RETABLE DE I.ÉGLISE DE

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I5E DE l-OMBEEK-NOTRE-DAME

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faces latérales du jubé de l'oratoire des Augustins. Chaque face était destinée à renfermer au moins quinze statuettes et même davantage si cela se pouvait, disait le contrat. Le Christ en croix de Tancien jubé, avec les statues de la Vierge et de saint Jean, devaient figurer sur ce nouveau jubé. Van Dickele était obligé, en outre, de livrer une image de sainte Claire, d'autres figurines et un petit tabernacle avant la Saint- Jean; les stalles, avant Pàque 1Ç07. Le prix convenu fut de 65 livres de gros de Flandre ou 760 livres parisis. Pierre et Liévin, ses fils, exercèrent aussi la profession de sculpteur. Un autre sculpteur gantois fort habile, Jean Van Dickele, exécuta à Gand d'excellents travaux d'art, tels que le buffet des orguesde l'église collégiale Saint- Jean, qui furent brisées, en iSyS, par les iconoclastes, et d'autres œuvres dans l'ancien oratoire Saint-Pierre en la même ville. Henri Van Tongerloo, sculpteur de talent, originaire de Louvain et habitant Malines, plaça, en iSoç, un nouveau retable, dédié à saint Léonard, dans l'église Saint-Pierre à Louvain.

Un sculpteur du nom de Martin « Knape », aide ou compagnon d'Antoine Keldermans, assista celui-ci, en 1484, dans l'exécution du jubé de l'église de Diest. C'est apparemment le même que Martin Ymbrechts, tailleur de pierres et bourgeois de Malines, qui termina en i5i3 un magnifique jubé pour l'église Saint-Jean de cette ville, au prix de 65o florins; ce jubé fut démoli en 1644. Il s'engagea, par contrat de 1524, à exécuter une œuvre semblable pour l'église de Nîeuweland (Zuid Beveland).

Nicolas de Bruyn et Gérard Goris sont les auteurs des stalles de l'église Saint-Pierre, à Louvain, faites de 1439 à 1441. Barthélémy Van Kessel, né à Louvain vers 1460, administrateur de la gilde de Saint-Luc de cette ville en i529, et mort vers i538, ainsi que Jean Van Kessel, son frère, qui travailla à Louvain entre 1496 et i5io, étaient d'excellents sculpteurs. Le frère convers Corneille Van Arendonck sculpta en i5i? les stalles de l'église du couvent des Récollets à Louvain. Il mourut le 26 décembre 1540. Un autre sculpteur de Louvain, Godefroid Van der Loy, exécuta, vers i53o, les belles stalles de l'église des Dominicains en la même ville.

A la façade principale de l'hôtel de ville gothique de Middelbourg figurent vingt-cinq statues, de grandeur naturelle, représentant les principaux comtes de Zélande, depuis Thierry X jusqu'à l'empereur Charles-Quint. D'après les archives de Middelbourg, ces statues sont l'œuvre de Michel Yv^ynsel, de Malines : elles coûtèrent chacune dix-huit florins . Ywynsel en fournit cinq en i5i4, quinze en i5ï6 et cinq en i5i8. A Gilles Van den Eynde, de Malines, revient l'honneur d'avoir fondu, en 1527, les superbes fonts baptis-

maux de Téglise Sainte- Walburge, à Zutphen, lesquels, par leur importance, l'élégance de leur forme et par la belle exécution des détails, peuvent être mis en parallèle avec ceux de Guillaume Lefebvre de Tournai (voir page 172), qui se trouvent dans l'église Saint-Martin, à Ha!. La cuve repose sur un fût orné de statuettes ; le pied est soutenu par six lions. Le couvercle est surmonté d'une sorte de tourelle ajourée, avec pinacle et de nombreuses figurines.

C'est à Pierre De Beckere, orfèvre bruxellois, mort le 5 janvier r527, ^^^ fut confiée l'exécution de l'admirable tombeau de Marie de Bourgogne, femme de l'empereur Maximilien d'Autriche, qui figure dans la chapelle Lanchals de l'église Notre-Dame, à Bruges. De Beckere travailla, avec six aides, de 1495 ou 1496 à i5oi, à ce tombeau sur lequel repose, couchée sur un sarcophage de marbre, la statue, en bronze, de l'infortunée princesse, morte à 25 ans, d'une chute de cheval, à la chasse, le 27 mars 1482. Sur les côtés sont les écussons richement émaillés des duchés, comtés et seigneuries que Marie, la plus riche héritière de son temps, apporta en dot à la maison de Habsbourg. Ce chef-d'œuvre porte pour inscription : « Marie de Bourgogne, archiduchesse d'Autriche, fille de Charles duc de Bourgogne et d'Ysabeau de Bourbon ». Les rinceaux, en cuivre, supportant les écus, présentent déjà les premières traces d'un sentiment artistique nouveau. Philippe le Beau usa, à diverses reprises, du talent de Pierre De Beckere.

Le sculpteur brugeois Cornelis Laenem, appelé abusivement Lambin par certains annalistes yprois, sculpta, en i5 i2-i5i?, pour la galerie figurative qui orna jusqu'en 1792 le beffroi et les Halles .d'Ypres, les statues de l'empereur Maximilien et de Philippe le Beau. La première coûta 92 livres lo sous, la seconde une livre de moins; elles étaient placées contre le beffroi, au-dessus de la voûte. Laenem sculpta, en i5i4, pour la même galerie, les statues de Marie de Bourgogne et de Jeanne d'Aragon, femme de Philippe le Beau. Le tailleur d'images qui exécuta, en 1540, dans la chambre scabinale des Halles d'Ypres divers travaux de son état, se nommait Jean Van Becelaere; il était déjà connu en i5io. Les trésoriers se sont abstenus de dire quels furent ces ouvrages, mais il n'en est pas moins probable qu'il y tailla, outre divers ornements, la charmante image de la Vierge qui est posée .sur un culde-lampe et son élégant dais pentagonal, lesquels ornent encore le meneau central de la vaste croisée ogivale placée au XVI* siècle par Colard Bruneel. Parmi les sculpteurs qui travaillèrent également aux Halles d'Ypres, vers le milieu du XVI^siècle, Adrien Denys, de la même ville, sculpta, en i53d-i53i, quatre nouvelles statues en pierre d'Avesnes, au prix de 216 livres de gros.

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somme importante alors, pour la galerie figurative du beffroi; elles représentaient des comtes et des comtesses de Flandre. Ces statues, qui garnissaient les deux fausses fenêtres de la halle aux draps, à droite et à gauche de la tour, représentaient, suppose-t-on, Charles-Quint et Isabelle de Portugal, Marie de Hongrie et son mari Louis II. Vers 1540, Jean Blomme, « beildesnydere », répara les sculptures de Tun des tabernacles des Halles dTpres. Jean Morisses restaura les étoffages des autres tabernacles, notamment de celui dans lequel était placée l'image de Philippe le Beau. Jean Stoop avait fait, en 1 53o, les deux tabernacles dans lesquels figuraient, en deux groupes, les statues faites par Adrien Denys. En 1541, le magistrat dTpres commanda à Jean Blomme, pour la porte du prétoire, un portail en bols à colonnes et à panneaux sculptés, probablement, pense-t-on, dans le genre de celui que Paul Van der Schelden façonna pour Thôtel de ville d*Audenarde. Il lui fut payé 20 livres. Quelques débris de ce beau portail étaient encore conservés dans le magasin des halles en 1861.

Après rincendie de l'église Notre-Dame d'Anvers, du 6 octobre i533, Adrien Michiels coula, d'après le modèle ou patron du peintre Gommaire Van Nerenbroeck, une statue du Christ qui surmonta le dôme jusqu'en 1798. Posée sur le globe terrestre, elle servait de girouette. Aerde ou Arnould Zadoen, sculpteur à Bruxelles, exécuta, en i5i3, différents écussons destinés à être placés sur des bornes, et pour lesquels il reçut, au mois de novembre de la même année, 4 livres 6 sous de 40 gros la livre. Ce prix suppose un travail assez important. Henri Van Pede et Pierre Van Wayenhove sculptèrent les sept tabernacles de la chapelle du Saint-Sacrement en l'église SS. -Michel et Gudule à Bruxelles, qui s'y trouvent encore, ainsi que les autres ornements de cette chapelle, achevés de i539 à 1542. Antoine Van de Putte et Matthieu Mattens contribuèrent plus tard à l'ornementation sculpturale de cette chapelle.

Le Musée d'antiquités de Bruxelles possède une curieuse chaire de vérité, également en style gothique, provenant de l'église d'Alsemberg. Elle a dû être sculptée au commencement du XVI* siècle. Les panneauxspnt décorés d'arcades avec rosaces, colonnettes et autres ornements, tous dans le même style. Le panneau de face contient, dans des niches, les figurines des quatre évangélistes.

Wautier ou Gautier Van der Elsmaer, de Diest, reçu bourgeois d'Anvers le i3 mars i533, fut admis, en la même année, en qualité de franc-mattre dans la gilde de Saint-Luc, de cette dernière ville. Selon les comptes de réglise Notre-Dame de la Noël 1547 à la Noël 1S48. il lui fut payé 2S escalins pour avoir sculpté les deux Véronique, au-dessous de la croix et pour avoir

fait un pupitre destiné à l'autel paroissial. II y est appelé Gautier Elsmetere. Selon le compte du doyen Philippe Galle, il est mentionné parmi les maîtres vivant encore à la date du 3o septembre i586.

La chapelle Saint-Quirin, dans la commune de Loenhout (province d'Anvers), possède un retable en bois de chêne, divisé en trois compartiments et paraissant dater de la première moitié du XVI* siècle. A côté de rinceaux en style gothique, on y voit des arabesques et des sujets d'ornementation de la Renaissance. L'église d'Hoogstraeten, bâtie d'après les ordres d'Antoine de Lalaîng, premier comte d'Hoogstraeten, décédé en 1 5 3o, renferme des stalles gothiques d'un précieux travail, qui offrent une grande analogie avec celles de l'église Sainte-Gertrude, à Louvain, exécutées, vers 154?, par Matthieu De Wayer, dont nous allons nous occuper. L'église d'Aerschot a aussi d'admirables stalles gothiques datant de cette époque; une partie a été malheureusement détruite. Celles de l'église de Diest ont été faites en 1491.

L'église de l'ancienne abbaye des prémontrés, à Tongerloo, rebâtie en i522i526, possédait diverses œuvres de sculpture gothique du plus grand caractère. D'abord des stalles en bois de chêne, faites en 1529 par Matthieu de Wayer ou de Waeyder et Chrétien Svreluwen, tous les deux de Bruxelles. Placées sur deux rangées de vingt à vingt-cinq sièges, elles étaient ornées de plus de trois cent cinquante statuettes au milieu de niches, de dais, de pinacles, de festons et de feuillages. Le prix en avait été fixé à mille florins d'or du Rhin. L'abbé Antoine Tsgrooten, avec qui de Wayer passa contrat, s'engageait, en outre, à payer aux artistes 3o, 40 ou 5o florins en plus, dans le cas où, après achèvement complet, l'œuvre serait jugée supérieure au modèle ou patron. Ces stalles furent détruites lors de la suppression de ce monastère, en 1796. Puis un superbe tabernacle, « la plus belle chose que l'on puisse voir en ce genre », disent Martène et Durand, qui semblent, par cette appréciation, ne pas avoir connaissance du tabernacle de Léau. Le tabernacle de Tongerloo fut exécuté, d'aprèscontrat du 23 juillet 1 536, et achevé en 1548, sur les plans de Philippe Lammekens, dit Lemmeken, d'Anvers, par Conrad Meyt, dit l'Allemand. Dans cet acte figurent Josse Van Santvoort ou Santfoert, de Malines, Claudes (appelé dans les Verkandelingen der kampen, de Heylen, Claudessens* , et dans unedes notesde cet auteur Claudius Floris (De Vriendt?),

* Ce Claudessens se confond avec Claudius ou Claude Floris, fils de Jean de Vriendt, surnommé Floris, admis franc-maître dans la gilde de Saint- Luc d'Anvers, en 1 533, sous le nom de Glaudens (FIoris\ Selon Van Mander, Claude Floris fut un excellent sculpteur qui a exécuté dans la ville d* Anvers plusieurs œuvres de mérite, dont une partie existaient encore de son temps.

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Willem Van den Borght (auteur des bordures et des ornements), franc-maître de la gilde de Saint-Luc d'Anvers, en i5 J5, Rombaut de Dryvere, de Malines, et Tilman Van Beeringen, attaché comme escrinier au monastère. Lammekens, qui touchait 5o florins par année pour soins généraux, reçut, selon le prix du contrat, 400 carolus pour tout le travail. Meyt fit, pour 200 florins du Rhin, les agneaux couchés au pied du tabernacle et les trois sibylles. Ce superbe monument, dont Sanderus * parle avec tant d'éloges, a été également détruit par les soldats français en 1796. Les bordures, les encadrements et tous les autres ornements furent dorés par Pierre de Cort, peintre à Anvers. Enfin, notons encore un superbe jubé, sculpté en 1545 ^ar Jean Van Dyck, d'Utrecht, appelé aussi Jean Van Noyen, sur les dessins de Lammekens, qui reçut de ce chef yS florins du Rhin, et trois candélabres ainsi qu'un lutrin ou pupitre d'évangile, coulés en cuivre en i535, par Claes ou Nicolas Coopman, de Sichem. Ces œuvres subirent le même sort que les stalles et le tabernacle. C'est aussi à Matthieu de Wayer, et à quelques praticiens étrangers à la ville de Louvain que l'on doit les belles stalles, placées sur deux rangs, de l'église Sainte- Gertrude de cette ville. Composées chacune de quatorze compartiments, elles furent placées en 1543. L'artiste s est appliqué, en quelque sorte, à résumer, dans les bas-reliefs et les statuettes, les principaux épisodes de l'histoire de la religion. Les sellettes sont consacrées aux scènes de la vie de saint Augustin et de sainte Gertrude. Sur les extrémités de lavant-corps et aux deux entrées se trouvent des scènes de la vie de la Vierge. Quant aux accoudoirs, ils sont garnis de petites statuettes représentant des personnages de l'ancien Testament. Ces stalles se ressentent aussi du style nouveau. Matthieu de Wayer habitait Bruxelles, où il avait été reçu, en 1 5o6, bourgeois ou • poorter ». 11 entra dans la corporation des menuisiers ornemanistes de cette ville et en fut juré en i536.

Dans l'ancienne église Saint-Donat, à Bruges, figurait le monument funéraire de Jean Carondelet, archevêque de Palerme, mort le 7 février 1544, f^i^ par acte passé vers i54o(?). Sur ce mausolée, actuellement dans la cathédrale Saint-Sauveur, de la même ville, est couchée la statue, en albâtre rosàtre, grandeur nature, du prélat richement costumé. La chasuble, l'aube et les autres ornements sacerdotaux sont d'un fini et d'une délicatesse admirables. La mitre est très basse. Les ornements et les pierreries ont été dorés et poly-

« Chor. Brab,,X, 1, p. 383.

chromés ; la chasuble a la forme ancienne ; elle n'a pas la croix au dos. C'est de ce temps que doit dater la généalogie de sainte Anne, en style gothique, qui figure aussi dans l'église Saint-Sauveur, laquelle possède également un . beau groupe en bois sculpté et polychrome, représentant le sacre d'un évèque, qui doit avoir été feiit vers la fin du XV* ou au commencement du XVI* siècle.

Charles t'Sefmertens, admis franc-maître, en 1 525, dans la gilde de Saint- Luc d'Anvers, reçut, entre autres, selon les comptes de l'église Notre- Dame, de la Noèl i536 à la Noël i^3j, 36 escalins pour réparations à l'autel de Notre -Dame-sur -la -Branche, et pour avoir étoffé (peint) la châsse ainsi que son pied. Henneken ou Jean Verhesen, que les annotations aux Liggeren de la gilde appellent Verhezen, y fut adrnis comme franc-maître en i525. Selon les comptes de l'église Saint -Jacques, de la mi-mars 1 566 à la mi-mars i568, il lui fut commandé, le 25 juin 1567, un crucifix destiné à la poutre ou trebs de l'entrée du chœur. Ce christ devait avoir 6 7, pieds de longueur et « être artistement exécuté ». La croix devait être placée sur une montagne parsemée de têtes de morts et d'ossements, « où l'on remarque quelques petits animaux »; le tout devait être bien peint et étoffé. L'artiste recevra, dit le compte, 4 sous par semaine jusqu'au parfait payement de la somme de 10 florins, stipulée pour le. tout. Le denier à Dieu sera de 7 sous.

Indépendamment du jubé gothique de l'église Saint-Pierre à Louvain,' dont nous avons parlé plus haut, il existe encore deux jubés qui ont été exécutés dans la première moitié du XVI* siècle : celui de l'église Saint-Martin, à Tessenderloo, relevant jadis de l'abbaye de Tongerloo, et celui de l'église Saint-Gommaire, à Lierre, qui porte la devise de Charles- Quint avec le millésime de i534. Ce second jubé a été exécuté, dit-on, par deux Malinois, François Mynsheeren, cleystekker, et Jean Wisschavens, d'après le modèle de l'ancien jubé de l'église de Neckerspoele, près de Malines, dont ces deux artistes furent aussi les auteurs. Ces deux sculpteurs firent aussi un tabernacle pour la même église, pour lequel celui de Saint- Pierre, à Louvain, aurait servi de modèle. Il existe aussi un beau jubé dans l'église Notre-Dame, à Aerschot. François Mynsheeren mourut 4 Malines, le 18 août 1 565. -^

On connaît le curieux portail de la Vierge à l'église collégiale Notre-Dame, à Huy, exécuté itii-partie en style gothique et mi-partie en style renaissance; le tympan est divisé en trois grands panneaux avec des figures en haut-relief représentant là naissance de Jésus, l'adoration des bergers, l'offrande des rois-mages; plus bas se voient les statues de la Vierge, de saint Materne

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et de saint Lambert. Ce portail porte la date de i536. Les deux pilastres cannelés qui te surmontent et soutiennent le toit du cloître chapitrai, par leur diterenciation de style avec les statues, le fronton ou tympan et les motifs gothiques du portail même, indiquent suffisamment que cette œuvre a été terminée au moment où surgissait le style de la Renaissance dans la principauté de Liège. Nous estimons donc que ce travail a dû être terminé au plus tard vers i55o, époque où florissait Lambert Lombard. Car, même en admettant que la partie sculpturale supérieure soit postérieure à celle du dessous de Tceuvre, l'ordonnancement en son entier montre une indécision de lignes architecturales résultant d'une transition dans les idées au point de vue du style. L'église Notre-Dame, à Dinant, et celle de Notre-Dame du Lac, à Tirlemont, ont aussi d'intéressants porches intérieurs datant apparemment de ce temps. D'après les archives de l'église Saint-Nicolas à Dixmude, l'admirable jubé de ce temple a été exécuté par Jean Bertet. Le lieu de naissance de celui-ci ainsi que la date de l'exécution de son œuvre sont restés inconnus. Tout ce que Ton sait, c'est qu'il habitait Dixmude, où sa femme fut inhumée. Ce jubé, dans lequel on entrevoit les caractères de la transition de style, fut orné de statues, en 1600, par Urbain Taillebert, d'Ypres. Quant au jubé de l'église Notre-Dame à WalcQ^rt, qui offre une grande analogie avec celui de Dixmude, il a été exécuté en i53i. C'est, paraît-il, un don de Charles-Quint. Le curieux ambon gothique de cette église porte ie même millésime. L'église de Villers-la-Ville possède un beau retable en style gothique, qui est daté de i538. Les deux étages, divisés en compartiments, sont consacrés à la vie de la Vierge. Les membres de la confrérie de Saint- Quentin, qiïj avaient une chapelle dédiée à ce saint, à Louvain, contièrent, en i538, à George Asseleyns, de Bruxelles, l'exécution'd'un retable destiné a être placé dans cette chapelle; les bas-reliefs étaient consacrés à la vie des huit patrons de la confrérie. Henri Vanderbeken, de Malines, exécuta, en 1548-1549, un magnifique ouvrage en cuivre fondu (sinte viryden Ranck) pour la chapelle de l'église d'Anderlecht. Il pesait i55i,5 livres et coûta 62 livres 18 sous 10 escus obole de gros. L'église Notre-Dame à Tongres possède un retable d'un excellent caractère artistique, portant la marque de la gilde de Saint-Luc d'Anvers avec le millésime 1461. Il est consacré à diverses scènes de la vie de la Vierge et prçvient de l'église de Venray (Limbourg hollandais). L'église d'Oplinter possède aussi un beau retable mi-gothique et ^mi-renaissance, portant la date de i535. L'ancienne abbaye de Parcq, près de Louvain, a possédé de superbes stalles, faites en 1548 par Romain Vanden

Plasch, de Bruxelles. Cet artiste s'était vu confier, en i529-i53b, l'exécution d'un modèle réduit du plan de l'hôtel de ville de Léau. Josse Vander Gheeten sculpta, en 1 55 i-i 5 Sa, de belles stalles pour le chœur de Téglise de cette localité.

Jacques de Leye ou Laye, dit Maynart, brillait comme orfèvre à Mons au milieu du XVI* siècle. Orfèvre juré du chapitre de Sainte-Aldegonde, à Maubeuge, il exécuta, entre autres, pour l'église de ce chapitre, le 8 juin i552, un reliquaire ayant pour sujet l'image de saint Biaise, toute en argent. Cette œuvre pesait 19 marcs 2 onces et 16 esterlins. Jacques de Leye, à qui les chanoinesses de Sainte- Waudru avaient commandé, en i543, une coupe en argent destinée à être ofiferte comme présent de noces à la demoiselle Ghodemart, travailla, dès i557, avec d'autres orfèvres montois, à la magnifique châsse de sainte Aldegonde, patronne de Maubeuge, laquelle avait été commencée en i5o3. Complètement en argent massif, elle représentait une église ogivale; elle était garnie de trente-neuf statuettes et ornementée d'un grand nombre de colonnettes et de croisées d'un dessin admirable. Embellie et augmentée jusqu'en i588, elle fut brisée en janvier 1793.

Martin Wittebroot, sculpteur brugeois, passa marché en 1 568, avec l'ancien hôpital Notre-Dame, à Audenarde (voir page 214), pour la confection d'un tabernacle et d'un portail pour la somme de quatre cent quatre-vingts livres parisis. Henri Van Ballaert, sculpteur gantois, confectionna, en iSyi, un tabernacle pour l'autel de Sainte- Agnès de cet hôpital, et divers ornements tant à la chapelle qu'au cimetière. Le tout coûta cent douze livres parisis, onze sch . Adrien De Smet sculpta les statues de sainte Agnès et de sainte Anne, ainsi qu'un tabernacle, en 1600; il façonna les armes de la prieure sur une pierre tumulaire, au cimetière. Coût : quatre-vingt-quatorze livres parisis. Georges Vanderbanck construisit, en 1601, dans l'église de Sainte-Walburge, des stalles pour la prieure et les autres religieuses de l'hôpital. Prix : xliij lib. par. Giselbert Arents façonna, en i635, un tabernacle, un portail et une table d'autel (prix : 336 livres parisis), deux anges et diverses moulures d'encadrement de tableaux. Arents mourut le 14 mai 1641. Il exécuta encore d'autres travaux non spécifiés pour cet hôpital.

Bernard Muzelle, tailleur d'images à Namur, reçut, en i573, 3 livres, 10 sols pour avoir « fait et taillé l'effigie de l'empereur Charles (Quint) mis sur le puitz devant Thostellerie de la Closche; 25 sols pour une espée mise à l'empereur sur le puits devant la cloische». (Comptes de la ville de Namur, 1574, folio 112 v°.) A la tin du XVI' siècle, vivait à Dinant un sculpteur de mérite, du nom de Jean Muzelle. Cet artiste, peut-être parent de Timagier

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Bernard Muzelle précité, entreprit, en iSyî, avec le peintre Jean Goblet, Texécution d*un retable pour l'église Saint-Michel, à Dinant. Il s'était engagé à le faire semblable à une « tauble d'aultel construite au lieu de Gedinne, suivant les histoires et noms des imaiges qu'il a reçu pour formulaire en escripts dudit Goblet ». Le retable de Gedinne existe encore; il a été réparé il y a quelques années par M. Malfait. Il fut payé à Jean Muzelle, selon les comptes de l'église de Braine-le-Comte : r en i586, 8 livres 2 sols pour une statue d' Aaron destinée à remplacer celle brisée en 1 583 par la bande de Vanden Tympel, de Bruxelles; 2" en i5g5-i596, 216 livres 12 sols pour six colonnettes en cuivre, de i",20 de hauteur, qui ornaient la porte du chœur de la même église. Jean Muzelle passa contrat avec les mambours de réglise Saint- Jacques au faubourg de Dinant, le 9 mai i6o5, pour la fourniture d'une table d'autel, au prix de 180 florins. Il s'engagea à la remplir de telles histoires (bas-reliefs) qui lui seront mises en mains. Elle devait avoir 1 2 pieds de hauteur et 7 de largeur, sans la saillie des moulures, et être semblable à celle construite à Gedinne. On attribue à Jean Muzelle le retable de l'ermitage des Grands-Malades, à Namur.

Maître Roland, tailleur d'images à Tournai, reçut en 1 586, selon le compte d'exécution testamentaire d'Agnès Joseph, 48 livres pour la bordure d'un tableau d'albâtre « avecq le casse de bois servant d'épitaphe ». Le même compte testamentaire porte : « 24 livres à certain tailleur d'images, demeurant en la Taille-pierre au Compas d'or, pour lui (Roland ?) avoir vendu et livré ung tableau d albâtre avecq des images y eslevéz appliqué à la bordure que dessus et servant audit épitaphe ». Jehan Ternois, tailleur d'images à Tournai, reçut, en 1564, 18 livres pour avoir taillé deux imaiges « servant à la baille et bancq de sire Jacques de Callonne, second prévost », et, en i565, 91 livres « pour avoir faict et livré les figures des sept vertus pour mectre sur le puch estant sur le Grand Marchié ». (Compte d'ouvrages.)

Baudouin De Vos, de Gand, sculpta, en 1542, un baldaquin pour la statue de l'Enfant d'Alost, personnification de cette commune, placée au-dessus de la façade de l'hôtel de ville.' En i568, il restaura les stalles exécutées par Guillaume Doens, dans le chœur de l'église Saint- Jacques, à Gand.

Le cloître de l'ancienne abbaye de Lobbes, reconstruit entre les années i568 à 1576, était orné, au centre du préau, d'une belle fontaine en marbre représentant Moïse et le serpent d'airain. On y admirait aussi la salle du chapitre et le réfectoire d'été, dont la voûte reposait sur trois colonnes de marbre sculptées en arabesques. Cette fontaine était peut-être imitée du superbe puits de Moïse de Nicolas Sluter, à Dijon. Henri Mauris, artiste

anversois, sculpta, en i585, le tabernacle gothique de Téglise Saint-Martin, à Courtrai. C*est apparemment la dernière œuvre de sculpture monumentale en style gothique faite, au XVI* siècle, dans notre pays.

Citons ici, pour mémoire seulement, car la description en serait trop longue, la curieuse représentation de la Danse macabre qui orne une chapelle de l'ancien cimetière de Binche, élevée dans le style gothique de la dernière époque. A en juger par le style, ce monument se ressent de la transition, soit du commencement du XVI' siècle; il a peut-être été construit pour un chevalier, prévôt de Binche et bailli de l'abbaye de Bonne-Espérance, mort le 27 août 1 5 10. Sa dalle tumulaire le représente avec sa femme; leurs effigies sont accompagnées d'un squelette au côté extérieur de la dalle, ce qui est une réminiscence de la Danse macabre, expression qui, en arabe, se traduit par magharah (cimetière). Feu Félix Devigne a retrouvé à Bruges, parmi les décombres de l'ancien pavement de l'église Saint-Jacques, un fragment de dal le funéi'aire, en marbre blanc, sur laquelle était gravée une scène de la Danse des morts ; les figures avaient 40 centimètres environ de hauteur. D'après

les costumes, cette pierre appartenait à la seconde moitié du XVl* siècle '. Brûlé en i382, l'hôtel de ville de Courtrai ne fut reconstruit qu'en 1418. En i526 on en rebâtit la façade. Selon Sanderus, cent ans après la reconstruction cette façade était encore décorée de statues des comtes de Flandre. Deux cheminées d'un très grand caractère figurent dans cet édifice. Sur le vaste manteau gothique de la première se détache la statue de la Vierge et celles des archiducs Albert et Isabelle; celles-ci sont évidemment des ajoutes faites à l'époque où ces princes vivaient. Sur les côtés sont des statuettes de saints et des figurines tenant des banderoles avec des légendes tirées de l'Écriture sainte. Les quatre médaillons de la zone du bas renferment les écussoiis des membres des états de Flandre : Gand, Bruges, Ypres et le Franc. A droite et à gauche, aux extrémités, sont deux personnages, l'un portant un glaive nu, l'autre plaçant la main sur la garde de son épée. La galerie qui surmonte ce lambris ouvragé renferme, dans ses six niches, la statue de saint Martin, patron de Courtrai, et celles représentant la personnification des cinq circonscriptions ou verges que comprenait la châtellenie au ' XVI' siècle : le Sauveur pour Harlebeke, saint Pierre pour Thielt, saint Vaast pour Menin, saint Gilles pour Deynze et saint Éloi pour les treize paroisses;

* Bull, delà Soc. hist. et litt. de Tournai, t. XIV, p. 78. — Bull, des Comm. roy, dar't et d'archéologie, 1869, viii« année, p. 346. — Ann. de la Soc. des beaux-arts de Gond, t. III, p. 235.

ET WALLONS A l'ÉTRANGER (xIII^-XV® SIECLES). 243

adroite et à gauche sont saint André et saint Arnould, patron de la chàtellenie. Tout au-dessus du manteau, sont deux groupes représentent l'un Moïse frappant le rocher d'Horeb, et l'autre leChrist montrant sesplaies à saint Thomas.

L'autre cheminée, également en grès blanc et du même style, mais plus achevée, se trouve dans la salle du collège au premier étage ; elle porte la date de 1587. Or, cette cheminée, comme la première, existait déjà en 1527, les comptes renseignant alors le coût du plan. Il est évident que ces deux cheminées ont subi des remaniements ; les figures de Charles-Quint, d'Albert et d'Isabelle doivent être des ajoutes faites, peut-être à la suite des dévastations des iconoclastes. La date précitée de 1^87 nous semble donc être celle de la restauration. Ce qui nous confirme dans cette idée, c'est que le caractère des chiffres ainsi que celui des différents noms qui se trouvent sous les statuettes de la seconde cheminée sont d'un aspect moderne. De i537on aura peut-être fait maladroitement 1587. Le nom du sculpteur qui a exécuté cette cheminée, comme celui de la première, est resté inconnu. Elle offre le plus intéressant mélange du style ancien et du style nouveau. Çà et là on distingue sur les figurines, qui sont d'un merveilleux travail, des traces de dorure et d'une couleur blanc verdàtre. Trois zones divisent la partie centrale. Dans les huit niches de la première sont la Foi, l'Humilité, la Libéralité, la Chasteté, l'Amour du prochain, la Tempérance, la Patience et la Vigilance. Ces figures sont en bois et bien postérieures aux autres, ainsi que celles de la Justice et de la Paix dans la zone du milieu, qui renferme aussi l'Idolâtrie et les Sept Péchés capitaux. Au centre est Charles-Quint, armé du sceptre et du globe impérial; la figure est celle d'un homme d'une cinquantaine d'années. Quant à la zone inférieure, dont les groupes se rattachent à ceux des côtés latéraux, l'artiste a voulu, évidemment, représenter les Vertus et les Vices, leur recompense et leur punition.