des angiens du chastel et des paintres du domaine des comtes d'Artois à Herdin », aussi bon sculpteur que bon peintre, reçut, vers i3o3, 5 sols pour « piastre aceté pour refaire les testes des rois en la chambre de Madame (Mahaut, comtesse d'Artois) et ailleurs par les chambres au château de Conflans qu'elle avait

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fait construire ». Le peintre Hue de Boullogne, qui enlumina des bannières de i4?i à 1436 et dont parle le comte de Laborde dans ses Preuves des ducs de Bourgogne, tome I, pages 262 et 352, ne serait-il pas l'ancêtre ou l'un des ascendants de Jean Bologne, né à Douai? Jean le Scieur reçut iq livres pour une image de Notre-Dame, et 7 livres pour une croix en cèdre et en ivoire, exécutées pour le compte de l'hôtel d'Artois. Maître Jafcemon de Fives lez-Lille, maître des ouvrages de la ville de Lille, reçut, en i3i9, 10 livres pour travaux faits à la chapelle Saint- Jacques de Téglise Saint-Ëtienne ; en 1328, 41 sols 3 deniers pour les « ymaiges de la porte de Courtrai mettre plus parfond et pour repaindre les aumaires ' ». Ce bas-relief représentait Jésus et Madeleine et avait apparemment été exécuté vers i3oo, en même temps que la porte. Le i5 août 1 261, on confectionna la châsse des reliques des onze mille vierges pour la collégiale Saint -Pierre à Douai. Cette œuvre d'art fut restaurée en 1440, peut-être par Jacques de Douai, orfèvre d'Arras, dont nous avons déjà parlé page 141, qui fournit, en 1324, un reliquaire pour le monastère de la Thieuloye.

D'après les comptes de l'église Saint-Pierre, à Lille, Marie de Sainte- Katherine, la « poindesse » (peintresse), vivait au commencement du XIV« siècle. Elle exécuta, ainsi que son frère Jean, des travaux de sculpture et de peinture pour cette importante collégiale. Jean peignit, en i337, les images qui décoraient la châsse de Saint-Pierre, ainsi qu'une statuette en ivoire représentant la Vierge et l'Enfant Jésus, qui servait d'ornement au grand autel; en 1342, il sculpta un crucifix qui fut peint et enluminé par sa sœur. Marie et Jean étaient peintres en titre de la ville de Lille. Selon les mêmes comptes, Jehan, « li entailleres dis le chiboleres ' », reçut, en 1342, du chapitre de la collégiale précitée, 60 sols pour avoir entaillé un tabernacle ;

' Au XIV« siècle, toutes les portes des villes étaient décorées de sculptures et, notamment, de statues de saints auxquels ces portes étaient dédiées. Les bas-reliefs étaient protégés par des volets en bois (aumaires?) que Ton ornait de peintures. Il était d'usage au moyen âge de peindre et de dorer les statues de pierre, de bois et même dMvoire, de cuivre et d'argent et, pendant un certain temps, les mêmes ouvriers entaillaient le bois et la pierre et enluminaient ensuite leur travail d*une décoration polychrome où Tor jouait un certain rôle ; de là, comme on peut le remarquer, une similitude presque complète entre les sujets sculptés et les tableaux de cette époque du moyen ftge qui existent encore.

' Chibouleur ou faiseur de ciboires, artisan qui joignait le métier de tourneur en bots à celui de tailleur d^images.

LA SCULPTURE ET l'oRFÈVRERIE DEPUIS LE XIIl' SIECLE. i5l

en 1367, 7? gros pour avoir sculpté le portail de « la pourpenture • (parvis), qui venait d'être reconstruit probablement à la suite de Tincendie de i354, qui détruisit une partie de l'église. En 1370, il sculpta l'aigle ou lutrin portatif et les bas-reliefs du jubé qui fut élevé entre la nef et le chœur *.

On acheta, en 1370, à Jacques De le Croix, apparemment le même qu'un Jakemes ou Jacques De le Croix, reçu bourgeois de Tournai en i3i8, moyennant 40 sols, à Nicaise et à Lotars, ses frères, les jolis culs-de-iampe qui soutiennent les arcatures des pourtours dans le chœur de l'église Saint- Jacques à Tournai. Quant aux arcatures mêmes, avec leurs gracieux écoinçons, elles furent fournies par Pierre Folait et Jacques de Braibant, dont nous parlerons page 160. Guillaume le Banni fournit, en 132S, une lame en pierre de Tournai pour le grand autel de l'église de la chartreuse à Gosnay, près de Saint-Omer. Maître Gillebert, apparemment « mestre Gillebert, Tymagineur », qui recevait, à Valenciennes, en i334-i335, sur la recette générale du Hainaut, une pension à vie de 73 livres 1 1 sous et 10 deniers, exécuta les superbes tombeaux, peints et dorés, de Jean, comte de Hainaut, et de sa femme Philippine pour l'église de Valenciendes. La « Croix » du tombeau de Jeanne constituait apparemment un calvaire à plusieurs personnages. Gillebert alla deux fois à Dinant avec maître Jean Le Roi, pour le choix des pierres de ce tombeau qui datait de i3i3 ; il reçut pour le tombeau même iiS livres, 3 sous et I denier, et pour la « Croix » 127 livres, 18 sous, i denier. 11 reçut, en outre, ainsi que Jean de Tréhaille, sans doute un de ses aides, 84 livres, 10 sous. Dans un chirographe de Tournai, de 1400, figure aussi un Grégoire De le Croix, qui fut reçu bourgeois le 3i décembre 1423; il est encore cité comme graveur de lames en 1440. Il était fils de Nicaise, sous-doyen des maçons, reçu bourgeois en 1421. Un Lotars De le Croix fut frappé d'une punition pour coups en i336.

Jehan Aloul, de Tournai, cité déjà dans les eirchives de Tournai en i3o5, décora, à la demande de Mahaut, comtesse d'Artois, la chartreuse du Val- Saint-Esprit à Gosnay. La ville de Tournai fit vendre d'office, en 1342, une maison pour payer ses dettes, ce qui laisse supposer qu'il était

' La tribune des chantres et des musiciens qui s'élevait jadis, dans la plupart des églises, entre le chœur et la nef, se nommait jubé, lichenier ou doxal. Le nom de )ubé vient de ce que le lecteur s'avançait contre la balustrade de la tribune pour prononcer la supplication : Jubé, Domine, benedicere, Doxal est une corruption des mots flamands : de Hoog {oei^ la salle élevée, expression qui est employée pour indiquer la galerie qui s^étend le long des orgues. Tandis que les stalles du chœur semblent former une salle basse, le jubé forme une salle haute.

l52 LE MOYEN AGE.

décédé à cette date. Cet artiste exécuta en 1327, à la demande du célèbre chancelier Thierri d'Hirson ou d'Hireçon, et de son vivant, son tombeau pour le couvent de femmes, que ce prélat avait fondé sous le nom de Mont- Sainte-Marie, à Gosnay ; il transforma, au prix de 24 livres, les vêtements de prêtre de la statue de cette tombe en vêtements sacerdotaux, lorsque Thierri devint prélat. La comtesse Mahaut, morte le 27 octobre 1329, avait été inhumée, sur sa demande, dans Téglise de Fabbaye de Maubuisson, où elle avait fait élever un monument funéraire à la mémoire de son père. Or, dans le fonds des comtes d'Artois, à Arras, se trouve, de Jean Aloul, une quittance du 2Q août i32l, de 80 livres parisis, sur une somme plus importante qui lui était due par cette princesse, « pour une tombe qu*il lui a faite •. La même année, il avait livré, au prix de 70 livres parisis, la pierre qui recouvre la table du maitre-autel de l'église de la chartreuse de Gosnay. Le manuscrit de Succa, de la Bibliothèque royale, à Bruxelles, renferme un dessin du tombeau de Mahaut, qui se trouvait dans le couvent de la Thieuloye. Son père, le comte Othon, y figure. Le dessin fait ressortir les mérites de cette œuvre, tant au point de vue de la sculpture que de la peinture. MM. de la Grange et Cloquet disent, à propos de ce tombeau : « Nous sommes probablement en présence de Tceuvre de notre habile compatriote Jean Aloul • ; mais M. Richard ' n'ose l'attribuer à Jean Aloul : « Je ne crois pas, ajoute celui-ci, que cette statue ait appartenu à un tombeau et, d'autre part, je trouve que le sculpteur travaillait alors pour les religieuses de la Thieuloye lez-Arras! »

Guillaume Dugardin, qui fut honoré de la faveur de Jean III, duc de Brabant, fut reçu bourgeois de Tournai le 29 novembre i325. Il avait été appelé à Saint-Omer, en cette même année, pour exécuter des œuvres importantes dans la chapelle des Clarisses, que la comtesse Mahaut d'Artois y faisait continuer. Il s'engagea en i3?8, au prix de 200 florins d'or ^de 22 sols, envers Béatrix de Louvain, dernier rejeton d'une branche descendant de Henri I*', duc de Brabant, à exécuter le riche tombeau de Henri de Louvain, mort en 128?, de Jean, son fils, mort en i3o8, et de Henri, son petit-fils, mort en 1324, pour l'église des Frères-Mineurs de Bruxelles. Sur le sarcophage figuraient les statues peintes des défunts; des statuettes en albâtre d'apôtres, de chevaliers et de femmes, parentes des

* Bull. arch. du Comité des trop, histor., i885, n» a.

LA SCULPTURE ET l'oRFÈVRERIE DEPUIS LE XIII* SIECLE. l53

défunts, ornaient les faces, avec les armoiries des personnages inhumés. Ce tombeau fut détruit, lors du bombardement de i6q5, en même temps que celui de Marie d'Évreux, morte en i335, femme du duc Jean III de Brabant, qu'on attribue aussi au même sculpteur. Dugardin exécuta aussi le tombeau de Pierre de Wattripont, qu*il acheva en 1354. D'après le compte d'exécution du testament de Pierre de Wattripont, il reçut, en i354, une obole d*or valant un florin à Tescu et demi a pour taillier les viers sour le tombe ledit seigneur Pieron et pour ycele tombe amender ». Il s engageait, en 1341, à exécuter le tombeau d'un chevalier décédé, dont il taillerait la figure et celle de deux écuyers, le tout en bonne pierrg d'Antoing, et à peindre les blasons dudit seigneur à « l'oie ». On lui attribue le beau monument funéraire, dans la cathédrale Notre-Dame à Tournai, de Nicolas de Séclin, docteur es lois, de sa femme, Isabelle de Cysoing, morte en 1 382, et de Colard de Séclin leur fils, mort en 1401. Il a pour sujet principal la Vierge avec TEnfant Jésus. Comme ledit avec raison M. Dehaisnes, « cette scène est exprimée avec une vérité qui n'exclut pas la grâce ; les trois personnages agenouillés sont visiblement des portraits exécutés avec un soin minutieux qui confine au réalisme ». Ce monument daterait de 1341. Guillaume Dugardin sculpta, en i354, au prix de 65 sols de gros, un saint Christophe pour la chapelle consacrée à ce saint dans réglise Sainte-Catherine à Tournai. Les tombeaux de la famille Cottrel, datant de i38o, et celui de Jacques Isaac et de sa femnie Isabiau d'Anwaing, datant de 1401, en la même cathédrale, suscitent aussi une grande admiration. Jean d'Escamaing, fils de bourgeois, jura sa commune à Tournai le !•' février i33o. C'est à cet artiste que les échevins de Lille confièrent, en 1348 et en i35o, l'entablement et la couverture en marbre de la porte Saint- Sauveur, et en 1369- 1370, la décoration de la fontaine publique des poissonniers. En i35o, la famille Camphin, de Tournai, lui avait confié le soin de regraver la pierre tumulaire de ses ancêtres. En 1391, il grave un nom, dans réglise Saint-Brice, sur la tombe de Gilles Willequin. Jacques de Camphaing donne à l'église Saint-Piat à Tournai 60 florins d or, à charge de trois obits annuellement : « Et toutte ycelle somme a esté et est mise et employé par les dis glisseurs en avanchement de l'œvre de la grant huisserie et fourme de vairyer par deseure, d'icelle église, et tant en piere comme en fier et en plonc de ladite œuvre ». Jacques de Camphaing, qui se qualifie bourgeois de Tournai dans son testament du 10 août 1371, mourut en i386, année en laquelle fut célébré, au mois de septembre, son premier obit. Bozière, dans son Armoriai de Tournai^ page 224, cite un Jacques d'Escamaing, mort

en i?7o. D'un autre côté, un Jaquèmes ou Jacques d'Escamaing, faiseur de lames (ou pierres tumulaires), à Tournai, achète une maison « as Wtcqués, sour Escaut », le 2? mai 371. 11 mourut en i3qq.

Selon un acte passé le 8 novembre i345 entre Simon Du Portail, alors chanoine de Tournai, et Lotarsou Gilles Hanaitte, de la même ville, celui-ci s'engagea, au prix de 60 livres de Tournai (tel monnaie que i escut d'or de pois et de loy pour xiiij sols parisis), à faire une tombe couverte de laiton, semblable à celle de Jakemon de Corbry, dans la cathédrale Notre-Dame. Les effigies de Simon et de son frère Jean, plus tard élu évèque de Tournai sans que cette nomination fût ratifiée par le pape, devaient y figurer. D'après le chanoine Voisin, cet acte, fait avec tant de solennité et de précaution, et dont l'objet, par conséquent, devait avoir une importance majeure, doit faire considérer comme très probable que le contre-retable de Fancien autel du chœur de la cathédrale, consistant en une table d'airain soutenue par des colonnes de même métal, est aussi l'œuvre de Gilles Hanaitte; cette table avait été commandée, en 1 352, par le même Simon Du Portail, devenu évèque. On sait, au surplus, que c'est sur cette table qu'étaient posées les châsses de saint Éleuthère et de Notre-Dame. Le chanoine Voisin estime que les sculptures en relief, au bas des murs de la cathédrale, sous le portique, dateraient du XIV» siècle. Ce portail existait déjà en i366. Mattre Sawalle, maçon de la cathédrale de Cambrai, refit, entre i353 et i3q2, les arcs-boutants de la chapelle de l'abside dédiée à saint Biaise dans cet édifice, et exécuta au clocher, qui demandait un entretien continuel, d'importants travaux de maçonnerie et de sculpture.

Le sculpteur Sanders, de Tournai, exécuta pour Louis de Maie, en i36ii362, à son hôtel de Gand, divers ouvrages, entre autres un aigle et plusieurs lions. Neuf statuettes figurent parmi les objets que cet artiste engagea à la même date entre les mains du changeur Moyse, bourgeois de Valenciennes. Jean de Sandre exécuta, en 1434, un retable avec les images de saint Nicolas, de saint Nicaise et de saint Êloi, moyennant 120 livres de gros 10 sols, pour la chapelle de Saint-Nicolas, en l'église Saint-Nicolas, à Tournai. Le peintre Robert Campain les polychroma. Campai n cisela (?) et peignit aussi, dit-on, une châsse pour la ville de Tournai. Jacques de Sandre exécuta, en 1444, un retable p>our la même église. Il est question, dans les comptes de cette église, d'un Jacquemart de Sandre, tailleur de pierres et d'images, qui demeurait rue Castelane, à Tournai, et qui se confond peut-être avec le Jacques de Sandre précité.

LA SCULPTURE ET l'oRFÈVRBRIE DEPUIS LE Xïll* SIÈCLE. l55

Simon Mahaut ou Maheau et Jean de Le Gothe ou Le Gothe, orfèvres à Arras, passèrent contrat, en 1371, pour l'exécution de la châsse de Notre- Dame des Fiertés, de la cathédrale de Cambrai. Malheureusement, une lacune dans les comptes de cette époque empêche d'avoir une description de cette célèbre œuvre d*art qui fut refaite au XVI« siècle. Tout ce que Ton sait, d'après les actes capitulaires, « c'est que les eschevins et quatre hommes envoient, en 1 37 1 , à Tévèq ue Tserclaes deux cents francs d u roy pour la dorure de cette fierté ». D'après les comptes de i^yi de la cathédrale de Cambrai, il fut payé à « Francisco », trente six sols, 7 deniers, pour la bielle ymage Notre-Dame qui est touct d'argent et il fut trouvet qu'il avoit de m carnieres qu'il i a aussi longhes que sont tout li fuellet les oncces des 11 estoient de iier, si les fist on d'argent et si ralongea on deux autres qui estoient trop courtes et pour chou hoceir li ymage si faloit ou fons desous lymage une once d'argent; en toutes ces choses entra 11 onces iiii es. d'argent ». Le même artiste reçut encore 16 sols pour la façon ".

C'est à Jean de Valenciennes que fut confiée la plus grande partie des sculptures du « Ghiselhuus » ou hôtel dç ville de Bruges, dont la première pierre a été posée, en i Î76, par Louis de Maie comte de Flandre, et dont les travaux étaient placés, trois années après, sous la direction de Jean Roegiers, maître maçon. Du 2 avril au 18 mai 1379, Jean fut occupé avec quatre sculpteurs et un compagnon; à partir du 3o juillet, avec deux ou trois ouvriers, et tout seul, du 12 novembre au 18 février i38o, pour le prix de 12 sols par jour, somme assez élevée et qui constituait déjà le salaire d'un artiste de mérite. Le 7 mai 1379, Gilles de Man polychroma vingt-huit niches avec leurs baldaquins et leurs consoles; il reçut de ce chef 129 livres 14 sols de gros. L'entailleur Pierre Vecken reçut le 20 août 1379, 240 livres pour cinq des grandes fenêtres. Vers i386, Jean construisit la riche voûte ogivale en bois de la grande salle des échevins, où brillent des figurines de saints et des sujets de l'Ancien et du Nouveau Testament. Jean de Valenciennes avait sculpté, en 1364, pour compte du chanoine Pierre De la Maille, une statue de saint Martin qui figurait dans les processions de la cathédrale de Cambrai. Cet artiste mourut en 1401-1402. Parmi les sculpteurs qui travaillèrent égale-

' Cette superbe statue de U Vierge figure dans un Inventaire des reliques, dressé en 1401, que M . Houdoj a publié dans son beau livre sur V Histoire artistique de la cathédrale de O mbrai. La lecture de ce document montre quelle perte immense a faite Tart par la disparition de ces objets qui composaient Tune des plus riches collections d*orfevrerie de France.

ment à rornementatîon de Thôtel de ville de Bruges, on cite Jean Hanoot, qui exécuta, en liço-iîgi, un portgîl à l'entrée de la chambre échevinale, décoré par Jacques Zwine ou Zwyn d'une frise à rosettes enguir||indées et des statues de trois prophètes. Selon le compte des ouvrages de l'hôtel de Maie près de Bruges, dressé par Alexandre Spierme, bailli de Bruges, du i6 avril 1390 au 28 février i^qô, Jacques Zwyn, exécuta pour cette habitation princière un grand nombre de sujets de sculpture, pour lesquels il reçut environ 486 livres tournois, somme considérable pour le temps et qui implique un travail d'art d'une certaine importance; maître Jean Coenen, peintre à Bruges, coloria la plupart de ces sculptures. Pierre Van Oost de Bruges, qui sculpta, en 1 397-1 ?g8, les attributs des douze mois de l'année et des sujets du Nouveau Testament sur les corbeaux en pierre qui soutiennent la voûte de la grande salle de l'hôtel de ville, voûte dont les travaux furent repris, avec ceux du portail^et des portes, par Gilles Van den Houtmeersch et Corneille Van Aeltre, en 1 101-1403. Jean Van den Pitte sculpta, de 1397a 1403, des dressoirs, un buffet et les écussons aux armes de la ville qui surmontaient les fauteuils des douze échevins; son frère Jacques sculpta quatorze grands sièges, deux grands buffets et deux dressoirs. On plaça en 143 î, entre la porte occidentale et la fenêtre à balcon de ce monument, une niche à baldaquin avec une statue de l'archange Gabriel. Cette statue, la niche et la console furent sculptées par maître Nicolas Uten zwane, de Bruxelles, et peintes, ainsi que la porte et la statue de la sainte Vierge, placée de l'autre côté, par Guillaume Van Beringhem. Sur la petite console, entre deux pigeons, se trouvait une colonnette supportant une branche de lis en argent, œuvre de l'orfèvre Jean Danckaert. Des autres statues de la façade, deux furent sculptées par Nicolas De Cats, six par Jean Oosenbrucghe et huit par Jacques Van Oost, Gérard Metter Tee et Jacques Van Cutseghem. De ces dernières, six furent peintes et dorées par Jean Van Eyck, une par Guillaume Van Tongeren et une par Jean Van den Driesche; la polychromie fut payée à raison de 5 livres de gros par statue; Jean Van Eyck reçut, en plus, une gratification de 3 livres 12 escalins de gros. Jean Hanoot sculpta, en 1390- M91, le portail qui précédait la chambre échevinale. Le même sculpteur et Gilles Vanden Houtmeersch déjà cité, Gossuin Coudruddere et plusieurs autres maîtres ouvriers travaillèrent à l'ornementation de la partie orthogonale et aux quatre tourelles, reconstruites de 1389 à 1396, au deuxième étage du beffroi de Bruges.

André Beauneveu apparaît plusieurs fois, dès i36i, dans les comptes de

LA SCULPTURE ET L*ORFÈVRERIE DEPUIS LE XIII* SIECLE. iSy

Valendennes, ce qui fait supposer qu'il était de cette ville; son nom disparaît des comptes après i?qo; il était qualifié de « maistre ouvrier de ihombes ». Sous la dénomination de « mestre Andrieu, le tailleur », il reçut, en i36i, 12 sous pour avoir « refaict le brach de Timaghe de le Halle des jurés », à l'hôtel de ville: 24 sous furent payés à « mestre Andrieu Biauneveut », de septembre i363 à février 1364, pour avoir visité avec d'autres les travaux exécutés aux tourelles de saint Pierre, au-dessus de la chambre échevinale; enfin, j3 livres 10 sous lui furent alloués pour ouvrage de peinture qu'il a fait en « le cambre de le Halle des jurés », selon le compte du 19 février au 8 septembre 1374. Le roi de France Charles V, qui avait honoré Beauneveu du titre de « nostre ymager », lui confia, par lettre du 25 octobre i364t l'exécution de son tombeau ainsi que celui de Jean et Philippe de Valois, ses prédécesseurs, pour la basilique de Saint-Denis, près de Paris; il lui fut alloué de ce chef 3, 000 francs d'or. Le tombeau en marbre noir de Charles V, placé dans Tancienne chapelle de Saint-Jean-Baptiste, était recouvert des effigies, en marbre blanc, du roi et de Jeanne de Bourbon, sa femme, au-dessus desquelles était un dais à six statuettes. Démoli en 1793, les statues des trois princes et de la reine Jeanne ont été replacées sur de nouveaux sarcophages. L*œuvre avait été estimée à 4,700 francs d'or, selon une seconde lettre de Charles V, du 12 décembre 1364. D'après une lettre d'Yolende de Flandre, dame de Cassel, un « maistre Andrieu », vraisemblablement l'artiste dont nous nous occupons, travaillait, en i36o, dans son château de la Motte-au-Bois. En 1374-1375, la ville de Malines donna une gratification à meestere Andriese, pour ses statues placées à la Halle échevinale, et en i383-i384, un « meester Andries van Valenchyn » plaça, au prix de 27 sous 2 deniers, un crucifix sur l'autel de la chapelle de cet édifice. En 1378, maître André de Valencîennes fut mandé à Cambrai pour visiter les travaux qui s exécutaient à la cathédrale. En 1377, les échevins d'Ypres payèrent à maître André Beauneveu, 9Î livres 7 sous pour une statue de la Vierge placée au côté sud du beffroi. Louis de Maie lui confia, en 1374, l'exécution d'une chapelle dédiée à sainte Catherine dans l'église Notre-Dame, à Courtrai, pour y placer son tombeau, qui était compris dans cette commande. Le dessin du tombeau avait été fait par Jean Van Hasselt, peintre en titre de Louis de Maie et de Philippe le Hardi. Ce monument, en marbre et en albâtre, devait être surmonté de la statue de Louis de Maie et entouré de statuettes en cuivre doré. Louis de Maie ayant déclaré, la veille de sa mort (29 janvier 1384), qu'il voulait être inhumé en la chapelle de Notre-Dame de la Treille, en

l58 LE MOYEN AGE.

Tancienne collégiale Saiot-Pierre, à Lille, où, en 1455, Philippe le Bon lui fit élever un magnifique mausolée, il y a lieu de supposer, d'après YInventatre des objets en albâtre qui se trouvaient, en 1 388- 1 38q, dans le château des comtes de Flandre, à Lille, que les sculptures qui y sont énumérées devaient faire partie du monument projeté à Courtrai. On y trouve mentionnées, entre autres, deux grandes statues en albâtre de comtes de Flandre, dont Tune était inachevée; deux autres statues, dont Tune en bois et l'autre en pierre, représentaient aussi des comtes de Flandre; six statues de prophètes et un grand nombre de fûts de colonnes, etc. Au surplus, il existe, dans la chapelle de Sainte-Catherine, une statue de cette sainte que Ton attribue à Beauneveu. Froissart *, en parlant de Jean, duc de Berry, oncle du roi Charles V, qui se trouvait, en 1390, à son château de Mehun-sur-Yèvre, près de Bourges — actuellement détruit — rapporte qu'il (le duc) « (se) s'y tint plus de trois sepmaines. et se devisoit au maistre de ses euvres de taille et de pointure, maistre Adryen Beau-Nepveu, à faire nouvelles ymages et pointures, car en telles choses avoit-il grandement sa fantasie, de tous jours faire ouvrer de taille et de pointure ». Et, ajoute le chroniqueur valenciennois, « il estoit bien adreschié, car dessus ce maistre Adryen dont je parle, n'avoit pour lors meilleur, ne le pareil en nulles terres, ne de qui tant de bons ouvrages fuissent demourés en France ou en Haynnau, dont il estoit de nacion, ne ou royaulme d 'Angleterre » . Comme on le sait, le d uc de Berry dépensa plus de 3oo,ooo francs d'or pour ce château, alors la plus somptueuse habitation princière française. Un sculpteur du nom de Pierre Beauneveu, parent d'André, à ce qu'il semble, travaillait, en i388-i389, avec Nicolas Sluter, à la chartreuse de Champmol à Dijon, comme nous le verrons plus loin.

La gracieuse niche qui se voit à l'extérieur du chevet du chœur de Téglise Saint- Jacques à Tournai, donnant sur la rue Saint- Jacques, fut sculptée, en 1370, par Lotard ou Gilles Moriel, d'Antoing. Gilles Moriel travailla aussi au chœur de cet édifice de 1367 à 137a. Jean Moreil, fils de Jacquemart, jura sa bourgeoisie à Tournai en 1420. Un Jacques Moreil est cité comme graveur de lames à Tournai en 1438. Jean De le Halle, de Tournai, reçut, en 1370, « i6 frans » pour l'exécution d'une nouvelle dalle tumulaire consacrée à Nicolas le Pot, dans l'église Saint-Brice en la même ville.

Le Dinaniais Jean Joses, qui alla s'établir à Tongres vers 1372, exécuta pour l'église Notre-Dame de cette ville différentes œuvres en cuivre.

' Édition Kervyn de Lettenhove, t. XIV, p. 197.

LA SCULPTURE ET l'oRFÈVRERIE DEPUIS LE XIII* SIECLE. I Sç

aotamment un lutrin et un chandelier pascal des plus remarquables. Le lutrin, de i",9o d'élévation, est, sans contredit, le plus beau qui existe en Belgique. Il a pour sujet principal un aigle aux ailes éployées, la tète haute, tenant dans ses serres un dragon renversé. Le fût, triangulaire, figure une tourelle à trois fenêtres ogivales, divisées en plusieurs lobes et séparées, au centre, par une bande ornée de quatre-ieuilles ajourées. Un contrefort relié à la masse par un arc-boutant et terminé par un élégant pinacle, se trouve à chaque angle, tandis qu'une petite figure d'animal plus ou moins fantastique est debout devant chaque face. Ce fût repose sur un socle que supportent trois lions couchés. Au dos de l'aigle, deux salamandres se mordent mutuellement la queue tout en soutenant le pupitre. L'aigle a son point d'appui sur une moitié de globe. La tourelle est couronnée de moulures et de quatre-feuilles; à chacun de ses angles se dresse un petit monstre ailé. C'est sur cette partie du lutrin que l'artiste a inscrit en ces mots son nom sur un fond de grossières hachures : HOC ►t OPVS ^ FECIT — lOHANNES — DCS {Dictus)^ lOSES^î* DE^t DYONANTO. Sur un des cordons de la plinthe du chandelier pascal se lisent ces mots : lEHANS • lOZES DE DINANT • ME • FISTE . LAN • DE GRAS • M. CCC. LX ET XII (1372). Ce chandelier mesure 2'*,6o de hauteur sans la pointe. Il était orné jadis d'un pupitre et de six branches à cierges qui ont été ôtées pour les attacher aux colonnettes du chœur. Ces branches sont de deux formes : trois simples et trois plus compliquées; tous les bassinets sont crénelés. Il est possible, fait remarquer M. Reusens, qu'elles sont de date plus récente que le chandelier même, la présence de la flamme dans l'ornementation de la dernière semble indiquer qu'elles ne sont pas antérieures au XV* siècle. Nicolas Joses exécuta, de i386 à 1392, aux frais de Philippe le Hardi, différents travaux pour la chartreuse de Champmol, à Dijon, et pour d'autres monastères de l'ancienne Bourgogne.

Pierre- Nicolas Cramette, chanoine de la cathédrale de Noyon et secrétaire de Charles V, roi de France, donna, le 25 octobre 1376, à l'église Sainte- Waudru à Mons, lorsqu'il fut investi de la prébende de chanoine du chapitre, un su[>erbe reliquaire en argent doré et supporté par deux anges aux ailes éployées, et destiné à des reliques de saint Éloi. Cet objet d'orfèvrerie porte aussi la statuette, en métal, du donateur agenouillé devant la statue de sainte Waudru. Nous n'en connaissons pas l'auteur.

Un Dinantais du nom de Lambert livra, en 1377, une énorme pomme en cuivre ornée de feuillages pour surmonter la tourelle de l'hôtel de ville de Malines; elle pesait 600 livres. L'année suivante, il coula, aussi en métal, sur

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les modèles en bois sculptés par Henri Van Biankenen, deux lions et la balustrade de la bretèque du même édifice.

Pierre Blondel, orfèvre à Saint-Omer, travaillait de 1378 à 1401. Cest en compulsant les comptes de cet artiste qu'on doit de précieux renseignements sur les objets d'orfèvrerie et de sculpture que possédait l'église Notre-Dame en cette même ville. Outre le reliquaire ducbef de saint Orner, dit Dehaisnes, que la comtesse Mahaut avait fait merveilleusement décorer en i3i3, la collégiale possédait la fierté renfermant le corps de ce saint : les ouvriers de Pierre Blondel passèrent, en 1378, un jour et une nuit à la nettoyer, à la polir et à replacer les statuettes, les crosses, les panneaux et les cat mahieu ou pierres antiques gravées qui la décoraient. On voyait, en i385, dans le chœur, une couronne de lumière dorée, dont le même orfèvre refit les niches et les statuettes, si toutefois ce dernier travail se rapporte bien à la couronne, et un bassin de métal qui pendait devant le maître-autel; le même Pierre Blondel travailla aux quatre autres bassins suspendus devant les grands autels, aux bâtons d'argent que les chantres portaient dans le chœur et au bâton pastoral de saint Orner, attaché près de la grande croix. Jean Cruspondere sculpta, en 1391, des statues pour la même collégiale.

Jacques de Braibant, mattre tailleur de pierres, de lames et dlmages à Tournai, mourut en 1400. Il exécuta, vers 1370, une grande partie des sculptures de l'église Saint-Jacques en cette ville. En 1378, il refit des personnages consistant en « un roi, une reine et un dieu », peints en sinople, au portail de la Halle des Doyens. En i395, il fut chargé de l'exécution de quelques sculptures du beffroi, se composant alors des gargouilles percées aux angles de la tour et qui n'ont plus été rétablies. Il reçut, en i393, 10 francs d'or pour le modèle de l'ange en métal qui soutenait, au-dessus de l'autel, la custode eucharistique dans l'église Saint-Amé à Douai; plus 3 francs « de carilé », en i3<)8, pour l'achèvement de cette œuvre. C'est à Jacques de Braibant que Pierre Dailly confia l'exécution du tabernacle (digne d'icelle, disait-on) pour la châsse de la cathédrale Notre-Dame à Cambrai. Il se vit aussi adjuger, en 1399, '^^ travaux de maçonnerie et de sculpture de celte église pour 160 couronnes de France; mais sa mort, survenue Tannée suivante, l'empêcha de réaliser ce travail qui fut confié à Jean Tuscap, également de Tournai. Jacques de Braibant légua à son église paroissiale une image de sainte Catherine, en ivoire, et « un tabernacle à huisseaux faits de taille ». MM. De la Grange et Cloquet lui attribuent le beau tombeau de Pierre Dailly, placé en 1399 dans l'église de Maszinghien, près du Cateau-

LA SCULPTURE ET l'oRFEVRERIE DEPUIS LE XÏII* SIÈCLE. l6l

Cambrésis; ce prélat y figure couché et revêtu de ses habits sacerdotaux. Jehan Tuscap, fils de feu Ernoul Tuscap, fils de bourgeois, fut reçu bourgeois de Tournai en i3q2, tandis que Jake Tuscap, également fils d'Ernoul, futreçu en 1397. '^ f^* P^}'^ à Jehan, en iÎqS, 38 sols pour avoir taillé les encorbellements en bois, en forme d'anges, qui soutenaient les ogives de la voûte lambrissée de la chapelle de la Halle des Consaux. Il fut appelé, en 1400, à remplacer Jacques de Braibant pour continuer les travaux artistiques commencés par celui-ci dans la cathédrale de Cambrai, entre autres au chœur, un encorbellement garni de feuillages et, au-dessus de Tautel de saint Jean- Baptiste, une clef de voûte représentant la Véronique. Il était mort en 143g. Le beflfroi de Tournai, construit entre les années 1187 et 124$, fut orné sur son campanile, comme nous le verrons pour le beifroi de Gand, de quatre statues en pierre représentant des sergents d'armes. Ces sujets d'ornementation, appelés Hurlus, dataient de 1443 à 1460 et furent sculptés par Pierre Tuscap, de Tournai, apparemment fils de Jean. Il reçut 62 livres 20 sols pour son travail. Pierre Tuscap avait acheté sa bourgeoisie en 1459.

Jehan et Willème Tahon reçurent, le premier, en 1391, 10 livres 10 sols pour la tombe de « maistre Jehan Paulut, prestre, dans l'église Saint-Brice », etle second, en 1400, i5 sols pour la tombe dejehennede la Rocque, à Tournai.

L'église Sainte-Waudru, à Mons, renferme sept monuments funéraires en pierre calcaire, dont les épitaphes portent les millésimes 1399, 1409, 1418, 1422, 1437, 1483 et 1484. Si, en général, comme le fait remarquer avec raison Devillers, les proportions des figures qui sont sur ces tombes sont un peu courtes et les tètes un peu fortes, il y règne cependant un certain sentiment artistique qui prouve qu'une école de sculpture a fleuri à Mons au XV* siècle. Parmi les figures de ces tombes, celle de Lancelot de Bertainmont (1418) est vraiment altière. La Vierge qui S3 penche vers lui est on ne peut plus gracieuse. En général, toutes ces statues sont animées, pleines de vie; les draperies sont bien étudiées et les décorations architecturales sont très soigneusement travaillées.

En 1402, le cardinal Jean de la Grange, évoque d'Amiens, ministre de Charles V, disgracié par Charles VI, fut inhumé près de l'entrée du choeur de sa cathédrale, et son effigie fut couchée, suivant l'usage, sur son tombeau. « Il est sur le sarcophage, dit de la Morlière, qui a consigné ce fait, en marbre parien (de Paros), représenté de son long, élabouré de main ouvrière; b soubassement, d'un marbre noir, est ajolivé et tout entouré de figures encore de marbre blanc. » Jean de la Grange avait fait construire,

de son vivant, une chapelle dédiée à saint Jean-Baptiste, et il y avait placé sa statue auprès de celles de Charles V et de Charles VI.

Gilles du Chastel, conseiller de Philippe le Hardi, qui mourut en 1403, fit exécuter, dans le cloître de l'église Saint-Pierre à Lille, un bas-relief représentant Dieu le Père qui couronne le Christ. Auprès de la figure de celui-ci se voyait Gilles du Chastel, à genoux, armé de toutes pièces, entre saint Michel et saint Georges. Millin, qui a vu ce monument et en donne la description, dit qu'il est « très bien pour le temps ».

Huart de la Fontaine, dit Blauwet^ fils de bourgeois, batteur de laiton, et Rogier de Croese, fondeur, jurèrent leur bourgeoisie, à Tournai, en i383. Rogier de Croese fit, en 1389, pour 10 sols, un crucifix sur le bloc(mauclairr^) devant Tais (la porte) de l'hôpital Saint-Jacques. Il fut payé, en 1^92, à Willes de Gult, chiboleur, 8 livres pour avoir fait et entaillé « certains ouvrages à la bretèque faite nouvellement à la halle d'Eschevins », à Lille.

Le sculpteur Carlier reçut, en 1394, 9 livres i3 sols pour entailler « ung tabernacle et une reprise pour l'image de saint Jehan-Baptiste mise au cuer », selon les comptes de l'ancienne cathédrale de Cambrai. L entretailleur Walwain reçut, en 1 398-1 399, 12 sols pour un « cappostel » sur l'horloge de la chambre des comptes de Lille; en 1399-1400, Henry Bellart reçut i3 livres 12 sols 6 deniers pour les sept gargouilles de la porte de Fives lez-Lille. Jean de Saint-Quentin, Jean de Caudry, Guillaume de Cantin et Jean Deudin, orfèvres, enrichirent de vases sacrés et de reliquaires, au XV* siècle, la belle collégiale de Saint- Amé, à Douai.

La belle statuette-reliquaire de saint Biaise, en argent, du trésor de la cathédrale Saint-Aubain à Namur, remonte à la fin du XIV* siècle. Saint Biaise, revêtu d'ornements sacerdotaux, tient de la main gauche la crosse épiscopale, et de l'autre le râteau, instrument de son supplice; cette statue, de 40 centimètres de hauteur sur i5 à la base, est d'une excellente exécution. Elle est ornée de délicates ciselures et d'un grand nombre de pierreries. On considère aussi comme un intéressant travail de l'école wallonne d'orfèvrerie du XIV* siècle, la statuette, en argent doré, de la Vierge assise avec l'Enfant Jésus sur ses genoux, qui se trouve à l'église Notre-Dame à Walcourt. Le siège sur lequel est la Vierge est très riche et décoré de cinq arcatures à deux travées, dont le fond a été niellé, de même que le dossier. Une améthyste est fixée sur la poitrine de la Vierge; l'Enfant Jésus tient un oiseau de la main gauche. La statuette a 42 Va centimètres de hauteur ; la largeur du dossier du siège est de 18 centimètres.

LA SCULPTURE ET l'oRFÈVRERIE DEPUIS LE XIII* SIECLE. I 63

On a trouvé, dans le collatéral de droite de l'église Saint-Brice, à Tournai, en renouvelant le pavement, en 1842, un caveau renfermant les débris d'une grande statue en pierre, représentant un guerrier du moyen âge. Cette statue couchée ornait un tombeau. Reconstituée, elle ressemble, par son caractère, aux hommes d'armes du campanile qui garnit le beffroi de Tournai, exécutés par Pierre Tuscap, cité page 161, et à ceux du befiroi de Gand, dont nous parlerons bientôt. L'église Saint-Jacques à Tournai renferme, encastrés dans la muraille, deux bas-reliefs funéraires votifs des plus intéressants. Le premier, qui date de 1409, est consacré à la mémoire de Jacques d'Avesaes et de Catherine de Crespetaines, sa femme; au milieu figurent la Vierge avec l'Enfant Jésus ; à droite, Jacques d' Avesnes avec un autre personnage, et à gauche Catherine de Crespelaines, tous agenouillés et avec leurs saints patrons. Le second, érigé vers la même époque, à la mémoire de Jacques Taintenier, est sculpté dans des conditions semblables. Martin Lecoq, de Tournai, mort avant 1440, reçut, en 1402, 35 sols pour deux anges, « une bisse et une tierce servans et qui sont mis en la cappelle de le Halle ». Haquinet ou Jean Lecoq, dit de Marvis, tailleur d'images, jura sa bourgeoisie à Tournai, le 14 mai 1417. Amand Lecoq, Colart Le Cat et Lottart Foucquart jurèrent aussi leur bourgeoisie en 1424. Guillaume Loghenaere, chanoine de Cambrai, paya, en 1403, 40 livres à Martin Cauwis et à Jean de Hauraicourt, de Tournai, pour sa lame, c'est-à-dire la pierre tumulaire ouvragée qui recouvrait sa sépulture. Simon Monnart, de Tournai, reçut, en 1413, 21 sols i denier pour avoir ouvragé un diptyque avec les images du Christ, de la Vierge et de saint Jean TÉvangéliste, ainsi que les images de saint Pierre et de saint Éleuthère, pour les prestations de serment à la Halle.

Les comptes de la ville de Namur portent, à l'année 1410, folio 47 : « Rendut à Jehan Daisse le scringnier, pour sa déserte de faire deus maisons de deux ymaiges de Nostre-Dame aie porte Hoyoul et de saint Jacqueure aie porte Saienal ».

Liège possédait déjà, au commencement du XV* siècle, d'excellents orfèvres-ciseleurs. Le registre du métier mentionne, entre autres, Gérard de Fléron ou de Fellem, en 1427 : on le cite comme auteur des statuettes en argent, d'une très bonne exécution artistique, consacrées à saint Jean-Baptiste, saint Pierre et saint Paul, que possédait l'ancienne cathédrale Saint-Lambert. Les comptes de l'église Sainte-Croix à Liège, à la date de 1428, portent une succession de payements faits à maître Ludovicus de Hamalia, « qui fecit aquilam cupream ». C'est le nom du dinandier qui coula l'aigle du lutrin de

ce temple. D'après un de ces payements, les yeux devaient être formés de pierres de couleur : « Solvi eadem die pro lapidibus emptis ac ponentis in oculis Aquile et Drachonis sub pede Aquile, XV. s. III den. » Enlevé par les soldats de Charles le Téméraire, lors du sac de Liège en 1468, ce lutrin-aigle de Louis de Hamal, transporté alors à Braine-rAlleud, est aujourd'hui dans réglise de Freeren (Tongres).

Jehan Daret, demeurant en la paroisse Saint-Jacques à Tournai, est déjà cité dans les comptes de cette ville, en 1423, comme ayant reçu 28 sols pour avoir sculpté trois fleurs de lys et une couronne € audeseure Tescu mis et assis audeseure de la garite de la porte Coquerel ». Il passa acte, le 29 mai 1459, pour l'exécution de certains travaux à l'église de Frelenghien, près d'Armentières, entre autres un Christ avec les images de la Vierge et de saint Jean-Baptiste, et au-dessous un retable ayant pour sujet les douze apôtres et deux anges; en 1463, il sculpta les armoiries du roi et de la ville, et des « arques et pilleriaux » à la bretèque de Tournai; en 1466, un retable pour Jean de Harchies, d'Anvaing; en 1478, avec Piérart Laigniel, au prix de

6 livres, il fit la restauration de la fiertre de feu Simon Savary; en 1484, au prix de 10 livres de gros, la châsse pour les Damoiseaux confrères de la Confrérie de Notre-Dame de Tournai, exécutée selon le « patron ou modèle que les Confrères avaient par devers eux ». Il fut assisté dans ce travail par son fils Martin, lequel passa marché, le 2 juin 1492, avec Guillaume de Baillencourt, connétable des arbalétriers d'Ath, au prix de 10 livres de gros, pour un retable d'autel et pour une image de saint Roch; le retable devait être exécuté sur le modèle de celui de l'église Sainte-Marie-Madeleine, à Tournai. En 1493, Martin Daret exécuta, au prix de 10 livres de gros, un retable à placer sous la statue de saint Jacques au maître-autel de l'église Saint-Jacques à Tournai. Il Tome d' « histoires » à son choix. Le 10 octobre 1497, il entreprend un retable pour l'église de Flines lez-Mortagne, et le 21 novembre suivant, moyennant 2 livres, un retable pour l'église de Maulde, sur l'Escaut. En i5o4, il se charge de fournir, pour 72 livres, un tabernacle « pour l'église de Wourech (Wodecq?) ou pays de Haynaut ». Le i5 juillet i5o3, il passe contrat avec les égliseurs de Cobrieux pour un retable consacré à saint Amand, au prix de 4 livres et demie de gros, et en entreprend un autre pour l'église de Ruchegnies (Rumillies?), au prix de 100 livres. En i5o4, il exécute pour l'église Saint-Pierre à Bruyelles un retable en bois, de

7 7a pieds de large, S de haut et i de profondeur, contenant < des hist(Mres en cinq parqueaulx, savoir : le premier parquel de N. S. (Jésus) battut à la

LA SCULPTURE ET L^ORFEVRERIE DEPUIS LE XIII* SIECLE. l65

coulombe (colonne); la seconde, portant la Croix au Mont calvaire, et les trois autres parqueaulx ensuyvans, selon la Passion de Nostre Sauveur et Rédempteur ». Coût : 5 livres et demi de gros. Enfin, en i5o6, il fut chargé de faire, en pierre d*Avesnes, Tépitaphe de Jehan de Cambry, pour Téglise Saint- Quentin à Tournai. Ce monument, ayant pour sujet la Résurrection, devait contenir aussi les images de Jehan de Cambry, sa femme et ses enfants, d'après les dessins de Roger de Hostel : il coûta 5 livres de gros. Jean Daret, parent du précédent Jean, achète une maison, le ii décembre i5io, rue de la Madeleine, à Tournai. Selon le compte des ouvrages de la ville, de iSaS et de i526, il reçut, chaque fois, 40 sols pour avoir « taillié les ymaiges des deux pochars de la baille mise et plantée au-devant de la maison du prévôt de la commune ». Ce nom de Jean ou Jehan Daret est encore porté par un peintre tournaisien employé aux entrements de Lille en 1454. Par contre, le duc de Bourgogne (?) emploie, en i5 16, un sculpteur du nom de Jacques Daret, qui est peut-être originaire de Tournai. Oste ou Ostelet Daret demeurait en la paroisse Sainte-Marguerite, à Tournai. Le 16 octobre i5i8, il passa contrat avec Jacques de la Vincquière, curé de Wattripont, pour une custode du Saint- Sacrement, pareille à celle des Augustins de Tournai, au prix de 16 livres de Flandre. Le 2 août i52?, il créa une obligation en faveur du « stil des escriniers », représenté par Jean de le Val, doyen, et Pol de le Motte, receveur, à cause d'une condamnation à 10 livres de Flandre. Le 19 octobre de la même année, il passa contrat avec Jehan du Prêt, égliseur de Féglise paroissiale de Kain, pour une table d'autel (retable) en trois ou cinq panneaux, ayant pour sujet la vie de saint Omer, et pareille à la table de Notre-Dame en l'église Saint-Jacques à Tournai : prix convenu, 6 livres i5 sols de gros. Leiy janvier 1 5 26, il passa contrat avec Anthoine Faurel et AnthoineCourbiel, connétables du Serment de Saint-Sébastien à Orchies, pour une fierté destinée à la chapelle Saint-Sébastien à Orchies. Elle devait être semblable à celle du Serment de Saint-Maurice, de la même ville; prix convenu, 26 livres de Flandre. En i529, il sculptait un calvaire, en haut-relief, qui fut doré par Pierre du Jonquoit. Selon les comptes d'ouvrages de la ville de Tournai, Oste Daret reçut, en cette même année, 40 sols pour avoir « taillié deux ymages aux deux pochars de la baille de sire Gervais Cambry, prévost »; en 1541, 9 livres 60 sols pour avoir entretaillé un tableau pour prestation de serment à la halle des prévôts et jurés; en 1542, 12 livres pour son « sallaire, peine et labeur de avoir entretaillié ungcapiteau faict deseure les montéez de la halle Sainct-Brixe ». Oste ou Ostelet Daret est peut-être le même sculpteur

que celui qui, en i5i9, travaillait à des statues pour Téglise Saint-Nicolas à Tournai ; en cette même année, il faisait des tableaux de prestation de seraient.

L'église Saint-Nicolas-en-Havré, à Mons, reconstruite de 1416 à 142?, sous la direction de maître Jean de Hesdin, fut ornée, en 1424, de superbes stalles exécutées aux frais de Jacqueline de Bavière. Nicolas de Hordaing, sculpteur montois, reçut, selon le compte de Hellin Coispiel, massard de Mons, de la Toussaint 1437 à la Toussaint 1438, 6 sols pour « l'image de Nostre-Dame dou porge de le maison de le paix avoir fait à son enfant i j (deux) mains au lieu de celles rompues et une à Tangle (ange) qui ledite image porte ». Cette maison de la paix, à Mons, avait été érigée en 1459, sur remplacement de Fancienne chapelle échevinale Saint-Georges. D'après un compte de la massarderie de Soignies, du 6 janvier 1439 au 6 janvier 1440, il fut payé, en tout, 6 livres au même sculpteur pour une statue en pierre de la Vierge, placée en cette année sur une des portes de la ville de Soignies. Elle fut polychromée, ainsi que la statuette de TEnfant Jésus qu'il avait réparée à Mons en 1438. Colard ou Nicolas de Mahault reçut 118 sols pour la statue de la Vierge. Selon le registre des bourgeois de la ville d'Arras, le droit de bourgeoisie fut acquis, en octobre 1483, par Nicolas de Houdaing, moyennant l'exécution d'une statue de la Vierge pour la chapelle de la Halle de la même ville. Nicolas de Houdaing sculpta, en 1433, pour Tancienne abbaye de Saint- Vaast, à Arras, d'après les ordres de Tabbé Jacques de Clercq, un triptyque en chêne, orné des statuettes des douze apôtres et d'un couronnement de la Vierge, en albâtre, acheté en Allemagne. Le peintre Jacques Daret le polychroma. Le fondeur dinantais Henri Hubert fournit les quatre colonnes de laiton qui servaient de support aux courtines.

Selon les comptes du chapitre de Sainte-Waudru et de la ville de Mons, vivaient en ce temps les sculpteurs Jean Cadot, Jaquemart Amand, Coppîn Moinin et Pierard Calluyer. Selon les comptes de Sainte-Waudru, Coppîn Moinin reçut, de la Saint-Remy 1410 à la Saint-Remy 141 1, 49 sols 6 deniers pour une « ymage de saint Pierre faite et assize deseure l'uis de le basse trésorerie »; Jaquemart Amand reçut, de i486 à 1487, selon les mêmes comptes, 20 sols pour avoir « tailliet ij (deux) escuchons armoyés à l'un ung casteau, à l'autre les armes du Roy des Romains, à i j (deux) clefs d'ogives servant à volser la V* chapelle (de Téglise Sainte-Waudru) ». Chacun 10 sols; ensemble, 20 sols. « Piérart Calluyer, tailleur d'ymaiges, est cité pour sa maison... tenant d'une part à Josse à le Boisme, escrignier », selon les comptes de Sainte-Waudru, de la Saint-Jean -Baptiste 1487 à la Saint-Jean-Baptiste 1488.

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Jacquemart Du Bos, tailleur d'images à Tournai, mort en 1467, avait reçu, en 1437, 32 sols 6 deniers pour avoir « retaillé, nettyé et refaict Timage Nostre- Dame et de son EnflFant, et les personnaiges du Roy (Saint-Louis) et de la Roynne qui sont contre et à Topposite de la devanture de la halle desdoyens », et 5o sols pour dix journées par lui desservies à avoir commenchié les ymages et personnages faits à le couple de la cappelle de le Halle » ; en 1428, 10 livres 16 sols pour avoir « fait et ordonné cinq repoises de bos et trois de pierre, entailliés d*angles (anges) eslevéz, sur quoy sont mis et assis les personnages et ymages de ladite Halle » ; en 1437, 5o sols pour « ung escu de Manque pierre d'Avesnes par luy faict tailliet et ordonné à trois fleurs de lis et à une couronne, mis et assis deseure Tuisserye de la recoelloite de la porte vallenchennoise ». Haynne, tailleur d'images à Tournai, reçut, en 1428, 27 sols pour « son sallaire et desserte d'avoir taillié deux croches de bancq et ichelles ravesty de foelles, de Allés et de pillez, servans au fait de le cappelle de le Halle » .

Alard du Moret, graveur de lames et marbrier, reçu bourgeois de Tournai le 23 février 1428, exécuta en 1457, pour la cathédrale de Cambrai, les dalles tumulaires du chanoine Toussaint le Mercier et de l'archidiacre Paul Bege. II avait fait, en 1444, pour une église de Tournai, la dalle de Jehan au Touppet et de Nicolas au Touppet, son oncle, ornée des deux effigies des défunts. C'est le même sculpteur qui exécuta la dalle avec effigie et le curieux bas-relief funéraire de Watier Antoine et de ses deux femmes, récemment découverts dans le cimetière de l'ancien couvent des Frères -Mineurs à Tournai.

Il fut payé, en 1438, à Jacquemard Coppe Salaigre, « ouvrier de keuvre (cuivre) » et fondeur, demeurant à Bruxelles, cent et douze riders pour « l'accat de ung estapliel de keuvre pour mettre au cuer de l'église de l'abbaye du Saint-Sépulcre à Cambrai, auquel estapliel sont eslevés pourtrais et entailliés ini personnaiges si comme : Notre-Seigneur en croix et Notre-Dame et saint Jehan avec 1 angle (ange) sur lequel le livre se repose et lequel tient en sa main un candeler à manière de fleurs très gentiment ouvré. » Dans les Mémoriaux de Saint-Aubert de Cambrai (archives de Lille), se lit se qui suit : « Le 8* jour de juin 145g, donné à Pierard Remon, questier, Jehan Fermin entailleur, et Martin, le voîrier, pour avoir assis un tavelot en cuer sur hestaux les 19 et 20 de juing pour avoir ses veues et pour sçavoir où on le poroit assir plus plaisamment, 4 patars pour aller desjunier ». Il s'agit, d'après le compte de cette église, c de travaux de sculpture faits pour I (un) tableau de pointure fait à Bruxelles par Roger de le Pasture et assis en l'église de

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chéans ». Il fut encore payé audit Remon, « le vi d'août LIX (1459), i lyon d'or de L. s. t., pour une reprise et une liste de bos (pièce de bois) mis et assiz de soubz et deseure ledit tableau ».

Jean de Tournai avait fondé, en iSôg, dans le transept de droite de la cathédrale de Cambrai, une chapelle qui était consacrée à « Notre-Dame la Flamenghe ». Ce qualificatif provenait sans nul doute de ce que ce sont les églises flamandes qui les premières renfermaient le groupe de la Vierge tenant dans ses bras le corps de son fils que les Italiens appellent une « Pieta > ; et il existait un groupe semblable à Cambrai. C*est ce qui résulte du moins d'un commentaire dont Paquot a annoté le : De hisioria S. S. imaginum et piciurarum, etc. Lovani, 1771, du savant Lillois Jehan Molanus. Chaque année, comme nous le verrons lorsque nous nous occuperons des sculpteurs flamands, il partait de Gand une députation composée du magistrat ou de ses délégués, et d'artistes, chargée d'apporter un nouveau groupe dans le sanctuaire de Tournai. Alard Génois, sculpteur à Tournai, fournit en 1464 la table du nouvel autel- et les deux colonnes de pierre qui soutenaient celui-ci pour la chapelle. Pierre de Malines refit un bras tenant un livre à la statue, l'image de saint Jean et deux autres images sous la Vierge; d'où une dépense de 22 livres. Alard Génois avait été reçu bourgeois de Tournai le 12 octobre 145 1 ; il vivait encore en août 1493 et fut collaborateur de Jacques de Rosteleu. Il lui avait été payé 8 sols en 1453 , pour avoir gravé et « escript » la date de décès sur la lame de Jacques Queval, en l'église Saint-Jacques, à Tournai. Il livre, en 1457, un tableau de cuivre richement émaillé, à enchâsser dans une table de marbre, à Jean Robert, abbé de Saint-Aubert a Cambrai; il en exécuta un autre pour Alardin, frère de l'abbé. Tous les deux furent placés contre le jubé de l'église d'Haveluy^. En 1460, l'abbé commandait un troisième cuivre destiné à la sépulture de sa mère. Génois exécuta aussi les sépultures de Michel de Beringhen, en i557, de Jehan Picquet, en 1459, et de Jehan Lambert, en 1464, tous les trois chanoines de Cambrai. En 1462, il fait un personnage de cuivre placé sur la sépulture du chanoine Jehan Grenet. En 1464, il entreprend la table d'autel, en marbre, avec ses colonnes et la table, aussi avec colonnes, de l'autel de la chapelle des Fiertés.

Jacquemart de Loteleur ou de Rosteleu, graveur de lames à Tournai, est cité comme époux de Catherine Rogier, dans un acte de 1474. Il reçut en 1444, 44 livres, selon les comptes du chanoine Jehan de Rosut, de Cambrai, « pour 1 un marbre a i un personnage et nu quatre escuchons des armes dudit feu, de 7 pies de long et 3 pies et demy de large » ; en 1477, i ij sols, 7 deniers

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une dalle tumulaire destinée à Jacques Rollier, dans l'église Sainte-Catherine; en 1481, 20 sous tournois pour l'inscription de la date du décès sur la dalle tumulaire de Marie Voient, veuve de Jean de Reumont, enterrée à Téglise Sainte-Catherine à Tournai. Le 2? septembre 1481, il reconnaît avoir reçu avec Alard Génois, de Jehan de Preys ou de Preil, natif de Thieulain, sculpteur à Tournai en 1445, pour et au nom de Jacques Loisier, à Gand, trois lames de laiton pour la dalle tumulaire de la femme dudit Loisier. Le 2 août 1483, il reconnaît devoir à Andrieu Gasiel, tailleur de pierre, la somme de 25 livres pour fourniture de plusieurs lames; enfin, en 1 5 10, il reçut ?o livres, i5 sols pour la dalle tumulaire de Jacques Delin, prêtre. On attribue à Jacquemart de Loteleur la gravure de la lame fournie par Andrieu Gasiel, tailleur de pierre, à Tournai, pour la sépulture de Jehan Le Sage, mort en 1404, et de Jehanne Boulette, sa femme, morte en 1439, dans Téglise Saint- Jacques à Tournai. Guillaume de Losteleur, tailleur de pierre, qui livra toute la pierre de taille noire pour le petit monument construit, en 1483, sur le • pont à pont » de Tournai, eut comme collaborateur Grard, « tailleur d'ymages •, qui tailla en pierre blanche les statues, de 4 pieds et demi chacune, de saint Jean, saint Michel, saint Brixe et saint Éleuthère, et un tabernacle au-dessus, au prix de 47 livres, i5 sols, 2 deniers, et Haquînet, tailleur de pierre, qui tailla « desoubz l'ymage de saint Jean »; prix 23 sols, i denier.

Jean Génois, dont le testament fut empris le 20 septembre 1490, s'engageait, le 19 mai 1460, avec Pierre Tuscap, à faire pour la duchesse de Bourgogne la lame ouvrée pour le tombeau de son mari. Corneille de Beveren, bâtard de Philippe le Bon, tué à la bataille de Rupelmonde, en 1452. Il reçut, en 1464, 14 livres, 2 sols, 4 deniers pour une lame à deux personnages, destinée à Catherine Bernard, veuve de Jean Du Bos, enterrée dans le cloître des Frères- Mineurs, à Tournai. C'est vraisemblablement le monument funéraire donné à la cathédrale de Tournai par B.-C. Du Mortier, qui l'enleva, en iSaS, pour le sauver de la destruction, du couvent des récollets, ainsi que celui de Colard de Seclin, attribué par Du Mortier à Guillaume Du Gardin. Waagen, l'éminent critique allemand, les considère comme des monuments typiques de l'ancien art wallon, et y retrouve, en germe, toutes les qualités de l'école flamande de peinture, dont l'école tournaisienne semble avoir préparé la voie. Le même éloge pourrait s'adresser au monument funéraire polychrome consacré, en 1433, à Jean de Wattines, dans la même cathédrale.

Selon les assiettes, comptes et acquits de Taide de la ville de Namur, années 143 1-1459, fol. 7, verso, Jamart reçut, en 143 1 , 10 griffons pour « planage,

taillage, bosseler, masseler et taillîer rozes as chamarandes, et pour gluage tôt le pan devant le perron et tôt autour de le maison (de M»' le duc de Bourgogne qu'il a en sa ville de Namur, à Saint-Remy), as trois costez... et 24 heaumes pour le taillage de dois chamarandez entre les fenistrez et la wairien... • Henri Hubert, fondeur dinantais, déjà cité page 166, reçut, le 2? décembre 1435, 419 livres d'Artois, 8 sols pour un candélabre en laiton, qui lui fut commandé par Jean du Clercq, abbé de Saint-Vaast d'Arras, pour son église Notre-Dame. Michel Le Maire appelé Miquiel de Gand, fondeur à Tournai, reçut du même Jean du Clercq : i* io3 livres, 10 sous, 3 deniers d'Artois pour le renouvellement de la Croix dite de saint Bernard ; 2* 18 livres pour 18 chandeliers de cuivre, 3* 53 livres, 16 sols pour un lampier dessiné par Jacques Daret; 4* 28 livres, 6 sols, pour une colonne et un bénitier; et 5* 24 livres, pour une autre colonne, avec chandeliers et crosse, le tout destiné à la même église Notre-Dame à Saint-Vaast. Le Maire avait juré sa bourgeoisie en 1406. Il mourut en 1446.

Deux superbes jubés furent élevés à Tournai au commencement du XV* siècle. Le premier, exécuté en 1423, dans l'église Saiiît-Piat, fut décoré de peintures par Jean Lemoine. Nous n'en connaissons pas les sculpteurs. Jehan ou Haniquet Thomas, mentionné dans les comptes de Tournai durant les années 1432 à i486, entreprit, en 1443, pour la somme de 68 livres de gros, le renouvellement du jubé de l'église Saint-Nicolas. Il le couronna d'un grand escrin que confectionna Ostelart de Bruyelles, et le rehaussa de six panneaux à personnages peints et dorés, pour lesquels Thomas Desfontaines fournit quatre mille feuilles d'or battu. Au centre de ce jubé figurait une statue de Notre-Dame-au-Bruisle. En 1446, il sculpta la croix du cimetière, dite Croix-au-Bruisle. Il passa acte, en 144Q, avec Piérart de Sanin, pour la façon d'un retable destiné à l'église d' An vaing; les quatre colonnes et les quatre anges coûtèrent i3 livres de gros; en 1466, Jean de Harchies lui commanda un nouveau retable pour cette église. En 1455, il reçut de la ville de Tournai 35 sols pour trois écussons en bois destinés à la façade de la grande Halle aux draps, et, en 1456, il sculpta le fleuron nouvellement mis sur le beffroi. Jean Thomas fut appelé à Lille, en 1454, pour travailler aux décors du banquet du « Vœu du Faisan ' », accompagné de Jean Daret. Il recevait la commande, en

* Philippe le Bon avait invité, le 17 février 1454, en vue d'une nouvelle croisade, les hauts dignitaires et les gentilshommes de ses États à un somptueux festin dans son château de<c la Sale » à Lille. Tous les assistants firent serment, sur un faisan, qu*ils prendraient la croix pour enlever

cette même année, d'un retable d*autel pour l*église de Sainghin-en-Weppes. Il travailla aussi à la chapelle de Saint-Jean-Baptiste, à Menin, reconstruite en 1455; il exécuta notamment les meneaux des fenêtres et le retable de Tautel qui fut fourni par lui ou tout au moins par les ateliers tournaisiens. Il sculpta, vers 1458, les parties les plus ouvragées du jubé de Téglise Saint- Martin à Courtrai, confié, vers 14S5, à Michel Van Coppenole, aussi de Tournai. Jean Thomas sculpta, entre autres, sur la face extérieure, quatre scènes de TAncien et du Nouveau Testament, et sur la fece intérieure, quinze autres sujets empruntés à la vie de la Vierge. En i585, Tceuvre de Jean Thomas exigeait une restauration à la suite des dévastations des iconoclastes. Un sculpteur, peut-être aussi tournaisien, fut chargé d'en faire un nouveau patron. C'est probablement le jubé qui existe encore. Enfin, en i486, on cite encore de Jean Thomas un retable dont il acheta la pierre pour 100 gros de Flandre à Jacquemart Grégoire, demeurant à Calonne. Michel Van Coppenole, précité, reçut, en 1455-1456, des marguilliers de l'église Saint-Martin à Courtrai, 348 livres parisis pour les deux panneaux sculptés à la galerie et un sujet à personnages, non compris les maçonneries et colonnettes de soutènement; au cours de la même année, il reçut encore 87 livres pour des statues de prophètes fixées aux colonnettes, pour seize autres, posées tant à rintérieur qu'à l'extérieur du jubé, et pour la sculpture décorative qui en dépendait. Le 22 août 143a, Fremin du Praiel, orfèvre à Arras, reçut 24 saluts d'or pour avoir orné, pour compte de la duchesse de Bourgogne et de Brabant, la « représentacion de Josse MS, pesant 14 marcs 7 esterlins ». Willème ou Guillaume Le Leu, graveur de lames, époux d'Ysabiel de Froitmont, à Tournai, constitue procureurs le 7 septembre 1448. Le 23 août 144 1, il avait acheté une maison dans la rue des Frères-Mineurs. Piérart de Sanin, tailleur d'images à Tournai, reçut, en 144 1, 63 sols pour avoir « tailliet de machonnerye vj paniaux, chacun de demy pies de hault et de ij pies de let, dont on

la Terre Sainte aux musulmans. Telle est Torigine du « Banquet du Faisan », Pu ne des fêtes les plus belles de la fin du moyen âge; on fit appel à des artistes de célébrité reconnue, de Lille, d* Arras, de Tournai» d*Ypres, d^Audenarde et de Bruges pour décorer la salle du festin. Seize entremets — ainsi appelait-on les merveilles et les curiosités qui couvraient les tables — furent offerts à Tadmiration des convives, entre autres, une église avec un clocher, un désert dans lequel se rencontraient un sauvage sur un chameau et un tigre; une forêt dont les animaux fantastiques se mouvaient comme s*ils étaient vivants; un navire à voiles naviguant sur un lac; un chevalier et une dame attablés, un château, un moulin et d*autret sujets.

es deux il y a c'est assavoir en l'un les armes du Roy et en l'autre celles de la ville, et aussi tailliet ix pilles, iiij basses et iiij cappitaux pour le fait de la bretesque servant à saint Brixe ». Il passa contrat, le 4 avril 1449, avec Colart Chuquant, « navyeur demourant en la paroische saint Jehan, lequel Sanin (en son nom) et ledit Colart (pour lui et au nom de Jehan Thomas, tailleur d'imageries), délivrer a Ostelart de Harchies, maire de la ville d'Anvaing, et à sire Jaque de Bermeraing, curé dudit lieu, et Jehan Siret, carpentier demourant au dit lieu d'Anvaing, ou de deus sabmedy prochain, en trois sepmaines, quatre angèles et iiij coulombes servant a une la vêle, d'autel, selon la devise faicte, pour i? livres FI. de 20 gros la livre ». Jehan Sanin, tailleur d'images à Tournai, reçut, en 1469, 10 sols pour avoir « taillié deux casteaux des armes de la ville, en la faulx couple de la maison du conchierge de la halle ».

Pierre Lefebvre, entretailleur, originaire du Vimeu (Picardie), jura sa bourgeoisie le 14 mai 14 12. Jean Lefebvre, entretailleur, né à Belle-Fontaineen -Vimeu, fut reçu bourgeois de Douai le 2? avril 1428. Il exécuta à Saint-Amé, en 1442- 1443, sous le nom de Jean l'entrelailleur, des travaux de sculpture et de peinture. Il légua, le 9 avril 1540, une image de la Vierge, dorée, à la collégiale Saint-Pierre à Douai. Guillaume Lefebvre, fondeur de laiton et sous-doyen du métier des fêvres à Tournai, acheta sa bourgeoisie le 22 février 1439. Il exécuta, en 1442, pour l'église Sainte-Catherine de la même ville, le superbe chandelier pascal que possède l'église de Saint- Ghislain, près de Mons. Ce chandelier, posé sur un pied hexagone en pierre de Basècles, porte, au centre, un pupitre travaillé à jour avec l'agneau pascal, et au sommet, sainte Catherine à la Roue écrasant du pied un empereur. Autour de l'agneau pascal se lit l'inscription : « 4* Chest estapliel et limage ensy quil est donna cheens demiselle Marie FoUete, vesve de feu Jehan Gervais en lan MIIIJ XLIJ (1442). Priez po leurs âmes ». Le même Guillaume Lefebvre, qui coula aussi en métal le beau chandelier d'élévation de l'église Saint-Pierre, à Antoing, et celui de l'église Saint-Jacques, à Louvain, est l'auteur du plus beau spécimen de fonts baptismaux gothiques du pays, qu'il exécuta, en T446, pour l'église Notre-Dame à Hal, où ils sont encore. Ils ont la forme d'un immense calice dont la partie inférieure est garnie de figurines et soutenue par des lions couchés. Le couvercle, qui s'enlève au moyen d'une potence avec levier, est orné des statuettes des douze apôtres. Au-dessus de celles-ci sont d'autres saints avec un groupe du baptême de Jésus pour couronne-

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ment '. On attribue au même artiste le lutrin en laiton du baptistère de l'église Saint-Martin à Hal. Non seulement il est de la même époque, mais les ornements architecturaux et les lions qui le portent sont identiques aux. sujets des fonts baptismaux. Ce lutrin est supporté par un aigle aux ailes éployées, terrassant une hydre et reposant sur un hémisphère posé sur le chapiteau crénelé d'une colonne hexagonale ; le pied n'a plus ses trois contreforts. Lefebvre est aussi l'auteur des lutrins-aigles des églises de Leuze, d'Avelghem et de plusieurs églises de Tournai. Le i*' juillet 1476 fut empris le testament de Guillaume Lefebvre, dit le Fondeur, daté du li juin précédent. Gilles de Gramellemont, contemporain de Guillaume Lefebvre, fondeur de laiton et paroissien de Saint- Piat à Tournai, constituait des procureurs en 1457. Il donna aux Pères Croisiers « une table d'autel de bos en laquelle est contenue et entretaillée l'histoire de la Passion de Notre Seigneur et une ymaige et représentation de Dieu en Croix avec les imaiges de Nostre-Dame et de saint Jehan par testament du 17 février 1480 qu'il signa du nom de Grimaumont ». 11 est déjà cité, dès 1457, dans les comptes de la cathédrale de Cambrai. Il fournit à cette église, en 1460 et en 1461, un aigle et quatre anges de cuivre, qu'il avait exécutés sur le dessin de maître Jehan Morel. Vers 1468, il livra à Piètre du Moulin, caudrelier à Audenarde, deux chandeliers d'autel et une fontaine en cuivre. Vers 1480, Laurent d'Ivoire, abbé d'Hasnon, lui fit exécuter des fonts de laiton pour une église de Bougogne dans laquelle ce prélat avait été baptisé.

Selon les comptes de la ville de Namur, année 1443 (folio 19), il fut payé, en 1442, quatre moutons à Jehan de le Charlerie pour « une maison d'ouvrage de scrignerie qu'il at faite, appartenante al ymaige de le porte Hoyoul ».

L'église de l'abbaye de Flines, près de Mortagne, dans le département du Nord, la plus belle abbaye de femmes de Tordre de Clteaux aux Pays-Bas à cette époque, possédait plusieurs remarquables tombeaux. Au-dessus de bas-reliefs et d'écussons se voyaient les statues de Marguerite de Flandre et de sa fille Marie, toutes deux représentées de grandeur naturelle; de Guy de

* Ce monument, dit Gailhabaud, est, à notre connaissance, le plus capital du genre, et celui qui peut nous donner la plus complète idée de ce que fut, vers la fin du moyen âge, la constitution de cette classe oj famille d*édicules. Rien ne saurait rendre Timpression que produit Tensemble de roBUvresur Tâme du spectateur; aussi faut-il Tavoir vue pour sentir tout ce qu^elle ofïre de vraiment monumental, de réellement artistique et de positivement religieux. L'Architecture du V* au XV'I* siècle t pi. 1\'.

Dampierre, de Jean, évêque de Liège, et d'autres personnages. Catherine de Saint-Génois, abbesse^ pendant quarante-six ans, de l'abbaye, passa contrat, en juillet 1448, avec M« Ricquart, de Valenciennes, pour un retable à placer, à la Noël suivante, sur Tautel de Notre-Dame, dans le chœur des converses. Ce retable, l'un des plus remarquables qui aient été exécutés au milieu du XV* siècle, coûta 73 livres pour la « taillure » et 60 livres pour la peinture et la dorure. La partie du milieu représentait le Christ en croix, avec la Vierge et saint Jean d'un côté et de l'autre Marie , Marthe et Marie- Madeleine. L'étable de Bethléem, formant le panneau du dessous, renfermait les figures de la Vierge, assise sur un lit richement orné et garni de rideaux entr'ouverts, laissant apercevoir le bœuf et l'âne traditionnels, saint Joseph et des anges préparant le bain du nouveau-né. Les compartiments de droite avaient pour sujets l'Annonciation, le Mariage de la Vierge et l'Adoration des bergers ; ceux de gauche, la Fuite en Egypte, la Présentation au temple et l'Adoration des Mages ; le dessus de chaque sujet était orné de tabernacles très délicatement sculptés. A Ricquart serait due l'exécution, pour le même couvent, d'un sépulcre, également polychrome, ayant pour sujets le Christ, la Vierge, saint Jean, Marie-Madeleine, Marie et trois autres figures, et qui « fu fait et marchandé la nuyt de Saint-Jacques et Saint- Christofle, l'an mil iiij et lix (mSç) », pour la somme de 68 livres de 20 gros, aux conditions contenues dans le contrat, sauf que les « feuilletz » ou volets devaient être ornés « par-dedens des histoires selon la devise et plaisir de dame prieure ». La façon des « dictes ymaiges » coûta 72 livres.

Hans ou Jean Stéclin, orfèvre, né à « Couloingne » ou Cologne, selon Jean Lemaire de Belges, vivait à Valenciennes en 1434, année où il reçut du chapitre de la cathédrale de Cambrai la somme considérable de 435 livres pour un reliquaire en argent consacré à saint Martin, et sur lequel celui-ci figurait à cheval, partageant son manteau avec le diable. Hans Stéclin, qui vivait encore à Valenciennes en 1462, année où il servit de témoin à un orfèvre de Westphalie reçu bourgeois, est mentionné dans le compte de la recette générale des finances de 1436 et de 1439 pour la confection d'un pot ou vase et de dix-huit tasses d'argent, dorés et émaillés, donnés en présent, par Philippe le Bon, à messire Dyegon de Vailhic, « venuz en embassade de par le roy et la royne de Castille ». D'après un compte de l'abbaye du Saint-Sépulcre à Cambrai, « ung nommé Hausse, orfèvre, demourant à Valenchiennes », reçut, en 1438-1439, 56 livres pour avoir fait « ung nouvel pumel à la croche de monseigneur l'abbé et pour avoir à ycelle remis ung

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nouvel baston et le couvert d'argent, lequel pumel a esté par lui dorés, et le baston en plusieurs lieux, ainsi qu'on le puet voir ». Le même orfèvre reçut, en 1449-1450, 12 livres 10 sols pour le « faichon de 6 godes dorés aux hors ». Jean Steclin jouissait d une grande renommée artistique, ainsi que son fils :

un Vallencenois,

Gilles Steclin, ouvrier fort authentique,

dit Jean Lemaire, dans sa Couronne margaritique, lequel ajoute :

Mais il convient, pour entente plus meure, Prier ton père aussi qu*il y besoigne, Car chacun scet la main fut prompte et seure. De Hans Steclin, qui fut né à Couloingne.

C'est à ces deux illustres orfèvres que l'abbé Guillaume Fillastre, évoque de Toul, puis de Verdun et de Tournai, commanda, en 1455, le célèbre retable en argent doré pour son abbaye de Saint-Bertin, qui fut consacré par le même prélat à la Sainte-Trinité, en 1459, et qui figura sur le maître-autel de réglise jusqu'en 1783. Placé alors avec ses volets contre le mur du chevet de réglise, derrière le chœur, il s'y trouvait encore en juillet 1789. Lors de l'inventaire, dressé en 1792, des objets de cette abbaye « à conserver comme pouvant servir au perfectionnement des arts », il n'y est pas fait mention de cette œuvre. Elle avait donc dû disparaître avant cette époque. C. Dehaisnes en a donné une intéressante description détaillée, à laquelle nous renvoyons le lecteur '. Guillaume Fillastre y avait consacré la somme de 1828 livres 26 sols. Pour l'or comme pour la dorure de tout le retable et du tabernacle, on avait employé l'or de ducat, c'est-à-dire l'or réel et compté au poids; sur l'ensemble du travail brillaient des diamants et des pierreries. Gilles Steclin confectionna, en 1464, la châsse de saint Julien martyr pour l'église d'Ath. Elle figurait l'église nouvellement bâtie avec sa flèche. Elle était ornée sûr ses quatre faces de médaillons en haut-relief, consacrés au martyre et aux principaux miracles du saint patron. On évalue à dix mille francs de monnaie actuelle les dons en objets d'or et d argent, la rente annuelle de 40 livres, au capital de 400, levée et donnée par la ville pour couvrir les frais de cette châsse magnifique, qui figura pour la première fois

* Rechercha sur le retable de Saint* Bertin et sur Simon Marmion, Lille-Valenciennes, 1893, gr. in -S», p. aS.

dans la procession de l'église d'Ath, en 1464, et qui disparut vingt-cinq ans avant Tincendie qui détruisit ce temple le 10 avril 1817.

C'est du temps de l'épiscopat de Jean de Heinsberg, mort en 1459, que date le célèbre perron de Liège. Il était composé d'une colonne ornée d'un chapiteau au-dessus duquel était un groupe de trois statuettes représentant des femmes nues, tenant une couronne irradiante sur laquelle était posée une pomme de pin d'où sortait une croix fleuronnée. Cette colonne avait pour base des marches en marbre formant un quadrilatère avec des lions aux angles. Le couronnement de ce perron remontait à 1449. Enlevé de son piédestal et transporté à Bruges, en décembre 1467, par ordre de Charles le Téméraire, cet ancien palladium des libertés communales liégeoises fut rendu dix années après par Marie de Bourgogne. Il fut démoli et refait en 1693.

Jehan Setrotte, tailleur d'images à Tournai, reçut, en 145 1, 4 livres, 11 sols et 8 deniers que feu Jacques d'Aubremont lui devait encore pour le tabernacle de Tautel du Saint-Sépulcre de l'église Saint-Brice à Tournai. Piérart Marissal, graveur de lames à Tournai, reçut, en 1453, 3i sols, 9 deniers, pour avoir levé et remis la lame « desoubz laquelle feue Jeanne Bellaporta a esté mise et posée, et avoir escript sur ladite lame le jour et datte de son trespas »; en 1460, 14 livres, 4 sols, 8 deniers pour avoir « livré la lame mise et assise sur la fosse où le corps de Jeanne Despars fut enterré •; en 1466, 18 escus d'or qui valent 3 livres, i3 sols, 6 deniers de gros, dont 25 livres 18 sols, 9 deniers, pour une lame « de pierre d'otelle fachon, grandeur et largheur comme ledit testament contient, laquelle est mise sur le corps de feu Laurens de Taintegnies dit Prangière, en la capelle de l'hospital Saint André au Bruille, et pour aussi audit Piérart avoir eubt deux tabliaux de laiton enchâssé en pierre, es quelz sont escrips certaines ordonnances telles en efîect, dont l'un desdits tabliaux, et le plus grant, est mis et encasséz, ou mur devens et au plain de laditte cappelle soubz Tymage de Nostre Dame, et l'autre tabliel est assis et encasséz ou mur en la saJle dudit hospital au devant du feu des poures ». L'église de Montroeul-au-Bois, près de Tournai, renferme un beau tabernacle en pierre représentant la mise au tombeau du Christ, qui porte la date de 1456. Jehan Laisné, entailleur de pierres, fut chargé de réparer, en 1457, certains personnages « à l'épitaphe de M. S. de Lench » (l'évêque Jehan de Lens), à Cambrai. En 171 7, le chapitre fit disparaître tous les anciens tombeaux. 11 donna à l'archidiacre la statue équestre d'un héraut (fecialis), qui était

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placée sur ce tombeau. Jean Vlaenders, de Tournai, sculpta, en 1439-1460, au prix de 800 livres de Flandre, les stalles de Téglise de l'abbaye des Prés, vulgairement appelée des Prés-aux-Nonnains ou des Près Porcins, à Tournai. Elles furent détruites soit en septembre i5i3, lors d'un incendie allumé par crainte d'une attaque de l'armée de Henri VIIl, roi d'Angleterre, soit lors du saccagement et de l'incendie qui eurent lieu pendant les troubles religieux du mois d'août i566. Jehan ou Haquinet Bachuc, Bacus (Bacqus), tailleur d'images à Tournai, reçut en 1460, selon le compte d'inscription testamentaire de Jeanne Despars, 18 livres 10 sols 7 deniers « pour son droit et sallaire d'avoir livré et assis ung tabliel de pierre blanche en la chapelle Saint-Loys (à Notre- Dame) »; en 1466, 35 sols, 6 deniers de gros, selon le compte d'inscription testamentaire de Laurens de Taintegnies, dit Prangîère, « pour a lui avoir eubt deux ymages d'otelle grandeur et fachon comme ledit testament contient, ainsy que ledit deffunct l'a volu ordonner »; en 1469, selon le compte d'ouvrages de la ville, 35 sols, « pour avoir fait et taillié en le faulse coulple de la maison du conchierge de la Halle, ung imaige de saint Lehire (Éleuthère) et aussi deux angèles ». Jehan Quaille ou Quoille, tailleur d'images à Tournai, reçut, en 1470, 42 sols t pour avoir tailliet ung escu et trois fleurs de lys couronnées et par dessoubz icellui avoir taillié la lecture de la date que icelui pan de mur (de la maison du concierge de la Halle) fut faict et taillié plusieurs rosettes en le liste au dessus dudit escu »; en 1481, 5 sols, 3 deniers, « pour avoir gravé sur ung tabliau posé devant la sépulture de feue Marie Voient veuve de Jean Reumont, enterrée à Sainte- Catherine le jour et date de son trépas ». Les débris de ce bas-relief votif sont au Musée épiscopal de Tournai.

C'est au sculpteur tournaisien Jean de Kely que l'ancienne collégiale d'Antoing confia l'exécution du superbe mausolée de Jehan de Melun, mort en 1484, et de ses deux femmes, Jeanne de Luxembourg et Jeanne d'Abbeville, qui se trouve dans le château des princes de Ligne, à Belœil. MM. de la Grange et Cloquet attribuent au même artiste le mausolée de Hugues de Lannoy, mort en 1461, et de sa femme, qui figura dans la collégiale Saint- Pierre à Lille La statue de Hugues rappelle celle de Jehan de Melun. En tout cas, l'origine tournaisienne de cette pierre n'est pas douteuse.

Maître Jehan Thierry semble être le sculpteur qui exécuta, en 1466, à Tournai, en l'église Saint-Nicolas, le retable de l'autel de Notre-Dame qui fut peint par Philippe Truffin.

Selon les comptes de la ville de Namur de 1461, fol. 65 verso, Pirart de la

lyS LE MOYEN AGE.

Salle y est cité « pour le monstre de la dëcolation saint Jehan» qu'il fist faire et porter autour de la dite procession, à cinq personnages •.

Dans l'ancienne Thérouanne vivait un orfèvre très habile, Nicolas de Bye, qui, d'après les comptes de 1462 à 1466, exécuta un buste en argent, œuvre d'art très remarquable, pour la collégiale de Saint-Omer.

Lotard, orfèvre de Valenciennes, avait exécuté, vers 1460, un magnifique calice d'or pour la cathédrale Notre-Dame, à Cambrai.

Pierre Van Pulaer, entretailleur, Jehan Laba, lequestier, et Gabriel Clouet, peintre, à Cambrai, dessinèrent, en 1464, les modèles ou patrons des travaux à exécuter dans la chapelle de Notre-Dame « la Flamenghe » ou la Flamande à la cathédrale Notre-Dame. La fabrique passa marché avec Jehan de Calonne pour la mise en place et la sculpture des pierres d'Avesnes qui devaient servir à la décoration de cette chapelle. Jehan de Calonne, étant mort, fut remplacé par Jacquemard Lescot et Damien Hédiart, tous deux tailleurs d'images. Pendant qu'ils achevaient les décorations sculpturales, Pierre Van Pulaer, sculpteur préféré du chapitre, taillait, sur les patrons du peintre Gabriel Clouet, le groupe de Notre-Dame-de-Pitié qui comprenait, selon les comptes, quatre personnages et six petites histoires (bas-reliefs). C'est avec l'aide de son fils Félix que Pierre Van Pulaer exécuta, en i5o4, la partie décorative, y compris la statue du prélat, du beau tombeau, en marbre et en bronze, de l'évêque Henri de Berghes, mort en i5o2, et inhumé à l'entrée du chœur de la cathédrale de Cambrai. Ils convinrent d'une somme de 100 livres comme prix des statues en albâtre. Les modèles furent aussi dessinés par Gabriel Clouet ; les bronzes furent fondus sur des modèles donnés par Jehan Maldeurée, de Tournai, qui fournit également la lame ou plaque en cuivre doré sur laquelle on grava l'épitaphe du défunt, composée par Érasme de Rotterdam, alors étudiant à Louvain; Maldeurée reçut, pour sa part, près de 347 livres pour les plaques en métal doré. Ce fondeur, reçu bourgeois comme canonnier de la ville le 21 février i5o3, mourut en i533. Pierre et Félix Van Pulaer taillèrent, en i5o7, au-dessus de la fenêtre de la grande salle du palais épiscopal les armoiries de l'évêque Henri de berghes, prédécesseur de Jacques de Croy, ainsi que les armoiries de celui-ci et celles de sa famille. Ils exécutèrent, en i3io, les deux statues appelées « les Martins de Cambrai » qui frappaient les heures à la grande horloge. Félix Van Pulaer sculpta l'épitaphe de Guillaume Boyaval, pour le prix de 27 livres. Le peintre Dominique Raben reçut 18 livres pour la polychromie. En iSiq, il enrichit la chapelle de Saint-Biaise d'un retable richement ouvragé, auquel les exécuteurs testamen-

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taires de Yvon Leroy, qui l*avait commandé, firent ajouter huit statuettes en albâtre représentant des prophètes; il Êiçonna aussi un candélabre en cuivre, orné de figures en ronde bosse, lequel, après avoir été doré, fut placé devant répitapbe du même Yvon Le Roy, que le peintre Raben enlumina d'or et d'azur. La fabrique de la cathédrale Notre-Dame à Cambrai fit exécuter, en 1464, dans la chapelle des Fiertés, qui portait aussi le nom de Notre-Dame^ la-Grande, de nombreux travaux de sculpture sur les plans de Jehan Dubois ou Dubos, entailleur, lequel passa marché, à cet effet, pour une somme de 540 livres; on démonta l'ancien autel ainsi que la statue de pierre de la Viei^ qui le surmontait, et Jehan Dubois sculpta, pour cette statue et pour la châsse de sainte Maxellende et des apôtres, des dais et des tabernacles, avec cette exubérance de décoration à laquelle en était arrivé Tart gothique à son déclin, à la fin du XV* siècle. Alard Génois, de Tournai, tailleur de marbre, fournit une nouvelle table d'autel qui était portée par deux colonnes, et Pierre de Malines, « l'ymaginier », fut chargé de refaire un bras et un livre à la statue de la Vierge, qui avait été brisée en la descellant. Le même artiste sculpta, en même temps, des bas-reliefs qui furent placés sous la statue. A cette époque, la polychromie était encore de règle pour les statues, et Ton choisit, pour enluminer celle de la Vierge, un artiste qui jouissait alors d'une grande réputation, Simon Marmion, de Valenciennes, dont Jean Lemaire a célébré la gloire danssa Couronne margarilique. « Piettre, entailleur de pierre >, apparemment Pierre de Malines, précité, s'engagea, en 1476, à exécuter « ung tavelet de pierre où il y aura les images de Notre-Dame, Saint-Jhérôme et Sainte-Barbe avec les deux angéles tenant dejjx rollés, en lung escript : Ave Maria et en lautre : Régine celi, et un priant ainsi que la ordonné Guillaume Bouchel, chantre, inhumé dans la cathédrale de Cambrai. • Il reçut, ainsi que le peintre Guillaume, une somme de 24 livres.

Pierrart Du Prayel, dit Marmouset, est cité, comme sculpteur, dans les comptes de Valenciennes, en 1466, 1471, 1477 ^^ H^» ^^^^ 4^^ ^*^^ indique ses travaux. D'après Louis de la Fontaine ', il était < tailleur d'imaiges tant subtile et expert que son bon bruict et renommée, entre tous aultres opérateurs, voUoit et s'estendoit moult par onde et terre ». Il exécuta, entre autres, un retable en pierre que Simon Marmion peignit pour l'église des Dominicains, à Valenciennes. Druart Du Prayel, apparemment son frère.

* Antiquités, p. sSS.

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aussi sculpteur à Valenciennes, exécuta, en 1466, le monument funéraire du chanoine Gilles Flamel, pour la cathédrale de Cambrai. Au temps de ces deux artistes vivaient à Valenciennes : de 1447 à 1454, Jacques Buziel; de 1446 à 1479, Ham et Ricque Groelicq; en 1406, Jean Lefebvre et en 1485, un autre Jean Lefebvre; en 1432, Simon Josson et en 1481, Jean de Valenciennes. Jérôme de Moyenneville, orfèvre, vivait à Valenciennes vers 147^. Selon le môme Louis de La Fontaine, précité, « il estoit tant parfaict en son art et science, que de moult de villes et citez, tant prochaines que longtaines on venoit a luy pour avoir participations de ses labeurs excellents et magnifiques en diverses manières ».

Dès la seconde moitié du XV* siècle, l'orfèvrerie était florissante à Mons. Une plaque d'étain, sur laquelle les orfèvres appliquaient le poinçon dont ils marquaient leurs ouvrages, en vertu d'une ordonnance du 14 mai 1468, contient vingt-cinq empreintes avec les noms des orfèvres auxquels elles appartenaient. Le chapitre de Sainte-Waudru avait à son service un maître orfèvre assermenté, qui était chargé de l'entretien des châsses et des jo3'aux et reliquaires de son église. Jean Cattel, qui remplissait ces fonctions depuis 1456, fut, à sa mort, remplacé par Jean Rasoir, le a6 janvier 1474. Un autre orfèvre, Jean de Thiant, fut ensuite attaché au chapitre; il est mentionné de 1497 à i5oi. En cette dernière année, il fit une « ymaige » en or représentant sainte VVaudru, que les chanoinesses offrirent à l'archiduchesse Marguerite, princesse de Castille, au moment de son départ pour l'Espagne. Il fut délivré, à cet effet, à Jean de Thiant deux ducats d or, le 8 novembre i5oi. Jean de Thiant cisela, en 1494, une magnifique crosse pour dom Quentin Benoît, abbé de Saint-Ghislain. Colard, son fils, fut nommé en son remplacement orfèvre du chapitre de Sainte-Waudru, le I? mai i5o8. La reconstruction, en style gothique, de la belle église Sainte- Waudru, à Mons, date de 1449. C'est à Jean Spiskin que les travaux, commencés en 1450, furent confiés. Gilles et Guillaume Moreau, Colart Mido, Colart et Antoine Caignet, maîtres de carrières à Écaussines, livrèrent successivement toutes les pierres sculptées, notamment les curieux culs-de-lampe sur lesquels figurent des anges et des personnages de la Bible. Il fut payé, en 1486-1487 d'après les comptes de l'église Sainte-Waudru, à Mons, 20 sols à Jaquemard Amand, tailleur d'images, « pour 2 escuchons armoyés à l'un ung casteau, à l'autre les armes du Roy des Romains, à 2 clefe d'ogives servant à volser le V* chapelle chacune, 20 sols, ensemble 40 sols ». Dans la première chapelle des bas-côtés de droite â Sainte-Waudru se trouve le

LA SCULPTURE ET l'oRFÈVRERIE DEPUIS LE XIII* STECLE. l8l

beau tabernacle consacré à sainte Marie- Madeleine., qui date de la fin du XV*» siècle ou du commencement du XVI*. L'église du monastère du Valdes-Écoliers, à Mons, fut Tobjet de divers travaux d'embellissement commandés par le prieur Nicolas Desmaretz, de 1470 a 1489. Ces embellissements comportaient Vexécution d'un portai! en pierre orné de statuettes ; d'un porche intérieur en bois sculpté: d'un jubé « entretaillé de belles histoires représentant la passion de Nostre Seigneur » : de stalles sculptées par Pierre de Volgue ou Vogel, de Bruxelles; d'un candélabre de cuivre fait à Malines en i4Qq: de statues, en bois, des apôtres, etc. Il ne reste plus qu'un linteau en pierre délicatement sculpté qui occupe une belle place dans les collections de Mons, et une charmante clôture en bois, conservée au Musée desarts décoratifs et industriels, à Bruxelles. On retrouve de remarquables et rares échantillons de l'école montoîse de sculpture des XV* et XVI* siècles, contre les murs latéraux de la chapelle de l'ancien château des ducs d'Enghien, propriété actuelle des ducs d'Arenberg, à Enghîen. Ces bas-reliefs, en forme de retables, proviennent de l'ancienne abbaye de Saint-Denis en Brôqueroie. Le plus ancien est consacré à la vie de la Vierge. Dans toutes les parties, dans les figures, dans les tètes, dans les mains, on reconnaît, dit le D" Waagen, mais avec un modelé plus fin et mieux étudié, le réalisme noble et plein de goût qui constituait le caractère de l'école de Van Eyck. A en juger d'après le style des draperies, qui dénotent également une réaction opérée par cette école sur la sculpture, cet ouvrage pourrait fort bien appartenir à l'intervalle qui sépare l'an 1460 de l'an 1480. Le second bas- relief, consacré à sainte Elisabeth de Thuringe, semble avoir été exécuté au milieu du XVI* siècle* Les escriniers entreprenaient souvent des travaux considérables, tels que stalles, retables, tribunes d'église, etc. Ceux de Mons avaient été unis à d'autres métiers le 2Ç janvier 1419; ils formèrent une corporation distincte à partir du 12 mai 1527. L. Devillers cite parmi les escriniers de Mons qui ont produit des œuvres d'une certaine importance : au XV* siècle, Huart, Thomas-Nicaise, Colin de Lausnoit, en 1414-1427; Gilles Mauret, François de Ghottignîes, Arnekin de Merlant, Henri de Pacques, Colin et Colard de Hordaing; et, dans la première moitié du XVI* siècle, Jean et Cléto Fourmanoir, Gérard Marcoul, Luc le Cellier, Michel Polrée et Lambert de Vaulx. En 1477, le registre du métier des orfèvres ciseleurs de Liège révèle de nouveaux noms d'artistes de mérite : Jean Godelet, Herman le Thorier, Stas. de la Pierre et autres; en i5o8, Collar le Beuvier, Jean de Herves, Watier de Chauheid, Léonard de Bommersome et Jean Marckon ou

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ou Machon, Martin de Vivier, les Bonespérance étaient considérés comme d'excellents artistes de ce temps. D'après le chanoine de Hamal % un sculp* teur du nom de Lambert Zutman, dit « Suavius », originaire de Maestricht, s'était établi à Liège vers 1420. Il aurait travaillé au beau portail de la cathédrale Saint-Lambert, au centre duquel figurait la naissance de la Vierge, et que le peuple qualifiait de « bai poirteau ». Lambert Zutman eut un fils du même prénom, qui s'appliqua à l'exécution du portail méridional de cet édifice, et y sculpta le martyre et le triomphe de saint Lambert entouré de tous les saints évèquesde la cité. Le renom artistique de la famille Zutman ne s'éteignit pas en lui. Son fils atné Lambert fut, comme son aïeul, surnommé Suavius, C'est à Henri, le second, appelé Soete, Suavius ou Ledoux, né à Liège, dit-on, vers 147^, et mort vers 1540 (?), qu'Érard de la Marck commanda le superbe buste -reliquaire de saint Lambert qui figure actuellement dans le trésor de la cathédrale Saint-Paul à Liège, et pour lequel on dépensa plus de cent mille écus de Liège valant chacun, au XVI* siècle, 4 francs 90 centimes, ce qui ferait de nos jours environ cinq cent mille francs. Il y travailla de i5o6 à i5i2, soit pendant sept années. Il nous est impossible d'entrer dans tous les détails d'exécution de ce chefd'œuvre, en argent et en vermeil, dont les dimensions sont : pour la hauteur totale du buste, i",62 ; piédestal, o",53 ; longueur de la base, i*,07; largeur, o",64. On y remarque le buste du saint prélat, et six statuettes d'évèques de Maestricht et de Liège en ornent les niches; celles-ci sont consacrées à différentes scènes de la vie de saint Lambert. Henri Suavius eut deux fils qui se distinguèrent aussi dans les arts. Selon Abry, qui écrivait en 1715, ils eurent postérité nombreuse jusqu'à son temps, dit-il. Lambert Suavius exécuta, en i5i8, un « Ecce homo • en bas-relief dans la sixième chapelle, sous les cloches de la cathédrale Saint-Lambert. Il sculpta, en i$6i, un Christ en croix de marbre blanc entouré d'arabesques et des quatre évangélistes, en marbre noir. Cette œuvre, de toute beauté, diton, figurait sur l'autel de la seconde chapelle de la cathédrale. Lambert eut une fille qui devint la seconde femme de Lambert Lombard, et plusieurs fils, entre autres Daniel, Guillaume et Lambert, graveur, né vers i5io.

Gérard Loyet, célèbre orfèvre et graveur de sceaux à Lille, était orfèvre particulier et varlet de chambre de Charles le Téméraire, fonction qu'il

' Voir Helbig, Histoire de la sculpture, p. aJô.

LA SCULPTURE ET l'oRFÈVRERIE DEPUIS LE XITI* SIECLE. l83

conserva après la mort de ce prince. D*après le compte de la recette générale de 1466-1467 aux archives de Lille, il lui fut payé la somme de « douze cens livres qui lui a été délivrée comptant, sur ce qui pourrait lui estre deu à cause de certain image d'or que MdS (mon dit seigneur) lui avait ordonné faire pour présenter de par lui à Téglise Saint-Lambert de Liège ». Il s'agit du groupe que Charles le Téméraire destinait à cette église comme don de joyeux avènement, et qui ne fut remis à celle-ci que le 14 février 1471, en expiation du sac de la ville, qui eut lieu en i486. Ce superbe objet d'orfèvrerie se compose d'un groupe en or, représentant Charles le Téméraire à genoux sur un coussin, la tète nue, revêtu d'une cuirasse et d'une cotte de mailles, le casque à ses pieds, tenant en main un reliquaire de forme hexagonale, renfermant un doigt de saint Lambert. Derrière le donateur, saint George, patron de la Bourgogne, foule aux pieds le dragon et présente le duc dont il touche Tèpaule de la main gauche pendant que de la main droite il soulève son casque. Ce groupe, depuis 1794, a perdu plusieurs de ses accessoires en or pur, tels que les gantelets, les épèes, la lame et l'étendard. Placé sur un socle en vermeil et haut de o",5?, il porte des deux côtés du soubassement la célèbre devise : C. M, Je lay empri(ns). Il se trouve actuellement dans le trésor de la cathédrale Saint-Paul. Par lettres patentées, données à Bruges le 6 septembre 1477, il fut délivré à Gérard Loyet, d'après les ordres de Charles le Téméraire, alors défunt, et de sa femme, une somme de cinq cent deux livres, quatre sols, neuf deniers, du prix de quarante gros, monnaie de Flandre, pour « la reste et par paye de la fochon de deux gp^anspersonnaiges d'argent, représentans à la personne dudit feu MS et de deux chiefz de semblables personnaiges de la grandeur d'un homme d'environ, jusques à l'estomac, que par l'exprès commandement et ordonnance d'icellui feu MdS, il a faits, pour iceulx estre présentez de par lui, à sa dévocion, assavoir : les dits deux personnaiges es églises de Notre-Dame d'Ardembourg et de Notre-Dame-de-Grâce lez-Brouxelles, et les deux chiefs es %lises de Saint-Adrien de Grammont et de MS Saint-Sébastien, lez la dicte ville de Brouxelles ». D'après le premier compte de Nicolas Le Prévost du v septembre au 3i décembre 1477 (archives de Lille), dans lequel nous avons relevé ce payement, l'artiste employa pour la façon de chacun de ces personnages 25 1 marcs 6 onces 5 Va estrelins d'argent, ce qui, à raison de 66 sols de deux gros, monnaie de Flandre d'alors pour chaque marc, faisait la somme de huit cent trente livres, i3 sols, 6 deniers. Jehan de Rosue ou Rosut, tailleur d*imaiges à Tournai, reçut, en 1476,

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35 sols 3 deniers « pour avoir fait et taiilié ung ymage en ung pochait en la devanture de la maison de la ville contre le Belfroy, et aucunes fœuilles au bout du sommier, et aussi ung arquet deseure ledit sommier, tout selon la faction du vièz ouvraige de ladite devanture »; en 1477, 45 sols « pour avoir fait, en la maison et eschope de la ville, séant à rencontre du Belfroy d'icelle, les ouvraiges suivants : ung ymage à unpochart en le cambre hault et ij (deux) nouviaux gouches (?) aux fenestrages de ladite cambre ; item à Saint-Salvateur estant par dehors, une main tenant ung monde,et une aultre main faisant la bénédiction ; item, aux ymages estans par bas à ladite devanture, pluiseurs nouvelles mains, piéz, néz etaultres membres; item, par hault en ladite cambre, fait aux viéz ymaiges qui y sont aussi nouvelles mains, capiaux, mâches et aultres ouvraiges nécessaires » ; en 1499, i5 sols « pour avoir taiilié deux figures de marmousez en deux pochardeaulx, et iceulx mis et attachiés à la baille de sire Nicolas Deffarvacques, prévost ». Grart Halte, tailleur d'images à Tournai, reçut, en 1480, 70 sols « pour avoir fait et taiilié deux ymaiges, l'une reprensentant Nostre Seigneur en croix et l'autre la Vierge Marie, et les mis et atachiez à ung léz et à l'autre de la croix estant audit parcq hors de la porte Saint-Martin contenant chacun desdits ymaiges iij pies de hault ou environ, et lesdits ymages avoir revestis decappitiaux et estoflfés de culs de lampe, comme l'œuvre le requiert » .

Alart de Paris, « tailleur d'ymaiges » à Tournai, s'engage, par contrat du 14 avril 1484, à « taillier et composer le fiertre des Borgois, au prix de

2 livres et demy de gros », et par contrat du 10 mars 1489, de « faire et achever les six pilliers de bos et les ymages dessus servans à la table d'autel que, passé deux ans, il a encommenchié et cessé de faire, et taillier deux ymaiges de pierre pour mettre contre ung mur en l'église de l'abbaye de Saint-Nicolay des Préz ». Ce travail coûta 11 livres. Jehan Van Romme, tailleur d'images, exécuta, eh 1480-1481, avec l'aide de Martin Matreul, escrignier, pour la chapelle Saint-Sébastien de l'hôpital Comtesse à Lille, quatre coulombes (colonnes) de bois surmontées de quatre anges de 4 pieds de hauteur, une statue de saint Bernard et une statue de saint Antoine, de

3 pieds et demi de hauteur, et une statue de saint Sébastien, de 4 pieds de hauteur, et « deux tirans à chascun lés du dit saint de 3 pies de long », le tout en bois de chêne, pour la somme de 5o livres. Matreul reçut ?2 livres pour la table d'autel « en tout 4 feuilles et ung revers, une dossiere et ung revers de bos tout danemarche a mettre les dites images ». Louis de Marque, tailleur d'images, exécuta, en 1485, un Christ en croix avec

LA SCULPTURE ET l'oRFÈVRERFE DEPUIS LE Xltl* SIECLE. l85

la Vierge et saint Jean, et une image de sainte Elisabeth, pour la nouvelle chapelle de cet hôpital fondé par Jeanne, comtesse de Flandre, et reconstruit après Tincendie de 1468. Jehan Bernard qui travailla aux sculptures de la halle échevinale de Lille, ainsi que Gilekin Reuzere, sculpta, en i5o6, les statues des quatre évangélistes qui figuraient à la clôture du chœur de la chapelle Sainte-Elisabeth à l'hôpital Comtesse.

Herman, « tailleur d'ymaiges » à Tournai, reçut, en i486, 70 sols « pour avoir fait, taîllié et ouvré ung ymaigc de saint Christofle et ung ymaige de saint Victor, tout de bos, mis et assis es deux maistres posteaulx du milieu dudit noef pont, pour la beaulté et mémoire dudit ouvrage ». Jehan Fontaine, tailleur d'images à Tournai, achète une maison au • piet du Pont à Pont », le ?o avril 1487. Selon le Journal des prévosiz et jurez, il se soumit à un arbitrage, le 17 janvier 1482, à la suite de difficultés avec Jehan le Noir, drapier, au sujet d'une livraison de harengs.

D'après les comptes de l'église Saint- Jean l'Êvangéliste de Namur, années i483-i5?9, folio 107, verso, Andry Daras reçut 36 patars « pour la taillure délie croix ensemble pour le baston et 3 patars pour deux autres petites croix ». Selon les comptes de la ville de Namur, année 1488, folio 172, Jehan, Tentretailleur d'images, reçut trois moutons, trois heaumes « pour avoir fait et jette en fourme 88 1. de rons galleis de plonc servans aux bastons de treit ». Selon les mêmes comptes, il lui fut payé, en 1489, cinq moutons, sept heaumes et demi « pour onze ymaiges par lui faictes et tailliez pour mettre et assir aux noeufe guet fais en ceste année autour de la dicte ville et a cascun guet leur nom de chacune ymaige ».

Jean Bedel ou Bedet, imagier à Tournai, reçut, en 1491, 70 sols « pour avoir faict, ouvré, taillié et livré ung grant escu de France couronné, en pierre, estofié d'une pierre portant liste pardeseure, où il y a pluiseurs roses de taille en le moUure, et une aultre pierre desoubz où est escript la datte du temps que ledit mur fut fait, lequel escut ainsi estoffé a esté mâchonné et encassé au mylieu du dit mur » (selon les comptes des fortifications près de la porte de Bruille). Le même sculpteur exécuta, en 1494, pour Jean de la Chapelle, chanoine de Cambrai, un monument funéraire sur lequel le défunt était figuré sous les traits d'un mort, selon l'usage qui commençait à s'introduire à cette époque de décadence gothique : • pour un épitaphe de marbre noir ou quel a une figure d'ung mort tailliet et eslevet sur une natte fait à Tournay », dit le Registre des exécutions testamentaires. Il fit aussi, en i5o3, la dalle tumulaire de Balthazar Gargatte, de Tournai, au prix de 48 sols 9 deniers, et

en 1 5o7, celle du chanoine Gilles de Nettelet, au prix de i5o livres. Il travaillait en cette même année pour la Maison des veuves de la rue de Bève, dont le receveur était Philippe Truffin, l'un des premiers peintres de Tournai. Dans le compte d'exécution testamentaire de Catherine de le Guste (i565), figure un Pierre Bedet, apparemment fils de Jean, qui reçut 4 livres 5 sols « pour une lamme mise sur la sépulture de ladicte cfeffunte », dans l'église Saint- Pierre, à Tournai.

Les archives du département de l'Oise conservent le marché passé, le 5 octobre 1499, entre Michel Mauvoisin, maître de la fabrique de l'église cathédrale de Noyon, et Jean de Gravai, orfèvre à Amiens, pour la confection d'une châsse. L'esquisse de cette châsse est jointe à ce document.

Le compte du massard de Mons, de la Saint-Remy i5oo à la Saint- Remy i5oi, contient un cahier de dépenses faites pour la représentation, en cette ville, du mystère de la Passion, qui donna lieu à de nombreux travaux de décoration. On trouve dans ce cahier la mention de « Jacquet Regnardt, tailleur d'imaige », et de « Henri Desneux, pointre ».

Hans Van Halle, « tailleur d ymaiges » à Tournai, reçut, en i5o2, 14 sols « pour avoir tailliet et figuret les deux pochars soustenans la baille de sire Guillème de Clermës, second prévost ». Henry Dallen, « tailleur d'imaiges demorant en la paroische Saint-Pyat en Tournai, reconnaît (congneult) devoir à Pol de le Motte, escringnier, la somme de 8 livres de Flandres 20 gros pour la livre, « à cause de la vente faicte par ledit Pol audit Henry de deux tables d'ostel et de reste de plus grant somme comme ledit comparant disoit ». Henry Luc, tailleur d'images à Tournai, reçut, en 1S08, 20 sols, « pour avoir taillié les bracons et pochars de la baille du second prevost d'icelle ville ». Herman Van Roo, tailleur d'images à Tournai, reçut, en i5io, io5 livres 14 sols « pour la fachon des quatre docteurs (de l'Ëglise), mis aux quatre pilliers de l'église Notre-Dame de Tournai », d'après le compte d'exécution testamentaire de Jacques Belin. Selon le même compte, il reçut 66 livres « pour deux ymaiges de l'Annonciation par luy faictes et mises au coer du couvent des Croisiers ». Cornille Rogier, tailleur d'imaiges à Tournai, reçut, en i5i3, selon le compte d'ouvrages de la ville, 29 sols 2 deniers « pour avoir taillé les deux bracons de la baille nouvellement faicte et assise audevant de la maison sire Michiel Joseph, second prévost, pour tenir les plais d'icelluy ». Piérot ou Pierre de Ladderière ou de la Derrière, tailleur d'images à Tournai, reconnaît, d'après le Journal des prévasiz ctjurez^ une dette Iç 21 juin i5i4. Selon le compte des ouvrages de la ville, il reçut.

LA SCTJLPTXTRE ET L*ORFEVRERI£ DEPIHS LE XIII* SIECLE. 187

en 1S19, 35 sois « pour avoir tailiié les deux potteaux de la baille feicte à l'eacontre de la maison du prévost » ; en i53i, 40 sols « pour avoir tailliet les deux pochars de la baille faicte au devant de la maison de sire Jehan Cambry, à présent second prévost, des ymaiges de sainct Jehan Baptiste et de sainct Pyath »• Piérart ou Pierrard Pantin, tailleur d'images à Tournai, reçut, en i5i4, 4a sols « pour avoir fait et formé ung imaige de la Vierge Marie, de pierre blanche, qui a esté mise entre deux tours de la porte Cocquerelle » ; en 1S17, 35 sols « pour avoir taillié les pochars de la baille du prévost de la commune » ; et 10 sols « pour avoir reffait et réparé les armes du Roy, nostre sire, estans sur le pont de bois, lesquelles avaient été trachées ». Jacques de Bassist ou plutôt de Bachy, demeurant en la Taille pierre, paroisse Sainte* Catherine à Tournai, reçut, en i5i6, 8 livres i5 sols « pour avoir taillié, fait et livré en bois, les armes du Roy mises et apposées au devant de la halle des draps de ladite ville » ; en iSiq, 14 sols « pour son sallaire d'avoir, de son dit stil, rappoincté Tescut des armes de Franche estant contre la porte de Marvis, et ung aultre en la maison des engiens ». Il passa contrat, le samedi iq juin i526, avec mattre Jehan Féroul, peintre, demeurant en la ville de Douvvray (Douai ?), au prix de la livres de Flandre, • pour ung Dieu portant croix, a trois degréz de marbre, pour le placer au cimetière Saint- Amé ». Jehan de le Vallée, tailleur d'images à Tournai, reçut, en i533, 33 sois 4 deniers, « pour avoir taillié la baille plantée et mise au devant de la maison de sire Jehan de Touroult, prévost de la commune »; en i535, 64 sols 8 deniers « pour avoir taillié une voye soubz^basse et deux huysséz servans au dit tableau de Dieu Piteux à Tèglise Saint-Pierre» ; en i538, 56 sols « pour avoir faict et taillié avec Pierre de Ladderriere (précité), trois lions de pied et demy de hault, tenant chacun ung escut, où il y a ung Toumay es deux et au tiersch les armes de Flandre » ; en la même année, 40 sols « pour avoir taillié les deux bancques fais à la baille de sire Jehan de Maulde, prévost et y foire une ymaige de sainct Jehan Baptiste et ung sainct Jacques ». Pôle, « tailleux d'ymage », reçut, selon les comptes de l'église Saint-JeanrÉvangéliste à Namur, entre les années i5o5 et i5o6, « deux florins du Rhin pour l'ymagede sain Jehan nouvellement fait ». Il reçut 70 florins pour un retable et 3 florins « quant il marchandât de faire et taillier le taùble d'autel pour la dite église ». Selon les comptes de la ville de Namur, Pieron, l'entretailleur, reçut, en i5i7, « pour ses paines d'avoir entretaillié ung linte et y avoir entretaillié deux lions rampans et, en la moienne, le lion de Namur qui a esté mis au neuf huiche que on tait à S. Remy, à la maison de ville *

t88 le moyen AGE.

(iSi8, £• 5i6, V). Jehan rescrignier reçut, en iSig, 2 sols 6 deniers « pour ses paines d'avoir ragrandir Tautel de la chapelle de saint Rémi de ung piet de long » ; et 5o sols pour avoir fait « ung porche » servant à la chapelle Saint-Remy (i520, f» 134, v i36). Jehan Duchenoy, escrignier, reçut, en i5ic). 4 livres 18 sols « pour ses paines d'avoir fait ung autel de bois en la chapelle de S. Remy, et pour ses paines d'avoir fousser (sic) une chambre à la maison de ville, où Charles (l'empereur Charles-Quint) escript » (i520, f« 126, V"). Jehan Destreu reçut, en i52D, 49 sols • pour ses paines d'avoir entretaillier aux Wibierge faicte sur le mur au devant de la maison de la ville deux imaiges de bois, quatre dragons et deux planches • (i52ï, f> i«8). Jehennin Jorisse recul, en i522, 14 livres « pour ses paines d'avoir taillié en pierre dans l'imaige de DaJida mise au ron fait emprez le boulvercqdeSanson au devant de la tour Hoioul • (i52?, f»6i). Pierchons Tentretailleur reçut, en i53i, « pour avoir entretaillié les deux poiwoirs du bancq à la baille de S. Remy »(i532, f"* 149, v«). Herman Mynueboutte reçut, en i53i, 40 sols •x pour la fachon de deux S. Rocke de bois mis, l'ung desseure la porte dudît S. Rocke, et l'autre sur l'autel, 8 karolus pour avoir fait et livré une table d'autel de bois mise à l'autel de la « chappelle, où il y a quatre personnages, assavoir : S. Sebastien, S. Andrieu, S. Anthoine et S. Rocke et plusieurs paysages » (i5?2, f* iSy, v*). Mando l'escrignier, reçut, en i532, 14 sols « pour la fachon d'une maisonnette à viz, laquelle se peult deflfaire par pièces, faict pour les rhétoriciens » (i533, f* 176, v*»). Franchois le poindeur reçut, en i533, 67 sols « pour avoir entretaillié et doré une ymaige de Saincte Barbe, patronessede l'église S. Roch, estante de trois pieds de loing, mise et assise en la chapelle près du sacrement »(î 5 Î4, f* 1 38). Andrieu Daras, entretailleur, reçut, en i533, 40 sols « pour avoir faict, taillié et élevé en dure pierre, une ymaige de S. Roch miz du costé vers l'eauvre à la grosse tour sur Meuse, et g karolus g sols pour avoir entretaillié et insculpté en dure pierre les armes de l'Empereur, de Mons, le gouverneur et de la ville, icelle pierre mise et assize ou pan de mur du pied du chasteau. Franchoys de Launoy reçut, en i537 (comptes des grands malades, i538, f* 27, v°),... « pour avoir gravé une croix au pontiau faisant le département de l'heritaige des grans mallades allencontre Aulbain d'Esmyanes ». En cette même année 1 537, Jean Casselroy. de Namur, exécuta le beau perron ouvragé de l'hôtel de ville de Léau. Jaspard Hasselet, dit Dieu, est cité comme orfèvre à Dinant en 1541.

Le 21 avril i537, Vertruden et Jehan Libillon, bourgeois, comparaissent devant le conseil provincial de Namur afin de déclarer que François Libil-

LA SCULPTURE ET l'oRFÈVRERIE DEPUIS LE XIII* SIECLE. 189

lion, père de Jehan, s'était engagé à faire pour Vertruden • une table d'autel avec trois ymages et chapiteau »» engagement quli n*avait pu tenir à cause de maladie. Pierchon De Robionoy est mentionné dans un acte du 4 juillet i538, où il est qualifié d*entretailleur (sculpteur), demeurant à Namur. Il s'engage à accomplir certain marché qu'il avait fait avec les mambours de rËgLse d^ Warnant, au sujet d'une table d'autel (ou retable) destinée à leur église. En i5Î2, Henri, le pointre, avait reçu 25 sols, « pour avoir poindu le baille S. Remy et les deux winebcrges de deseure avec les deux baniers et les deux apoyères de bancq dont Pierchon entretailla les deux apoiwoir dudit banc ». Nicolas de Robinoy, tailleur « d'ymaige • ou entretailleur, reçut, en 1547, 12 sols « pour avoir tailtié ung faulcon de bois pour mectre audevant la maison de TescoUe de la ville, pour l'enseigne d'icelle maison; en 1548, 4 karoluspour avoir fait et livré ung empereur et quatre petits personnaiges sur le puische nouvellement faict audevant la cloiche, avecque quattre medalle; en nS8, 3o sols pour avoir fait une molle de pierre pour la teste de Toliffant; 20 sols pour une molle pour faire crochetz et morillon servans a une histoire anticque allant à la procession de N. D. : 40 sols pour les deux lintez mis par-dessus les deux noefves maisons es vieulz lombartz; 10 sols pour avoir redoré l'empereur estant sur l'ouvraige de fer du puische au devant le cloiche ». Guillaume Tescrignier reçut, en iSSj, i5 sols • pour avoir fait et livré ung grant taubleu mis en Tescolle de la ville » (i558, f« 100, v). Symon le l'atioier reçut, en 1572, « 5 libvres pour avoir faict et dresché ung portai à la chapelle S. Remy » (iS??, f* 122). Jehan Goblet et Robert Tentretailleur reçurent, selon les comptes de Bouvignes, en i57?-i574, 20 sols « à cause d'un petit tableau qu'ilz ont livré pour mectre sur les mains des personnes qui passeront serment devant justice ».

Jean Hubar ou Houbaer, qui florissait en i5i6; Thiry De Bry, le vieux, et Thiry De Bry, son fils, qui vivait en i536 et mourut en 1590; les Aymonds, les Minick, Cornelis d'Ans, Henri Hallois, Jacques del Haie, Érasme Déliepierre, auquel on attribue le groupe qui ornait le tabernacle en argent doré des sept reliquaires de la cathédrale Saint-Lambert, et nombre d'autres artistes liégeois brillèrent aussi dans la principauté. On suppose que c'est à ces artistes que Ion dut les merveilles d'orfèvrerie et de ciselure que possédait ce temple.

La fabrique de la cathédrale de Cambrai passa marché, en i5oo, avec Antoine Prouveur, orfèvre en la même ville, pour une châsse en vermeil destinée à porter, lors des processions, le célèbre tableau représentant Notre-

Dame de Grâce^ rapporté de Rome par le chanoine Fursy de Bruille, mort en 1452, et qui avait été légué par ce prélat. Ce tableau, copie d*une célèbre peinture byzantine du XIII* siècle, fut l'objet des dévotions de Louis XI à sa sortie de la prison de Péronne, en 1468 ; il lui donna en offrandes plus de 2,000 livres. Prouveur employa 29 marcs d'argent pour la façon de cette châsse, qu*il exécuta sur les dessins du peintre Gabriel Clouet et qui fut dorée aux frais de M* Dujardin. Il reçut 200 livres pour salaire. Prouveur exécuta, en i5i5, sur les dessins du peintre Jean Bellegambe, un riche encadrement, également en vermeil, pour ce tableau. D'après les comptes, le revers de celui-ci fut orné d*un arbre de Jessé dont les délicates découpures ressortaient sur un fond de velours rouge. Il fut délivré à Torfèvre, pour la façon, 14 marcs d'argent, et pour la dorure 68 livres 8 sols, à laquelle furent employés 19 ducats. Ce superbe encadrement, pour lequel Prouveur reçut 90 livres, fut fondu au XVII* siècle. Jehan Pretel, qualifiéde « menuysier », reçut, en i5i8, i3o livres pour le beau tabernacle en bois qui renfermait la châsse et qui fut remplacé, en 174?, par des volets sculptés qui se refermaient sur la grille au travers de laquelle se voyait le précieux tableau. Tilman, tailleur d'images à Capibrai, reçut, en i32i, loS sols pour une sainte Cécile et • ung priant » placés sur la table d'autel de la chapelle du Saint-Sépulcre, à la cathédrale de Cambrai.

Jean de Lescluse, tailleur d'images à Tournai, est cité dans les comptes des années i5o8 à 1 5 10 de l'abbaye de Saint- Vaast, d'Arras. Jacques Van Dickele, sculpteur originaire de la Flandre et établi à Douai, fut chargé, d'après les comptes de iSoq-iSio, de fournir un plan pour un lambris au-dessus des stalles des chanoines, dans la collégiale Saint- Amé à Douai. Ce projet resta sans suites.

La crypte de l'église Saint-Acheul, près d*Amiens, renferme cinq basreliefs en demi-bosse, sur pierre blanche, fort maltraités surtout par les événements de 179?, dont on ne connaît positivement les auteurs ni la date d'exécution, mais qui se rapportent, par leur caractère, à pareille œuvre faite par Guillaume Larguien, Antoine Anquier, Pierre Palette, etc., de 1496 a iS5o, pour la clôture du chœur de la cathédrale d'Amiens. Ces basreliefe, primitivement peints et dorés, ont pour objet de rappeler le souvenir de l'invention des reliques de saint Firmin, le premier apôtre de la Picardie, et de leur transfert qui a eu lieu à Amiens, vers Tan 61 3, par saint Salve, évèque de cette ville. II9 ont été découverts en 1697, ^^^ suite de fouilles pour la reconstruction de l'église, dans le caveau qui les renferme encore, derrière

LA SCULPTURE KT l'oRFÈVRERIE DEPUIS LE XIll* SIECLE. 19 I

Tautel. La crypte servit, en 179?, de fosse à fumier, et ne fut nettoyée que vers 1806. M. Pouy, correspondant du Comité historique de France, qui, le premier, a appelé l'attention des archéologues sur Ces bas-reliefs, fait remarquer qu'on pourrait peut-être encore signaler d'autres différences d'agencement entre les œuvres artistiques de Saint-Acheul et celles d'Amiens, mais ces légères modifications n'ont pas d'importance.

Divers artistes florissaient à Cambrai, au commencement du XVI« siècle, comme l'ont révélé les comptes de la ville et de la cathédrale. En i5i4-iSi5, Simon Habende restaura les deux images de la Vierge et des anges du parquet de la chambre échevinale; en i334-iS35, J. Férier et Grosjean font différentes œuvres pour l'hôtel de ville et la bretèque ; Jeatî de France travailla aussi à la bretèque en i533-iS34; en i552-i553f Guillaume de Noie reçut 10 livres 3 sols pour « avoir fait ung patron pour ung épitaphe de saint Druon et avoir encommenchié l'ouvrage pour la cathédrale de Cambrai ». Il tailla en bois les modèles des deux personnages que Jean de Bove, bailli de Mascoiog, avait été condamné à faire exécuter en punition d'un abus de pouvoir; ils furent placés au-dessus de la porte latérale gauche de la grande halle de l'hôtel de ville. Ces statues représentaient : l'une « une Justice et l'autre un pryant » (Jean de Bove à genoux) ; elles furent coulées en cuivre; en i556-i557, Pierre Lecocq façonna une croix pour la colonne de la croix de Selles (croix de carrefour), et l'orna de l'image du Christ et de celle de la Vierge; en iSSç-iSôo, Jean De Cauvi sculpta des écussons placés à la citerne de la porte Saint-Sépulcre, à Cambrai; en 1567, les chanoines de la cathédrale d'Amiens accordent au sculpteur Pierre le marbre dont il aura besoin pour le tombeau de leur collègue Boniface; en 1574, un sculpteur du nom de Fabien de Fléchjères (Flesquières ?), village près de Cambrai, « refait la tète » et « racoustre > (raccommode) les mains de l'image de saint Jean à la porte de Selles; enfin, en 1584, maître Rolland orna de diverses statues la bretèque de l'hôtel de ville. A cette époque vivait à Valenciennes un sculpteur du nom de Luc Petit. On cite de François Van Taxem, mort avant i35o, une belle fontaine qu'il exécuta pour le château du comte de Rogendorf, à Condé.

Les magnifiques stalles qui ornent le chœur de la cathédrale d'Amiens, jadis au nonibre de cent vingt et actuellement réduites à cent dix, ont été commencées le 3 janvier 1 3o8, par Amould Boulin, mattre menuisier à Amiens, auquel fut adjoint, le 10 septembre iSoq, Alexandre Huet» paiement maître menuisier. Un traité spécial fiit passé avec Antoine Avernier, entre-

tailleur d'image, également à Amiens, pour les sculptures et histoires des sellettes ou miséricordes au prix de 32 sols la pièce. Toute la boiserie et les deux faces latérales furent exécutées sous la direction de Jean Trupin, dont le nom se lit sur une de ces stalles (la quatre-vingt-sixième); il y mit son effigie; il y travailla jusqu'en iSiç. Une autre stalle portant la date de i5o8 fut exécutée par Alexandre Huet et Arnould Boullin : le premier fit le côté droit, le second le côté gauche. Bien que fort dégradées par les événements de 1793, il reste encore 365o figures qui forment plus de quatre cents sujets se rapportant à Tancien Testament, la vie de la Vierge, les professions humaines, etc. C'est aux rampes des escaliers que sont les plus belles parties. De magnifiques pyramides ou tours gothiques, atteignant jusqu'à I? mètres de hauteur, terminent chaque côté. La totalité de la dépense de ce chef-d'œuvre, achevé le 24 juin i522, s'éleva à n,23o livres, 5 sols, y compris la clôture qui sépare le chœur du sanctuaire et les lutrius des chantres ; les stalles seules coûtèrent 9488 livres, 1 1 sols, 3 deniers-oboles. Antoine Anquier sculpta la belle statue funéraire d'Adrien de Henencourt qui figure dans la cathédrale d'Amiens. Alexandre Huet avait passé contrat le 28 août i5o7, avec l'abbé Eustache Le Quieux pour exécuter avec Adam Debellesmes et Bernard Lebartier, les seize stalles de l'église Saint-Riquier entre Abbeville et Bethune. Elles devaient être sculptées, au prix de 900 livres, en bois d'Irlande, d'après le modèle de celles de l'église de Saint- Lucien de Beau vais; elles furent terminées en i5i2.

Georges Monoïer ou Monnoyer, tailleur d'images à Lille, exécuta à Saint- Omer, en 1 5 3o, un tableau bas-relief, en pierre d' Avesnes et en albâtre. Ce chefd'œuvre de grâce et de délicatesse représentait Daniel dans la fosse aux lions. La famille de Lalaing, qui l'avait commandé, l'ofifrit comme ex-voto à l'église Notre-Dame de la même ville. C'est au même sculpteur que fut confiée, en 1549, par Nicolas Manisent, receveur du seigneur Pierre de Werchin, sénéchal du Hainaut, l'exécution du monument funéraire, en marbre blanc, d'Antoine de Werchin, également sénéchal du Hainaut, dans le chœur de la chartreuse de Chercq près de Tournai, fondée en 1375 par Jehan de Werchin. Ce monument ainsi que celui de Jean de Werchin, tué à la bataille d'Azincourt en 141 5, disparurent le 16 décembre i566, lors de la destruction de la chartreuse par les iconoclastes. Les œuvres d'art qui ornaient les abbayes de Marquette et de Loos disparurent aussi alors.

Il existe dans la partie wallonne de la Belgique nombre de productions datant de la fin du XV* ou du commencement du XVI* siècle, dont les noms

LA SCULPTURE ET l'oRFÈVRERIE DEPUIS LE XIII® SIECLE. 193

des sculpteurs restent inconnus. Dans quelques-unes de ces productions se combine déjà le style nouveau avec le style gothique. Citons à ce sujet la clôture du chœur de l'église Sainte-Gertrude à Nivelles, la chaire de l'église de Roucourt, les retables de Téglise d'Ollomont, de Liessies (daté de i53o), de Pailhe, de Libramont, au Musée de Bruxelles, ceux de Buvrinnes, d'Estinnes-au-Mont, de Blaugies, de Ponthoz, de Villers-la- Ville, de Coorbeek- Dyle, de Ham-sur-Heure, d'Arlon, d'Horrues, d'Herbais-sous-Piétain, de l'église Saint-Denis à Liège, etc Un certain nombre de ces retables sont des écoles d'Anvers et de Bruxelles.

Nous allons nous occuper maintenant des sculpteurs et des orfèvres qui vécurent du XIII^ au XVI« siècle, ainsi que des productions de cette période restées anonymes, dans la partie flamande des anciens Pays-Bas.

Il est impossible d'assigner une date exacte à la composition en haut-relief, consacrée au Couronnement, à la Mort et à l'Ensevelissement de la Vierge, qui surmonte le portail de l'hôpital Saint- Jean, à Bruges. Les archivoltes sont ornées de statuettes des apôtres et des prophètes qui sont de 1270, assure C. Dehaisnes; mais ces sujets sont-ils du même temps que les bas-reliefs? Les deux anges adorateurs, dans les panneaux, sont d'une élégance de travail qui se ressent d'une espèce de renouveau dans l'art de la sculpture. Ces bas-reliefs semblent se rattacher aux œuvres de la fin du XIII* siècle ou du commencement du XIV«, sur lesquelles les documents du temps sont toujours bien peu exacts quant à leurs auteurs. Un entretailleur du nom de Martine travaillait, en i?ii-i3i2, à l'église du Saint-Sang, à Bruges. 11 fournit deux fauteuils et sculpta le ciboire dans lequel on portait le saSnt Sang, ainsi que la boîte renfermant ce ciboire. Jean Devis, sculpteur à Bruges, reçut, en i35o-i'?5i, dix-huit livres parisis pour travaux de dorure et de peinture à l'hôtel de ville de Damme.

C'est vers 1400 que l'on reprit la décoration intérieure, restée inachevée, de l'hôtel de ville de Bruges, dont nous avons déjà assez longuement parlé page i55, lorsque nous nous sommes occupé de Jean de Valenciennes. En 1410, Louis Van Belle achève l'ornementation de la voûte; il retaille les trente-sept nervures qu'il orne de sept cents rosettes, et sculpte dans les clefs des poutres quatre figurines d'anges; coût, 102 sols 6 deniers de gros. Il recoupe en panneaux la corniche des stalles sur une longueur de 7? pieds. En 142 J, Jean Oosenbrucghe orne de polychromie et d'or les deux statues

du baldaquin et le larmier de la porte. Il retaille et ajuste dans leurs attaches, en 1426, les statues de la façade, avec leurs baldaquins et consoles. Nicolas de Cats y ajoute, en 142?, deux nouvelles niches et quatre statues. En 142Q, Gérard Mettentee surmonte d'un baldaquin la statue de la Vierge dite d'Ardenbourg. Maître Uten Zwane place près de la porte occidentale, en 1453, une statue, avec niche et console, de Tarchange Gabriel. Gilles Pannel retaille trois statues.

Le chœur de Téglise du couvent des dominicains, à Louvain, fut orné, en 1275, d'un superbe tombeau élevé à Henri III, duc de Brabant, et à Alix de Bourgogne, sa femme. Il fut démoli au milieu du XVIII« siècle. La dalle sur laquelle figuraient encore ces deux personnages a été retrouvée en i8o5 et replacée dans l'église. On ne sait assurer si cette œuvre, de caractère gothique, est due à Jean le Brabançon, qui sculpta le beau tombeau de Henri I*% duc de Brabant, dont nous avons déjà parlé page 122.

Dans l'église Notre-Dame, à Tongres, se trouve un beau lutrin-aigle, datant tout au plus du XIV' siècle. Trois lions couchés supportent le trépied surmonté d'un superbe édicule gothique, formant le support même soutenu par trois contreforts surmontés de pinacles. Laigle, éployé, surmonte le globe terrestre entouré d'animaux symboliques. Ce lutrin en laiton a très grand caractère. Les intéressants calvaires des églises de Lowaige, non loin de Tongres, et de Wesemael, en Brabant, pourraient bien avoir été sculptés en ce temps, ainsi que la corniche ouvragée du chœur de l'église de la Chapelle, à Bruxelles. Le calvaire de Lowaige est certainement l'œuvre d'un artiste de mérite de la fin du XIII* ou du commencement du XïV* siècle, à en juger par les statues existantes encore du Christ, de la Vierge et de saint Jean; la statue de la Vierge, qui élève les bras en orante, esï particulièrement remarquable par son attitude aisée et sa beauté d'expression.

Après la bataille de Crécy, qui eut lieu le 26 août 1346, l'une des glorieuses victimes, Louis de Nevers, comte de Flandre, fut enterré à l'abbaye de Seiint-Ricquier, près d'Abbeville. Louis de Maie, son fils, fit apporter ses restes à Bruges en i354, pour les placer dans un riche tombeau devant le maître-autel de l'église Saint-Donat. Un registre de la Chambre des comptes de Lille, années i358 à i?62, conservé aux Archives du royaume, à Bruxelles, n*» 77?, {"* 127, et surtout le manuscrit de Succa à la Bibliothèque royale de cette ville, ont permis de décrire ce monument, qui disf)arut lors de la démolition de l'antique collégiale brugeoise, à la fin du siècle dernier.

LA SCULPTURE ET l'oRPËVRERIE DEPUIS LE XÏIl' SIECLE. IçS

Le sarcophage, de forme ordinaire, était entouré de vingt-quatre arcades trilobées, ornées de statuettes. Louis de Nevers, étendu, les mains jointes, armé de toutes pièces, avec Técu de Flandre et son casque, gisait sur la dalle entre deux colonnettes doubles qui, à la partie supérieure, se rejoignaient en arcade surmontée d*un dais; la tète, soutenue par deux anges, reposait sur un coussin et les pieds s*appuyaient sur le lion légendaire.

Le beffroi de Gand, commencé en ii8?, n*a été terminé qu'en i337. Il fut alors orné aux quatre coins de la base du campanile, de quatre colossales statues en pierre représentant chacune un soldat complètement équipé et armé selon la mode du temps. Leur costume se rapporte à celui des archers de Saint-Sébastien et des confréries de Saint-Georges qui figurent sur la fresque découverte à Gand, dans un bâtiment ayant servi de local pour les corps de métiers, et dont on estime la date d'exécution à Tépoque où vivait Jacques d*Artevelde.

La célèbre châsse, en argent doré, de la cathédrale Saint-Rombaut, à Malines, exécutée peu après le milieu du XIV* siècle, ne nous est plus connue que par le dessin que J.-B. Sollerius en donne dans ses Acta Sancti Romualdi^ page 42, par les tableaux de Coxie qui ornent le bas-côté méridional de cette église et la reproduction lithographique de Van Dale. Elle aurait été faite par le poète flamand ThieuUier, doyen de la Chambre de rhétorique t de Peone •. Indépendamment de Teffigie du saint patron, les arceaux étaient surmontés du Christ en croix, de la Vierge et de saint Jean. On y voyait aussi la statuette de Marie-Madeleine. Gauthier Coolman, bourgeois de Malines en 1427, fut chargé par la ville, en 1453-1454, de Texécution, au prix de 5 livres, 10 sols, d*un tabernacle ou dais destiné à être placé sur cette châsse. Coolman mourut le 27 janvier 1468. La même cathédrale fut ornée, en 1469, d'un retable pour le mattre-autel exécuté par Jean Biesselinck. Il coûta 100 couronnes et fut polychrome par Baudouin Van Battel, dit Vander Wyct. L'église Saint-Jean en la même ville fut ornée, en 1489, d*un retable pour Tautel de Notre-Dame, par Christophe Van Staeckenbroeck ; coût 9 livres de gros de Brabant.

Wautier Pans exécuta, en i362-i363, dix-neuf statues pour Téglise Notre- Dame du Lac, à Tirlemont; il contribua aussi à Texécution des moulures, des dais et des consoles des niches de ce temple, confiée à Botson de Racour, Jacques Laureys (Laurentie), appelé le plus souvent Jacques, et Jean Daniels, appelé Jean d'Utrecht, apparemment à cause de son lieu d'origine; ce dernier confectionna aussi la plupart des niches de la façade. Quant aux clochetons et moulures qui ornent les contreforts de la tour, construite

en 1426-1437, d'après les plans de Tarchitecte Sulpice Van Vorst, de Louvain, ils ont été sculptés par Gérard de Fontingnys, Henri Vranx, Jean Starx et Henri Paen, aussi de Louvain.

Selon Butkens ', Jean de Louvain, seigneur de Gaesbeke et de Herstal, mort adolescent en 1324, fut inhumé dans Téglise de Tabbaye de Grand- Bigard, près de Bruxelles, « où il gist, dit-il, au milieu du cheur des Prestres deuant le grand portail en tombe releuée, et pardessus la figure d'vn iouvenceau tailliée de marbre bleu, armée de toutes pièces, la teste nue et l'escusson vuide, mais assés endommagée » par les iconoclastes en 1578.

L'église paroissiale Notre-Dame à Vilvorde renferme la dalle tumulaire d'Adam Gheerys, « tailleur de pierres « ou architecte de Wenceslas. D'après l'inscription, Adam Gheerys mourut le 10 décembre 1364. De la Borde, dans le tome I" de ses Preuves, page lxxxi, cite Herman Gheerys, « maistre des œuvres de la ville de Bruxelles 9 en 1480.

Colard ou Nicolas Garnet, qualifié de magistra de tomba ducis, ou de tombarius, a été reconnu comme étant l'auteur du superbe tombeau de Jean III, duc de Brabant, qui fut sculpté entre les années i363 à 1367, sur les ordres de sa fille, la duchesse Jeanne, pour orner le chœur de l'église de l'ancienne abbaye de Villers, en Brabant. Ce précieux monument, de 10 pieds de longueur sur 5 de largeur, était placé au pied du maltre-autel ; il fut orné de dorures et d'émaux. Garnet livra, en 1367, un bassin ouvragé en pierre pour la nouvelle fontaine du jardin de l'hôtel des ducs de Brabant à Bruxelles. On estime que l'admirable tombeau de Wenceslas de Bohème, duc de Luxembourg, qui subsista jusqu'en 1793 dans l'église de l'ancienne abbaye d'Orval, datait du temps de la même Jeanne de Brabant, sa femme, qui vécut jusqu'en 1406, ou de l'époque d'Antoine de Bourgogne.

A Bruxelles, à Tournai, à Malines et d'autres endroits des Pays-Bas d'alors, on travaillait le cuivre au XV' siècle. A Bruges, on exécutait des ouvrages de « batterie » de toutes sortes. D'après un compte de 1433, « ung grand aigle de cuivre » fut conduit de cette ville à Anvers et mis « en pièces dedans ung tonneau, pour icelluy mener mieulx et plus seurement à Dijon, pour mettre en la chapelle de Monseigneur » (le duc de Bourgogne, Philippe le Hardi). Gilles, dit le batteur de cuivre de Dinant, qui figurait au nombre des batteurs de cuivre qui habitaient Bruxelles, fournit, en 1379, trois grands bassins en

I Édition 1724, t. IV, p. 6i6.

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métal pour la chambre de Jeanne, d uchesse de Brabant, à son hôtel de Bru xelles. Il livra, en i38i, six canons ouvragés pour armer le château de Dalheim.

En i363, la ville de Bruges acheta à Jacques Dyerolue deux trépieds en argent doré et émaillé avec deux plateaux aussi en argent, qu'elle offrit à Pierre i*", roi de Chypre, lors de son voyage aux Pays-Bas pour y susciter une croisade. Georges Van Thielt reçut 7 livres pour avoir réparé les joyaux et y avoir mis douze écussons aux armes de la ville.

Jean De Bloc reçut 3o escalîns tournois, en i3g9, pour avoir livré un Christ à la chapelle d'un hôpital des aveugles fondé à Gand vers 1T70. Ce même nom de De Bloc figure encore dans le livre de la corporation gantoise, où un Jean De Bloc, fils de Pauwel de Bloc, se trouve cité comme vivant au XIV» siècle. C'est apparemment le même personnage. Au surplus, ce nom de De Bloc apparaît encore plusieurs fois au commencement de ce siècle et au siècle suivant; ils étaient tous sculpteurs. Celui dont nous nous occupons fit partie de la corporation de 1347 à 1364.

D'après le premier compte, Henry Ltppin, receveur général de Flandres, depuis le pénultième jour de mars 1378 jusqu'au 22* jour de mars i38o, Gillis de Waes, orfèvre à Gand, reçut, en six payements, la somme de 1,270 livres 2 sols 6 deniers pour « vasseaux d'argent, joyaux d'argent dorés offerts par le d uc (Philippe le Hardi) à Madame d'Artoysle jour de l'an 1 378, escalles d'argent , gobelés, aîguiers, plas, et vasselemens d'argent ». Joes ou Josse Allauge reçut, en i385, 36 livres 6 sols, monnaie de Flandre, pour un retable destiné à la chapelle de l'hôtel des ducs de Bourgogne, à Bruges. Jean Maten ou De La Matte reçut, en i386-i38'7, 33 livres parisis pour plusieurs ouvrages'destinés à l'oratoire de Bruges, et en i387-i388, 264 livres pour « les ymaiges, feuillez, listes, lambroizures et tout l'ouvrage d'une alée et un retrait, dalés la chambre de Monseigneur (Philippe le Hardi, précité) alont II II pilliers de pierre blanche desoubz iceux pour lui retraire de sa chapelle en son hostel de Bruges, jusque en sa chambre sans passer par celle du parement ».

Deux sculpteurs de même nom et prénom brillaient alors à Gand : Jean De Meyere père plaça, en 1 378-1 379, un monument funéraire pour le sire Van Sevenberghen, devant le maître-autel de l'ancienne église des Jacobins à Anvers. Ce mausolée, sur lequel figuraient deux effigies de femmes, devait, en vertu du contrat, « être aussi beau qu'aucune des pierres tombales qui se voyaient alors dans la Flandre et le Brabant ». Jean De Meyere fils s'engagea, en 1418, envers Simon de Formelles, conseiller de Philippe le Bon et président du Conseil de Flandre, à sculpter la pierre tombale de la dame de Loven-

deghem pour le chœur de Téglise Saint-Michel, à Gand. Cette pierre devait être pareille à celle qui recouvrait les restes de Jean Daens, devant Faute! de saint Nicolas, dans la même église. A cette époque, le même sculpteur promit d'envoyer à Anvers une dalle funéraire destinée à Philippe d'Everghem, de Saemslach (Zélande). En 1424, il travailla au tombeau de François de Mirabelle, sculpté par Jean Keldermans, de Malines (voir page 208), ainsi qu'à celui de Gérard de Ghistelles et d'Isabelle van der Moere, sa femme. Cet artiste devait avoir une spécialité dans l'exécution des monuments funéraires, car on connaît aussi de lui, dans l'église de Zuidorp (Zélande), le tombeau de Jean de Ghistelles et de sa femme Marguerite Vileynes(i433), du prêtre Jean Vander Zeypen (1435) et de Monfrat Alaerts (1446). De Meyere fils avait accepté comme apprenti, en 1418, Hugues Goethals, qui demeura avec lui pendant huit années. L'élève se montra digne du maître : vers 1434, il sculpta, pour l'oratoire des Frères mineurs à Gand, le monument funéraire d'Arnould Van der Moten.

Trois tailleurs d'images, Jean Vastenmont, Jean et W. (apparemment Willem ou Guillaume) du Thielt et Gilles Haye travaillèrent, de 1392 à 1395, à la décoration sculpturale des Halles d'Ypres. Jean du Thielt reçut, en i383, 36 sols pour un pignon au corps de garde de la Porte-au-Beurre, dans la même ville ; en 1384, 18 livres 6 sols comme reliquat pour V c ymage » et les anges de la chapelle des échevins des Halles précitées. Il travailla aussi pour la ville de Lille et reçut, entre autres, de la Toussaint 1396 à la Toussaint 1397, 36 sols pour une « Vironicle a deux testes d'angele mis desoubz les banx du comble de la cambre d'eschevins »; 60 sols pour « le coulombe ("colonne ou pilier) de l'huys de la mesme chambre »; quatre gargouilles, 48 sols pièce, soit pour l'ensemble 9 livres 12 sols; en 1397-1398, 36 sols pour <c huit foelles mises autour du Vironicle et des angeles précités ». Quant à Vastemont, il sculpta une belle statue de la Vierge pour la même salle des échevins. Guillaume de Thielt, nommé aussi le chiboleur, travailla également aux Halles d'Ypres. 11 façonna, en 1 396-1 397, quatre gargouilles à la décoration extérieure de la salle échevinale de Lille, ainsi que l'image de la figure du Christ (Véronique). D'un autre côté, Jean Melcwiet, l'architecte des Halles, reçut, en 1 392, 40 sols pour un petit lion qui se trouvait sur la nouvelle façade de cet édifice. Il lui fut payé, en 1444-144S, 37 sols, pour t sen saulaire de avoir à le lamme de mademoiselle de Fontaines escript et tailliet le parfait de le datte de son trespas », selon le compte de la recette générale de Sainte- Waudru à Mons, de la Saint-Remy 1444 à la Saint-Remy 1445.

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Les trois intéressantes tètes- consoles provenant de la salle échevinale dTpres, actuellement au musée de la ville, attirent particulièrement l'attention par leur grand caractère d'originalité. Ces tètes si vivantes d'impression représentent une reine aux lèvres minces et aux yeux obliques, type empreint d'une grande finesse de sentiment, une jeune fille ou un adolescent souriant, au front et aux tempes entourés de boucles, et un pauvre serf grimaçant apparemment sous le fardeau de ses misères. Ces trois tètes sculptées en bois donnent une curieuse idée des tendances réalistes de la sculpture flamande au commencement du XV* siècle.

L'hospice Belle ou hôpital Saint-Nicolas, en la même ville, renferme un bas-relief commémoratif, portant la date de 1420, et représentant Jacques Belle et Mariette, sa femme, agenouillés devant la Vierge. Ce bas-relief, dont les personnages sont peints et dorés, constitue aussi dans son ensemble, par son caractère plastique, un des bons ouvrages yprois du XV* siècle.

Le trésor de l'église Notre-Dame à Tongres renferme deux beaux bustesreliquaires en cuivre doré, datant du XIV* siècle : le premier représente sainte Godelive, le second sainte Pynose. D'un autre côté, le trésor de l'église Saint- Servais à Maestricht possède un remarquable buste, donné, en ce temps, par les abbés de Tongerloo, et renfermant des reliques de saint Liévin. Autour du cou on lit : *i* abbas : Tongerlésis.

La façade principale de l'hôtel de ville de Bruxelles fut commencée en 1402 dans sa moitié de gauche, et continuée en 144? dans sa moitié de droite, plus courte et moins riche jadis d'ornementation. L'architecte Jacques Van Thienen prit la direction des travaux en 1405, lesquels furent confiés en 1448 à Jean Van Ruysbroeck. C'est à Jean Van Boutsvoort que le magistrat commanda l'ornementation de cette féerique façade. On suppose, en raison de la somme considérable que ce sculpteur reçut, qu'il exécuta presque toutes les statues, les dais et les autres ornements si variés, sur lesquels le temps et les événements politiques exercèrent leur désastreuse action jusqu'au moment où Ton revêtit cette façade d'une ornementation toute moderne. La tour a été achevée en 1454; elle est surmontée d'une statue de saint Michel, que la ville commanda à Martin Van Rode ou Van Tétrode. Cette œuvre, de 5 mètres de hauteur, composée de lames en cuivre battu ou laiton, agencées de manière à offrir, dans la perspective aérienne de plus de 96 mètres de hauteur de la tour, la plus heureuse combinaison de lignes et de formes, mérite, par ce fait, d'être citée. Elle coûta

10 livres i6 sous. Walter Van Pede entreprit, en 141 1, les sculptures des quatre fenêtres de la chambre des damoiseaux du Brabant à Bruxelles: il les orna aux écussons de Philippe le Hardi. Jean Van Cutseghem, de Bruges, exécuta, en 1407, tous les travaux ouvragés du beffroi et de Thôtel de ville d'Alost; il est très probablement l'auteur des statues avec leurs niches qui ornent la tour du beffroi. Il exécuta aussi, avec Baudouin De Vos, en 1420 et en 1452, diverses œuvres de sculpture pour le niême monument.

Le beau tabernacle placé derrière le portique de Téglise Saint Martin à Hal fut achevé en 1409, comme le constate l'inscription suivante gravée sur l'une de ses portes : « Henderic van Latten >î« ende Meyere *h en Claes De Clerc ghedaen yn jar ons Heren MCCCC en IX ». Au-dessus de la face antérieure figurent, en haut-relief, le Lavement des pieds et la Cène, tandis que la face postérieure est consacrée à l'entrée de Jésus dans Jérusalem et à son agonie au mont des Oliviers. Chaque côté du tabernacle se compose de deux compartiments fermés, l'un par une porte en cuivre, l'autre par une porte en fer. C'est peut-être alors que le porche latéral de la même église fut orné d'une statue de la Vierge et de deux anges.

C'est à Jean Bulteel, de Bossuyt, près de Courtrai, que furent commandées, en 1409, les belles stalle^ qui figurèrent jusqu'en 1^78 dans l'ancien oratoire de Saint-Pierre, depuis 1809 église Notre-Dame Saint-Pierre, à Gand. Il travailla, en 1442, avec Nicolas Vander Meersch, au baldaquin ou couvrechâsse que presque chaque année une députation allait offrir, au nom de la ville de Gand, à la ville de Tournai lors des fêtes de Notre-Dame la Flamande ou Notre-Dame la Brune. Les meilleurs peintres et sculpteurs étaient appelés à historier, à armorier et à orner de figurines et d'ornements en haut-relief ce produit de l'art gantois. Les artistes qui avaient pris part à Tceuvre accompagnaient la députation et, comme celle-ci, ils étaient voitures, logés et choyés aux frais de la commune. Daniel Bulteel, sculpteur à Gand, peut-être fils de Jean précité, coopéra de 1426 à 1433, avec Jean Martins et Guillaume de Ritsere, à l'exécution de semblables baldaquins.

C'est à Guillaume Pike que fut confiée, en 1414-1415, l'exécution d'un beau jubé pour l'église Saint-Sauveur à Bruges. Il reçut de ce chef 121 livres tournois, vieille monnaie (oudsghelts), somme considérable pour le temps et qui dénote un important travail. Sous ce jubé se trouvaient deux chapelles consacrées à la Vierge et à saint Éloi.

Le peintre Guillaume Axpoele ou Van Axpoele, de Gand, fils de Heinric,

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« beeldesnidere » qui florissait en cette ville en 141 5, est connu comme un excellent sculpteur, sans que De Busscher ', qui nous a révélé ce nom, ait pu citer aucune de ses œuvres. Il fiit doyen de la corporation des peintres et sculpteurs en 141 8-1 419. La sixième chapelle de la crypte de la cathédrale Saint-Bavon, à Gand, renferme le beau tombeau de Marguerite de Ghistelles, morte en 143 1. Le sarcophage, sur lequel figurait en ronde bosse l'effigie de la défunte, est entouré de statuettes des plus caractéristiques.

Il résulte de Texamen du registre de la Chambre des comptes de Brabant, aux Archives du royaume à Bruxelles, que, durant les années i368 à 1389, le courant artistique en fait d'orfèvrerie se dirigeait de la France vers les Flandres. Le grand luxe flamand s'approvisionne alors à Paris, où il existait des orfèvres de haut mérite. A partir du XIV* siècle, à l'époque de la domination des ducs de Bourgogne- Valois, le courant change, et c'est alors la France qui devient tributaire de la Flandre. En tête de « l'Inventaire des joyaulx d'or et d'argent, reliques, aournemens et autres choses de cliappelle » dressé à Dijon, le 13 juillet 1420, sur les ordres de Philippe le Bon, par « maistres Jehan Bonost et Jaques de Templenne, ses conseiller et maistre de la Chambre des comptes à Dijon, et en garde à Jehan de la Chesnel, dit Bouloigne, garde des joyaulx, après l'assassinat de Jean sans Peur en 14 19 », figure premièrement « la bonne fleur de Hz d'or », laquelle, d'après sa longue et splendide description, semble être le symbole de la souche royale de la ligne bourguignonne des Valois; puis « croix d'or et d'argent (9 articles); ymages d'or et d'argent (20 articles); tableaux d'or et d'argent et autres (6 articles) ; tableaux de bois, tant garniz d'argent comme painz (10 articles); calices, paix, burettes et autres choses d'or (7 articles); plaz et autres choses dechappcUe d'argent dorez (9 articles) ; chandeliers d'argent dorez et verez (7 articles) ; tables de parement d'autel (4 articles); s'ensuivent les chappelles entières (i3 articles) et cothidiennes (11 articles); reliquaires et croix d'or (3i articles); vaisselle d'or, dpré et blanche (argent, (82 articles) ; tableaux et reliquaires d'or (37 articles) ; sans compter une quantité innombrable d'objets de toilette, joyaux de guerre, de chasse, harnais, tapisseries, etc. » Ce registre in-folio contient 180 feuilles.

Le registre n? M 134 de la Chambre des comptes, aux archives du département du Nord à Lille, renferme l'inventaire suivant des joyaux de Philippe le

' Recherches sur les peintres gantois, p. 5o.

Bon, dressé vers 1458 : « Ung tableau a façon de pomme de pun et entredeulx, taillié de la gésine de Nostre-Dame et des Trois Roix, pesant ij onces demie ; ung tableau d'or a ung ymage de saint Anthoine esmaillié, et autour P et M (Philippe le Hardi et Marguerite de Maie), pesant iiij onces xv esterlins demi ; ung tableau d'or à façon de pomme qui se met en ij pièces, en l'une Nostre-Dame et en l'autre saint Jehan, pesant iiij onces demye; ung petit ymage de Nostre-Damme couronnée, et se euvre, et y a encloz l'image de la Trinité, et y a ung rubis et i j balais et iiij perles, pesant iiij onces ; ung petit tableau d'or qui se oeuvre, à une cbaînecte esmaillé de la Résurrection et de la Magdelaine, pesant iiij once demye ; ung tableau d'or rond qui se oeuvre, et y at dedens ung crucefixz d'ivoire, et une Annonciation, et y a escript : // me tarde, pesant iij onces demye ; uûg autre petit tableau d'or qui s'euvre, esmaillié de l'image de saint Jehan l'Évangéliste, pesant ij onces x esterlins ; ung petit tableau d'or ouvrant, esmaillié dehors de saint Jehan-Baptiste et saint Jehan l'Évangéliste, pesant ij onces; ung petit tableau d'or esmaillié de l'Anonciacion, et au dehors des ymages de saint George et sainte Katherine, pesant ij onces demye ; ung petit tableau d'or rond, et au dehors le sépulcre ponchonné d'ung costé, et de l'autre cousté limage de Nostre-Damme, pesant iij onces ; deux tableaux de bois, l'un de la gésine Nostre-Damme et l'autre du Suaire; ung tableau à ij cloansà l'image Nostre-Damme, et es feuilles chascun iij ymages d'albastre. »

C'est donc avec raison que le comte de la Borde, dans le tome i*% pages xx-xxi, des Preuves de ses Études sur les lettres^ les arts et l'industrie pendant le XV^ siècle et plus particulièrement dans les Pays-Bas et le duché de Bourgogne^ pouvait dire que « le luxe des ducs de Bourgogne avait fait des orfèvres les associés et les aides de leurs tailleurs; les vêtements étaient littéralement couverts par les brillants produits de leur métier. Or, dit Martial d'Auvergne, en ce temps, on s'hamachoit d'orfavrerie, expression heureuse pour rendre cette surcljarge excessive et ridicule. Les dressoirs succombaient, en même temps, sous le poids de la vaisselle d'or et d'argent; les écrins des femmes renfermaient des valeurs considérables, les trésors des églises regorgeaient de châsses et de vases sacrés. »

A Gilles Le Blackere, de Bruges, fut confiée, en 1434, l'entreprise du superbe tombeau de Michelle de France, femme de Philippe le Bon, morte à Gand en 1422, qui figura dans l'église de l'abbaye de Saint-Bavon jusqu'en 1 540, époque où il fut transféré dans la crypte de la cathédrale actuelle, d u même nom. L'artiste s'inspira du tombeau de Philippe le Hardi que Nicolas

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Sluter, dont nous parlerons plus loin, venait de terminer depuis peu d'années pour la chartreuse de Champmol, à Dijon. Ce tombeau de Philippe le Hardi était devenu, au surplus, le type des monuments funéraires par les scènes sculptées reproduisant ou rappelant les funérailles de ceux à qu'ils étaient destinés, tel, entre autres, celui de Guillaume de Vienne, archevêque de Rouen, mort en 1407 et inhumé dans labbayede Sainte- Seine. Ce sont surtout les « pleureurs » qui caractérisaient ces scènes. Le Blackere n'exécuta que la statue en albâtre de Michelle, — il lui fut payé de ce chef 281 frans, 10 sols, en 1435-1436, — tandis que Tydeman Maes, également de Bruges, qui acheva le monument et le plaça avec Jean Peutin, orfèvre de la même ville, selon les comptes de 1442- 14 43, sculpta seize des vingt statuettes avec tabernacles qui ornaient les faces du sarcophage. Tydeman Maes reçut de ce chef 40 livres de gros.

Régnier ou Renier restaura, à Anvers, un beau retable de Téglise Notre- Dame, qui avait été détérioré par un incendie en 1434; il exécuta, en 1438, des pupitres pour le maître-autel. Un Thomas Reyniers, apprenti chez Jean Nuyens, sculpteur, figure dans la gilde de Saint-Luc en 1487. Peut-être étaitil fils de Régnier ou Renier précité. Jean De Bye travailla aux portes des buffets d'orgue de la même église, tandis qu*un de ses apprentis, dont le nom est resté inconnu, travailla à un des portails. Trois autres sculpteurs : Aert Van Clyen ou Van der Cleyen, Jean Coddeman et Guillaume Van Vorspoel ouvragèrent les boiseries des orgues. Artus ou Arnould Van Cleyen ou Vercleyen, reçu franc-mattre dans la gilde de Saint-Luc d'Anvers, vers 1451, avait été reçu bourgeois de la ville le 20 mai 1435. Selon des lettres scabinales du 26 avril 1460, son nom s'écrivait Arnould Van der Cleyen; des lettres semblables, du 21 mai 1465, citent Henri, son fils, apprenti en 1473. Artus est aussi appelé Arnould Van Lynthout, alias Van der Cleyen, sculpteur. Guillaume Codde ou Codden, reçu franc-maltre en 1454, vend à son frère Jean Codde, également sculpteur, selon des lettres scabinales du 20 janvier 1465. Des lettres semblables du 19 août 1479 citent un Codde ou Coddeman, fils de Jean ou le vieux, lequel était déjà décédé en 1465. Guillaume Van Vorspoel, reçu bourgeois d'Anvers le 3o avril 1423, fut admis franc-maître dans la gilde de Saint-Luc en 1453. Il avait sculpté, en 1430, au prix de 7 escalins, les ornements des buffets d'orgue de l'église Notre-Dame. Il travailla beaucoup pour les églises. Jean Van Vorspoel, dit le Vieux, sculpta le piédestal sur lequel on plaça, en 1473, dans la même église, une belle statue de la Vierge. Inscrit aussi dans la gilde de Saint-Luc avant 1 471, il dut mourir, estime-t-on, en 1488.

Pierre Vorspoel, Laureyssone ou fils de Laurent, reçu franc-maître en iSo5 et, en i5i6, doyen de la gilde anversoise de Saint-Luc, reçut, en i52q-i5Îo, 6 escalins 2 deniers pour avoir restauré la tête de la statue de Notre-Dame qui figurait à la porte ouest de la même église.

Dans son livre intitulé : Recherches sur les peintres gantois des XIV^ et XV^ siècles, Edmond De Busscher cite les tableaux de Baudouin Van Wytevelde, maître peintre et sculpteur, qui figura dans la corporation gantoise en 1440, mais cet auteur n*a pas trouvé de traces de ses travaux de sculpture en bois ou en pierre. Il vivait encore en 1451.

Eustache Troest figure comme « tailleur d'images » à Louvain, dans un acte du 23 janvier 1432. C'est à cet artiste que Tarchitecte Sulpice Van Vorst confia la sculpture des clefs de voûte du chœur de la collégiale Saint-Pierre, achevé en 1442. Ces bas-reliefs représentent les symboles des quatre évangélistes. Guillaume Ards ou Arnts, sculpteur bruxellois, tailleur d*images d*une certaine réputation, travaillait à Louvain entre les années 1441 et 1454. 11 s'établit définitivement en cette ville en 1449, lorsque le magistrat lui confia l'exécution des bas-reliefs en pierre qui ornent les socles des poutres du rez-de-chaussée, les bas-reliefs en bois des clefs des poutres et les basreliefs des clefs et des socles des poutres de Tétage, tous se rapportant à des sujets de l'histoire sainte, à l'hôtel de ville, dont la première pierre avait été posée le 2g mars 1448; nous parlerons plus loin de cet édifice, lorsque nous nous occuperons de son architecte, Mathieu Layens. Ards exécuta aussi, pour l'entrée de cet édifice, une statue de la Vierge; il reçut, pour l'ensemble de ses travaux, 35 « peters » d'or. Le même sculpteur exécuta en i453, au prix de 3o 'ï peters » d'or, un Saint-Sépulcre placé dans la crypte de Téglisc Notre-Dame à Gembloux, sur les ordres de Philippe le Bon. Les onze statues composant cette œuvre furent enluminées par Rodolphe Van Velx, peintre à Louvain, qui reçut de ce chef 16 « peters » d'or. C'est aussi à Guillaume Ards que Philippe le Bon confia, en 1441 , le soin de rechercher à Salins (Jura), avec les sculpteurs flamands Jean de Cornike et Antoine Clerembault, l'albâtre nécessaire p)our le tombeau qu'il se proposait de faire élever à Jean sans Peur, son père, dans la chartreuse de Champmol à Dijon ; ils reçurent de ce chef 170 livres. Nicolas De Bruyn exécuta, en 1441, pour l'église Saint-Pierre, à Louvain, une statue de la Vierge dont le coût s'éleva à 20 saints : elle fut peinte et dorée également par Rodolphe Van Velx, pour une même somme de 20 saints; il entreprit, de 1438 à 1442, une statue de saint Pierre ainsi que les stalles de la même église, dont Gérard Goris avait restauré, en 1438, le buffet

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d'orgue. C'est à cette époque que Henri Barts, aussi de Louvain, exécuta les sculptures de la salle principale du château, construit en 1^24 par Tarchitecte Henri Baten et offert au duc Jean IV. Ce travail fut entrepris avec Henri Van der Weyden, peut-être un parent du célèbre peintre Roger. De 1439 à 1447, Godefroid Van Zallaken, d'Aerschot, ornementa les fenêtres de l'église Saint- Sulpice, à Diest. Arnould Draeyers, de Diest, sculpta, en 1441, pour la même église, une statue représentant Jésus sur le mont des Oliviers, et, en 1444, la Vierge au pied de la croix; il exécuta aussi, pour cette église, deux bas-reliefs représentant Dieu le Père et la Vierge, saint Denis et saint Sulpice,et, en 1448-1449, le superbe tabernacle démoli en i325 et qui était en quelque sorte la reproduction de celui de l'église Saint-Pierre à Louvain, lequel date de 1450 et a été fait sur les dessins de Mathieu de Layens. Ce splendide tabernacle de Téglise Saint- Pierre est dressé en forme de tour découpée à jour et ornée d'un grand nombre de statuettes. Il s'élève à plus de cinquante pieds de hauteur.

II existe aux archives des hospices civils de Bruxelles un petit registre in-folio, sur parchemin, portant en suscription : Dti es d'boec van den bruederscap mynsheren Sente- Jacobs dai ghemaect n:as in '/ jaer ons Heeren M. CCC. LVIl^ ij dagke in de maent van augusto volghende elc name na de ordinantie van den A. B. C, Ce registre de la confrérie de Saint-Jacques de Compostelle, commencé le 2 août iSîy, renferme, entre autres noms de personnes qui exerçaient des professions se rattachant aux arts, celui de Jan Van Gerinis, « de coperslaghere ». Ce batteur de cuivre serait le père, estime-t-on, de Jacques de Gerines, qui habitait rue daRoUebeek et qui mourut en 1462 ou en 1463. Il fut payé, en 1450-145 1, à Jacques de Gerines et à Gérard de La Porte, margliseurs de l'église de Notre-Dame de la Chapelle, en la ville de Bruxelles, une somme de 60 francs « pour être employés es ouvraiges et réfections qui se font en la dite esglise ». Jacques s'illustra par le tombeau qu'il éleva, en 1455, aux frais de Philippe le Bon, dans la chapelle de la Treille de l'ancienne collégiale Saint- Pierre, à Lille, à Louis de Maie, et qui se distinguait par de superbes statues en bronze représentant Louis de Maie, Marguerite de Brabant, sa femme, et Marguerite, leur fille ; aux angles figuraient les statuettes des quatre évangélistes, et autour du sarcophage, celles de vingt-quatre princes et princesses descendants de Philippe le Hardi et de Jean sans Peur. Sur une des faces se lisait l'inscription qui se terminait par ces mots : a Jacobo de Germes Bruxellensi cive. Anno 1455. Ce monument figura dans l'église Saint-Pierre jus-

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qu'en 1806, année de la démolition de cet édifice. Transporté alors à Thôtel de ville, il fut détruit postérieurement à i83o. L'œuvre coûta deux mille couronnes d'or de 48 gros, monnaie de Flandre. Le contrat date du 29 octobre 1453. C'est au même Jacques de Gerines que fut confiée, en 1459. Texécution du tombeau élevé dans le chœur de l'ancienne église des Carmes à Bruxelles, à la mémoire de Jeanne, duchesse de Brabant, morte en 1406. Il fut assisté par Jean De la Mer ou De le Mer, de Tournai, qui exécuta une partie des statues qui décoraient jadis la façade de l'hôtel de ville de Bruxelles, dont nous avons parlé page 199, ainsi que par Nicolas Vits et Arnold Vanden Wouwe. Ce dernier, qui florissait encore à Bruxelles en 1480, y a exécuté nombre de travaux avec Jean Van Bogaerden, lequel jouissait aussi d'une excellente réputation artistique.

Lenaert ou Léonard Van Berghen, fils de Jean, sculpteur, fut admis francmaitre dans la gilde de Saint-Luc d'Anvers en 146 1. Il est cité comme fils de Jean dans des lettres scabinales du 11 mars 1465 ; « Léonard, fils de Jean et petit-fils d'Herman, sculpteur », mêmes lettres du la juin 1479; « Comélis, fils de Jean et petit-fils d'Herman, de Berg-op-Zoom, son frère », mêmes lettres du 3o août 1479. « Payé à Léonard, le sculpteur, pour une réparation faite près de la statue de Notre-Dame sur la Branche, 3o escalins. » Comptes de l'église Notre-Dame de la veille de la Noël 1487-1488, Recette des enterrements, dits schellyken. « De Léonard, le sculpteur, 7 escalins » : Mêmes comptes, i5o2-i5o3. Peut-être ce Léonard Van Bergen est-il l'auteur du retable de l'église Notre-Dame à Tongres, dont nous reparlerons.

Corneille Boene ou Boone, né à Gand vers 141 5 et y décédé en 1492, élève du peintre Jean Martins, de la même ville, fut admis comme maître, à titre de sculpteur, en 1445, dans la corporation gantoise. On cite de cet artiste^ en 144?, un banc de maître des pauvres pour l'église Saint-Michel, à Gand ; le modèle coûta 9 livres tournois; en 1447, un retable qui figurait les cinq fêtes (joies ?) de la Vierge, pour l'autel Notre-Dame, et une chaire de vérité dont les panneaux étaient décorés des médaillons-bustes des quatre évangélistes, pour l'église de Nazareth : coût, 144 livres parisis; en 1450, un retable représentant le Calvaire pour la chapelle de saint Luc, patron des peintres et sculpteurs, à l'église des Jacobins, actuellement des Dominicains, à Gand . en 1455, des stalles pour l'église Saint-Nicolas, en la mênre ville. Il fut chargé, en 1454, avec le peintre Nicolas Vander Meersch, jusqu'à révocation du contrat, de la confection du dais ou baldaquin offert annuellement par la ville de Gand à Notre-Dame la Flamande, à la cathédrale de Tournai.

Corneille Boene ou Boone, fils d'Etienne, peintre à Gand en 1424, était peintre et sculpteur en la même ville en 1452. Il fut juré de la corporation gantoise en 1477. Daniel Lerdelinx ou Lerdervlinx, également Gantois, sculpta, en 145 1, un beau tabernacle pour l'église Notre-Dame, à Lede, localité entre Gand et Alost.

Selon le compte troisième (Archives de Lille) de Robert de le Bouvrie, receveur général, « pour ung an entier », du i" octobre 1461 au 3o septembre 1462, Philippe le Bon avait fait payer à Pierre Coustain, « son paintre et varlet de chambre », la somme de 160 livres de 40 gros, monnaie de Flandre la livre, « qui deue lui estoit. Assavoir : qui lui a été tauxé et ordonné par maistre Rogier, aussi paintre, es présence de messire Michault de Chaugy, chevalier, maistre d'hostel de MdS et de feu MS Le Gruyer de Brabant, pour avoir paint et ouvré deux ymaiges de pierre, l'un de la représentation de saint Philippe et l'autre de saincte Elisabeth, lesquels MdS a fait mectre et asseoir en son hostel, au dit lieu de Bruxelles, auprès de la chambre, devant la porte par où l'on va au parc... VI" 1. » « Item qu'il a payé à maistre Claix et Guillaume Fors, tailleurs d'ymaiges, demourant au dit lieu de Bruxelles, pour leurs salaires d'auoir fait et taillé deux tabernacles, qui ont esté mis dessus les dites deux ymaiges par taxation faite par ouvriers à ce cognoissants, en la présence du dit messire Michault, maistre Jehan Pinchon, maistre machon et aultres... 24 francs .»

Il existe dans l'église d'Ambierle (Roannais, France) un superbe retable flamand ayant pour sujet la Passion, dont les volets ont été peints, penset-on, par Rogier Van der Weyden, entre les années 1460 et 1463. Dans son testament daté de 1476, Michel ou Michault de Chaugy précité, mort gruyer d'Auxois et bailli de Màcon en 1479, lègue à l'église d'Ambierle, où sont enterrés ses prédécesseurs, une table d'autel pour mettre « sur le grandautel d'icelle église au dict Ambierle, laquelle table est à Baune en l'hostel de Laurens Jaquelin. » Michel de Changy fut attaché à la personne de Philippe le Bon dès 1442 ; il assista à toutes les guerres de Flandre; comme Rogier Van der Weyden, il fut varlet de chambre du duc Philippe {Gazette archéologique, i886).

Jean Vanden Bossche et Henri De Mol, appelé également Cooman, cités pour leurs travaux de sculpture à l'église d'Anderlecht et à l'hôtel de ville de Louvain, travaillèrent aussi à l'ornementation de l'église SS. -Michel et Gudule à Bruxelles; en 1459, ils y exécutèrent les autels de saint Jérôme et de saint Grégoire. Robert Vanden Doerne ou Doorne, de Gand, sculpta, pour

2o8 LE MOYEN AGE.

le compte du chevalier Triest, grand bailli, deux anges, une statue de la Vierge et un tabernacle. Cet artiste faisait partie de la corporation des peintres et sculpteurs de cette ville en i453, bien que le livre du métier n'en fasse pas mention, dit De Busscher '.

Dans la chapelle de l'ancien château des comtes de Hollande à La Haye (actuellement Binnenhof), figure une Vierge en bois, sculptée en 1451, pour compte de Philippe le Bon, par Géry (Geryt) ou Gérard, de Delft. Elle hit enluminée en or et en azur par Jean Vander Goes. La même chapelle était aussi ornée des statues des comtes et des comtesses de Hollande. En 1440, Josse (Jorys) avait été chargé, pour compléter la série, de faire la statue de Jacqueline de Bavière.

Jean Van der Clocken, sculpteur, reçu à la gilde de Saint-Luc, d'Anvers, en 1456, est encore cité, avec sa femme Marie Waerloos, dans des lettres scabinales du 21 février 1464. Il était fils de Jean, qui décéda antérieurement au i5 mars 1462, et de Nathalie Van den Broecke. Il travailla à l'ornementation de l'église Notre-Dame à Anvers.

Dans le pourtour du chœur de la cathédrale Saint- Rombaut, à Malines, avait été élevé, en iÎqi- 1392, un superbe tombeau, consacré au chevalier François de Mirabelle, dit Van Haelen, seigneur de Lillo, décédé le 9 août i SyS , et dans lequel on plaça aussi le corps de sa femme, Marie de Ghistelles, morte le 10 mars 1405. Ce tombeau, démoli en 1810, fut racheté, reconstitué et placé par le comte A. de Beaufifort dans son château de Bouchout. L'auteur de ce monument funéraire, le Malinois Jean Keldermans, dit Van Mansdale, fut la souche d'une famille dont la plupart des membres s'illustrèrent autant dans la sculpture que dans larchitecture. Jean Keldermans concourut, en i383-i384, à la décoration de l'hôtel de ville de Malines, par une cheminée monumentale au premier étage et par les figures des consoles des poutres de cet étage. En 1441, il exécuta deux lions placés à l'entrée du cimetière de l'église Saint- Pierre, à Louvain. Son nom disparut des comptes en 1444- 1445, ce qui fait supposer qu'il ne vivait plus à cette date. André Keldermans van Mansdale sculpta, en 1444-1445, une niche avec baldaquin à la façade de la porte d'Hanswyck à Malines. Il avait exécuté, vers 1439, une partie des sculptures de l'hôtel de ville de Louvain. En 1478, il sculpta, avec son fils Antoine, surnommé Van Heyst, un dais et une statue de

« Recherches sur les peintres gantois des XIV» et A'K« siècles, table.

la Vierge pour Téglise Saint-Pierre, ea là même ville. Il s'engagea à construire, par acte du 9 décembre 1471, avec son même fils Antoine, un jubé pour réglise de Berg-op-Zoom. Ces deux artistes placèrent, en 1473, un jubé en pierre dans l'église Sainte-Catherine, à Malines, jubé qui a disparu lors des troubles du XVI* siècle, ainsi que celui de Saint- Rombaut, qui avait été fait aussi par ces sculpteurs. Ces deux Keldermans façonnèrent, en 1479, un tabernacle pour l'église d*Axel. Antoine, enfin, fournit des chapiteaux pour l'hôtel de ville de Malines et sculpta six lions pour la façade. Il mourut le i5 octobre i5i2. Antoine Keldermans, premier de ce prénom, laissa un fils, appelé aussi Antoine et surnommé Van Hamme, qui mourut vers 1 5 14, après avoir exécuté, de 148? à 1489, pour l'église Saint-Sulpice, à Diest, un jubé qui n'existe plus. Il livra, en i5i4, le modèle en bois de la maison du Roi ou du Pain (Broodhuis), à Bruxelles, que la ville se proposait alors de faire construire. Mathieu Keldermans, dit le Vieux, mort en i525, habitait en 1491 Berg-op-Zoom, où son père et son frère Antoine, précités, s'étaient acquis une grande renommée par leur jubé. Il sculpta une statue de saint Rombaut pour la porte de Bruxelles, à Malines; il se signala aussi par des travaux de sculpture faits en 1497 et en 1498 à l'église Notre-Dame, à Anvers. En 1485, il entreprit, avec Jean de Bourgogne, pour l'église Saint-Jean, à Bourbourg (France), un riche jubé polychrome, qu'il acheva seul, en 1491 ; ce jubé fut démoli vers 1784. Un sculpteur du nom de Vigarni, ou Borgogna, qui alla s'établir en Espagne vers i5oo, exécuta avec son frère Grégoire, sous la direction du célèbre Berruguete, les splendides stalles de la cathédrale de Tolède. Jean de Bourgogne fut apparemment un parent de ces deux remarquables artistes flamands qui s'expatrièrent alors. Le lieu de naissance de Jean de Bourgogne, ou Van Bourgondien, alias Pasteyken, est inconnu. Il acquit sa bourgeoisie à Anvers, en 1481 . Il est aussi admissible qu'il soit flamand que bourguignon, car ce dernier qualificatif s'appliquait alors également à tous les habitants des Pays-Bas. Il mourut vers 1490. Jean de Bourgogne, appelé Jean Bourguignon dans un compte du receveur Fastre Hollet, du mois de mai 1468, où il figure au nombre des artistes qui ont travaillé à Bruges, aux entremets du mariage de Charles le Téméraire, est compris aussi dans le troisième payement fait par le même Hollet, pendant le mois de juin 1468, pourdes ouvrages modelés en cire, genre d'ornementation fort estimé au XV» siècle. Matthieu Keldermans entreprit, en i5o2, avec son fils Matthieu le jeune, un nouveau jubé pour l'église de Brecht, près d'Anvers. Il avait élevé en 1478, avec un autre membre de sa

famille appelé André Keldermans et avec Antoine Keldermans II, la jolie tourelle qui surmonte la statue de la Vierge dans la chapelle du Saint-Sacrement, en réglise Saint-Pierre, à Louvain. Matthieu Keldermans, dit le jeune, quitta, encore adolescent, son père, pour aller habiter Louvain, où il dirigea, de i5o3 à i527, les travaux de Téglise Saint- Pierre. II exécuta quatre lions pour le château César, alors habité par Charles-Quint; le sculpteur Henri Rest avait fait un griffon, aussi en pierre, tenant un écusson, qui fut placé au milieu de ces lions. Matthieu Keldermans, dit le jeune, exécuta une statue de saint Job pour la Porte d'Eau à Louvain. Antoine Keldermans, son frère, sculpta, en i5i8, un tabernacle pourTéglise Sainte-Gertrude, à Wetteren; il plaça, en iSig, un jubé dans l'église de Werchter, entre Louvain et Haecht. On confia à Henri Keldermans, Jean Maes, Éverard Van der Borght et Otto ou Othon Van de Putte les niches, les statuettes et les autres sculptures de la façade principale de Tancien local des corporations et des chambres de rhétorique, à Louvain, achevé en 1487 ; le dernier de ces sculpteurs avait été chargé, en outre, des bas-reliefs des mutules des portes." Jean De Bruyne, sculpteur bruxellois, fit aussi pour cette façade, en 1491, un bas-rehef représentant le roi Artus et ses paladins autour de la Table ronde. Laurent Keldermans succéda, en 1527, à son oncle Rombaut Keldermans- Van Mansdale pour la conduite des travaux de l'hôtel de ville de Gand, qu'il continua seul jusqu'au moment où ils furent abandonnés, en i535; il avait sculpté, en i52g, des motifs d'ornementation pour le palais du Grand Conseil de Brabant, alors en construction à Malines, et dont il avait donné les plans. Pierre Keldermans exécuta avec Guillaume Lessens l'autel de la chapelle du Saint-Sacrement des Miracles, à l'église SS.- Michel et Gudule, à Bruxelles, achevée en lîBç; il sculpta aussi les statues des autels de Sainte-Catherine et de Saint-Étienne, qui figurent dans la même église. Enfin, André Keldermans sculpta, avec son concitoyen Antoine Pauwels, assure Neefs, selon contrat du 20 juillet i528, le tabernacle qui ornait l'autel du chœur de l'église Saint-Quentin, à Hasselt.

Renier Van Thienen excellait à Bruxelles vers la fin du XV" siècle. Il exécuta en 1460, au prix de 285 florins du Rhin, un superbe chandelier d'élévation pour l'église Saint-Léonard à Léau ; il n'en existe plus que la figurine de saint Bernard. Il livra en 1483, pour un des chœurs latéraux de cette église, un candélabre (placé actuellement à gauche du maître-autel) de 5-,68 de hauteur, qui devait, selont le contrat, être semblable à celui qu'il avait exécuté pour l'église SS.-Michel et Gudule, à Bruxelles (de Saint-

LA SCULPTURE ET l'oRFÈVRERIE DEPUIS LE XIII* SIECLE. 2 1 I

Pierre, à Louvain, selon A. Wauters); les figurines de la Vierge, de saint Jean et de Marie-Madeleine ornent ce superbe objet d'art qui a assuré la renommée • de cet artiste, lequel, au surplus, avait aussi exécuté, dans Téglise de Léau, de 1479 à 1484, une balustrade qui clôturait le chœur, et en 148Î une magnifique couronne de lumière fondue sur le modèle fourni par Arnoul De Maeler (voir page 216), d'après celle de Téglise SS.- Michel et Gudule; vendue il y a soixante ans, cette couronne, du poids de i839,5 livres, a été transportée à l'étranger. Parmi les autres travaux encore connus de Van Thienen, on cite : un lutrin représentant un pélican, fait en 1465, au prix de i3 livres de gros de Flandre, pour l'ancienne église de l'abbaye Saint- Jacques sur Caudenberg, à Bruxelles; le superbe tombeau d'Adolphe, seigneur de Ravenstein, qui figura dans l'ancienne église des Dominicains jusqu'au bombardement de 1695 par le maréchal de Villeroy ; un candélabre pour l'église Saint-Pierre, à Louvain, laquelle possédait aussi de lui le beau lutrin, vendu en 1798, que Ton admire dans l'église Sainte-Marie, à Oscolt, près de Birmingham; trois figures, coulées en iSoq, pour les piliers des bailles de la cour de l'ancien hôtel des ducs de Brabant à Bruxelles. Jean Borman, dont nous parlerons bientôt, coula les autres statues de ces piliers. Elles avaient été exécutés sur les dessins du peintre Jean Van Roome, dit Jean de Bruxelles. On assure cependant que c'est Renier Van Thienen qui coula en bronze les douze statues représentant des ducs de Brabant et les douze animaux de grandeur naturelle qui ornaient les colonnes et les piédestaux entourant la cour des bailles. Lors de la création du parc de Bruxelles (1774-1787), l'architecte viennois Zinner utilisa quatre de ces statues : Godefroid le Barbu, Godefroid II, son fils, Maximilien d'Autriche et Charles-Quint, pour en surmonter les pilastres des anciennes portes du rempart, où se trouve actuellement le boulevard du Régent; elles furent fondues le i? janvier 1793. C'est apparemment au temps de Van Thienen que Jean Van Houwagen, obscur sculpteur de Léau, mais non sans mérite, sculpta les stalles de l'église Saint-Léonard, en cette ville. La cathédrale Notre-Dame à Anvers rei>ferme le beau tombeau d'Isabelle de Bourbon, deuxième femme de Charles le Téméraire, inhumée en 1465 dans l'église de Tancienne abbaye Saint-xMichel, près de cette ville. Le nom de l'artiste qui l'a exécuté n'a pas encore été retrouvé. Isabelle, avec le chien légendaire, repose, en eflBgie coulée en bronze, le front ceint de la couronne ducale, sur le sarcophage; six statuettes consacrées à des personnages à costumes du temps ornent le soubassement.

Jean Peeters, de Diest, élève du célèbre architecte Sulpice Van Vorst, de Louvain, exécuta les curieux motifs de la voûte du grand portail de l'église Notre-Dame du Lac, à Tirlemont. Il livra, en 1467- 1468, les dessins des châssis ouvragés des fenêtres et les ornements de la porte d'entrée.

Approche ioy, orfèvre du Duc Charles, Gentil Gantois Corneille très habile :

C*est ainsi que Jean Lemaire de Belges ' qualifie Comelis ou Corneille de Bout, orfèvre en titre d'office de Charles le Téméraire et de Maximilien d'Autriche, né à Bréda en 1448 et mort à Gand en i5ii, où il passa la plus grande partie de son existence comme orfèvre, modeleur, ciseleur et graveur de sceaux. Itidépendamment du magnifique grand scel de Marie de Bourgogne, représentant cette princesse à cheval, chassant, le faucon sur le poing, et des sceaux impériaux de Maximilien, œuvres qui révèlent le talent d'un modeleur de haut mérite, on possède aussi de cet éminent artiste Técusson représentant la Pucelle de Gand, exécuté pour le magistrat de cette ville en 1482, et qui coûta 39 livres de gros. Gilles Steclin, de Valenciennes, dont nous avons parlé page 174, fut son élève.

L'église Notre-Dame, à Courtrai, fut ornée d'un beau jubé commencé en 1463 et terminé en 1466 par Govard de Busschere et son aide Jean de Everghem. 11 avait, dit-on, par ses innombrables statuettes, une grande analogie avec celui de Dixmude, dont nous parlerons bientôt. Il coûta, sans les statues et autres accessoires d'ornementation, 100 livres, 5 escaiins de gros. La statue de la Vierge figurait dans la niche du milieu, niche pour laquelle Govard De Busschere reçut 36 livres parisis. A cette époque, lorsqu'on élevait des jubés, on comptait sur la générosité des fidèles pour les garnir de statues. En 1475, on rencontre dans les comptes de cette église les mentions de quelques statues de saints sculptées par Jean de Rouve, de Tournai ; un saint Matthieu fut exécuté par Pierre Cotsen, lombard (?).

Jean Gesellekens, Aerd ou Arnould Moens et Guillaume Van Ottengys, tailleurs d'images, vivaient à Bruxelles vers 1469; le dernier mourut avant cette année. Leurs travaux sont tombés dans Toubli.

On ignore également le nom de l'auteur de l'intéressant retable polychrome et doré de l'église d'Auderghem, qui se trouve au Musée des

* Couronne margaritique, Édit. Stecher, p. 166.

RETABLE UE I;ÉGL1SE DAUDERGHEM Mtiséi ttanliquités, à 'Bruxelles

LA SCULPTURE ET l'oRFÈVRERIE DEPUIS LE XIII* SIECLE. 2 l3

antiquités à Bruxelles. Par son style, il appartient encore à la période du gothique flamboyant qui n*a commencé que vers 1450. Ce retable a pour sujet sainte Anne et la Vierge. Malgré son cadre restreint, il constitue le type le plus gracieux de la sculpture qui florissait au milieu du XV' siècle. Matthieu de Layens, dont on ignore encore Tannée et le lieu de naissance, et qui porte le nom d'une localité attenante au hameau de Bajenrieux, dépendance de Neufvilles, dans le Hainaut, vint s'établir à Louvain en 1445, en remplacement de Jean Keldermans (voir page 208), comme maître des maçonneries de la ville et des travaux de reconstruction de la collégiale Saint- Pierre. Dans les documents de l'époque, il est qualifié de maçon, de maçonjuré ou de maître ouvrier des maçonneries de la ville, le terme d'architecte n'existant pas encore. Il recevait annuellement i3 florins, outre Tétofife nécessaire pour un vêtement d'apparat. Nous n'avons à nous occuper id que des travaux de sculpture de ce célèbre maître auquel le magistrat de Louvain confia les plans et l'exécution du superbe hôtel de ville de Louvain, dont la première pierre fut posée le 2q mars 1448 et qui ne fut complètement terminé qu'en 1463. Ce n'est pas sans raison que l'historien attitré de cet édifice, Edward Van Even, a fait remarquer que cet hôtel de ville, dont le coût total s'éleva à environ 44,785 florins, est incontestablement le plus beau monument du style ogival flamboyant élevé en Belgique. De loin, la vue est frapp)ée par l'élégance, la grâce et la légèreté de son ensemble; de près, elle est éblouie par l'incomparable richesse de sa décoration. Cet édifice, avec ses six ravissantes tourelles aériennes, assure à de Layens une première place dans l'histoire de l'art. L'architecte ayant résolu de faire reproduire sur les socles des niches, des scènes de l'ancien et du nouveau Testament, et de fournir ainsi aux illettrés une bible populaire, maître Jean Van der Phalisen, curé de l'église Saint-Pierre, et le frère Jacques, docteur en théologie du couvent des dominicains, lui indiquèrent les sujets à représenter de V Histoire scolastique, de Pierre Comestor. Hubert Stuerbout, peintre décorateur de la ville, en traça les modèles pour les tailleurs de pierres qui avaient coutume de ne travailler que d'après des dessins. Voici les noms des sculpteurs qui exécutèrent lesbas-reliefe : Henri Platteborse, Guillaume De Coninck, Baudouin Minnex, Guillaume De Vadder, Jean Trappaert, de Dilbeek; Thierry Arnould et Jean Conget, de Sanchines (?); Jean De Ronde, de Bruxelles; Gautier Van dePutte, Daniel De Busscher, dit Vander Heyden, et Gérard De Busscher le jeune, de Bruxelles; Roelof Vanden Zande, Guillaume Taille, Jean Schancke, Pierre Koevoet, Jean Van Everghem, de Bruxelles ; Pierre De Prinse, Jacques Quade-

want, Guillaume Ards, Jean Roelants, Matthieu Keldermans et André, son' frère; Henri Coelman, Henri Vander Helle, Henri Vander Eycken, Jean Van Etterbeek, de Bruxelles, Renier Van Nyperzeele, Sulpice Van Vorst fils, Jean Claes et Guillaume Coman. Jean Van Everghem, qui était établi à Bruxelles, avait sculpté, en 1439, au prix de 38 ridders de 4 gros de Flandre chacun, pour compte de Philippe le Bon, le retable à volets qui figura dans l'église des Récollets de cette ville jusqu'en i583, époque où Ton démolit le chœur par suite des ravages qu'y avaient faits des iconoclastes. Peint, selon l'usage du temps, par le célèbre Roger Vander Weyden le vieux, qui reçut à cet effet 40 ridders, ce retable présentait l'image de la Vierge, accostée des figures aussi en pied de Marie d'itvreux, femme de Jean IIÏ. duc de Brabant, sa fille, femme de Renaud III, duc de Gueldre, avec leurs noms et leurs armoiries, l'écusson et la devise de Philippe le Bon. Jean Wave, Waue ou Wouwen, d'Anvres, exécuta, sur les clefs des poutres du rez-de-chaussée de l'hôtel de ville, deux bas-reliefs dont les sujets furent pris dans l'histoire sainte; il exécuta aussi le beau retable de sainte Dymphne, en i5i5, dans l'église de ce nom, à Gheel, où se trouve un autre retable du XIV* siècle, en pierre, qui est considéré comme le plus ancien du pays. Un Lenaert Van Wouwe était apprenti, en i5o4, chez Jacob « de beeldebacker »; il devint maître en i5ii. Gilles Brunnel sculpta douze bas-reliefs sur les mutules des poutres de l'étage ; Goswin Vander Voeren en sculpta d'autres. Jean Amelrik plaça à l'intérieur une allée en bois de chêne, communiquant avec la petite salle du conseil; elle fut garnie de petites portes, et la voûte reçut des ornements en relief. Paul Reymoes exécuta les belles boiseries de la salle des pas-perdus. C'est sur les plans de Matthieu de Layens que fut exécuté, en 1450, le beau tabernacle de l'église Saint-Pierre, à Lo .ivain.

L'ancien hôpital Notre-Dame à Audenarde remonte à la fin du XI* siècle, d'après une de ses chartes, celle de 1202, donnée par Baudouin IX, le premier empereur latin de Constantinople. Au commencement du XV* siècle, des travaux considérables furent exécutés à cette antique institution charitable à côté dé laquelle se trouvait un béguinage nommé de Cluyse, où, assure-t-on, Richilde, veuve de Baudouin VI ou de Mons, comte de Flandre, aussi emperour de Constantinople, alla s'enfermer pour expier en pénitences ses crimes et ses forfaits. D'après les archives de cet hôpital, un nommé Jacques, sculpteur, y figura en 1414. Jacques, « escrinier », apparemment le même, sculpta, en 1435- 1436, seize images et statuettes et une statue de la Vierge pour le fronton de la porte principale. Jacques Hoen construisit, en 1441-1442, dans la chambre

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de la prieure, une voûte découpée en ogives pendentives, travail auquel i.l consacra avec ses aides"énviron cinq mois. C'est apparemment le même artiste que le Jacques Hoen, cité en 1440 comme membre de la confrérie de Saint- Georges, à Audenarde, Jean De Wulf exécuta un travail semblable, en 1442- 1443, dans une autre salle du nième édifice. Piérard Delehaye, sculpteur et escrinier, s'engagea en 1438, pour une somme de quarante-deux livres parisîs, qui lui furent payées d'avance, à confectionner un bufifet à étages, un banc et une table ornés de panneaux et entaillés de sculptures. Piérard Delehaye s'enfuit à Valenciennes avec les sculptures et les panneaux, laissant inachevés le banc et la table. L'hôpital parvint à rentrer en possession de tous les ornements moyennant trois livres dix-huit escalins parisis, y compris le transport. Le sculpteur Massyn acheva, en 1440, l'entreprise de Piérard Delehaye avec le menuisier Chrétien et Jean Amilleur ; ils y travaillèrent du i3 août au 21 septembre de la même année. L'hôpital confia au sculpteur Jacques Lampin Texécution des anges du banc précité. Lampin fit, en 1463, diverses réparations aux sculptures, entre autres aux anges placés sous le péristyk « in de paut voor de rekencamer »; il sculpta, en 1465, quatre anges pour un nouveau portail. Nabuer ou Nabur (diminutif de Nabuchodonosor), peintre et sculpteur, passa marché, en 1443, pour tous les travaux de peinture de l'oratoire de la prieure pour une somme de soixante-douze livres parisis. Jacques Nabur, qui confectionna un portail en 1 5 10, est apparemment son fils. Jean Van den Berghe, tailleur de pierres bruxellois, plus connu sous le nom de Jean Van Ruysbroeck, passa marché, en 1443, pour la construction d'un « puits » ou calvaire orné de sculptures ; les dix faces contenaient chacune une niche avec une statue assise. Toute la maçonnerie extérieure, décorée de bordures, d'arcôtures et de gargouilles, était en pierres dites de Bruxelles. Dans la première niche supérieure se voyait la Vierge avec l'enfant Jésus sur ses genoux et au-dessus un des trois rois agenouillé; dans la deuxième et dans la troisième, les deux autres rois-mages à cheval; dans la quatrième, saint Georges à cheval, la Vierge, le dragon et le châtel; dans la cinquième, l'arbre de Jessé et dans la sixième Tristan et Ysolde (Yseult?). Les niches inférieures renfermaient les statues de trois comtes et de trois comtesses de Flandre, debout, avec leurs armoiries en écusson. Ce puits fut achevé en 1445. Guillaume Van den Berghe fils confectionna, en 1461-1462, plusieurs croisées monumentales. Pierre Van Aspre sculpta, en 1465, les ornements des deux portails. Roger Ka exécuta un portail entretaillé de sculptures. Pierre Van Aspre sculpta les ornements de deux portails livrés par Martin Algoot.

2l6 LE MOYEN AGE.

En 1478, Barthélémy Ka façonna un tabernacle: Méhus Ka et Roland Van Coppinhole firent une balustrade ouvragée. Bartholomée Aelgoot sculpta, en 1478, deux bas-reliefs. Jean Lampin précité sculpta, en 1469-1470, l'Annonciation pour le nouveau portail de la salle des malades dont Jean de Boursier, maître- tailleur de pierres à Tournai, avait exécuté, en 1467-1468, plusieurs colonnes en pierre blanche. En i5o8-i5og, Georges Lotin sculpta une statue du Christ destinée à être placée dans le fronton delà nouvelle porte; Guillaume Dedelinc exécuta la pierre tumulaire de deux des prieures : Elisabeth Van de Walle, décédée le 4 avril i5o4, avant Pâque, et Isabelle Van de Walle, décédée le 3o novembre i5o6; Baudouin Ogiers sculpta, en i5i4-i5i5, une table en bois de chêne ornée de dix bas-reliefe ; Jacques Vander Beken, dit de Leeuwere, exécuta « un ouvrage » pour la corporation de Saint-Michel ; Colaert Vincent façonna un escabeau ornementé pour la chapelle de Saint- Jean l'ÉvangélistedansTéglise Sainte-Walburge; Jean De Meyere, de Courtrai, et son aide Merlin Van den Driessche livrèrent, en i5i8, un ouvrage pour la corporation de Saint-Antoine, dans l'église précitée ; Jean de Haze ifournit, en 1 537, un escabeau semblable pour la même corporation ; Quentin Van der Saren plaça, en 1 541-1542, des stalles en bois de chêne autour du chœur de la chapelle.

L'orfèvrerie fut assez bien cultivée à Audenarde aux XV* et XVI« siècles. Voici les noms retrouvés dans les archives de l'ancien hôpital Notre-Dame : Jean Van de Meulebrocke, cité en 1407; Gérard de Valkenaere, qui façonna, en 1413, pour « madame de Charolois » (première femme de Philippe le Bon ?), une pièce d'argenterie ; Jan Van Willebeke, cité en 1441 ; Jan t'Santelen, cité en 1453 ; Jacques Driet, qui livra aux échevins, en 1468, une coupe à bords dorés, destinée à être offerte à Charles le Téméraire, lors de son entrée à Audenarde; Pierre Van Campen, cité en 1478, probablement le même que celui qui figure, en 1472 et en i486, sous le nom de Pierret l'orfèvre (Pietren, de Selversmei); Jean Blanstreyn, père de Guillaume Blanstreyn, orfèvre et graveur de métaux, cité en 14Q7 et en i5io.

Arnoul de Diest, qui florissait à Bruxelles, orna, en 145 5- 1456, le grand chœur de l'église Saint- Léonard, à Léau, de dais sculptés placés au-dessus des statues des douze apôtres adossées aux colonnes. L'autel de Saint-Léonard, au transept droit, est composé de deux fragments provenant d'un retable qui fut exécuté en 1478-1479 par le même Arnoul de Diest, appelé aussi Arnoul De Maeler ou le Peintre (voir page 211), pour la chambre de Saint- Léonard. L'autel de Sainte-Marie-Madeleine fut sculpté en 1466. 1467, par un nommé Léonard. On doit à Guillaume Huge ou Hughe, qui figura, en 1471,

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parmi les jurés de la corporation des peintres et sculpteurs de Gand, quelques bonnes productions figurant dans la cathédrale Saint-Bavon. Le 16 octobre 1637, on plaça au-dessus de la porte d'entrée principale sa belle statue représentant saint Bavon. Les oratoires extérieurs renferment, depuis 1480, ses groupes du Chrisi sur les genoux de sa mère et de la Mise au tombeau, que Thistorien Van Vaernewyck citait déjà, au XVI* siècle, au nombre des plus beaux ouvrages de sculpture de la cité gantoise, et qui faisaient, dit-il, « accourir de loin les amateurs pour les admirer ».

Dans une information tenue le 26 juin 1473 (coll. des acquits de la Recette générale des finances, Archiv, du Royaume à Bruxelles), un sculpteur du nom de Simon Symonszoen est qualifié de 0 bourgoiz, tailleur d*ymaiges, à Hairlem ». Il déclare dans ce document être âgé d'environ 3q ans. Cornelis Claesone, sculpta, en 1457, les stalles de Téglîse Saint- Hippolyte, à Delft. Jean Mertens, reçu franc-maltre dans la gilde de Saint-Luc d'Anvers en 1473 et régent en 1478, en 1481 et en 1487, vivait encore en 1493, selon des lettres scabinales. Il exécuta, de 1479 à 1487, deux statuettes pour l'église Saint- Biaise, le retable et les statues de l'autel Saint-Georges, de l'église Saint- Léonard, à Léau. Les comptes de l'église Notre-Dame, de la veille de la Noël 149a à la veille de la Noël 1493, portent : « Reçu de Jean Mertens, sculpteur, le montant du testament de Gérard Van Bavel, 10 escalins ». Cornelis ou Corneille De Gheet, franc-maître de la gilde de Saint-Luc d'Anvers en 1477, sculpta, selon les comptes de l'église Notre-Dame, de la veille de la Noël 1499 à la veille de la Noël i5oo, au prix de 5o livres de Flandre, un crucifix et deux statues à placer sur le jubé; il devait, en conséquence de son acceptation, livrer le bois, à l'exception de la poutre devant servir de support.

Alart du Hamel, tout à la fois architecte, sculpteur et graveur, fut l'un des plus remarquables artistes louvanistes de la fin du XV« siècle. Il mourut vers i5o9. De 1478 à 149?, il dirigea les travaux de la cathédrale Saint-Jean, à Bois-le-Duc. Il est l'auteur du beau porche du transept de .l'église Saint-Pierre, à Louvain, qui n'a pas été achevé. Ce fut sous sa direction que le refuge de l'abbaye de Parc fut considérablement agrandi et embelli, en i5o5, au temps de l'abbé Arnould Wyten.

Jean de Crop, qualifié de « Steenwerckere », sculpteur gantois, exécuta pour le compte du magistrat de la ville, en 1493- 1494, un bas-relief représentant le Christ en croix, pour la chambre échevinale du collège de la Keure, dont Corneille Vander Goes avait feit le dessin et qu'il s'engagea

à peindre. Barthélémy Portant, né en 1484 et qui vivait encore en iS56, exécuta avec Jacques Rym, Antoine Pauwels et Daniel Ruutaert, de i5i8 à i535, la belle façade ouvragée de Thôtel de ville de Gand, commencée en 1481. Daniel Ruutaert collabora avec les tailleurs d'images Antoine Pauwels, Barthélémy Portant, Jacques Rym et Jean de Heere (dont nous parlerons plus tard), de i5i8à i535, à l'ornementation de la façade et de la chapelle échevinale de Thôtel de ville de Gand. Il s'était engagé, le i3 décembre i5ii, à exécuter toutes les sculptures du jubé de l'église conventuelle des carmes chaussés à Gand (frères de Notre-Dame du Mont- Carmel), dont l'ornementation intérieure fut confiée au sculpteur Jean de Smjrtere. Daniel Ruutaert est cité dans un acte du 3 avril i5o4, qui mentionne aussi le nom d'Engelbert Crieck, sculpteur peu connu, dont Marguerite Ruutaert, sœur de Daniel Ruutaert, était restée veuve avec un fils mineur, Jacques Crieck. Engelbert Criée ou Crieck s'était engagé par acte du 14 avril 1492 à faire un morceau de sculpture (een stic wercx?) pour l'autel de la gilde de Saint-Antoine et de Saint-Roch dans l'église Saint- Nicolas à Gand, au prix de 5o livres de gros, monnaie de Flandre. C'était apparemm?nt un retable épisodique, dont la valeur aurait été de nos jours de six mille francs. Ce retable fut brisé par les iconoclastes, comme le jubé de Daniel Ruutaert. Michel Hebscaep, « beeldesnydere », est cité de i5i5 à iSiq dans le registre aux actes et contrats passés devant les échevins de la Keure de Gand, c'est-à-dire le premier collège de Téchevinage.

Jean de Smytere, oncle maternel du peintre et sculpteur Lucas de Heere, fit, en i520, deux patrons ou modèles pour les travaux de construction de la porte de l'Empereur, à Gand . C'est apparemment le même sculpteur qui figura comme juré, en 1494, et comme doyen, en 1497, dans la corporation gantoise des peintres et sculpteurs. Un Jean de Smytere, sculpteur, y est renseigné déjà en 1459. Edmond Vanden Hoebelde, cité comme orfèvre louvaniste par Van Even (page 224) exécuta, vers 1485, le superbe reliquaire de l'église Saint- Jacques, sur lequel figurent les statuettes de saint Jacques, de la Vierge et de l'Enfant Jésus. Josse Pauwels avait fait, en 1469, le beau reliquaire de saint Hubert, que l'on admire encore dans cette église. Antoine Pauwels, apparement son fils, qui travailla, en i520-i52i, à l'ornementation de la façade gothique de l'hôtel de ville de Gand, était un artiste de mérite. Il confectionna pour les sculpteurs-architectes Rombaut et Laurent Keldermans, dont nous avons déjà parlé page 208, la plupart des patrons ou modèles en bois des constructions si remarquables, exécutées

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d'après les plans de ces deux Malinois. Il fit aussi le modèle des parties ornées destinées à la tour de Téglise Saint-Sulpice à Diest, élevée en i5?'î par Laurent Keldermans.

^ Maître Denis, qui coula en 1485-1486 un superbe candélabre pour l'église d'Hackendover, avait été considéré par M. Wauters comme l'auteur du retable de l'église du Saint- Sauveur, qui est apparemment le plus ancien objet en

r*pierre de ce genre que possède la Belgique. Ce refable a pour sujet, en treize scènes des plus caractéristiques, l'histoire de la fondation de l'église Saint- Sauveur. Le centre de cette œuvre, lorsqu'elle formait en son ensemble un triptyque, est consacré au crucifiement; la partie principale a été détruite. L'examen des costumes démontre que ce retable doit dater au moins du commencement du XV* siècle, si pas de la fin du XIV*. Il est donc impossible qu'il ait été sculpté par maître Denis^On attribue à Jean Van Coninxloo, peintre célèbre à Bruxelles vers 1489, un beau retable en bois et colorié, qui se trouvait dans la chapelle de l'ancien Château d'Anvers : il représentait des scènes de la vie de la Vierge. Le plus beau jubé gothique de l'époque dont nous nous occupons figure dans l'église Saint-Pierre à Louvain. L'auteur de ce chef-d'œuvre, construit en 148S, est resté inconnu. Ce jubé est divisé en trois arcades reposant sur des colonnettes cylindriques très exiguës; tout le long s'étend une suite de niches couvertes de dais renfermant les statuettes des douze apôtres, placées en 1834. Il ^st surmonté par un magnifique Christ en croix. Jean de Venloo exécuta, en 1482, les fonts baptismaux avec couvercle ouvragé, qui figurent dans 1 egHse Saint-Martin, à Wyck, près de Maestricht. Arnold de Maestricht', appelé Aert van Tricht, habile fondeyr, confectionna en 1492 un grand candélabre à sept branches pour l'église des Récollets à Maestricht. L'église Notre-Dame, en la même ville, possède des fonts baptismaux signés par cet artiste, qui coula, aussi en 1492, sur les dessins de l'architecte louvaniste Alart du Hamel précité, la belle cuve baptismale en bronze de la cathédrale Saint-Jean, à Bois-le-Duc. Il exécuta, en i5oi, la superbe balustrade luminaire qui occupe toute la largeur du chœur de l'église Saint-Victor, à Xanten (Prusse rhénane). Sur l'un des pieds droits se Ht l'inscription ; Desen luchter is gemacht toe Maestricht a. d, m, MM^ en eyen, « Ce luminaire a été fait à Maestricht, l'an du Seigneur i5oi ». Cette balustrade, de i3 mètres de largeur sur 5",4a dans sa plus grande hauteur, se compose de trois arcades découpées par des ogives en accolades, appuyées sur des consoles ducôté des murs ; elle porte des luminaires les jours de fête. Les faisceaux des colonnettes sont surmontés de statuettes d'un mètre

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de hauteur, représentant saint Victor et sainte Hélène, patrons de Téglise; sur le fleuron central figure la statuette de la Vierge, de 60 centimètres seulement de hauteur. Deux figures en encorbellement à la naissance de l'arcade centrale pourraient bien représenter le maître fondeur et son aide, pense J. Helbig. En i5o7, un Aerdt Napelteren était apprenti sculpteur chez Jan Aertsone, selon les Liggeren de la gilde de Saint-Luc d'Anvers. D'après le même recueil, il fut payé 7 escalins 6 deniers à Jean Aerts, sculpteur, pour avoir orné le seuil de la maison où la châsse est déposée, à Lierre (Comptes de l'église Notre- Dame à Anvers, de la Noël i5i6 à la Noël iSiy). Pierre Appelmans III, alias De Smit, attaché aux ateliers de sculpture de l'église Notre-Dame à Anvers, de 1478 à 1 520-1 521, exécuta un retable qui ornait la chapelle des maçons : il lui fut payé de ce chef 75 livres de gros. Servais et Antoine Van Etterbeke et Jean Rankaert travaillèrent à l'ornementation sculpturale de la même église en 1488. Gilles Wraghe, fils de feu Jean, selon des lettres scabinales d'Anvers du 23 janvier 1491, et reçu franc-maître dans la gilde de Saint-Luc en 1490, sculpta, en i5oo, un retable qui figurait sur l'autel de la chapelle Notre-Dame, dans l'église du même nom, en la même ville. Antoine Van Wytrick, reçu franc-maître en 1494 dans la gilde précitée, résidait à Bruxelles et y vivait encore en i5o6, d'après des lettres scabinales du 29 décembre de cette dernière année. Selon les comptes de l'église Notre- Dame à Anvers, il fut payé à Antoine Wytrick, sculpteur à Bruxelles, pour la chaire par lui livrée, 44 livres i5 escalins; pour amélioration au patron (modèle) de ladite chaire examinée en la ville d'Anvers par des maîtres compétents, 10 livres. Cette chaire, endommagée lors des ravages des iconoclastes en i566, figura dans l'église Notre-Dame jusqu'en 1798. Barthélémy Van Kessel, bon sculpteur et clerc de l'église Saint-Pierre, à Louvain, fit les modèles des figures qui ornent la cloche coulée aux Halles le 4 mai 1496; il sculpta aussi un Christ pour le Saint-Sépulcre de la chapelle du Calvaire en l'église Saint-Pierre précitée, où se trouve cette cloche. Jean Van Bullestraeten, aussi de Louvain, exécuta, en 1497, une grande statue représentant Jésus sur l'âne légendaire. On avait l'habitude de promener cette statue, montée sur des roulettes, le dimanche des Rameaux, dans l'église Saint-Jacques de la même ville. L'église Saint-Adrien, à Boendael, près d'Ixelles, renferme un curieux retable, consacré à la vie de ce saint, qui a été exécuté par le Bruxellois Corneille d? Rantere pour une petite chapelle aujourd'hui démolie. Il se compose de fragments de deux retables. De Rantere sculpta, en 1498, une grande partie des ornements de l'église

Sainte-Walburge, à Audenarde. En 1490, les régents de la gilde de Saint- Luc d'Anvers confièrent à Gilles Van der Sluys, élève de Jean Voorspoel, en 1484, Texécution d'une statue de saint Matthieu pour l'église Notre-Dame en la même ville. Gilles, admis maître en 1490, fut élu doyen en i5o5. Josse Beyaert, né à Louvain vers 1405 et mort avant le i8 août 1483, était fils de Jean Beyaert, mort avant le 10 juin 1438, et qui exerçait, ainsi que ses frères Arnold, Michel et Henri, le métier de menuisier (scrynmakere), qui dépendait de la sculpture : le moindre meuble était alors orné de panneaux parcheminés, de végétaux ou d'ornements imitant des fenêtres ogivales. Josse figure pour la première fois dans un acte échevinai de 1426. Il est qualifié de « factor ymaginum » dans un acte du 7 avril 1459, de « beeldesnydere » ou tailleur d'images dans un compte de la ville de la même année, et de « sculptor ymaginum » dans un acte du 27 mars 1480. Il était, en 1469, juré du métier des maçons et tailleurs de pierres, dont dépendait également la sculpture. Josse Beyaert exécuta en 1458, au prix de 8 florins 27 plecken, la colossale statue du « Jacquemart » qui annonçait les heures à la tour de l'église Sainl-Pierre et qui remplaça le « maître Jean », placé en i38i et détruit lors d'un incendie en 1458. Hubert Stuerbout polychroma et dora, en 1460, cette statue de bois qui, à son tour, fut détruite en i573 ; Josse sculpta, en 1459, au prix de 3 florins 18 plecken, le mauclair de la porte d'entrée de l'hôtel de ville, consistant en une colonnette cylindrique, portant une niche ornée d'une statuette de saint Pierre en vêtements pontificaux, doré et polychrome aussi par Stuerbout. Décapité en 1795 par un sans-culotte, saint Pierre, au lieu de la tiare, se trouve avoir actuellement la tête ornée d'une mitre ; en 1463, le jubé de l'église des Récollets à Louvain; en 1466, au prix de 6 florins 12 sols, cinq clefe de voûte en pierre d'Avesnes, ayant pour sujets l'histoire de la finance : ces clefs, également polychromées par Stuerbout, ornent la salle appelée jadis « Het Register », formant actuellement le cabinet des échevins ; en 1467, exécution des sculptures du plafond en chêne de la place située derrière la salle historique, dont le travail fut dirigé par Matthieu de Layens. Josse Beyaert travailla pendant quatre cent trente-cinq jours à cette ornementation pour laquelle il ne toucha que 12 plecken par journée d'été et 8 plecken par journée d'hiver; ce plafond est d'un très remarquable caractère, et c'est peut-être le plus beau de toute la Belgique. En 1477, exécution des retables des chapelles de Sainte-Catherine et de Saint -Jean l'Évangéliste dans l'église Saint-Léonard, à Léau, et, en 1481, exécution d'une châsse pour les reliques de saint Léonard, et des statues de saint Jacques et de sainte Corinne pour la

même église. Edw. Van Even estime que les seize bas- reliefs représentant des scènes de la vie du Christ, dans la salle historique de l'hôtel de ville de Louvain, sont aussi de Beyaert, mais il ne saurait l'assurer, les comptes de 1435, 1454 et 1462 faisant défaut. Etienne Beyaert, fils de Josse, est mentionné déjà dans un compte de 1469. Il figure comme sculpteur dans deux actes du 18 septembre et du 5 décembre i5o8. Il travaillait encore à Louvain en 1 5 16. Après cette époque, il n'est plus mentionné dans les archives. Il est probable qu'il était mort alors ou qu'il avait quitté Louvain. Pierre Beyaert, filsd'Arnould précité, fournit, en 1492, au prix de 6 sols, huit niches ornées de feuillages pour la boiserie de l'orgue de l'église Saint-Jacques, à Louvain, et, en i5oi, pour 4 stuivers ou sols, un Christ en croix, de i5 pieds de hauteur, destiné à être placé dans la même église, à l'occasion d'un jubilé. Jean Van den Borne dit Beyaert, fils de Marguerite Beyaert, sœur de Josse Beyaert, fut élève de son oncle. Il était majeur en 1469. Il figure comme tailleur d'images {beeldesnydere) dans un acte du 24 janvier 147? et comme « anthropoformita » dans un acte du 4 septembre 1499. Il mourut avant le 3o octobre 1534. Il exécuta en 1477 un retable pour l'église Sainte-Odile à Grand-Hallet, et en 143? un retable orné de quatre statues pour l'église de Binkom. Sa fille Marie épousa Pierre de Groote, dit Van Gheele, sculpteur qui fit, en i534, une niche renfermant une statue de la Vierge « dans le soleil » (dans une gloire ?) pour le jubé de l'église Sainte-Gertrude, à Louvain. Son fils Jean, né vers 1498, épousa Catherine Metsys, nièce du peintre Quentin Metsys. Jean, mort au mois de mai i5^o, trav£iilla avec Matthieu Keldermans aux jubés des églises de Tervueren, d'Oplinter, de Neerlinter et de Wackerzeel, ainsi qu'à celui du petit cloître du couvent des Chartreux, à Louvain. 11 aida parfois les sculpteurs louvanistes Georges Van Schutteputte et Gabriel Van den Bruyne, l'auteur de l'admirable tabernacle de l'église Saint-Jacques à Louvain. Il exécuta aussi, en la même ville, en 1524, au prix de 80 florins carolus, les meneaux de la grande fenêtre de la nef de l'église des Augustins; en i53i, les scul|>tures de l'ancienne porte de Diest, se composaqt de deux niches, deux groupes dont l'un représente la sainte Trinité, deux griffons et deux lions; en i525, avec Jean Metsys, les modèles pour la reconstruction de la tour de l'église Saint- Pierre. Il construisit en i56o la chapelle de Marguerite la Fière, adossée au chevet de cette église. Jean Van den Borne fut décapité à Louvain le 9 juin 1543, pour hérésie. Lancelot Van Vorspoele, fils de Jean Van Vorspoele et de Catherine Van Belle, seconde femme de Jean Van den Borne, peintre, fut élève de son beau-père Van den Borne; il ajouta aussi à son nom celui

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de Beyaert : dans des actes d'échevins, il est parfois appelé Lancelot Van Vorspoele alias Beyaert, parfois Lancelot Beyaert. Il fut admis dans la corporation des maçons, tailleurs de pierres et sculpteurs le 23 juin i5ii. Artiste d'un certain talent, il fut le patron, en 1529, d'un autre sculpteur louvaniste, Henri de Vleeschouwer. Il travailla en i523, avec Guillaume Hessels, au retable que la corporation des maçons plaça dans son oratoire à l'église Saint-Pierre. Lancelot mourut avant le 3 janvier 1 5S6. Son frère aîné Jean Van Vorspoele était alors absent du pays. Guillaume Hessels, aussi de Louvain, avait exécuté, en 1524, un retable pour l'église de l'abbaye de Magdendael à Oplinter, près de Tirlemont. Ce retable fut peint par Jean Vanden Berghe, aussi de Louvain ; vers 1600 on y ajouta une corniche en style renaissance. Lors de la suppression de cette abbaye en 1783, ce retable fut transporté dans l'église Sainte-Geneviève, à Oplinter. Placé dans la chapelle latérale à gauche du maître-autel, il est composé d'une arcade trilobée, divisée en trois compartiments, lesquels renferment, sur deux rangs superposés, divers groupes en bas-reliefs consacrés à la vie du Christ. Le curieux retable d'Opitter a de nombreux caractères de ressemblance avec celui d'Oplinter. Le retable de Gestel, qui est au Musée d'antiquités à Bruxelles, ressemble par son contour aux retables d'Oplinter et d'Opitter. Hessels exécuta aussi un retable pour la chapelle que le serment des arquebusiers de Saint- Christophe avait jadis dans l'église Saint-Pierre à Louvain. C'était un travail en bois de chêne, orné de bas-reliefs et de volets portant des peintures. De chaque côté se trouvait une statue de 5 pieds de hauteur, reprêsentaôt saint Jérôme et saint Guidon. Guillaume Hessels fit, en outre, pour la même église, le retable de l'autel de Sainte-Wigeforte, en flamand « sinte omcommere », comme nous l'apprend Molanus. Ces œuvres ont disparu.

Gabriel Van den Bruyne, né aussi à Louvain dans le dernier quart du XV« siècle et mort avant le 8 mai i56i, est mentionné pour la première fois dans un acte du i" décembre i5oi. Il s'engagea à sculpter, par acte du 22 décembre i537, le tabernacle de l'église Saint-Jacques, à Louvain. Ce chefd'œuvre, conçu sur le modèle du tabernacle de l'église Saint-Pierre de la même ville, exécuté sur les dessins de Matthieu de Layens, était placé en juillet 1 539. L'artiste reçut 25o florins carolus, de 20 sols, somme très considérable pour ce temps. Jean Veldener coula en cuivre, en i568, une belle balustrade renaissance^pour ce tabernacle ; et, en 1 573, le lutrin-aigle, en laiton, de l'église Saitit-Gorgon, à Hougaerde. Jérôme Veldener, père de Jean, et qui mourut avant le 6 mai i539, avait été chargé, en iSoç, de couler un tabernacle en

cuivre pour le baptistère de l'église Saint-Michel, à Louvain. Cette dernière ville, au surplus, comptait en ce temps plusieurs sculpteurs de talent, entre autres Godefroid de Cupere, Jean Petercels, Henri Van Tongerloo, Henri Roose, Henri Mouwe.

Ainsi que Ta constaté M.Van Even dans ses patientes investigations dans les archives de la ville de Louvain, on recherchait avidement, jadis, les productions des orfèvres imagiers de cette localité à cause de la beauté et de la perfection de leur travail. Le trésor de l'église Saint-Pierre, à Louvain , possède encore huit petites statuettes en argent repoussé, exécutées, en 1439, par Jean Vanden Valporte. Dans l'église Sainte -Gertrude se trouve un beau reliquaire, en argent doré, remontant au XV« siècle, sur lequel figure la sainte patronne de l'église. Au surplus, selon le même auteur, les archives de Louvain renferment des détails des plus intéressants sur les orfèvres suivants de cette ville au XV" siècle : Martin Van Rode, Jean Van Velpen, Gautier Witteman, Evrard De Pape, Jean Vander Heyden, Dancaert Willems, Rodolphe Corsbout, Jean Corsbout, Égide Goetheere, Jean Van der Valporte, Pierre Van Goetsenhove, Gerlac Thuyle, Jean Thuyle, Égide Van Schoenhem, Égide Druyver, Louis Cricksteen, Renier Stoep, Guillaume Mettenghelde, Ghisbert Pigghe et Edmond Vanden Hoebelde, cité déjà page 218.

Charles le Téméraire avait ordonné, en 1468, à l'occasion de son mariage avec Marguerite d'York, de décorer splendidement son hôtel de Bruges, dans lequel il se proposait de tenir, en même temps qu'il célébrerait ses noces, un chapitre de la Toison d'or. Il chargea à cet effet un de ses varlets, Armand Regnault, de se rendre à Gand, à Audenarde et en d'autres villes réputées pour ses artistes, afin d'y recruter les meilleurs sculpteurs et les peintres le plus en vogue. Les pièces qui servirent aux banquets se composaient de : « Douze ystoires des xij travailz d'Herculez; un grand lyon richement paint d'or; une licorne grande, painte d'argent ; un grant dromedaire d'environ 9 piez de haut; un grand griffon; on fit en figure la grosse thour que mondit seigneur fit faire à Gorinchem, de 46 piez de hault; idem pluiseurs elefans portants chasteaulxs; trente paons et cygnes; un balaine de 60 pieds de long ; 60 femmelettes, jetées sur molles de divers façons et habillemens de pays, richement habillées de robes ; 60 hommes de divers contenances ; une fontaine de cristallin, laquelle estoit de piliers de cristal, et y avoit ung ymaigd de saint Jehan-Baptiste, dont par le bout du doit lui sailloit eaue roze, et autres accessoires tout ordonné par maistre Jehan Scalkin ; item fist encore le dict maistre Jehan, deux grans chsmdeliers, pendans en la dicte grant salle qui estoient par embas fais à cul de lampe, etc. »

LA SCULPTURE ET l'oRFÊVRERIE DEPUIS LE XIII* SIECLE. 225

Voici, d'après le compte de Fastre HoUet, aux archives de Lille, les « tailleurs d'ymages » qui travaillèrent, sous la direction de Jacques Daret, élève de Robert Campain, admis à la maîtrise en 1432, aussi bien dans Thôtel de Charles le Téméraire que dans l'église Saint-Sauveur où se tint le chapitre de la Toison d'or, pour lequel furent exécutées les belles stalles que Ton y admire encore et dont la partie moderne a été ajoutée en 1608 par Martin Van HuUendonck et Jérôme Stalpaert. Charles le Téméraire assuret-on, ne fit appel qu'aux meilleurs praticiens, et il en faisait si. grand cas qu*il les honora d'une visite. La dépense s'éleva à la somme de deux cent six livres six sols : Barthélémy van Raporst , venu de Bruxelles , et ses aides Claes Deurinc et Hanin Marlin ; Van Raporst ou Raephorst, reçu bourgeois d'Anvers le 7 janvier 1436 et franc-maître de la gilde de Saint-Luc en 1455. Il fut inhumé dans lancienne église du couvent des Falcons de cette ville, le 20 février 1485, ainsi que le constatait son épitaphe. 11 travailla beaucoup pour les églises, et le duc Charles l'honora de plusieurs commandes particulières: Piètre de Vogle ou Vogel, de Bruxelles, qui, avec Pierre Tack, exécuta, de 1476 à 1486, l'autel principal de l'église Notre-Dame à Anvers, et ses aides Hanin Van Troynhove et Laurens De Brune; Piètre Van Roeme et ses aides Mikiel de Pau, Haine Stroet, Hanin De Bray et Aert Van der Voort; Jehan Van Steelant ou Steenlant, de Gand, qui fit partie de l'expédition militaire de Charles le Téméraire contre la ville de Spire, en 1476, d'après les comptes de la ville de Gand, et qui vivait encore en 1488, et ses aides Henry Van Wassemberg et Ingle Van der Erdebrughe; Joes Van Volxem; Jehan Pauls; Jean Clincke, bourgeois de Gand, où il mourut vers 1481, après avoir été doyen à sept reprises, de 1453 à 1477, de la corporation des peintres et sculpteurs de cette ville, et son aide Hennequin Van Meccle ou Van Mechelen (Pierre Clincke, fils « maître escrinier », sculpta, en 1484, des sièges en bois de chêne pour la nouvelle chambre échevinale de Gand); Jehan Boene ou Boone, fils de Corneille Boene (dont nous avons déjà parlé page 206), aflSliè à la corporation de Gand en 1443, dont il fut juré en 1468, avec Hughes Van der Goes, et qui sculpta pour le portail de la chambre échevinale un crucifix ainsi que des statuettes, et son aide Hennequin ou Jean Van Berchem ; Jehan Meyaert et son aide Copin Sophinet; Joes De Pardieu; Jacob Claes; Jacob Van Belle; Piètre BuUetel, fils de Daniel Bulletel, de Gand, dont nous avons déjà parlé page 200; Steven Van Wassemberg et Cornille Dongheres avec son varlet Robekin. Un Jacques Boone ou Boene, fils de Gilles, était peintre ou sculpteur à Gand en 1443 ; il travailla

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aussi, de 1475 à 1487, au dais que la ville de Gànd ofifrait annuellement à Notre-Dame la Flamande à Tournai. Michel Boen, Boenne o)a le Bonne, qui figure dans un chirographe du 25 février i52i au greffe de Mons, reçut 18 livres, d'après les comptes de Thôpital Saint-Jacques de la Saint-Jean- Baptiste i5o? à la Saint- Jean-Baptiste i5o4, pour avoir livré une statue de saint Jacques de 6 Va pieds de hauteur. Il exécuta en i5i5, pour la chapelle Saint-Laurent de la cathédrale de Cambrai, un retable qui lui avait été commandé par le chanoine Jehan Leporis : cette œuvre devait avoir pour sujet la vie et le martyre de saint Laurent. Le prix considérable de la dorure indique que ce retable dut être une des œuvres les plus remarquables de la cathédrale de Cambrai.

Un des nombreux inventaires de Charles le Téméraire, conservés dans les archives de Lille, renferme la nomenclature de cent soixante-sept chapelles d'or et d'argent doré, soixante bassins de vaisselle d'or, quarante-huit coupes et gobelets en cristal, serpice, albâtre et « cassidoine », le tout garni d'or; vingt-six coupes en argent doré, dix nefs d'argent, dix-sept drageoirs d'argent doré, soixante-neuf « potz » d'argent doré, cinquante-sept tasses d'argent doré et d'argent blanc, soixante-huit flacons d'argent doré, quarante-huit aiguières d'or et d'argent doré, etc. Un inventaire de la vaisselle d'or et d'argent aliénée en 1477, après la mort du dernier duc de Bourgogne- Valois, donne une intéressante idée de l'état des trésors accumulés par les comtes de Flandre, les ducs de Brabant et par les membres de la maison de Bourgogne. Après qu'on en eut brisé l'émaillure, ces objets d'orfèvrerie, dont le poids s'élevait à 1,272 marcs I once 12 Va esterlins, furent estimés 17,747 livres de Flandre 3 sous, 4 deniers! Voici la désignation des œuvres qui figurent dans cet inventaire * : « S'ensié- V - vent les parties des ymaiges, joyaulx et vaisselles d'argent doré, qui estoient engaigiez es mains de Nicolas de May et Jehan Nutin, banquiers, demourans à Bruges, par l'ordonnance de monseigneurle duc d'Austrice, etc., pour le secours de ses pays de Bourgogne, qui présentement ont esté délivrez pour juste j)oix à Pierre Courtois, escuïer, conseiller et sommelier de corps du roi d'Engleterre, et à Thomas GratFchon, marchant de Londres, pour et au nom dudict roy d'Engleterre, par le commandement et ordonnance de monseigneur le duc : Une ymaige de sainct Jaques, à tout uog bourdon en l'une main et ung livre en Taultre, pesant sans 1 émail qui en a été osté, etc.;

' Archives du département du Nord, à Lille. Cartons d'inventaire.

LA SCULPTURE ET l'oRFÈVRERIE DEPUIS LE XIII^ SIECLE. 227

uQg autre ymaige de sainct Thomas, a tout une lance eu Tune main et ung livre en l'autre; une ymaige de sainct Thadeus, tenant en l'une main ung baston à fstchon de massue et unes hueres en l'autre; ung ymaige de sainct Pierre^ tenant en Tune main une grant clef et en l'autre ung livre ; une ymaige de saint Fol, tenant une espée; une ymaige de sainct Mathias, à tout unedoloire en l'une main et ung livre en l'autre; une ymaige de sainct Loys; une ymaige de sainct Jehan-Baptiste; une ymaige de sainct Philippe, tenant une croix droite; une ymaige de sainct Berthelmi, à tout ung rasoir en Tune main et ung livre en l'autre; une ymaige de Nostre-Dame, armoyé des armes de monseigneur le duc Jehan, garny de deux angèles; ung ymaige de sainct Jehan l'Évangeliste ; une ymaige à tout un soyoire (scie) en une main et une hueres en l'autre; une ymaige de sainct Loys, plus petit que . 1 autre, à tout une couronne garnie de perles et de petitz grenatz ; une ymaige de sainct Simon, tenant un baston en une main et une hueres en l'autre; une ymaige de sainct Anthoine; ung petit angële; un autre angèle plus grant ; deux petitz ymaiges d'enffans à genoulx, tenant chacun ung petit chandelier. »

Liévin Van Laethem, admis, en 1493, franc-ma!tre dans la gilde de Saint- Luc d'Anvers, et mort vers 1 5 1 5, est cité, en 1495 , comme orfèvre de Philippe le Beau, au sujet d'un joyau que ce prince voulait envoyer à « certain personnage dont il ne veut autre déclaration ici être faite »• Van Laethem orna d'émaux, en 1497, des flacons et des pots d'argent que le même archiduc donna aux ambassadeurs du roi de France; et, en 1499, le fourreau d'argent doré, magnifiquement émaillé, de l'épée portée dans les cérémonies devant Philippe le Beau. En i5oi, il reçut des sommes importantes pour des « pallatz » d'orfèvrerie destinés aux deux capitaines et aux quarante et un archers de la garde, et pour la vaisselle livrée à Philippe à l'occasion de son premier voyage en Espagne. Les années suivantes, il continua à travailler pour ce prince, et exécuta, entre autres, un riche tabernacle en i5o5. Liévin fut graveur de sceaux de Philippe le Beau et de Charles-Quint.

Jean Borman, Borreman ou Borremans et son fils Pascal ou Passchier sont considérés comme les plus habiles et les plus féconds sculpteurs bruxellois de la fin du XV« et du commencement du XVI« siècle. On ignore la date de la naissance de Jean. 11 figure dans un acte échevinal de Louvain du 9 janvier 1489 comme fils de Jean Borreman « de oude », et il y est appelé c Jan Borreman, zyn sone, wonende inder stadt van Bruessele » à l'occasion de la livraison par maître Jean Van den Naenhove, fondeur à Bruxelles,

d'une porte en laiton pour l'entrée du chœur de la collégiale Saint-Pierre, à Louvain. Jean fut admis en qualité de « Poorter » ou « bourgeois de Bruxelles » en 1479, dans la gilde des Quatre-Couronnés, ce qui fait supposer à M. Ed. Van Even, qui s'est spécialement occupé de cet artiste \ qu'il était étranger à cette ville: car, pense-t-il, s'il y avait vu le jour il aurait été qualifié, avec raison, dans le Registre aux inscriptions, de « bourgeois natif de Bruxelles » ou « geboren poorter van Brussel ». Il devait occuper un rang honorable, comme faisant partie avec sa femme (« Jan Borreman, beldsnyder, en syn wyff », dit le Registre) de la confrérie de Sainte Sébastien, à l'église Saint-Géry, qui constituait, en quelque sorte, une annexe du Serment des archers. On le qualifiait, d'autre part, de : « Die beste meester beeltsnydere ». Il avait comme confrère dans la gilde Matthieu De Wayer, dont nous parlerons plus loin, page 236. Jean Borreman est mort, pense-t-on, vers i520. En 1491, il sculpta pour l'autel de l'église Saint- Jacques, à Louvain, nouvellement restauré par Henri Van Everghem, maître ouvrier des maçonneries de la ville, une statue de saint Jean l'Évangéliste, et il raccommoda une statue de saint Jean-Baptiste, pour lesquelles il reçut 34 sols d'argent. A en croire le catalogue de l'ancien Musée des antiquités à Bruxelles, publié en 1864, ce serait un artiste du nom de Davianus qui aurait sculpté, en 1493, le magnifique retable en bois ayant pour sujet, disait ce livret, le martyre des frères Macchabées I C'est à Jean Borman qu'il faut restituer cette œuvre, ainsi que Ta prouvé Edward Van Even. Elle lui fut commandée par le grand Serment des arbalétriers de Saint-Georges, à Louvain, pour leur chapelle de Notre-Dame des Sept-Douleurs ou du-Dehors, et c'est le martyre de saint Georges que ce retable représente. Jusqu'au moment où le savant archiviste de Louvain a découvert le nom de l'auteur de cette œuvre, ' on avait abusivement considéré le nom de Davianus, qui s'y lit, comme étant le nom de l'artiste, tandis qu'il faut y lire le nom du proconsul romain Dacianus, qui fit supplicier saint Georges au temps de Dioclétien. L'artiste reçut 5o florins comptant lorsqu'il commença son travail et 100 écus d'or lors de son achèvement, selon quittance de 1493. Ce retable, polychrome encore en 1823, lorsqu'on le transporta de Louvain à Bruxelles, est considéré comme l'une des plus belles productions de l'art bruxellois; il porte, plusieurs fois

X Buli, des Commissions royales d'art et d^ archéologie, xvi« année, 1877, p. 58o; xxxu* année, 1884, p. 397.

LA SCULPTURE ET l'oRFÈVRERIE DEPUIS LE XITI* SIECLE. 229

répétées, les marques du maillet et du compas ; on y voit déjà poindre les formes de la Renaissance. Jean Borman sculpta en 1494 le beau Christ en croix qui orne le jubé de l'église Saint-Sulpice, à Diest. D'après un acte des échevins deLouvain du 19 avril i5o8, dans lequel figure le nom de son frère Guillaume, il entreprit les sculptures d'un retable dont la boiserie fut exécutée par Fescrignier Jean Petercels, qui vivait encore le i5 février i52i (voir page 223), pour l'oratoire de la corporation des brasseurs, à l'église collégiale Saint-Pierre. Ce travail coûta 212 florins du Rhin: il était qualifié, dans un acte échevinal du 27 juillet i524, de * eenen schoonen en costelycken autaer » : beau et riche autel. Par acte passé par Jean Petercels avec les mêmes magistrats, le 27 juillet i5io, Jean Borman prit l'engagement, en son nom et en celui de son fils Passchier, de sculpter les sujets d'un retable de 10 pieds de hauteur sur 9 de largeur. Il devait être orné de huit groupes en haut-relief, consacrés à la Cène et aux six autres sacrements, y compris, dans la partie supérieure, l'adoration de l'Eucharistie, pour l'autel de la confi-érie du Saint-Sacrement de Turnhout dans l'église Saint-Pierre, à Louvain. Au bas devaient figurer deux enfants agenouillés, agitant des encensoirs, et au-dessus des groupes six ou sept statuettes représentant des personnages de l'ancien Testament. Le prix convenu fut de 100 florins du Rhin.

Jean Borman reçut, le 24 octobre i5ii, une somme de 3 livres 5 sous de 40 gros la livre pour avoir sculpté un lion en pierre, de sept à huit pieds de longueur, qui fut posé sur le faîte de la façade de l'hôtel des ducs de Brabant à Bruxelles. Lors de l'agrandissement de la place, de i5i3 à i52i, sur les plans de Keldermans le vieux et d'Antoine Keldermans le jeune, pour former la cour des bailles devant cet édifice, ainsi appelée à cause de la balustrade en pierre bleue, à meneaux flamboyants, avec colonnes et piédestaux dont on l'entoura, Jean Borman sculpta, sur les dessins du peintre Van Roome alias van Bruessel, les modèles en bqis des statues et des figures d'animaux destinées à être placées sur ces colonnes et ces piédestaux; le fondeur Jean Van Thîenen s'engagea à les couler en bronze. Le prix de chacune de ces statues était de i5 livres; elles avaient 5 et 7 pieds de hauteur. Après la fonte ces modèles devaient être polychromes pour être conservés dans la grande salle de l'hôtel. Borman ne livra qu'une partie des figures d'animaux et les quatre statues suivantes, de grandeur mi-naturelle : Godefroid le Barbu, Godefroid II, son fils, Maximilien d'Autriche et Charles-Quint, dont on orna les colonnes placées aux deux entrées principales de la cour. Les figures de quadrupèdes et d'oiseaux reçurent d'autres destinations; trois de

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ces figures, entre autres, furent remises, en iSiy, au maître menuisier de la ville, pour les utiliser dans la construction du Broodhuis ou halle au pain, c'est-à-dire la Maison du Roi sur la grand'place de Bruxelles. Quant aux statues, Tune d'entre elles fut placée, lors de l'incendie de l'édifice, en ly^i, sur le rempart avoisinant de la ville, où elle figura jusqu'en 1790, époque où elle fut aussi détruite ; les autres, après avoir décoré les piliers de la porte du rempart où se trouve actuellement la rue Ducale jusqu'en 179^?, furent alors converties en billon. Chacune de ces statues pesait environ 800 livres ; le métal avait coûté 119 florins du Rhin le quintal, ce qui, à raison de 60 kilogrammes en moyenne par quintal, formait la somme de 253 florins et un quart par statue ou, pour les quatre, ioi3 florins. Les productions de Jean Borman étaient excessivement estimées à l'étranger. Il existe de lui, dans l'église paroissiale de Gustrow (Mecklembourg), un superbe retable sur lequel on lit ces mots : JAN : BORMAN sur le fourreau du glaive d'un des soldats conduisant Jésus au supplice. Ce retable est consacré aux différents épisodes de la Passion. D'après F. Schlie, Bernard Van Orley en peignit les volets; il y figura, dit-il, l'Annonciation, saint Pierre, saint Paul et sainte Catherine ; dans les fonds se voient les martyres de ces trois saints. Selon Van Even, ces peintures seraient du Bruxellois Jean Roome, précité. Le retable de Gustrow, aussi tout en bois de chêne et polychrome, est en treize compartiments : un central et six superposés, trois par trois, de chaque côté. Sur le baldaquin du groupe représentant les Juifs injuriant Jésus, on lit les mots Taiere et Faire, peut-être la devise du donateur. L*indice BRUESEL y figure à sept reprises. Ce retable fut placé dans l'église de Gustrow en i522. M. Schlie croit avoir retrouvé un troisième travail de Borman dans l'autel de la chapelle capitulaire de l'église Sainte-Marie, à Lubeck ; cette œuvre fut exécutée en i5i8. Le beau retable de Salerne (en Piémont), actuellement en la possession du duc de Dino,- porte la marque BRVESEL. Il ressemble beaucoup à celui de Gustrow, dont MM. F. Schlie et C. de Lûtzow ont fait le plus grand éloge *. A la cathédrale de Strengnâs (Suède) se trouvent trois retables dont le plus grand porte les mots : ISTVCt • FACIEBATVR • IN • BRVXELLA. Le premier, d^un superbe travail, est

« Dos aiUrwerk der beiden Brûsseler Jan Borman und Bemaert Van Orley in der Pfarkirche fu Gustrow, par le D' ScUie, Gustrow, i853, in-folio ; — Zeitschrift fOr Bildenkunstd, 1884, p. 309, pour Tarticle de C. de Lotzow.

LA SCXTLPTURE ET l'oRFEVRERIE DEPUIS LE XTII* SIECLE. 2? I

consacré à la vie du Christ. Il rappelle, dit M. Odelberp, par ses motifs d'exécution, le tableau « les sept Sacrements » du peintre Roger Vander Weyden le Vieux, qui se trouve au Musée d'Anvers. Sur le panneau ayant pour sujet la Présentation au temple, le grand-prêtre porte à l'épaule droite : « Anno 1490 ». Ce retable a 6",8o de largeur sur 2",4o de hauteur. Le second retable, inférieur au premier comme travail, est aussi consacré à la vie du Christ. Il porte les armoiries de Conrad Rogge, évêque de Strengnàs de 147Q à i5oi. Il a 3*,5i et i",6o dans ses deux hauteurs sur 2",97 de largeur. Le troisième, consacré aux principaux épisodes de la vie de la Vierge, se distingue, selon lauteur précité ^ par son exécution qui vaut les deux autres. Passier ou Pascal Borman, qui travailla avec son père, en i5io, au retable de la confrérie du Saint-Sacrement de Turnhout, qui figure dans l'église Saint-Pierre, à Louvain, et aux statues de la cour des bailles de l'hôtel des ducs de Brabant à Bruxelles (il reçut de ce chef 7 stuyvers), fut aussi fécond dans ses productions que son père. En la même année i5io, il sculpta trois bas-reliefs pour le retable de la chapelle de la confrérie de Saint-Éloi, à Bruxelles; en i5i7, quatre bas- reliefs pour le soubassement de l'église de l'ancien hôpital Saint-Pierre, où il plaça, cinq années après, une niche garnie de la. statue de la Vierge; en 1529, un tabernacle dont le peintre Philibert Beeckman fournit le modèle, et qui coûta 60 florins du Rhin. Il travailla encore pour l'hôpital Saint-Pierre de i53o à i536. On ignore la date de la mort de Pascal Borman. C'est surtout son superbe retable de l'autel de l'ancienne corporation des tanneurs, à l'église Sainte- Waudru, à Herenthals, pour l'exécution duquel il fut aidé, dit-on, par son père, qui fait apprécier son beau talent d'imagier. Ce retable, consacré au martyre de saint Crépin et de saint Crépinien, se compose de sept groupes ouvragés avec toute la délicatesse d'un ciseau expérimenté. Sur le fourreau du glaive d'un des soldats, dans le premier groupe de dessous, se lit le mot : PASSIER, puis le mot BORRE; le pli du vêtement de l'une des statuettes a empêché de compléter le second mot par la syllabe MAN. D'après les comptes de la corporation des tanneurs, qui ne commencent qu'en i564, on démonta l'autel et on le remit en place en i566-i567. Il fut payé de ce chef ; « Vier stuyvers verdroncken doen men die tafel afdede. — Item, die tafel doen stellen, xv stuyvers. — Twee stuyvers betaelt van metsen den autaer

« Annales de VAcad, d^ archéologie d'Anvers, t. XXVI, p. 475.

en den calck ». On fixe par conséquent à cette date Texècution de cette œuvre d'art. Nous rattachons à Passchier Borman, sans la moindre hésitation, ou tout au moins à l'atelier de Bruxelles d'alors, l'exécution de l'admirable retable consacré à la vie de la Vierge, qui se trouve dans l'église de Lombeek-Notre-Dame, près de Ternath. C'est, sans contredit, le chef-d'œuvre de la sculpture sur bois de la fin de l'époque gothique: on y trouve aussi déjà des traces de la Renaissance. Comme Ta dit Alphonse Wauters, on épuiserait vainement les formules les plus enthousiastes, sans pouvoir décrire la profusion d'ornements et de sujets dont il est couvert, leur élégance, le soin minutieux avec lequel le moindre d'entre eux est traité. Ce retable a été restauré, en 1848, par le sculpteur Sohest; il a dû perdre alors ses marques d'origine. Il existe au Musée d'antiquités de Bruxelles un retable polychrome, portant les armoiries de Claude Villa, qui ressemble tant pour le travail que pour les sujets relatifs à la mort du Christ, au retable d'Herenthals dont nous venons de parler. Ce musée renferme encore plusieurs intéressants retables datant de la fin du XV* et du commencement du XVI« siècle, provenant de l'église du Béguinage à Tongres, de l'église de Gestel (province d'Anvers), de l'église de Pailhe près de Huy ; celui-ci, doré et polychrome, porte la marque de l'école d'Anvers. Le Musée du Louvre possède depuis peu d'années un intéressant calvaire qui a appartenu à la Chapelle de Bois-Seigneur-Isaac, près de Nivelles.

A l'entrée du chœur de l'église de Houthem-Saint-Liévin, à trois lieues de Gand, se trouve un lourd mausolée, non sans caractère, élevé au XV' siècle à la mémoire de saint Lié vin, par Jacques Van Bruyssel, abbé de l'ancien monastère de Saint-Bavon, mort en 1474. Saint Liévin est représenté couché, la mître sur la tête et tenant d'une main sa crosse abbatiale et de l'autre l'instrument de son martyre; on n'en connaît pas l'auteur. Gilles Van Dickele, sculpteur gantois, s'engagea, le 3o avril i5o6, avec les dames du couvent de Sainte-Claire, à Gendbrugge lez-Gand, à confectionner dans le chœur de leur église cinquante-deux stalles en bois de chêne, surmontées de baldaquins et décorées de figurines d'hommes, d'animaux, ou d'autres sujets de fantaisie. L'ornementation de ces stalles devait être tout aussi bien exécutée que celle du chœur supérieur de l'oratoire des Augustins, à Gand, laquelle était probablement du même artiste. Gilles Van Dîckele entreprit la construction et la sculpture d'un jubé à l'entrée du chœur de l'église Sainte-Claire. Comme pour les stalles, les deux côtés du jubé devaient être pareils en ornementation sculpturale, en statuettes de saints et de prophètes à la plus belle des

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