ET WALLONS A L*ÉTRANGER (XIII*-XV* SIECLES

Espagne, tome XII, page Ç4) cite plusieurs noms qui sont plus flamands ou allemands qu'espagnols, fait observer le comte de Labode {Preuves, tome I, page cxxxii) : « En mayo de i486 se le dieron â maestro Gil, padre del maestro Siloe, por la delineacion de los sepulcros del rey, y del infante don Alonzo, 1,340 maravedis. En el afïo de 1496, el maestro Gil, y Diego de la Cruz comenzaron el retablo mayor, que se ha referido; y costô un cuento, i5,6i3 maravedis. La custodia se hizo despues en i528 por Juan de Orna. En el afio de 1454 hizo la planta de la Iglesia, claustro y de lo demas, que entonces se proyectô, Juan de Colonia por la cantitad de 3,35o maravedis... Succediô a Colonia, Garci Fernandcz de Matienzo, y a este Simon de Colonia hijo del expresado Juan ».

Si nous compulsons les annales artistiques espagnoles, nous y voyons briller Alonzo Berruguete (i48oti56o), élève de Michel- Ange, et Pedfo Machuca, qui suivit la manière de Raphaël, lesquels ornèrent l'Alhambra, en i527, pour Charles-Quint, et qui eurent sur la nouvelle école de nos provinces une influence prépondérante. Le Berruguete, tout à la fois architecte, peintre et sculpteur, comme la plupart des grands artistes, laissa le nom le plus répandu dans la péninsule; il est considéré comme le chef de la Renaissance espagnole; ses ouvrages sont empreints d'un goût et d'une finesse de sentiment qui les dénotent tout de suite aux yeux de Tartiste. Miguel Florentin et Pedro Torrigiano, le rival de Michel-Ange, arrivés tous deux d'Italie, exercèrent également une haute influence sur l'art espagnol. Parmi les sculpteurs de nos provinces que l'Espagne vit alors affluer en grand nombre, excellaient : Anequin et Diego de Egas (Van den Eycken ou des Chênes), Juan et Bernardino de Bruseles ou de Bruxelas, Pedro de Flandes, Nicolas de Vergara le vieux et ses fils Juan et Nicolas, les frères Pedro Juan et Guas ' (ou Was), qui se distinguèrent sous la direction

' « Guas est un nom de fimille connu à une époque très recalée dans te rojraume de Valence et dans la principauté de Catalogne; mais la circonstance que Johan travailla, dès 1459, comme architecte et sculpteur à la belle façade des Lions de la cathédrale de Tolède, sous la direction d* Anequin de Egas, natif de Bruxelles, et le fait, non moins important, que cette façade est d*un goût et d'un style d'architecture purement allemands (?), nous portent à soupçonner qu'il était d^OTi^ntflamande. Cette supposition semble, du reste, confirmée par des documents postérieurs et ne manque pas de vraisemblance eu égard à la nombreuse pléiade d*architectes, de statuaires et de peintres de ce pays que Ton voit à cette époque (et même beaucoup plus tard), se réunir en Espagne. » {Monumentos arquitecionitos de Espana,) ~- Selon M. Alphonse Wauters (Biographie nationale), une lamille Was fournit un très grand nombre d*échevins à la ville de Bruxelles. Cet auteur pense que Jean Guas ou Was appartenait à une branche peu fortunée de cette fiunille.

282 MOYEN AGE. SCtTLPTETTRS ET ORFEVRES FLAMANDS

d'Anequin de Egas et Diego Copia de Holanda. Juan Guas est Tauteur de réglise et du merveilleux cloître de Saint- Jean des Rois ou Juan de los Reyes nuevos.

La cathédrale de Tolède doit à Anequin, Hantje ou Jean de Egas, mort en 14Q4, sa riche façade sud, ou portail des Lions, commencée en 1466 et achevée en 1409; les profondes voussures garnies de statues de saints et de statuettes d*anges, offrent une imitation parfaite des portails de nos églises. Anequin de Egas avait été nommé, en 1459, maître des œuvres de cet édifice, auquel travaillèrent Alonzo de Lima, Francisco de las Arenas (Van de Sande), Fernando Garcia, Juan et Pedro Guas, Ruy Sanchez, Fernando Chacôn, Francisco de las Cuevas et Lorenzo Bonifacio. Enrique, son fils, mort en i534, lui succéda comme architecte de cet édifice, en 1495 ; il bâtit l'hôpital Santa Cruz ou hospice des enfants trouvés, actuellement l'École militaire, et le collège de Valladolid. Il fit aussi le tombeau du cardinal Mendoza dans la cathédrale de Tolède. Anequin eut un frère également sculpteur, qui, après l'avoir aidé avec Juan Guas, décédé en 149?, Pedro Guas et Francisco de las Arenas dans l'exécution du portail des Lions en 1466, dirigeait encore, en iSoy, la sculpture des écussons d'armes placés sur la frise et sur la porte de la salle capitulaire de la même cathédrale. Le plafond, appelé « artesonado » en espagnol, tout resplendissant d'or et d'azur, a été fait par le peintre Diego Lopez, qui travailla aux salles de l'Alcazar de Séville. Les écussons sont de Juan de Bruseles ou Bruxelas, qui les sculpta avec Francisco de Amberes (Anvers?) et Lorenzo Gurricîo, et qui avait fait, de i5o2 à iSoy, le retable de l'autel de Saint-Ildefonse dans la cathédrale précitée. Bernardino de Bruseles, son frère, travailla aussi à ce grand retable et fit, en ï53o ou en i5 Î3, d'autres œuvres pour la chapelle de San Juan de los Reyes nuevos. Diego de Egas apparemment fils ou neveu de Anequin ou de son frère (?), travailla aussi à Tolède en i53i : il y sculpta pour la cathédrale, avec Melchor de Salmerôn, les sarcophages des rois Henrique II et Juan IL Ces œuvres furent conçues dans le goût alors dominant de la Renaissance. Parmi les sculpteurs qui travaillèrent également dans la cathédrale de Tolède, on cite Antonio de Frias (Vries?) et el maestro Rodrigo, déjà connu par ses travaux en 1495 aux stalles du chœur, exécutés dans le style de Lucas de Hollande '.

* GoMBz, ffist. de la escultura en Espana, p. it8.

ET WALLONS A l'ÉTRANGER (xIII*-XV* STECLES). 283

I.a cathédrale de Valence doit à Pedro de Flandes sa remarquable chaire de vérité, sculptée en 1 541 avec Juan Ortin. Nicolas de Vergara le vieux, mort en i574, exécuta le superbe grillage du monument funéraire du cardinal Ximenès de Cisneros, dans la chapelle de TUniversité d'Alcala de Henarès. Tl fit pour la façade de Thorloge de la cathédrale de Tolède une statue de la Vierge: dans le retable de la chapelle de la cour, un christ de grandeur naturelle, ainsi que la châsse en argent renfermant le corps de sainte Eugénie; cette châsse était un chef-d'œuvre de ciselure et de relief ouvragé. Ses fils Juan et Nicolas le jeune (celui-ci mourut en 1606) -firent, toujours pour la cathédrale de Tolède, les immenses lutrins-pupitres en bronze, enrichis de frises, de médaillons, d'écussons et de statuettes. Diego Copin de Holanda travailla aussi, en i5oo, au grand retable de Tolède et y fit d'autres œuvres de sculpture; il mourut en 1541. Miguel ou Michel Copin, son fils, y travaillait également en i5oo. Tl assista son père, en 1S41, avec d'autres sculpteurs, dans l'achèvement de la porte de la façade de cet édifice.

Fernando Brabo, gendre del maestro Domingo de Cespcdes, fut un des artistes qui présentèrent, en i54o» des plans au cardinal Juan Tavera, quand celui-ci se proposa de faire travailler aux grillages clôturant la grande chapelle du chœur et la chaire de la cathédrale de Tolède, après que ces plans eurent été examinés par de Cespedes, qui aida Brabo dans l'exécution de ces œuvres.

A en croire Viardot et les auteurs qui ont répété son assertion, on considérait Philippe de Vigarni comme Flamand, partant de l'idée que le qualificatif de Borgonôn, qu'on ajoutait à son nom, impliquait qu'il était né dans le cercle de Bourgogne dont faisaient partie les Pays-Bas. îl s'agit ici de Philippe de Vigarny et non Vigarni, mort vers i54?, arrivé, disait-on, en Espagne vers i5oo et qui sculpta, avec son frère Grégoire, sous la direction du Berruguete, les stalles de la cathédrale de Tolède. Le même artiste exécuta encore pour cet édifice quatre compositions tirées de la vie du Christ, les bas-reliefs en albâtre de l'autel et du tabernacle de Saint-Ildefonse ; pour la cathédrale de Grenade, deux superbes bas-reliefe ayant pour sujet la défaite et la conversion des Maures, et les statues, d'après nature, du roi Ferdinand d'Aragon et d'Isabelle la Catholique; enfin la coupole de la cathédrale de Burgos, dont le dôme, d'après Théophile Gautier, « est un gouffre de Bculptures, d'arabesques, de statuettes, de colonnettes, de lancettes, de pendentifs à donner le vertige... On a peine à comprendre, ajoute cet auteur, qu'un semblable filigrane puisse se soutenir en l'air depuis

des siècles! » Or, d'après Fernando Araujo Gomez \ c'est sur le récit suivant de la vie de sainte Casilda, par Juan Canton Salazar, que cette assertion a été avancée. Cet auteur, en décrivant le célèbre christ de la cathédrale de Burgos, disait : « Trabajô tambien en ella (en la obra del crucero) y diô la traza maese Felipe, borgoflon de naciôn, y uno de los très célèbres arquitectos que trajo à Espafla el emperador Carlos V ». Charles- Quint ne put amener avec lui Philippe Vigarni en Espagne en i5oo, par la raison que l'illustre empereur, né en cette même année, n'y arriva pour la première fois qu'en iSiy! D'un autre côté, les archives du Collège de San Gregorio, à Valladolid, affirment que cet artiste était né à Burgos, ainsi que son frère Grégoire. Restituons donc à l'Espagne ces deux gloires qui lui avaient été enlevées à notre profit par Bosarte et Madoz y Caveda, lesquels ont copié Canton et que Viardot a répétés.

L'Espagne doit à Dancart ou Danchart ', un autre sculpteur des Pays-Bas, le grand retable du chœur de la cathédrale de Séville, commencé en 1483, qu'il laissa inachevé, étant mort en 1497. Un sculpteur du nom de Luis Giraldo (Giralte ?) travailla en i53i, avec Juan de Res, aux ornements, bas-reliefs et statues du pourtour du chœur de la cathédrale d'Avila: on y admire surtout l'Adoration des Mages, la Présentation au Temple, le Massacre des Innocents et les statues des prophètes et des patriarches. Cornielis o Cornualis de Holanda sculpta, en i536-i548, les belles stalles du chœur de la même cathédrale. Enfin deux autres de nos compatriotes, Juan et Francisco Giralte, firent, le premier, en i562, deux des quinze statuettes du candélabre triangulaire {tenebrario), de la cathédrale de Séville; le second, en 1547, '® maître-autel de la chapelle de l'évêché de Madrid. Il existe dans le musée de Vallodolid un beau retable gothique-flamand apporté de nos contrées ou sculpté en Espagne. Ses six compartiments, consacrés aux dernières scènes de la vie de Jésus et à son supplice, trahissent déjà les motifs gracieux de la Renaissance.

< GoMBz, Hist, de laescuUura en Espana, pp. iSS-iSç. ^ Id., ibid,, p. lit.