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certaines mines, où croist albastre, estant es Marches de la conté de Bourgogne », et lao livres pour avoir trouvé « une perrière d'albastre estant au plus près de Salins, en icelle avoir fait la descouverte pour y trouver a prendre pierres nécessaires pour la sépulture de feu monseigneur le duc Jehan ». La recherche de ces matériaux, déjà citée page 204, se rapportait au tombeau que Jean de la Huerta, natif d*Aragon et attaché au service de Philippe le Bon comme t varlet de chambre et tailleur d'images », exécuta avec son compatriote Jean de Drogués et Antoine le Mouturier, lequel était Français. D'après le contrat qui réservait au duc Philippe la fourniture des marbres, les tètes des statues de Philippe le Hardi et de sa femme Marguerite de Bavière, inhumée à côté de son époux, « seroient les images et représentations dudit duc et de ladite duchesse Anne, selon les portraits qui seroient baillez à la Huerta ». Il fut aussi convenu que ce mausolée serait à peu près semblable à celui de Philippe le Hardi, mais un peu plus large. Quatorze petites figurines ornent le sarcophage sur lequel le duc Jean et Marguerite reposent; deux anges, tenant des attributs, entourent les tètes des défunts. Ce tombeau se distingue de celui de Philippe le Hardi par des dais ou tabernacles placés au-dessus des tètes, ce qui avait été stipulé dans le contrat. Jean de la Huerta, dit de Roca, « ymaigeur », demeurait à Saint-Antoine de Viennois et non à Dijon. Il avait été envoyé par Agnès de Bourgogne, fille de Jean sans Peur, « pour travailler à ladicte sépulture, parce que c'était le meilleur ouvrier d'ymaigerie de France ». Ce monument, commencé en 1444, n'a été terminé que trente ans plus tard. Il coûta 4,000 livres, ce qui ferait de nos jours une somme d'une valeur décuple. Ce tombeau, qui subit en 179? le même sort que celui du duc Philippe, a été aussi restauré et placé dans le musée de Dijon.

' Philippe le Hardi avait admiré deux retables sculptés et peints qui ornaient, Tun l'église de Tenremonde (Termonde), hors du chœur et près du grand autel, et l'autre Tabbaye de la Byloke à Gand. Par convention de 1390, il en commanda une reproduction à l'auteur, Jacques de Baers, sculpteur qui habitait Termonde, pour en orner le maître-autel de l'église de sa chartreuse de Champmol. Ces retables, achevés vers 1392, furent envoyés à Michel Broederlam, peintre et valet de chambre du duc Philippe à Ypres, pour être coloriés selon la mode du temps. Ils ne furent placés à Dijon qu'après que de Baers y eut fait quelques ajoutes, à la demande de son illustre protecteur. Il reçut 400 francs plus une gratification de 200 francs, et Broederlam 800 francs pour la dorure, la peinture et les sujets à représenter

sur Textérieur des volets. Ces retables, terminés, pense-t-on, vers 1399, sont aussi conservés dans l'ancienne salle des gardes des ducs de Bourgogne, seule partie qui reste encore de cette demeure seigneuriale, et où est aujourd'hui le musée de Dijon; ils sont à volets mobiles, avec un développement de 6™,62 de hauteur sur 2",6o de largeur. Ils ont comme sujets l'adoration des Mages, la décollation de Saint-Jean-Baptiste, le crucifiement et l'ensevelissement du Christ, plusieurs martyres et la tentation de saint Antoine, formant ensemble cinquante-quatre figures admirablement ciselées. DeBaers sculpta pour la même chartreuse un groupe représentant la Nativité pour le retable du maître-autel, et trois autres sujets qui furent aussi polychromes. Colard Joseph ou plutôt Nicolas Josès, que Philippe le Hardi avait fait venir de Dinant à Dijon, fut reconnu le 6 janvier i386, pour son canonnier (fabricant de canons), aux gages de dix francs par mois. Il avait été appelé pour « certaines œuvres de cuivre » que le duc voulait faire fondre pour son monastère, et pour plusieurs de ses châteaux et forteresses, selon le compte de Jean d'Auxonne, receveur général des finances du duc de Bourgogne (Archives de la Côte-d'Or, B. I, 1478, page i36, col. 2). 11 était neveu d'un Jehan Josès ou Joseph, fondeur à Dinant, dont nous avons déjà parlé page i58, et qui a exécuté aux Pays-Bas plusieurs œuvres signées de son nom. Indépendamment de la cloche qui pesait plus de 1000 livres, d'une immense croix et du coq du clocher, Nicolas Josès fournit pour l'église de Champmol les grandes colonnes en cuivre décorées de feuillages et surmontées de statues d'anges qui figuraient autour du maître-autel, et un riche lutrin avec pied représentant un aigle et deux serpents enlacés, supportant les deux pupitres. Pierre Beauneveu (voir page 261), parent d'André Beauneveu, avait sculpté les modèles en pierre de ces anges qui portaient les insignes de la Passion, la couronne d'épines, les clous et là ' lance, ainsi que l'écusson et le heaume du duc. Nicolas Josès avait fait appel, pour ce travail, à plusieurs ouvriers dont l'un était aussi Dinantais, un autre de Bouvignes et d'autres de la même contrée. Il avait acheté, en i388, au prix de 24 moutons d'or de Brabant le cent, à son oncle Jean Josès, cinq grands chandeliers pour le grand autel de Champmol; ces chandeliers pesaient ensemble plus de 5oo livres. Indépendamment d'autres ouvrages que Nicolas Josès fit pour cette église, il entreprit de livrer, en 1392, quatre anges en cuivre, pour les colonnes en même métal placées l'année précédente autour de Tautel de la chapelle du château d'Argilly, près de Nuyts, et qui supportaient les courtines. 11 reçut 4^0 francs et demi pour les deux

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premiers anges qu'il livra. Nicolas Josès reçut, de la part de Philippe le Hardi, les mêmes encouragements et les mêmes faveurs que Jean de Beaumetz (son peintre), Jean de Marville et Nicolas Sluter. Il avait à son usage, aux frais de la recette ducale, un terrain spacieux avec « maison et ouvroir (atelier) » ; à partir de mars iSSg, ses gages furent augmentés de moitié, et en 1390 le duc paya lui-même « un harnois pour soy armer » ou armure que son canonnier avait acheté lors du décès du sculpteur de Marville.

Déjà, page 196, nous avons parlé d'un compte de la ville de Bruges de 1433, disant qu' « ung grand aigle de cuivre » fut conduit de cette ville à Anvers et mis « en pièces dedans ung tonneau pour icelluy mener mieulx et plus seurement à Dijon, pour mettre en la chapelle de Monseigneur » (Jean sans Peur). Ce fait impliquerait qu'indépendamment de Dinant, on travaillait le cuivre au XV' siècle autant à Bruges qu'à Bruxelles, à Tournai, à Huy, à Malines et en d'autres endroits de la Belgique. Au surplus, les célèbres batteurs et fondeurs de cuivre de Dinant ne s'établirent pas seulement dans ces localités du pays à la fin du XI V« siècle; des documents du XV' établissent qu'il y en avait aussi à Londres dans les premières années du règne du roi Edouard IV, et à Orléans au temps de Charles VII, roi de France. Comme le rappelle Pinchart, qui s'est spécialement occupé de ce genre d'artistes, en 1453, le magistrat de Dinant écrivit à Charles Vil pour lui exposer que trois bourgeois de leur cité avaient eu « leurs denrées et marchandizes de batterie » qui se trouvaient à Orléans, mises sous séquestre en vertu d'un mandement de ce prince, qu'avait obtenu Etienne de Montdoret, « marchand de batteries », de cette ville, à l'occasion d'un procès intenté par lui aux trois Dinantais. C'est par une charte de 1462, assurant des privilèges à des Dinantais établis à Middelbourg, alors compris dans la Flandre, que leur présence a été établie à Londres au temps d'Edouard IV, roi d'Angleterre '.

Hennequin ou Jehan Du Vivier, dont le prénom semble indiquer une origine flamande, était orfèvre du roi Charles V, à Paris. Lors de l'arrivée en France, en 1378, de l'empereur d'Allemagne, Charles IV, accompagné de son fils Wenceslas, roi des Romains, la ville leur ofi'rit à chacun de magnifiques objets d'orfèvrerie moult bien ouvrée et dorée, Charles V leur fit présent d*esguières et d'une coupe d'or, dont les ornements en métal représentaient

> L'art ancien à F Exposition nationale belge, 1880. Dinanderie, pp. 95-96.

le ciel et les signes du zodiaque. Parmi |Ies objets jfiguraient deux grands flacons d'or, où estoit figuré, dit Christine de Pisan, en ymages eslevées (basreliefs\ comment sainct Jacques montroit à sainci Charles-magne le chemin en Espaigne par révelacton. Jehan Du Vivier devint orfèvre et varlet de chambre de Charles VI. Le compte de l'argenterie du roi pour le terme de la Saint- Jean 1387, aux Archives nationales à Paris, K. K., 18, et publié par L. Douëtd*Arcq, en 1874, dans la Collection de la Société de r histoire de France, cite à nombreuses reprises Jehan Du Vivier pour des travaux d'orfèvrerie artistique, trop longs à énumërer ici. D'après les pièces qui font partie de l'ancienne chambre des comptes de Blois, Charles VI fit délivrer, en 1389, à son orfèvre et varlet de chambre, 200 francs d'or pour la façon « d'un ceinture d'or »;en lîço, 1,577 francs 3 sols 4 deniers pour « plusieurs ou vraigcs et mises d'orfevrerie »; en 1396, à Jehan Du Vivier et Hermant, orfèvre, 3,828 livres 4 sols I denier. Dehaisnes assure que le premier de ces orfèvres est souvent cité dans les comptes de Bourgogne de 1384 à 1392 ; il fournit plusieurs couronnes richement ornées, des objets d'or émaillés et des pierres précieuses. Il se peut que Du Vivier fût de nos contrées, bien que dans les comptes de Blois il ne soit jamais appelé que Jehan et non Hennequin.

Trois autres orfèvres habitant aussi Paris semblent, par leurs noms, appartenir également aux anciens Pays-Bas : Hennequin ou Jean Dath ou d'Atb, Francequin d'Audenarde, Henri Orlant (de Hollande ï) et Hennequin de Herlem (Harlem), que Dehaisnes appelle Reinequin de Harlem. Hennequin de Herlem reçut, en 1 386-1387, 1,400 frans pour t la vendue d'une ymage d'or de sainte Katherine estant sur un entablement d'or, garnie de pluseurs balays et pelles, laquelle ymage monseigneur (le duc de Bourgogne) a fait mettre en sa chapelle; 2,oo5 frans pour « la vendue d'une ymage de saint Jean-Baptiste estant en une fbrest d'or, garnie de plusieurs balays, saphirs et pelles, laquelle ymage, garnie comme dit est, mondit seigneur donna le jour de Saint-Jehan-Baptiste MCCCIIII" a monseigneur le duc de Berry », dit le compte de Josset de Halle, argentier de Philippe le Hardi, du i* juillet 1387 au i** juin i388. Henri Orlant vend, en 1396, « une ymage de Notre Dame d'argent dorée, assise sur un entablement à IIII grans esmaux des armes de mondit seigneur, et tenant sonenffant au brasdestre, en sa teste une couronne d'argent dorée à plusieurs pierres de veyrre et plusieurs perles d'Escoce », selon le compte de Pierre de Monbertaut, receveur général des finances du duc de Bourgogne, du i*' janvier 1395 au dernier jour d'octobre 1396.

A Paris vivait, également en ce temps, Jehan Auber, Aubert ou Aubiert, de

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Tournai, neveu de Pierre Aubert, de cette ville, à qui la veuve Catherine Lemonne céda les outils de son mari par testament du 3i octobre 1408. Il reçut 86 sous parisis, par quittance du 12 mars 1387, pour « avoir rappareillet et mis a point vne crosse dyuoire de la chapelle du Roy nostre Sire (Charles VI) et pour auoir burny, nettoiez et mis a point uns tableaux diuoire de là d* chapelle lesquels lent met chascun joer en lad. chappelle et oratoire... » Le même Aubert, connu comme un excellent imagier en ivoire, vendit en mars iSçS, à la reine Isabeau de Bavière, une lanterne d'ivoire « pour mettre la chandelle quand la reyne dit ses heures ». Il aurait coulé en laiton, en 1397, le dragon surmontant le befifroi de Tournai, pour lequel maître Wattier livra, en la mênie année, quatre sirènes de même métal et un grand nombre de bannières destinées aux tourelles et aux pinacles. Le nom d*un Jehan Aubert, ymagier en 1389, a été trouvé sur un rôle d'establies à Lyon par M. Natalis Rondot. Cet artiste, ajoute cet auteur, laissa apparemment des descendants au pays wallon. Un Jehan Aubert vivait à Mons en i558, d'après les recherches de M. DeviUers.

Un tailleur d'images du nom de Uennequin « le flamans » vivait à Lyon de 1482 à 1499. Hennequin de le Place, originaire de Tournai, venu de Romans à Troyes en 1398, exécute dans l'église Saint-Ëtienne, en cette dernière ville, le tombeau du chanoine Jean de Bizet^ de Narbonne, surmonté de la statue couchée du prélat. Cet artiste, appelé aussi maistre Hennequin ou maistre Annequin, figure jusqu'en 1402 dans les comptes de cette église. Hennequin de Tournai, tailleur d'images, exécute en partie, en 1444-1445, le tabernacle où l'on plaçait les châsses dans la cathédrale de Troyes; Haquinet, de Tournai, achève ce travail en 1445-1446. Robert de Tournai, tailleur d'images et huchier , figure comme varlet de ces artistes pour l'exécution de ce tabernacle. Vingt-deux sculpteurs étaient originaires des Pays-Bas sur les quatre-vingt-neuf que M. Rondot * rencontre dans les archives de Troyes aux XI V* et XV* siècles. Parmi ceux désignés sous le qualificatif dt flamands, il faut citer toute une série d'artistes du nom de Cordonnier, qui, avec Nicolas Hasdin, ont tenu le premier rang parmi les sculpteurs les plus estimés en cette ville. Il existait à Troyes, ea 142$, un Henriet de Cologne et, en 1472, un Hans l'Allemand, huchier et tailleur d'images. Selon les comptes d'ouvrages de la ville de Tournai, Henry de Coulongne (Cologne) ou Henry Alman,

' L€s artistes et les gens du métier au XIV* siècle. Revue Lyonnaise, 1883-1 883.

reçut, en 1424, i5 livres 11 sous 8 deniers pour « avoir feiit, taiiliè et ordonné ung escu a iij fleurs de lis, le heaume et couronne des armes du Roy, nostre Sire, et deux angles qui soutiennent lesdîtes armes, avecqdeux escus armoyés des armes de Tournay, iceulx escus mis et atachiéz à la devanture de ladite noefve halle; en 1427, 4 livres 18 s. 10 d. pour deux angèles à le simple couple de le halle, et au dessus unne y mage de Nostre Dame ; en 1429, 20 s. pour son sallaire d'avoir osté, taillié et mis jus deux enquifvures de trois fleurs de lis, de deux escus armoyéz des armes de la ville, estant à rencontre du mur de le halle des doyens, que aucuns particuliers de la ville y avoyent fait mettre, et lesdis escus remis, ratechiez et mis à point pour le manière qu'ils estoyent anchiennement ». Par acte du 3o avril 1449, Henr}'- de Coulongne et Alis Dozembourg, sa femme, se ravestissent, c'est-à-dire se concèdent mutuellement, au survivant, l'usufruit de la moitié des héritages échus à leurs enfants. Henry épousa en secondes noces Jehanne de Maulde, avec laquelle il vivait encore en 1459. Hans de Coulongne, tailleur d'images, reçut, en 1424, 1 5 sous pour « son sallaire d'avoir fait et ordonné ung tavelet de bois entaillié d*un crucefit et deux images, sur lequel messieurs les doyens feront faire serment ceulx qu'il appertient ». Hans d'Allemaigne reçut, en la même année, 4 livres pour c son sallaire d'avoir taillié ou mantiel de la queminée de ladite halle deux ymages, est assavoir de Nostre-Dame et Saint-Gabriel, en manière de Annonciation ».

Philippe le Bon avait ordonné de payer, le 2 décembre i45o, à « la vesve

et héritiers de feu Guillaume Velnton {sic), en son vivant tailleur d'y mages, demourant à Paris », dit de Laborde ', « six vingt quatorze » ou 134 livres, 7 sols, 6 deniers, pour l'accomplissement de la sépulture de feu sa « seur » Anne, duchesse de Bedford, morte en 1432 et inhumée dans l'ancienne église des Célestins, à Paris. D'après ce qu'assure de Laborde, le dessin de ce monument doit se retrouver dans la partie de la collection Gaignières qui se trouve à Oxford ; sur la dalle tumulaire figurait la statue de la princesse qui fut si tendrement aimée de son illustre frère. Cette statue, sculptée en 1440, fut sauvée de la destruction par Lenoir, lors de la dévastation de cette église en 1793; mise ensuite dans les magasins de l'Ëcole des beaux-arts en 1816, elle fut réclamée plus tard par Louis-Philippe, pour Versailles; elle se trouve dans la salle de la sculpture française du moyen âge, au Louvre. Guillaume de Viuten, et non de Velnton, devait être d'origine flamande, si Ton rapproche

* Preuves, t. il, p. 2t5.

ET WALLONS A l'ÉTRANGER (xIII*-XV* SIÈCLES). 275

son nom des citations suivantes : « Guillaume de V^luten, orfèvre et varlet de chambre de Philippe le Bon, demeurant à Bruges, reçut, le 4 janvier 1453, 489 écus pour « des parties de joyaux fournis à ce prince, et, le 24 mai 1455, 143 écus d'or pour ung fermoir d'or aux heures de MS., en manière de deux fusils, et d'autres objets », d'après les pièces comptables des archives de Lille, reproduites par le comte de Laborde. Guillaume de Vlenton (sic), orfèvre, demeurant à Bruges, est cité dans le compte xiiij de Roland Pippe, conseiller et receveur général de toutes les finances du duc Philippe, du i*"" janvier 1456 au 3i décembre 1457. C'était apparemment le fils ou un parent rapproché du sculpteur précité.

D'après un acte, en latin, du 7 octobre 1441, réglant un différend élevé devant les échevins de Bruges entre Jean Crawfort, religieux du couvent de Melrose, en Ecosse, assisté du marchand écossais Guillaume Carebis, procureur de l'abbé de .ce monastère, et Corneille d'Aeltre, bourgeois de Bruges, maître charpentier (artis carpentariae tnagistrwn), c'est celui-ci, assisté de son sculpteur en bois, qui aurait sculpté les belles stalles de l'abbaye de Melrose. Elles avaient été faites à l'instar et à l'imitation de celles qui se trouvaient dans le monastère des Dunes en Flandre, avec des appuis (s/mura) tels qu'en ont les sièges (sedilia) dans le chœur de l'église de Thosan (sic) près ijuxla) de Bruges, dit l'acte. Ce document a été publié par O, Delepierre, dans le tome III des Annales de la Sociélé d'émulation^ à Bruges.

C'est à Robert Moreau, d'Anvers, que Tévêque de Dunkeld, en Ecosse, fit, en i536, la commande d'un mausolée en marbre pour lequel le peintre Jean Mandyn exécuta un tableau peint sur cuivre, qui complétait cette œuvre.

Les célèbres armoires ouvragées de la sacristie de l'église Saint-François, à Ferrare, portent l'inscription suivante : « Hoc opus fecerunt duo Alemani de partibus Brabantiae. S. Henricus et Guillelmus, 1433 » : Ce travail a été fait par deux Thiois du duché de Brabant, S. Henri et Guillaume. M'* Girardo de Vasegne da Bruselle figure parmi les sculpteurs qui travaillèrent au portique de marbre et à la colonnade du jardin contigu au palais de Saint-Marc ou de Venise, à Rome (Registre de la fabrique du palais, 1466-1467, fol. i5).

M. Anatole de Montaiglon, dans ses Antiquités et curiosités de la ville de Sens, publiées par la Gazelle des beaux-arts, en 1880, est d'avis que toute la partie architecturale du tombeau, en marbre noir de Dinant, érigé dans la cathédrale de Sens à Jean de Salazar, qui sauva le roi Louis XI à la bataille de Monthléry (1465), a été exécutée dans notre pays. « Le goût des moulures des bases et des chapiteaux, dit-il, sent absolument la Flandre, et on en rencontre

d'analogues aussi bien dans Tarchitecture de ses hôtels de ville que sur les panneaux et les triptyques de ses peintres. » Toutefois cet auteur conclut que si les rares moulures ornées des colonnes de ce monument, dont on conserve les débris à Sens, doivent faire croire qu'elles ont été sculptées à Dinant, il fait des réserves quant à Tordonnance, l'idée et le devis du tombeau même qui, d'après lui, auraient été conçus à Sens.

Jehan de Roupy ou de Ruppi, né à Rupy, petite ville de Picardie, voisine de Saint-Quentin, appelé plus tard Jehan de Cambrai, écuyer et imaginier, servit dans sa jeunesse Louis de Maie, puis Jean de France, duc de Bérry, qui le nomma varlet de chambre (1401-1402). Il passa en la même qualité au service du roi Charles Vi, qui lui accorda, par lettres patentes de Paris, du 19 janvier 1403, le collier de l'ordre de la Geneste. Il ne prit le nom de Jehan de Cambrai que vers 1 375-1 376, quand il alla travailler dans cette ville, où il figure, en ces termes, dans les comptes de la fabrique, parmi les ouvriers qui ont exécuté les sculptures du campanile de la cathédrale : « Johannes de Rouppi, tailleur de franque pierre, pro die III s. » Il mourut en 1438, à Bourges, où il fut enterré dans la chapelle du sépulcre de l'église du couvent des Cordeliers. C'est à Jehan de Cambrai que le duc de Berry avait confié l'exécution de son tombeau, destiné à la sainte chapelle de Bourges que ce prince se fit élever (1392-1405), à l'instar de l'église de la chartreuse de Champmol, à Dijou. Mais Jean de France n'existait plus déjà lorsque son varlet de chambre mourut, n'ayant encore terminé que l'eflBgie de son royal maître; ses héritiers n'en reçurent le prix qu'en 1450. C'est Charles VII, héritier du duc de Berry, qui se chargea de réaliser les volontés de son oncle, c'est-à-dire de faire exécuter la partie ornementale du sarcophage et les statuettes qui l'entouraient. Estienne Bobillet et Paoul de Mosselemen ou Paul Mosselman, travaillèrent à ce tombeau, comme le constate une visite qu'y fit en 1453 le roi René d'Anjou. Terminé vers 1457, ce monument occupa pendant trois siècles la partie centrale du chœur de la Sainte- Chapelle, à Bourges, laquelle fut démolie en 1757. C'est alors qu'il fut transporté dans la crypte de la cathédrale de Bourges. Le roi René dut être émerveillé de cette œuvre car, par deux lettres adressées aux membres de sa Cour des comptes, en 1459, il leur recommande de s'adresser aux ouvriers flamands qu'il avait vus à Bourges occupés à terminer ce tombeau, qui avait coûté 1800 livres. On ne possède pas de renseignements sur Etienne Bobillet, qui pourrait être flamand comme Paul Mosselman, lequel était d'Ypres et mourut en 1487.

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René, arrivé le 18 mai 1459 à Saint-Pourçain, dans le Bourbonnais, y rencontre Jacques Morel, qui achevait le tombeau de Charles de Bourbon et d'Agnès de Bourgogne, dont Texécution lui avait été confiée en 1449. Jacques Morel (ou Jacques Moreau, selon les pièces du temps) fut envoyé à Angers pour examiner la sépulture que le roi René se faisait construire par les imagiers Poncet. Il fut postérieurement chargé de la terminer, mais il mourut en 1459, avant son achèvement. Le tombeau du duc de Berry se ressent du sentiment artistique qui a prédominé dans les travaux de nos sculpteurs de cette époque. On ne saurait s'en étonner, puisque son auteur travaillait pour ce prince en même temps qu'André de Beauneveu qui se trouvait à Bourges en 1387, et en même temps que Jehan de Cambrai. Jehan de Cambrai, selon MM. de Champeaux et Gauchery ', doit être placé au nombre des meilleurs disciples de cet admirable sculpteur, qui eut tant d'influence sur la rénovation de l'art en France. Il semble cependant, ajoutent ces deux auteurs, que le travail de l'élève est d'une exécution plus achevée que celui de son maître qui le surpasse d'ailleurs en puissante originalité. On rattache aussi à l'école de nos sculpteurs qui ont travaillé en France le monument votif de Notre-Dame la Blanche, et la Vierge de la chapelle de Bourges, offerte par Jean de Berry aux célestins de Marcoussis et actuellement dans l'église paroissiale de cette ville; ce marbre est inférieur à celui employé pour les travaux habituels de Jehan de Cambrai.

Philippot ou Philippe Viart, maître huchier à Rouen, passa contrat, le 3o septembre 1457, avec le chapitre de la cathédrale Notre-Dame, à Rouen, pour l'exécution des splendides stalles qui en ornent encore le chœur. Selon le plan primitif, elles étaient au nombre de quatre-vingt-huit, indépendamment d'une chaire archiépiscopale, sculptée en 1465, au prix de 712 livres, par Laurens Adam, d'Auxerre. Ces stalles furent démolies en 1791, en même temps que la chaire, qui, dit-on, était un chef-d'œuvre et qui fut détruite, en cette année, à cause du nom de « trône » qu'elle portait. Deux stalles furent supprimées, lors de leur rétablissement en 1804, ce qui a réduit leur nombre à 86, placées sur deux rangs occupant trois travées, 44 du côté de l'évangile et 42 du côté de Tépître; leurs dossiers manquent depuis 1791. L'exécution de ces stalles, dues à la générosité du cardinal d'Estoutteville, dura douze années (1457 à 1469) et coûta 6,961 livres 12 sous

' Galette archéologique, 1888, p. 249.

278 MOYEN AGE. — SCULPTETTRS ET ORFEVRES FLAMANDS

5 deniers. Les miséricordes représentent presque tous les métiers de Rouen ainsi que les costumes et les instruments de l'époque, des scènes de l'Écriture sainte et de l'histoire profane, et des animaux fabuleux et chimériques. Parmi les imagiers qui contribuèrent à l'exécution de ces stalles figurent plusieurs Flamands *. Déjà, le 3o septembre 1457, Laurens Ysbre (Ypres), dit Flamenc, recevait 35 solz pour des façons de feuilles de choux et de chardons. Philippe Vîart recevait 5 sols 6 deniers par jour et son varlet 2 sols 6 deniers; les autres ouvriers furent payés à raison de 4 sols

6 deniers à 5 sols. François Trubert commence à y travailler en 1461; l'année suivante il sculpte, au prix de 25 sols chacune, 36 statuettes; un saint Georges lui fut payé 3j sols 6 deniers. Paul Mosselman, qui venait de terminer ses travaux à Bourges, prit la plus large part dans l'exécution de ce superbe travail : il sculpta, du 2 août 1458 à 1466, 24 statuettes au prix de 20 sols la pièce (nombre d'entre elles ont été détruites), plus un nombre égal d'anges et les ornements de six sellettes. Arrivent ensuite Gillet Du Chastel, dit Flamenc, Jehan Herman (Hermans), Hennequin d'Anvers et Jacques de Cologne. Mosselman sculpta, en 1466, pour la cathédrale de Rouen, un crucifix en bois destiné aux offices du Vendredi-Saint. Peu de temps avant sa mort, il plaçait dans la salle du chapitre, entre autres sujets en pierre, une vierge de trois pieds de hauteur, un saint Romain et deux statuettes d'archevêques de Rouen.

On pense que Mosselman a travaillé à la décoration de l'hôtel de Jacques Cœur, à Rouen, à en juger par le caractère de ressemblance que cet édifice oflfre avec ses travaux à la cathédrale. Les bas-reliefs de la chapelle et des cheminées des galeries sont conçus dans le sentiment qui a inspiré les plus belles œuvres de la sculpture française au XV« siècle. Le duc de Berry, au surplus, avait attiré à Bourges un assez grand nombre d'ouvriers flamands pour qu'il n'en restât pas quelques-uns disposés à travailler pour le célèbre argentier de Louis XL Jehan Pessemen, également venu à Bourges, travailla,

' En 1465, le chapitre voulut hâter la besogne et se débarrasser plus vite des ouvriers en en appelant un plus grand nombre. On 8*adressa aux huchiers (sculpteurs en bois) de cent lieues à la ronde, ainsi que le prouve cet article des comptes de la cathédrale : « Le 19 novembre 1465, à Guillaume Basset, huchier, pour avoir esté à Apville (Abbeville), à Montreuil-sur-Mer, à Tabbaye de Fécamp, à Hesdin, à Brusseles en Breban, à Nyvelle en Breban, à Liste (Lille) en Flandres, à Tornay, à Arras, à Amiens et en plusieurs lieux, pour trouver et avoir des ouvriers de hucherie pour abrégier Tœuvre des chaeres. » (De Labordb, Preuves, 1. 1, p. CXIX.)

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en 1483, aux boiseries de la cathédrale de Rodez. Des imagiers flamands étaient employés à cette époque dans toute la France, pour rornementation des églises, dit Prosper Mérimée dans ses Noies d'un voyage en Auvergne. Les statues, datant de la seconde moitié du XV* siècle, que Ton peut voir dans le pourtour du choeur de la cathédrale d'Albi appartiennent aussi, par leur style, à l'école des Pays-Bas.

Audinet Etienne, « ymaginarius lapidis et fustis, deboyssator ymaginum, sculptor ymaginum, » natif du diocèse de Cambrai, dont les notaires écrivirent le prénom avec les variantes suivantes : Addam, Adde, Adenetus et Odînetus, exerçait sa profession à Carpentras en 1447. Il n'habita que momentanément Marseille; son domicile était fixé à Aix dès 1450, où il se trouvait encore en 1466. Il entreprît, le 22 avril 1447, l'exécution de sept bas-reliefs représentant les sept mystères joyeux de la Vierge, avec les prieurs de la confrérie de Notre-Dame de la Garde, à Marseille, pour le prix de 233 florins 4 gros. Ces sept bas-reliefs figurent dans les oratoires qui étaient sur le chemin qui mène du plan Formiguier au haut de la montagne où Téglise est bâtie. Ils ne furent terminés que le iq novembre 1455. Audinet Etienne sculpta en 1466, pour Barthélémy Denan, de Marseille, une croix en pierre de Saint-Didier, qui lui fut payée 20 florins, le i«' mars de cette année. Son nom disparaît des dossiers à dater de ce jour, dit M. le D"" Barthélémy dans ses Documents inédits sur divers sculpteurs inconnus de Marseille et d'Aix du XV* et du XVI* siècle \

Jehan Gendret, chanoine de l'église cathédrale de Chalon-sur-Saône, passa contrat avec Jehan Dabonne (ou d'Aubonne), « masson et ymageur demourantà Tornuys » (Tournai?), de faire et parfaire icelle (une) chapelle dans cette église, selon les articles et ce présent pourtray (dessin) sur ce fait » (et daté de 1499). Cette clôture, car il s'agit d'une ornementation de ce genre, est en excellent style gothique de la période flamboyante. Ce fait nous est rapporté dans une note de M. Benêt, archiviste de Saône-et-Loire, sur un croquis d'architecture du XV« siècle conservé à Mâcon. La chapelle dont ce dessin représente « le pant devant », c'est-à-dire la clôture à jour qui devait le séparer du bas côté attenant, existe encore; elle s'ouvre sur le transept, du côté de l'évangile, D'Aubonne était mort avant i520.

Jean et Nicolas Le Pot, de la Flandre, allèrent s'établir à Beauvais. Le

> Bull, du Comité des travaux historiques de France. 3« section, Archéologie, i885, p. 443.

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premier y fit de nombreux travaux, entre autres la belle porte de la cathédrale: il mourut, en cette ville, en i563; le second y vivait encore en iS^o. Nicolas Le Pot. de Lille, tailla, en 1600, en pierre d'Avesnes, au prix de 3gi livres, les statues du roi et de la reine d'Espagne (Philippe III et Marguerite d'Autriche) pour la galerie des souverains qui ornait le beffroi et la Halle dTpres; ces statues furent détruites en 1792. C'est apparemment un descendant de Jean ou de Nicolas Le Pot.

Le Portugal avait vu se développer une véritable renaissance des arts dans les trente premières années de la domination de Jean !•', dit le Grand (i385 1 1433), dont le long règne de quarante-huit années fut illustré par la découverte des îles Madère. Canaries, du Cap-Vert, des Açoreset les côtes de la Guinée. C'est à la suite d'un vœu fait le 14 avril i385, avant la victoire d'Aliubarrota, que ce souverain donna l'ordre de construire le célèbre couvent de Batalha. 11 aurait fait appel, selon l'historien Luiz de Souza, à des artistes employés à la cour de Bourgogne pour exécuter le tombeau, en bronze doré, de son fils, mort encore enfant, qui figure dans la cathédrale de Braga. C'est à un de ces artistes de nos provinces qu'il confia, en 1404, l'exécution de la statue en plâtre du saint patron de l'église de Bemfica. Au surplus, c'est sur la renommée des artistes flamands que Jean I*' invita à sa cour Jean Van Eyck, lequel abordait à Cascaes le i5 décembre 1428, pour venir peindre le portrait de l'infante Isabelle. Son séjour dut y être laborieux : Don Diego Flores en rapporta deux aux Pays-Bas, pour les offrir en i520 à Marguerite d'Autriche, alors gouvernante générale.

L'Espagne, sous la domination de laquelle nous allions bientôt entrer par le mariage de Philippe le Beau avec Jeanne de Castille en 1406, était, tout autant que le Portugal, sous notre influence artistique. La statue de Pierre le Cruel, commandée, vers 1400, par sa petite-fille, pour le couvent de Saint- Dominique à Madrid, porte, dit Laborde, ce caractère d'individualité propre à cette époque à la statuaire flamande, et à elle exclusivement. « Dès ce moment, continue-t-il plus loin, l'influence flamande est tellement prononcée, tellement exclusive dans toute la Péninsule, elle se continue (comme nous allons le voir bientôt) pendant toute la durée de la première moitié du XVI* siècle avec une telle persistance, qu'il feut admettre une émigration incessante des œuvres et des artistes des Pays-Bas dans l'Espagne et dans le Portugal, émigration favorisée par les relations politiques de ces pays, influence soutenue par une certaine parenté de goûts et des tendances analogues. »

Parmi les architectes,' les sculpteurs et les peintres qui travaillèrent à l'église et au couvent de Miraflores, Antonio Ponz (dans son Voyage en