LE STYLE ITALO-FLAMAND JT7SQU*A LA FIN DU XVI* SIECLE
derniers vestiges de Tart gothique et les deux premières formes de la Renaissance par les règles des antiques grecs et romains, con grandissima splendore et ornementa délia patria, comme TiUustre peintre l'avoue dans la préface de ses « Palais de Gènes ». Des maîtres tels que les Florîs, les Coecke, les Vredeman, les Wendel Dietterleîn devaient inspirer de Témulation, et plus d'un artiste d'alors leur dut sa renommée. Parmi les travaux de ce temps, citons : le retable de l'église Saint-Martin, à Courtrai, sculpté en i585 par Henri Mauris, d'Anvers; le tabernacle, datant de i5q3, de l'église Saint-Jacques, à Bruges; le tabernacle portant sur l'une de ses portes le millésime iSgl, et le jubé, élevé en iSgS, de l'église Saint-Jacques, à Anvers; les portails des églises Notre- Dame, à Hal, Sainte-Dymphne, à Gheel, Saint-Bavon, à Gand (fait en 1572), du Béguinage, à Malines, de Saint-Jacques et de Sainte- Walburge, à Anvers; les stalles de l'église Sainte-Gertrude, à Nivelles ; la balustrade du jubé de Moha (province de Liège), actuellement au Musée de Bruxelles, et provenant de l'ancienne abbaye du Val-Notre-Dame, près de Huy ; le jubé et le retable de l'abbaye d'Everbode; le jubé de l'église de Braine-le-Comte, datant de iSgl, sur lequel figurent les statues des sept Vertus théologales et cardinales; le monument funéraire de Flamînius Garnier, mort à Bruxelles le 10 juin i5g2 et inhumé dans l'église Notre-Dame-des- Victoires au Sablon ; le retable qui figure dans la chapelle des mariages ou de Sainte-Marie-Madeleine, en l'église des Saints-Michel et Gudule, à Bruxelles. Le monument de Flaminius Garnier, l'ancien secrétaire du conseil d'État et du conseil privé, qui négocia, de concert avec le président Richardot, la réconciliation, en date du i3 mars i585, de Bruxelles avec Alexandre Farnèse, dut être un retable. Il se compose de six compartiments à bas-reliefs fort curieux: il est surmonté des statuettes de Garnier et de sa femme. Le marbre noir et le marbre blanc s'y combinent heureusement. Il se rapproche beaucoup des motife gravés par Hans Vredeman de Vries dans son livre d'architecture. Démoli en 1717, ce retable vient d'être replacé à sa place primitive. Citons encore enfin, parmi les travaux de ce temps, le monument en albâtre et en marbre rouge et noir, de l'évêque Martin Rytovius, érigé en i6o5 dans l'église Saint-Martin, à Ypres.
La Renaissance inaugura aux Pays-Bas un nouveau genre de monuments. Les Romains, après un grand fait historique, élevaient sur les places publiques des colonnes et des statues destinées à honorer la mémoire de leurs hommes illustres ou à rappeler les événements glorieux. Le premier monument de ce genre aux Pays-Bas fut la colonne, de cinq mètres de
hauteur, dressée sur les ordres du duc d'Albe, en i568, par Jean Gilgo, Guilgot ou Gelge, et exécutée par le sculpteur Jean Hanîcq, de Mons, et Antoine Credo, marchand de pierres à Arquennes, sur l'emplacement qu'occupait l'hôtel de Culembourg, dans la rue actuelle des Petits-Carmes, à Bruxelles, hôtel que le lieutenant de Philippe II fit raser, le Compromis des nobles s'y étant tenu. Cette colonne fut détruite par ordre d'Olivier Van den Tympel, gouverneur de Bruxelles, au nom des États confédérés : elle n'avait aucun caractère sculptural. La seconde, en pierre, d'ordre dorique, de cinquante pieds de Flandre de hauteur, fut érigée en 1600 sur la place du Vendredi, à Gand, lors de l'inauguration des archiducs Albert et Isabelle comme comtes de Flandre. Elle se composait d'un soubassement cubique élevé sur trois marches; le fût était surmonté d'une statue en bois représentant Charles- Quint, œuvre du sculpteur Robert Colyns de Noie, dont nous parlerons bientôt. Les Gantois, se souvenant de la manière dont l'illustre empereur les avait traités à la suite des troubles de iSîç, renversèrent ce monument lors des événements politiques de lygS. Il avait été entièrement reconstruit, avec plus d'élégance, en 1775, et la statue de bois fut alors remplacée par une statue en pierre.
Anvers a possédé deux portes d'un grand caractère, bâties en forme d'arcs de triomphe : celle de Berchem ou de Saint-Georges, et celle de Kipdorp ou de Borgerhout. Ce fut sur les plans de l'architecte Donat Boni Pellizîuoli, de Bergame, que l'ingénieur anversois Gilbert van Schoonbeke commença, vers 1540, la porte de Berchem, terminée en i545. Charles-Quint y passa le premier, à cheval, le 25 novembre de cette même année : il l'appela lui-même la Porte impériale. Haute de cinquante pieds jusqu'à la corniche et large de 80 pieds, elle dut à l'élégance de ses sculptures d'être comparée aux portes triomphales des Romains. La façade extérieure se composait d'un rez-dechaussée et d'un grand attique; le rez-de-chaussée était couvert de bossages vermicelles, genre de décoration qui commençait alors à devenir à la mode; l'attique était orné de deux lions soutenant l'écusson de Charles-Quint et de deux cartouches aux armes du Brabant et du marquisat du Saint-Empire, avec les colonnes d'Hercule portant la devise : Plus Oultre, La porte de Borgerhout ou de Kipdorp fut construite par les mêmes artistes vers la même époque, après les attaques faites contre la ville par Martin Van Rossem, mais la façade qui regarde la ville ne fut commencée qu'en janvier i583; elle était consacrée à rappeler la tentative qu'avait faite le duc d'Alençon pour s'emparer de la ville. La date du i5 avril i58?, inscrite au bas des niches de
LE STYLE ITALO-FLAMAND JTTSQu'a RUBENS. SSç
la façade, indiquait Finstant précis auquel fut achevée cette partie. Par ses proportions élancées, ses niches élégantes, ses trophées sculptés, cette porte offrait un spécimen d'arc de triomphe d'un excellent caractère, mis en parallèle avec le type sévère et puissant de la porte de Berchem. Enfin, du temps de Rubens, on bâtit, en 1634, sur ses dessins, la porte de TEscaut, en l'honneur de Philippe V, roi d'Espagne. On la surmonta de la statue colossale de l'Escaut, tenant d'une main une corne d'abondance et de l'autre s'appuyant sur une urne qui s'épanche : c'était l'œuvre d'Arnould ou Artus Quellyn le Vieux, d'Anvers, qui en sculpta aussi les lions. Nous parlerons plus amplement de la porte de l'ancienne Boucherie, à Gand, lorsque nous nous occuperons d'Artus Quellyn neveu, qui en fut le sculpteur et l'architecte.
