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TAdoration et de la Méditation. Il existe dans Téglise Notre-Dame, à Anvers, yn candélabre qu'il fit en 1624-1625, et qui a subi, il y a quelques années, de notables changements dans sa partie inférieure. Il exécuta plusieurs ouvrages avec Jean Van Milder. Sa veuve reçut, à cet effet, en 1640 et en 1646, diverses sommes, d'après les comptes de la confrérie du Saint-Nom de Jésus et du Saint-Sacrement chez les Pères Dominicains; ces payements concernent la balustrade ainsi que la tribune de la Sodalité. Érasme Quellyn avait donc cessé de vivre avant la première de ces dates.

Arnould ou Artus Quellyn, dit le Vieux, son fils, naquit à Anvers et y fut baptisé le 3o août 1609 ; il mourut célibataire dans la même ville, le 23 août 1668. Il alla à Rome où il devint élève de François Du Quesnoy. De retour à Anvers, il y fut admis en 1640 comme franc-maître, dans la gilde de Saint-Luc. A Tépoque où Arnould Quellyn florissait, la ville d'Amsterdam avait pris déjà un immense développement; le commerce avec les Indes avait grandement stimulé cet essor. Le magistrat voulut donner à l'hôtel de ville (actuellement palais royal), nouvellement construit par l'architecte Jacques Van Kampen, de Harlem, un cachet exceptionnel de splendeur. Il en confia la décoration à Arnould Quellyn et le nomma en même temps ingénieur et architecte de la ville. Ce monument, commencé en 1648, fut achevé en i655; on prétend que les frais s'élevèrent à plus de trente millions de florins. L'entrée du public se trouve du côté de la face postérieure, au Voorburgwal. On monte par l'escalier de service au premier étage, et l'on visite d^abord l'ancienne galerie du nord, divisée maintenant en trois salles. Dans la première salle sont, de Quellyn, les statues de Jupiter et d'Apollon; dans la deuxième, au-dessus des portes de l'ancien secrétariat et de l'ancienne salle des mariages, deux bas-reliefs représentant la Discrétion et la Fidélité; dans la troisième, Saturne et Cybéle. Dans la salle nommée Vierschaar, l'ancien tribunal de la ville, quatre cariatides symbolisant la Honte et le Châtiment supportent une frise avec des bas-reliefs représentant la Sagesse ou le jugement de Salomon; la Justice ou Junius Brutus faisant mettre ses fils à mort, et la Miséricore ou Seleucus se faisant crever un œil pour ses fils. L'ancienne galerie du sud, actuellement salle à manger, est garnie de statues de marbre, représentant Mercure et Diane, Mars et Vénus, qui forment les pendants de celles de l'ancienne galerie du nord. Quellyn reçut pour chacune 900 florins. Au-dessus des deux portes donnant dans les salles où avaient lieu les délibérations relatives aux banqueroutes et où se faisaient les assurances maritimes, sont deux jolis

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bas-reliefs : la chute d'Icare, entourée d'ornements où se voient des rats et des souris rongeant des caisses vides et des papiers, et Arion sur le dauphin. La grande salle destinée actuellement aux réceptions et aux fêtes, est une des plus grandes de l'Europe; elle mesure 36 mètres de longueur sur 3o de hauteur et 1 8 de largeur dans les colonnes. Au-dessus de l'entrée, du côté de la salle du trône, figure la Justice ayant à ses pieds l'Ignorance et la Chicane; à gauche, le Châtiment; à droite, un squelette, maintenant voilé; dans le haut, Atlas portant le ciel. Du côté est de la salle se trouve une représentation allégorique de la ville d'Amsterdam, entourée par la Force, la Sagesse et TAbondance. Tel est encore, uniquement au point de vue sculptural, le travail d'ornementation d'Arnould Quellyn dans l'ancien hôtel de ville d'Amsterdam. Mais c'est à la façade antérieure que se trouvent ses travaux les plus considérables : sur la corniche du fronton se voient les statues en bronze, chacune de 12 pieds de hauteur, de la Paix, de la Justice et de la Prudence. Ce fronton contient un bas-relief de 92 pieds de largeur sur 18 de hauteur, figurant Neptune entouré de sirènes et de tritons, auxquels ce dieu ordonne de proclamer la renommée de la ville d'Amsterdam, représentée par une femme s'appuyant sur l'écu de ses armoiries et tenant de. la main droite une branche d'olivier. La façade postérieure n'est pas moins riche en sculptures. Trois statues en bronze, chacune aussi de 12 pieds de hauteur, ayant pour sujets la Force, la Prudence et la Vigilance, sont également placées sur la corniche de ce fronton, Dans celui-ci est un bas-relief de dimension aussi colo^ale.que celui de la façade de devant, et consacré aux quatre parties du monde qui offrent, leurs produits à la ville d'Amsterdam, figurée également par une femme ayant sur la tête la coiffure de Mercure et appuyant les pieds sur le globe terrestre ; elle est entourée de deux autres figures représentant l'Amstel et l'Y, les deux fleuves qui traversent Amsterdam. Enfin, indépendamment du superbe Atlas qui surmonte le fronton de cette façade postérieure, cet édifice doit encore à Quellyn la statue allégorique de la ville ayant à ses pieds deux lions et les statues des mêmes fleuves ^ L'œuvre de Quellyn imprima un vigoureux essor à l'art de la sculpture chez nos anciens frères

' Toutes ces sculptures ont été reproduites en gravure par Hubert Quellyn, dans l'ouTrage in-folio consacré à cet édifice. La prenoiière partie a été imprimée à Amsterdam chez Pierre De Wit, en i665, la seconde chez Frédéric De Wit, en 1668. — Voir aussi Afbeelding van 'tstadhuy^s' van Amsterdam, in dartig coopère plaaten, geordineert door Jacob van Kampen, ende geteekent dôor Jacob Vennekool tôt Amsterdam, by Frédéric De Wit, i655.

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bataves, lesquels, au surplus, subirent plus tard Tinfluence de Técole de Rubens. Son neveu Arnould ou Artus Quellyn le Jeune l'aida dans sa colossale entreprise. Le talent de notre compatriote ne se borna pas à cet hôtel de ville qui, seul, a suffi à l'illustrer. Il fit encore, en Hollande, les bustes de Corneille de Graaf, seigneur de Zuid-Polsbroeck, du chevalier Jean Huydekooper, seigneur de Maarseven, de Corneille Witsen, bourgmestre d'Amsterdam, et de Catherine Opsy, sa femme. Il exécuta pour le prince Maurice de Nassau une statue de Minerve et les statues de saint Ignace, de saint François de Borgia, de saint François -Xavier et de saint Louis de Gonzague. Le poète Vondel en a fait l'éloge; malheureusement on ignore où elles sont placées. Le musée de Dordrecht renferme son buste du grand pensionnaire de Wit, fait en i665. Le marché aux poissons de Rotterdam est décoré de bas-reliefs en bronze d'après Quellyn. Quellyn, dès qu'il eut achevé son immense tâche à Amsterdam, revint à Anvers où il s'occupa constamment pour la plupart des églises de la ville. On citait : dans l'ancienne église du Béguinage, la belle porte de la sacristie, ornée de bas-reliefs et d'enfants; dans l'église de l'abbaye Saint-Michel, l'autel du Saint- Sacrement, garni de statues et de bas-reliefs; dans l'église des Carmes, l'autel de droite, dédié à Notre-Dame du Scapulaire; dans l'ancienne église des Jésuites, les statues de saint Ignace, de saint François de Borgia, de saint François-Xavier et de saint Stanislas Kotska garnissant les niches du chœur; dans l'église des Dominicains, actuellement Saint- Paul, la statue de sainte Rosalie; dans celle de$ Capucins, deux excellents groupes, placés devant le chœur; dans l'église Saint -Jacques, l'autel du chœur, fait avec Louis Willemsens, réputé l'un des plus remarquables du pays, et la superbe statue de saint Jacques, ainsi que des bas-reliefs encastrés dans les piédestaux avec la statue de Dieu le Père, au haut de l'autel du Saint-Sacrement. Une belle table de communion qui lui est aussi due y figure ainsi que la statue de saint Roch et l'autel de ce saint, le groupe du Christ sur les genoux de sa mère, le groupe de saint Joseph avec l'enfant Jésus, le confessionnal avec bas-reliefs représentant la Sainte-Trinité et d'autres confessionnaux avec figures de saints et d^anges. Cette église renferme aussi de belles stalles qu'il sculpta avec son neveu précité. Dans l'église Saint-Georges, la chaire que l'on plaça, en 1812, lors de la démolition de ce temple, dans l'église primaire de Vilvorde; l'église Saint-Georges renfermait également de lui diverses statues ornant l'autel consacré à ce saint. Dans l'église Sainte-Walburge, autrement dite du Bourg, une fort belle statue de saint André, deux sera-

phins et les enfants placés au haut des piliers entre les apôtres, ainsi qu'une admirable statue de la Vierge au premier pilier qui sépare la chapelle Notre-Dame. Dans Téglise Saint-André, à la droite du maître-autel, une statue de saint Pierre tenant l'instrument de son supplice, actuellement au musée communal; elle décorait jadis lepitaphe de Pierre Saboth, mort vers i658 et enterré dans cette église. Dans la chapelle Saint-Crépin de la cathédrale Notre-Dame, le monument, exécuté sur les dessins de Rubcns, du chanoine Jean Gevaerts, orné d*un buste et de deux statues représentant la Justice et la Prudence; le groupe de la Vierge aux Sept- Douleurs qui existe encore sur Tautel de la chapelle saint Gommaire, un Christ reposant sur les genoux de sa mère, un saint Antoine de Padoue, un bel autel à bas-reliefs * et figures vers la chapelle de la Vierge, après Tautel des chirurgiens. Les magasins de la cathédrale d'Anvers renferment son buste de Tun des abbés de Tancienne abbaye de Saint-Michel; derrière s'étendait une draperie de marbre noir, soutenue par deux anges. Ce buste, après avoir été transformé, en i832, en saint Roch par le sculpteur J.-B. De Cuyper devait orner, avec ses accessoires, la chapelle du Saint-Sacrement de Téglise Saint-Michel; mais ce projet, qui avait reçu un commencement d'exécution, fut abandonné. C'est apparemment le saint Roch qui est actuellement dans Téglise Saint- Jacques. Arnould Quellyn s'était associé avec Louis Willemsens pour faire les formes du chœur et le jubé de l'église des Récollets, à Anvers. 11 exécuta aussi, avec le même sculpteur, dans la cathédrale Notre-Dame, Tautel des Tonneliers, dédié à saint Matthieu, sur lequel il mit un bas- relief représentant des enfants tournant un pressoir à vin. 11 sculpta, dans le même temple, avec Hubert Van den Eynde, l'autel du Serment des armes, dédié à saint Michel; de chaque côté, il plaça une statue; Tune représentait Gédéoo, au haut de la corniche, celles de saint Michel et d'un ange. Enfin, il avait fait le banc de communion de l'ancienne église des Jésuites. Cet excellent ouvrage, décoré d'enfants, de bas-reliefs, de festons, détruit dans l'incendie de 1718, coûta plus de 20,000 florins. Anvers lui dut encore douze statues, plus grandes que nature, représentant les empereurs de la maison d'Autriche depuis Rodolphe 1*' jusqu'à Ferdinand II; elles servirent de décoration à un des arcs de triomphe élevés en i635, lors de l'inauguration du gouverneur général l'archiduc Ferdinand, cardinal-infant d'Espagne. Le magistrat ayant donné ces statues à ce prince, celui-ci les fit transporter à Bruxelles où elles furent placées à la façade postérieure du palais des ducs de Brabant;* elles disparurent lors de l'incendie qui consuma cet édifice en ij3i. Le musée

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d'Anvers possède de Quellyn une statue de saint Sébastien ainsi que son remarquable buste, fait en 1664, du marquis Caracena, gouverneur général des Pays-Bas. Au-dessus de la porte de l'ancienne habitation des Moretus, marché du Vendredi (actuellement musée Plantin), figure, encore de lui, un groupe d'Hercule accompagné d'une Renommée tenant un cartouche sur lequel on grava un compas avec cette inscription : Labore et Consiantia^ devise des Plantins. Bruxelles a, de notre artiste, dans Téglise Sainte-Gudule, une excellente statue de la Vierge qui était autrefois dans la chapelle de la Vierge; elle se trouve actuellement dans le pourtour du chœur, du côté de la chapelle du Saint-Sacrement. Enfin, on lui attribue une statue de saint Quentin, ornant l'autel de Sainte-Thérèse dans l'église Saint -Quentin, à FwOuvain. Parmi les élèves d'Artus Quellyn le Vieux, figurent : son neveu Arnould ou Artus Quellyn, Pierre Verbrugge le Vieux, Louis Willemsens et le chevalier Gabriel de Grupello, dont il sera amplement parlé lorsqu'il s'agira de ces sculpteurs.

Arnould Quellyn s'associa à diverses reprises son concitoyen Hubert Van den Eynde ou Vanden Eynden, admis en 1620-1621 dans la gilde de Saint- Luc. Dans le compte des recettes mortuaires de 1661-1662, il figure pour 3 florins 4 sous. Il eut deux fils, Norbert et Sébastien, également sculpteurs. Sébastien fut admis franc-maître en 1661-1662.

Hubert Vanden Eynde assista Arnould Quellyn pour orner la cathédrale Notre-Dame de l'autel du Serment des armes, dédié à saint Michel; il est l'auteur de la statue de l'ange et du bas-relief; il y fit aussi l'autel de la corporation des fripiers. Il exécuta un autel à gauche de la chapelle Notre-Dame dans l'église Saint- Jacques et la partie méridionale du bel autel du chœur de l'église Saint-Georges. D'après les comptes de la cathédrale, sa femme reçut en 1629-1630 18 florins pour la descente et le replacement d'une statue représentant VEcce homo^ dans le pourtour du chœur; c'est probablement encore une de ses œuvres. Il fut chargé, le 10 août 1629, moyennant la somme de 8,200 florins, de l'exécution du maître-autel de l'église Notre-Dame, à Termonde. Quatre artistes de renom étaient présents à l'adjudication : Jérôme Du Quesnoy fils, Jean Van Milder, dit l'Allemand, André Colyns de Noie et Jean de Can, d'AIost. Norbert fils, admis, en 1662-166?, comme francmaître dans la gilde de Saint-Luc, exécuta, en 1671, un nouvel autel en marbre dans la chapelle du Saint-Sacrement de l'église Saint-Georges, à Anvers ; il est l'auteur de l'autel de Notre-Dame, dans l'église primaire de Saint-Nicolas (Waes), qui coûta 3oo livres de gros ; les payements se firent

du 3o novembre 1664 au 21 avril 1666. Il exécuta eu 1674, avec Arnould Quellyn le jeune, un autel provisoire, remplacé en 1678 par un maltre-autel, dans réglise Saint-Michel, à Gand. Nobert II Van den Eynde, apprenti en 1664-1665 chez Pierre Verbruggen le vieux, fut admis franc-maître en 1688-1689.

Deux sculpteurs du nom de Cardon, Servais et Jean, probablement frères, florissaient à Anvers au milieu du XVII* siècle. Ils faisaient partie d'une famille de sculpteurs, de peintres et de graveurs estimables. Servais Cardon, reçu membre de la sodalité des célibataires en août 1628, sculpta, en 1642, pour l'oratoire conventuel de Téglise de Tabbaye bénédictine d*AfBighem, dévastée par les iconoclastes et restaurée en 162?, une chaire qui fut payée 600 florins de Brabant. Les « Liggeren » de la gilde de Saint-Luc, à Anvers, portent en note (tome I«% page 665) : « Il fut résolu, en 1639, par le préfet de la sodalité des mariés et les membres du magistrat (ou administrateurs), tant anciens que nouveaux, de Téglise Saint-Jacques, qu'on ferait construire un nouvel autel. Après qu'il en eut été fait divers deSsins ainsi que quelques modèles en cire, la construction fut adjugée à Servais Cardon, pour la somme de 2,700 florins, selon certaines conditions, conformément au contrat signé, d'une part, par le préfet et les autres oflRciaux, et, d'autre part, par Cardon et par son père qui s'était porté caution que l'ouvrage serait bien exécuté. » Cet autel fut achevé au mois d'août 1642. D'après le même recueil, Fursi Cardon, fils de Servais, sculpteur, né à Arras, fut reçu bourgeois d'Anvers le 22 août i6o3 et franc-maître en 1600 dans la gilde de Saint-Luc d'Anvers, sous le nom de Forci Cardon, « den Wale » (le Wallon). C'est évidemment du père de Servais qu'il s'agit ici. Cet artiste remplit un certain rôle dans la gilde, car nous trouvons à son sujet, dans les notes des « Liggeren », les indications suivantes ": « Sodalité de la Vierge Marie, dressée entre les Wallons en ceste ville d'Anvers le i^de may l'an 1610. Magistrat de l'an 1622; consulteur d'Artois, Fourcye (Fursaeus) Cardon; 3o juin 1625, Furceus Cardon; i" mai 1629, consulteur vieux (anciens) : Furcaeus Cardon; 27 avril i63i, Furcaeus Cardon; et en i632, consulteur Furcaeus Cardon ». Il eut un élève nommé André Lanckmans, en i6o3. « André Lanckmans, ayant appris son art chez Fursi Cardon, sculpteur, et, en i6o3, ayant négligé de se faire inscrire, a aujourd'hui (1617) payé les droits d'inscription désirant acquérir la franchise à Bruxelles, par laquelle il devait produire une attestation de son apprentissage de la chambre et la signature de son prédit maître ». (Note des « Liggeren », tome I,

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page Saç.) Jean Cardon, qui naquit en i6o5, sculpta, en i65i, les stalles de Tabbaye d'Afflighem, qui passaient pour les plus belles du pays; elles coûtèrent 6,ioo florins. Cet artiste était allé en France pour se perfectionner dans son art à Tépoque où sa femme mourut. Sur sa demande, il avait obtenu de Philippe IV des lettres patentes de légitimation, au mois de janvier i65i, pour son fils âgé de 6 ans.

En même temps que Jean Cardon, florissait à Anvers Charles Van de Wouwer, reçu, en juillet 1628, membre de la sodalité des célibataires établie chez les Jésuites. Il était apprenti en 1604 chez Adrys Oliviers; il fut reçu francmaître de la gilde de Saint-Luc en lôaS. Il exécuta, en 1641, les ornements et la tribune de la sodalité des célibataires du saint nom de Jésus à l'église des Dominicains, au prix de 5o florins. Le dos de cette tribune sert actuellement de boiserie pour des autels de Notre-Dame du Rosaire et de la Sainte-Croix.

Le chœur de Tancienne abbaye d'Afflighem fut embelli, en 1634, par un maître-autel dû à un excellent sculpteur d'Anvers, Ducay, qui reçut 1000 florins pour la partie ornementale. Déjà, en i632, il y avait fait un autel de la Vierge. Ces autels devaient avoir du mérite puisque Rubens, de passage à Tabbaye, peignit pour le premier, en i636, son célèbre tableau du Christ montant au Calvaire, qui figura quelque temps au Louvre et qui décore aujourd'hui le musée de Bruxelles. D'un autre côté, Gaspard de Crayer peignit, en i6?3, pour l'autel de la Vierge, une gracieuse composition représentant l'Enfant Jésus sur les genoux de sa mère et entouré dé quatre docteurs de l'Église.

Selon les comptes de l'église Notre-Dame, à Anvers, de la Noël i638 à là Noël 1640, il fut payé à Simon de Neve, pour avoir sculpté les corbeaux en pierre d'Avesnes et les Coussinets de la salle de la fabrique, selon son compte, 66 florins. Ces ornements existent encore. La veuve de Simon dé Neve est mentionnée parmi les locataires de la fabrique, dans le compte de la même église, de la Noël i652 à la Noël i653. Sébastien de Neve était, en 1625-1626, apprenti chez Hubert Vanden Eynde, à Anvers. Il exécuta, en 1649, pour l'église des Dominicains, une statue de saint Hyacinthe, pour laquelle il reçut 78 florins, le 19 juillet de cette même année, selon les comptes de la chapelle et confrérie du saint nom de Jésus; ce groupe orne encore cette église. Il représente saint Hyacinthe debout devant un piédestal sur lequel sont la Vierge et l'Enfant Jésus; dans la partie supérieure plane une gloire ornée d'anges et de chérubins. De Nève fit, en 1669-1670, le jubé qui surmonte l'entrée du chœur de l'église Saint- Jacques, ainsi que les deux autels adjacents.

AuDENARDE. — Gisclbcrt Aerents ou Arents, né en cette ville, y mourut le 14 mai 1641. Il façonna, en i635, un tabernacle, un portail, une table d'autel (qui lui furent payés 336 livres), deux anges et diverses moulures ou encadrements de tableaux pour Téglise de Thôpital Notre-Dame, à Audenarde. Il y exécuta encore d'autres sculptures, non spécifiées. Il est à présumer qu'elles ont servi également à encadrer des tableaux, de nombreuses acquisitions d'œuvres de ce genre ayant été faites à cette époque par cet établissement. Les murs de Thôpital sont encore ornés de gracieuses ornementations dont il est fort difficile de préciser l'époque. Elles se composent de médaillons et de panneaux représentant des sujets tirés de l'Écriture sainte et dont la plus grande partie est couverte par des tableaux insignifiants.

Bruges. — Jean Crabbe, apparemment né en cette ville, exécuta en 1616 la superbe châsse en argent doré, ciselé, couverte d'écussons en émail, de pierres précieuses, de perles et de camées antiques, qui se trouve dans la sacristie de la chapelle du Saint-Sang, à Bruges. Ce coflfret, donné par les archiducs Albert et Isabelle, repose sur un socle hexagonal qui supporte six colonnettes ornées, dans leur tiers inférieur, de rinceaux on ne peut plus délicats. Elles sont réunies par une architrave et le tout est couvert d'un plafond qu'entoure une petite galerie; le plafond ou plate-forme soutient trois édicules surmontés de dômes ; Tédicule central a deux étages : le premier renferme la statuette du Christ sortant de son tombeau; le second, celle de la Vierge ; dans les autres édicules sont saint Basile et saint Donatien ; ces statuettes sont en or massif. La sacristie de l'église Saint-Sauveur, à Bruges, renferme sa châsse en argent, de saint Éloi, ciselée en 161 3.

C'est sur les plans présentés par le sculpteur Jacques Cocx, de Gand, le 7 décembre i636, que Michel De Wachtere, de Bruges, exécuta, en 1645, le maître-autel de l'église cathédrale Saint-Sauveur, au prix de i,383 livres, 6 escalins, 8 gros. Il fit aussi, en i65o, sur les plans du même artiste, le jubé de l'église Saint-Jacques, qui a coûté 783 livres de gros, 8 sous. Il est considéré comme l'auteur des statues de saint Jacques et de saint Pierre et de la balustrade qui ferme l'entrée du chœur de cette église.

Le sculpteur Grégoire Van Halle exécuta, en 1625, une couronne de lumière, dont les douze statuettes ont été conservées dans l'église Notre- Dame, à Bruges. Nicolas Bello fit, en 1625, pour la même église, de superbes chandeliers en métal.

L*habile sculpteur en bois Guillaume Hagheman, né à Bruges en 1643,

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obtînt par sa facilité d'apprendre la faveur des Jésuites qui l'admirent dans leur ordre en qualité de frère laïc. Il fit de rapides progrès et ses succès lui valurent d'être envoyé à Rome pour s'occuper de l'exécution de divers ouvrages d'art destinés à la sacristie de l'église du collège de Saint-André. Le tabernacle et les six chandeliers en bronze doré qu'il y exécuta, ce Citèrent 1 5,000 scudis romains, somme importante, qui prouve la valeur artistique de ces objets. Hagheman tomba malade à Rome et y mourut, sans que Ton sache exactement en quelle année. C'est sur les dessins de cet artiste que Martin Moenaert sculpta, en 1674, les stalles de l'église Saint-Jacques, à Bruges. D'un autre côté, V Inventaire des œuvres d'art des églises de Bruges assure que Moenaert sculpta ces stalles, au prix de 233 livres, sur les dessins de Corneille Verhoeve. Chaque forme renferme une statuette représentant une Vertu ou des ornements symboliques; dans la première forme de droite est le martyre de saint Jacques, et dans la première de gauche son apothéose. Les ornements et les bas-reliefs sont d'un bon dessin et d'une excellente exécution. Moenaert exécuta, en 1675, la chaire de l'église Sainte-Anne, également à Bruges. La cuve, soutenue par un groupe d'anges, est décorée sur le devant de la figure de la Religion. Les bas-reliefs placés aux deux côtés représentent l'intérieur d'un temple grec; deux anges figurent aux angles et le tout est surmonté d'un ciel richement orné.

Bruxelles. — Jérôme Du Quesnoy, père, à qui quelques auteurs ont donné le prénom d'Henri par fausse traduction de son prénom Hieronymus ou Hierosme, franc-mattre de la corporation des Quatre-Couronnés, à Bruxelles, mourut en cette ville en 1641 ou 1642. D'après les comptes des ouvrages pour la Cour, aux archives générales du Royaume, les payements suivants ont été faits à cet artiste pour les travaux faits à l'ancien hôtel des ducs de Brabant, à Bruxelles.: en 1604, 4 livres, 10 escalins d'Artois, pour avoir sculpté trois tètes de séraphins dans la chambre des archiducs; en i6o5, 3o livres pour certaines réparations à quatre statues de la partie du jardin appelée le Labyrinthe; en 1610, 5o livres pour^'avoir travaillé au nettoyage des cartouches sur lesquels sont posées les statues des empereurs d'Autriche; en 161 2, 19 livres pour la livraison de quelques statues destinées à la t Grotte » du Labyrinthe. On connaît de lui un tabernacle du Saint- Sacrement fait en 1600-1601 , pour l'église Saint-Martin, à Alost ; un tabernacle qu'il s'était engagé à sculpter à la même époque, pour l'ancienne église Saint-Jacques-sur-Caudenberg, à Bruxelles, et les statues de saint Urbain et

du patriarche Noé, faites en i6o5, pour l'autel de la corporation des marchands de vin dans Téglise Saint-Nicolas de la même ville. L'ancien prieuré de Terdonck possédait aussi deux de ses statues. Selon la Recette générale des finances, B. 2848, registre folio 5Î3 recto (chambre des comptes de Lille), Jérôme Du Quesnoy père reçut {3i décembre 161 1) 80 livres pour avoir réparé le repositoire du Saint-Sacrement et les chayères (sièges) du diacre et subdiacre de Téglise du cloître de Groenendael. Enfin, il exécuta en 161 2, pour l'église primaire de Vilvorde, une épitaphe en pierre blanche destinée à rappeler les fondations pieuses, dans sa ville natale, de Martin Vander Zande, chanoine de Saint-Géry, du chapitre de la cathédrale de Cambrai. Jérôme Du Quesnoy fils, dont le nom occupe une place si tristement célèbre dans les annales criminelles gantoises, naquit à Bruxelles en 1602 et y fut reçu maître en 1622, dans le métier des Quatre-Couronnés. D'après Baert, il exerça longtemps la sculpture à Rome d'où Philippe IV, roi d'Espagne, le manda à Madrid. Après avoir habité l'Espagne, il passa un certain temps à Florence chez un orfèvre de mérite, André Ghysels, ancien bourgeois de Bruxelles; il alla ensuite rejoindre son frère François, qui habitait Rome, occupé à de grands travaux pour le pape Urbain VII; il l'accompagnait à Livourne lorsque François mourut'dans cette ville. Jérôme revint alors aux Pays-Bas. Il fut nommé, une première fois, par l'archiduc Léopold- Guillaume, gouverneur général des Pays-Bas, architecte, statuaire et sculpteur de la cour de Bruxelles, le 2? octobre 1645, en remplacement de Jacques Francquart, qui avait dû abandonner cet emploi pour cause de maladie. Son acte de nomination porte qu'il était admis « sans aucuns gages, ains seulement aux honneurs, profficts, émolumens, franchises, exemptions et libertez appartenant audict estât ». Par lettres patentes de Philippe IV, datées de Bruxelles le 5 juin i65i, il fut confirmé dans ses fonctions aux gages de 800 livres de Flandre par an, mais il ne prêta serment que le 14 décembre i652. On connaît la triste fin de Jérôme, condamné pour sodomie et brûlé vif, par ordre des échevins, sur la place du Marché aux Grains, à Gand, le 28 septembre 1654. Le nom de cet artiste se rattache à l'une des plus originales œuvres d'art de Bruxelles : la statuette, en bronze, de Manneken-pis, exécutée en 1619, sur la commande des receveurs de la ville, pour la somme de 5o florins du Rhin *. Du Quesnoy fit, en 1622, une

^ Il paraît établi que Tédicule du coin de la rue de TÉtuve portait, en 1453, le nom de Fontaine du Petit Julien (JultaanskenBborre); il était alors orné d*une statuette en pierre.

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Statue de saint Michel, qui surmontait Tancienne fontaine du Marché-aux- Herbes, construite en 1617 et démolie en 1848; cette statue, pour laquelle il reçut 100 florins du Rhin, était dorée. Parmi les statues des apôtres ornant la grande nef de l'église Sainte-Gudule, en la même ville, quatre lui sont dues : saint Paul, saint Barthélémy, saint Matthieu et saint Thomas; cette dernière fut commandée par le Conseil de Brabant selon, une ordonnance du 22 décembre 1644; elle coûta 400 livres. Il existait derrière le mattre-autel de cette collégiale une Vierge que Thistorien Rombaut attribue à Jérôme, tandis que Descamps Tindique comme étant de son père; elle ornait le repositoire du Saint-Sacrement placé au fond de la chapelle Sainte- Marie- Madeleine. Jérôme sculpta pour le même temple six figures, au prix de 5o florins chacune, pour la chaire commandée à Matthieu Mattens, laquelle remplaça la chaire en métal qui disparut le 6 juin iSyg dans le pillage de réglise ordonné par Olivier Van den Tympel. La chaire, en bois, de Mattens coûta 480 florins plus 167 florins pour l'escalier; elle fut conservée jusqu'au jubilé de 1770. Jérôme fit encore deux anges qui ornaient la quatorzième chapelle, dédiée à saint Jean. L'église Sainte-Gudule fut enrichie, en 1641, d'un superbe tabernacle en argent massif, offert par les fidèles, en même temps qu'une couronne de lumière en même métal; représentant les douze premiers empereurs d'Autriche. L'église Notre- Dame de la Chapelle, à Bruxelles, possède de Jérôme une statue de saint Matthieu, qui se trouve dans la grande nef; et l'église Notre-Dame des Victoires au Sablon lui doit la statue de sainte Ursule, placée au retable de l'autel dédié à cette sainte, ainsi qu'un magnifique christ en ivoire, de deux pieds de hauteur, qui se voit encore dans la sacristie. Il avait donné à la chapelle Sainte-Anne, rue de la Montagne (à condition de placer cette œuvre dans la niche qui surmonte la porte d'entrée) % un groupe représentant sainte Anne tenant la Vierge par la main. Ce groupe, retiré de cet emplacement en 1775, après qu'on eut tenté de le dérober, fut mis alors dans la niche pratiquée près du maître-autel de ce temple qui reste fermé au culte. On voyait jadis de Jérôme, dans l'église des Récollets, une épitaphe décorée d'un buste et de quatre génies. Ce monument ayant été enlevé lors de la démolition de cette église, l'impératrice de Russie, Catherine II, en fit acheter

' Jérôme Du Quesnoy, assure-t-on, demeurait alors dans la maison du Faucon, rue de la Montagne.

les quatre génies. Le jardin de l'hôtel du prince de la Tour et Taxis, à Bruxelles, renfermait au siècle dernier, de Du Quesnoy, une statue de Bellone qui fut transportée plus tard à Ratisbonne. Bruxelles possède encore de ce statuaire une œuvre devenue célèbre par la visite que lui fit le czar Pierre le Grand : c'est la Madeleine placée dans le bas- fond de gauche du Parc, vis-à-vis le Palais du Roi. D'après les comptes de la Recette des Finances (archives de Lille, folio 4?! recto), il fut payé à Jérôme Duquesnoy 480 livres pour un aigle et un Hercule en plomb colorié de bronze, le 3i décembre i653, pour les jardins de l'ancien palais des ducs de Brabant, à Bruxelles. Parmi les monuments funéraires qui ornent la cathédrale Saint-Rombaut, à Malines, on attribue à Jérôme Du Quesnoy celui de Jean Van Leyen, mort en i58o. Le groupe qui surmonte ce monument, placé dans la chapelle du Saint- Sacrement, a pour sujet sainte Anne et la Vierge; une pyramide, ornée d'un médaillon représentant les traits de Jean Van Leyen, s'élève derrière ces statues. Cette œuvre, quoique gracieuse, ne peut être considérée comme l'une des plus remarquables de notre artiste. Anvers dut à Jérôme trois statues, placées dans la grande nef de l'église de l'ancienne abbaye Saint-Michel; elles représentaient les apôtres saint Matthieu, saint Thadée et saint Simon. Il fit pour l'église Saint- Jacques une excellente statue de la Vierge destinée à l'autel de la chapelle renfermant le tombeau de Rubens. Il est considéré comme l'auteur des quatre Évangélistes placés sur les colonnes du jubé et d'un beau pupitre anciennement placé au grand chœur et qui se trouve actuellement dans la sacristie de l'église collégiale de Termonde. Mais c'est la cathédrale Saint-Bavon, à Gand, qui possède l'œuvre la plus remarquable de notre statuaire : le mausolée de l'évêque Triest, resté malheureusement inachevé à la mort de l'artiste. Ce monument, conçu dans un caractère grandiose, représente l'évêque en habits pontificaux, à demi couché sur un sarcophage, la tète appuyée sur la main droite et dirigeant les yeux vers le Christ qui lui montre la croix; en face du Christ se trouve la Vierge. De chaque côté, deux génies tiennent l'un une clepsydre et l'autre un flambeau renversé. Deux petits anges sculptés en bas-reliefs sur la face de devant entourent l'épitaphe gravée dans un cartel; les génies couronnant le monument soutiennent les armoiries de l'évêque. La main droite de la Vierge ayant été brisée, le chapitre de la cathédrale chargea, en 1781, le sculpteur Van Poucke de la restaurer. La tradition rapporte que Du Quesnoy, dans l'espoir de voir ajourner indéfiniment son supplice, brisa l'un des doigts de la'statuede l'évêque; cette mutilation existe toujours. Lors de l'exposition

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ci'obJ3ts d*art religieux à Malines, en 1864, on put admirer un superbe Christ en croix, sculpté par Jérôme Du Quesnoy; il appartient à la chapelle de l'évêché de Gand. L'église du Béguinage, à Malines, renferme aussi une œuvre du même genre due au même artiste ainsi que l'autel de la chapelle de l'ancien château d'Enghien. Le duc Prosper d'Arenberg aurait acheté le Christ de cette chapelle à un juif allemand pour 12,000 francs. Enfin, dans la cathédrale de Tournai se trouve, de Jérôme Du Quesnoy fils, le superbe tombeau de l'évèque Villain, de Gand.

Une somme de 480 florins du Rhin, en sus de 167 florins pour l'escalier, fut payée en i583 à Mathieu Mattens, déjà cité, pour une nouvelle chaire en bois faite sur le modèle de celle en cuivré qui disparut le 6 juin 1579, dans le pillage de l'église Sainte-Gudule, à Bruxelles, ordonné par Olivier Vanden Tympel. Une tradition rapportée par Rombaut prétendait que la chaire en cuivre, chef-d'œuvre dinantais, ne fut ni brisée ni fondue, mais transportée en Hollande, où nous n'avons pu la retrouver. La chaire de Mattens, qui disparut en 1777, était placée dans le chœur de la chapelle du Saint- Sacrement. Jérôme Duquesnoy sculpta pour la chaire de Mattens six figures en bois qui lui furent payées à raison de 5o florins chacune.

Mathieu Mattens, sur les œuvres duquel nous ne saurions exprimer d'opinion, celles-ci ayant toutes disparu, reçut, en 1618, 140 florins du Rhin pour un nouveau confessionnal dans l'église Sainte-Gudule, à Bruxelles; il reçut la même somme pour une seconde œuvre de ce genre, don de M. Paul Hennart. Il plaça, la même année, dans le même temple, des stalles vis-à-vis de la chaire ; elles ont disparu avec celle-ci. Il avait reçu, en i6o5, 72 florins du Rhin pour les sièges du chœur des chanoines dans cette église. Ces stalles, qui servaient en même temps aux membres du chapitre de la Toison d'Or, coûtèrent 72 florins chacune. Détruites en 1793, elles furent remplacées par celles qui s'y trouvent actuellement provenant de l'ancienne abbaye de Forest.

Hubert Gerardi n'est connu que par une requête du i" février 1607, adressée à l'archiduc Maximilien d'Autriche, fils de l'empereur Maximilien II, par laquelle il obtint franchise et exemption dont jouissaient et ont continué à jouir les serviteurs de l'hôtel de ce prince, à Bruxelles. Hubert Gerardi fut reçu au nombre des serviteurs de la maison des archiducs. Nous ne connaissons aucune de ses œuvres.

D'après un acte daté de 1608 aux Archives du Royaume, Wenceslas Goberger avait dessiné pour l'église de Laeken un projet de stalles dont

Texécution fut confiée à Jacques Boxhorinck. D'après les clauses, elles devaient être exécutées sur le modèle des stalles de l'église de Notre-Dame des Victoires, au Sablon, à Bruxelles. Celles-ci furent enlevées quelque temps après et remplacées par celles qui s'y voyaient encore avant la restauration de cet édifice ; elles étaient au nombre de vingt, disposées de chaque cAtè du chœur, avec dossiers; elles avaient des corniches soutenues par des statues grimaçantes, qui atteignaient la hauteur des fenêtres.

C'est vers cette époque que florissait à Bruxelles, de iSqS à 1649, Jean de Montfort, conseiller et maître général de la Junte des monnaies des Pays- Bas et aposentador du palais de l'infante Isabelle, à Bruxelles. Ce fut à la demande de cette princesse qu'il fut anobli par Philippe IV, roi d'Espagne. Son nom se rattache à une œuvre superbe qui se trouve dans le chœur de l'église Sainte-Gudule, à Bruxelles : le lion en cuivre doré, tenant l'écusson de Brabant, qui surmonte le tombeau en marbre noir, élevé par les archiducs Albert et Isabelle, aux ducs de Brabant Jean II et Antoine de Bourgogne. Sur le socle se lit : lo (Jean) de Montfort fecit anno 1610. Le lion coulé par Gaspard de Turkelsteyn, célèbre fondeur en cuivre, « à gages de Leurs Altèzes », est du poids de 6,000 livres; cet artiste reçut, selon son contrat passé avec Wenceslas Goberger, « architecte et inginîer de Leurs Altèzes », en 1612, 800 livres de 40 gros de Flandre. Le même Turkelsteyn reçut, selon contrat de 1617, 2,541 livres, 17 sols, 6 deniers, pour un parapet (ou balustrade) large de 4 pieds et haut de 4 pieds un pouce et demi, composé de petites colonnes ou « ballustre avecq leurs cornices haut et bas ». Cette galerie entourait peut-être l'œuvre de Montfort.

Au commencement du XVII« siècle existait déjà à Bruxelles, au Marchéau-Bois, une fontaine qui a disparu il y a peu d'années. Corneille De Blare fut chargé, en 1614, de faire pour ce monument une nouvelle statue que l'on remplaça par l'ornement qui s'y voyait en dernier lieu.

Maître Flevius, peut-être fils ou descendant de Froment Frevius, cité page 297, écrinier à Bruxelles, termina vers la fin de l'année 161 5 le maîtreautel de l'église du couvent des Carmes, à Enghien. Cet autel, donné par le comte Charles d'Arenberg et sa femme, est en bois d'ébène massif incrusté d'ivoire. L'architecture en est d'un goût excellent, les détails sont d'une finesse d'exécution extrêmement remarquable. Deux statuettes placées de chaque côté du tabernacle forment déjà, seules, de véritables petits chefs-d'œuvre.

; Vers i636, un sculpteur bruxellois du nom de N. Tobias fit pour TégUse

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Sainte-Gudule, à Bruxelles, les statues de saint Jean, de saint Simon et de saint Matthieu qui figurent parmi les douze apôtres qui sont accoUées aux colonnes de la grande nef. On lit dans une requête, aux Archives du Royaume, écrite par Tobie de Lelis, admis comme maître dans le métier des Quatre-Couronnés, à Bruxelles, en i65o, que le magistrat ayant l'intention de donner en 1646, à l'église Notre-Dame-des-Victoires deux statues d'-apôtres, cet artiste offrit de s'en charger gratuitement, si l'on consentait à lui fournir les pierres d'Avesnes nécessaires, et à lui accorder, sans frais, le droit de bourgeoisie. Cette proposition fut favorablement accueillie, mais il dut faire une autre statue de sainte Anne pour la nouvelle fontaine du Marché-aux- Herbes. N. Tobiaset Tobie de Lelis ne seraient-ils qu'un même personnage?

Jean Tons fut admis, le 21 mars 164 1, en qualité de maître dans le métier des Quatre-Couronnés. « Avant notre temps, dit Van Mander *, il y avait à Bruxelles un bon maître nommé Guillaume Tons, qui excellait dans la peinture à la détrempe et dans l'exécution des modèles de tapisserie. Son fils, Hans Tons, alla en Italie et pratiqua aussi très bien la peinture à la détrempe. » D'après Félibien, ce Hans ou Jean fut élève de Bernard Van Orley, avec qui il travailla aux cartons des châsses de Maximilien.

CouRTRAi. — En cette ville naquit un sculpteur de mérite sur lequel malheureusement il n'existe que quelques renseignements : Jean De Meyere, filsd'Arnould, également sculpteur, exécuta pour la corporation de Saint- Michel, à Audenarde, selon convention du 4 juillet 161 5, une riche table d'autel, au prix de 423 livres parisis. Le même artiste façonna à la même époque, avec son aide Merlin Vanden Driessche, un « ouvrage » pour la corporation de Saint-Antoine, également d'Audenarde. Un sculpteur du nom de Josse De Meyhere répara, en 1620- 162 1, la statue de saint Michel, appartenant à la même corporation.

Gand. — Dès l'établissement comme gouverneurs généraux des Pays-Bas des archiducs Albert et Isabelle, ces princes visitèrent les villes des Pays-Bas qui avaient souffert des ravages des iconoclastes pour chercher à réparer les désastres que la guerre civile y avait causés.

' Édit, Hymans, t;I, p. 169.

Parmi les artistes gantois qui travaillèrent aux préparatife de la Joyeuse- Entrée des archiducs à Gand, les 28 et 29 janvier 1600, Jacques Ondermaerck fut occupé du 2 décembre 1599 au 2 février 1600. Il sculpta, avec Jacques Vander Hoochstrate ou Haustrate (voir page 353), les statues allégoriques des quatre rivières qui traversent la ville: TEscaut, la Lys, la Lieveet la Moere; chacune fut payée 11 livres de gros. Il sculpta, aussi avec le même artiste, une statue de la « Fortune ». Ondermaerck avait orné, en iSgi, Téglise Saint-Michel, à Gand, d'un tabernacle pour le Saint-Sacrement; cette œuvre, à cinq étages, était surmontée des statues de Tarchange saint Michel et du Christ; reliée à une clôture architecturale, celle-ci était ornée de colonnes, de pilastres, d'arcades, de vases et d'autres sujets. Son collaborateur, Matthieu Vander Haeghen, avec qui il sculpta les armoiries de Philippe III, roi d'Espagne, sur le pilier de la place du Marché du Vendredi, à Gand, lors de la Joyeuse-Entrée des archiducs Albert et Isabelle, résidait à Bruges. Jacques Vander Hoochstraete ou Haustraete, fils de Godefroid du même nom, figura, en i589, dans le métier des sculpteurs. Peu de faits sont connus à son égard. Tout ce que Ton sait, c'est que le 27 avril 1589 il acheta une maison place du Marché du Vendredi, à Gand. Il exécuta en cette même annéj, aux frais de la commune, les statues de la Vierge et de saint François d'Assise, patron des capucins, pour la façade de l'oratoire de ces religieux, arrivés à Gand comme à Anvers sous la protection d'Alexandre Farnèse. Indépendamment de diverses autres œuvres faites pour la ville de Gand en 1599-1600, par cet artiste, vraisemblablement père de Jacques Vander Hoochstrate précité, il sculpta, en 1601, pour le maître-autel de l'église Saint- Jacques, une statue de ce saint et quatre anges pour les colonnes du maître-autel.

Engelbert ou Englebert Van Zyll, qui vivait alors à Gand, façonna en i6i5-i6i6, pour une corporation d'Audenarde, une statue de saint Michel et deux autres statues, à raison de 162 livres parisis. Cet artiste jouissait d'une certaine réputation, puisqu'on l'appelait à exécuter des œuvres de sculpture pour les villes voisines. Il sculpta, en 1628, l'image des patrons, les armoiries de la ville et celle du premier échevin de la Keure de Gand, Guillaume de Blasere, pour les cinq cloches de l'église Saint-Jacques. Ces cinq patrons étaient saint Jacques, saint Sauveur, la Vierge, saint Liévin et sainte Barbe. La cloche du Sauveur porte la date de 1628.

Servais Manilius fut affilié en 1627 à la corporation gantoise des peintres et des sculpteurs; il en devint juré en 1637 et doyen en 1648 et 1649; ^

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mourut à Gand, le 2? mai 166$. II entreprit, par contrat du 10 décembre 1634, de tailler des chapiteaux et des cartouches pour la Êiçade renaissance de rhôtel de ville de Gand. Dans la seizième chapelle de Téglise Saint- Nicolas, en la même ville, se trouvent ses statues de saint Charles Borromée et de sainte Brigitte, et le groupe du Christ mort sur les genoux de sa mère. En 166S, il travaillait à Tautel de Téglise des Augustins. Il avait sculpté en 1654 un tabernacle pour l'église de Watervliet. Lors du règlement de sa succession, il fut constaté qu'il avait fourni des sculptures aux églises d*Eecloo, de Lokeren, de Lede, de Thielt, etc. Norbert Manilius, son fils aine, fut inscrit en 1666 dans la corporation gantoise; il aida son père dans divers travaux, notamment dans la décoration de Thâtel du comte de Wacken, à Gand. Servais, son second fils, encore mineur à la mort de son père, alla étudier à Paris en 1666; il était inscrit le 4 mars 1669 dans la corporation gantoise. Les échevins lui confièrent certains travaux de sculpture pour c rOmmeganck » ou procession des PP. Augustins en 1687, entre autres les modèles ou maquettes pour l'adjudication du « slede van triumphe » (char ou traîneau de triomphé). Giselbert, fils de Servais Manilius, second de ce prénom, fut admis le 3 janvier 171a dans la corporation des sculpteurs; il en fut juré de 1722 à 1724.

Laureins ou Laurent de Haeze, sculpteur à Gand, tailla en 1621 le gable ou triangle qui surmonte la jolie fiiçade de la chapelle ainsi que les pignons sud et nord du « Nieuwerck » de la Halle d'Ypres. Alphonse Vanden Peerebom ' donne encore d'autres détails intéressants sur cet artiste.

Parmi les sculpteurs gantois appelés à orner Téglise Notre-Dame de Saint- Pierre, à Gand, dont la première pierre fut posée en 1629, figurent Delsaert et Cocx. Delsaert sculpta en haut relief les figures allégoriques de la Charité et de l'Espérance, de chaque côté des armoiries de l'ancienne abbaye, dans le fronton triangulaire de la façade de l'oratoire. Au-dessus du portail où se voit le groupe de la Vierge et de l'Enfant Jésus, qui n'est guère en harmonie avec la place qu'il occupe, se trouvait autrefois la statue de saint Benoit, entre celles de saint Pierre et de saint Paul, posées dans les niches latérales pratiquées entre les piliers. Ces statues, comme celles du tympan, étaient aussi de Delsaert. Les modèles originaux en terre cuite, de moindre dimension, figuraient, en 1781, au pavillon abbatial; ils surpassaient de beaucoup

» Ypriana, t. I, p. 358.

les statues originales, dit-on, en modelé et en netteté de lignes. Jacques Cocx fournit la première pierre de l'église précitée le 24 avril 1629, et en construisit en i63i les deux portails des galeries latérales du chœur; i] sculpta, pour la façade, des têtes d'anges ainsi que les chapiteaux et pilastres, et, pour la nef, les supports ou consoles des apôtres. Son activité ne se borna pas à ces travaux; il fit, entre les années 1662 et i665, une belle balustrade, qui coûta 400 florins, pour la grande chapelle dite de Sainte-Catherine, autrefois dédiée à saint Thomas, dans l'église Saint-Michel. Saint-Bavon possède sa statue de saint Matthieu, faite en 1643, qui se trouve dans le grand portail intérieur, ainsi que la belle clôture, datant de 1657, de la chapelle de Notre-Dame dite aux Rayons; elle coûta 700 livres de gros. Les portes en bois de cette clôture, sculptées à jour avec beaucoup de délicatesse, sont d'un autre artiste gantois, Jean Bambost. La confrérie de Notre-Dame-aux-Rayons érigea sur la place de TÉvêché, en 1637, un obélisque que Cocx sculpta. Il était surmonté d'une statue de la Vierge et orné de quatre bas-reliefe. On cite encore de cet artiste, en 1 65 5, le mausolée de la Emilie Hélias d'Huddeghem, dans l'église des Carmes chaussés, à Gand; en 1644, le mattre-autel de la chapelle du Rosaire dans l'égUse de Dixmude, et une balustrade dans l'église du monastère de Saint-Bertin. Jacques Cocx mourut à Gand, le 23 octobre 166S. Il avait été admis, en i63i, dans la corporation des peintres et des sculpteurs; il en fut sous-doyen en i635, i636, 1645 et 1654. Nous avons déjà cité Cocx lorsque nous avons parlé de Michel De Wachtere, page 376.

Géry ou Jérémie Picq, qui florissait à Gand dans la première moitié du XVII* siècle, eut une assez grande part dans la restauration des temples dévastés par les iconoclastes. Nous ne possédons malheureusement sur cet élève de Jacques Cocx, comme sur tant de ses confrères, peu de renseignements relativement à sa vie et à ses travaux. Tout ce que nous savons, c'est qu'il jouissait d'une excellente réputation artistique. Un de ses contemporains, Juste Billet, chroniqueur gantois au XVII* siècle, rapporte que le 19 juin i663, il fut chez l'habile sculpteur prénommé, * en vertu de mes devoirs, dit-il, de maître de police urbaine, afin d'y examiner la nouvelle statue, de bois doré, de l'empereur Charles-Quint. Je la trouvai belle, bien taillée et exécutée d'après un excellent modèle. Plus tard, mattre Picq m'avoua qu'il l'avait travaillée d'après la gravure d'un portrait que le Titien avait peint à l'huile. Cette statue, faite d'une pièce de bois de chêne, de neuf pieds de long, le plus pur et le meilleur qu'on ait pu trouver, durera plus

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longtemps que celle taillée par Robert Colyns de Noie (d'Anvers. Voir page 363), laquelle était en deux ou trois fragments assemblés. D'après l'opinion commune, Tœuvre de Jéry Picq existera encore dans cent ans, surtout si l'on a soin de la bien peinturer avant de la dorer. » La prédiction de Billet se réalisa, bien que cinquante-quatre années après, en septembre 171 7, un ouragan enleva Ja statue de la colonne et brisa la base supérieure de celle-ci. La statue ne fut qu'endommagée; le sculpteur Helderbergh la restaura dans Téglise Saint- Jacques, où elle avait été transportée. Elle fut remise en place lors de l'inauguration comme comte de Flandre de Charles VI, empereur des Romains et roi d'Espagne, représenté par le marquis de Prié, son ministre plénipotentiaire aux Pays-Bas. L'ancienne statue, redorée par Michel Agys et replacée sur sa colonne, y resta jusqu'en novembre 1792 ; elle fut alors détruite par les sans-culottes gantois, lors de l'invasion des Français, après la bataille de Jemmapes. Le modèle, de petite dimension, est encore à Gand. Géry Picq fit encore un travail assez curieux pour l'une des six grandes cloches du beffroi de Gand : le modèle de la représentation de la Pucelle de Gand dans son enclos palissade, le lion tenant l'écu armorié de la ville. Il avait été appelé, le 7 septembre 1682, à faire le modèle du tabernacle de l'église Saint-Nicolas, que le sculpteur Jacques Pieters exécuta en i683. Ce tabernacle est en forme de temple à quatre colonnes torses. Dieu le Père, au milieu d'un essaim d'anges et de chérubins, plane au-dessus du dôme qui surmonte le fronton. Les statues de la Foi et de l'Espérance sont placées des deux côtés de la porte, dorée et travaillée à jour, laquelle donne accès aux vases sacrés. Deux petits anges sont en adoration devant le Saint- Sacrement au-dessus du fronton. Tout ce travail est d'une exécution correcte et gracieuse. Une barrière de marbre blanc, délicatement fouillée, protège cette œuvre ; elle est divisée en trois parties, rappelant divers sujets tirés tant de l'ancien que du nouveau Testament. Les armoiries du chanoine Josse Gheraerdts, protonotaire apostolique, figurent dans le compartiment du milieu. Deux années plus tard, en i685, le sculpteur Jean Vander Steen, de Malines, termina ce tabernacle. L'année suivante, la fabrique d'église nomma le sculpteur anversois Pierre Verbruggen le Vieux et Arnould Guilielmus, auxquels le magistrat de Gand adjoignit le sculpteur Trupeles, de Bruxelles, pour se prononcer sur cette œuvre. L'église Saint-Nicolas renferme une chaire que l'on attribue à Géry Picq. Cette œuvre, artistement travaillée, date de 1670, époque où ce sculpteur jouissait à Gand d'une grande réputation, comme le prouve l'acte passé le 4 février 1669

entre la fabrique de Téglise et l'entrepreneur Norbert Sauvage. Les quatre £Eu:es sont revêtues de médaillons figurant les docteurs de TÉgiise. Des statues d'enfonts représentant les quatre Éléments en rompent les coins. L*abat-voix est soutenu par deux anges. La chaire proprement dite est appuyée sur un ornement terminé à sa partie supérieure par les emblèmes des quatre évangélistes. Ce n*est que depuis 1845 qu'elle a un escalier à deux rampes fait par le sculpteur Bogaert. Enfin Picq sculpta en 1674, pour réglise d'Ostende, les statues du Christ, de saiJt Pierre et de saint Jacques.

L'église Saint-Michel, à Gand, la plus considérable de la ville après la cathédrale Saint-Bavon, fut construite entre les années 1440 et 1480, mais la tour, commencée dès l'année 1445, ne fut achevée qu'en i5i5 ; elle se termine en plate-forme. Elle devait être surmontée d'une flèche en bois, dont la pointe se serait élancée à plus de cent pieds de hauteur. Gilles Boniours donna, en i652, un modèle en bois pour cette tour. Il figurait jadis devant la balustrade de la chapelle. C'est une œuvre assez remarquable pour être de nouveau mise en évidence. Dix ans auparavant, Boniours avait présenté un projet de tour conçu dans le style ogival ; ce projet, conforme à l'architecture générale de l'église, était préférable à celui que l'on adopta dans la suite.

Trois sculpteurs du nom de Sauvage : Norbert, fils de Norbert, reçu maître en 1646, année de sa mort; François, son firére, qui obtint la maîtrise en 1682, et Norbert, fils de celui-ci, qui fut admis à la maîtrise le 18 novembre 1696, occupent une excellente place dans les annales artistiques gantoises. Norbert se distingua par un genre de sculpture qui avait pris un caractère tout particulier vers la fin du XVII» siècle : l'ornementation des cheminées nnonumentales. Il est l'auteur ou tout au moins l'artiste escrinier {sckrynwerker) de la cheminée de la salle des séances du bureau de bienfaisance. Si nous nous reportons au temps où furent exécutées les admirables cheminées du Franc de Bruges et de l'hôtel de ville de Courtrai, ces monuments constituent un travail uniquement sculptural. Mais la prépondérance que la peinture prit pendant les XVI» et XVII* siècles y introduisit une réforme radicale. Tous les arts concoururent dès lors et tous les talents s'appliquèrent à rehausser, par la richesse des ameublements, l'aspect intérieur des salles d*assemblée, et en général des monuments publics. Sauvage fut l'un de ces artistes auquel le magistrat de Gand recourut pour ornementer la salle précitée. L'œuvre, complètement en bois, qui, d'après les comptes du bureau de bienfaisance du 10 novembre 1688 au 10 février 1689, fut faite à cette époque, est divisée en trois parties. Dans le compartiment du milieu se