CHAPITRE DEUXIÈME

La sculpture et Porfèvrerle sous riufluenoe de Rubens.

Anvers. — Pierre Verbruggen, dit le Vieux, dont le nom a été souvent écrit Verbrugghe ou Van der Brugghen, naquit à Anvers vers 1609. D'étroits liens de famille l'unissaient à son maître Arnould ou Artus Quellyn, dit le Vieux, dont il épousa la sœur Cornélie, fille d'Hubert Quellyn, le graveur, qui décéda le 29 décembre 1692. Admis en 1625-1626 en qualité d^apprenti chez Simon De Neve, il devint maître en 164 1-1642 dans la gilde de Saint- Luc, dont il fut élu doyen en 1659. Il mourut le 3i octobre 1686 et fut inhumé dans la cathédrale Notre-Dame.

Il exerça à Anvers une grande influence sur la sculpture religieuse. Il contribua à l'ornementation de presque toutes ses églises. En 1642, il reçut 84 florins pour avoir sculpté les titres des sept autels privilégiés de la cathédrale. De i653 à i656, il obtint diverses autres sommes pour les sculptures du buffet d'orgue. D'après les comptes de 1657 à 1661, il est Fauteur des sculptures de Torgue orné de la statue de sainte Cécile et de statues d'anges, ainsi que d'une statue de Notre-Dame-des-Sept-Douleurs. La construction des autels du Saint-Sacrement, de Saint-Dominique et de la Sainte-Croix, ainsi que du jubé, lui fut adjugée pour la somme de 18,000 florins. Le bel autel du Saint- Sacrement existe encore dans le transept méridional; les deux autres, ainsi que le jubé, ont été démolis en i8î3. On cite aussi de lui, dans cette église, un groupe des quatre Évangélistes et une Vierge de Miséricorde, de grandeur naturelle, placés en i656 dans le circuit du chœur, derrière le maître-autel. C'est sur les plans de l'architecte anversois François Van Steerbeek qu'il exécuta, en 1670, le maître-autel de l'élise des Dominicains, souvenir de la munificence de l'évêque Capello; il le décora de trois statues, représentant saint Paul, la Foi et la Vérité, ainsi que de cinq bustes en médaillons consacrés aux quatre Pères de l'Église et à saint Thomas d'Aquin, sculptés par son fils Pierre. Il est l'auteur du mattre-autel de l'église des Augustins, à Anvers. Il fit pour la nef de l'église Saint- Jacques une statue de saint Pierre; pour le chœur de l'église Sainte -Walburge, une statue de saint Simon; près du jubé de l'église de l'abbaye Saint- Michel, un groupe de saint Joseph tenant l'Enfant Jésus ; pour l'épitaphe

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de Jacques Sweerts, dans Téglise des Carmes, la statue de saint André Corsini; pour l'église des Dominicains, une statue de saint Raymond servant de décoration à l*épitaphe de la famille De Vloers; pour l'église de l'ancienne abbaye de Saint- Bernard, près d'Anvers, un grand bas-relief sur le maître-autel et huit statues d'enfents ornant les plinthes des piédestaux des colonnes. On cite avec éloge le buste dont il décora le mausolée de Claude-François de la Viefville, mort le 16 juillet 1617 ^^ enterré dans la chapelle du Saint-Sdcrement de l'église Sainte-Gertrude, à Louvain; Baert attribue ce buste à Pierre Verbruggen le Jeune. Enfin, il sculpta le maîtreautel de lancienne église des Carmes déchaussés, à Bruxelles, œuvre d'une remarquable importance et richement ornée. Pierre Verbruggen et Arnould Guilelmus, auxquels le magistrat de Gand adjoignit le sculpteur A. Trupeles, de Bruxelles, furent chargés par la fabrique de l'église Saint- Nicolas de la première de ces villes, de se prononcer, en 1686, sur Inexécution du maître-autel de cette église, commencé en i683 par Jacques Pieters, et dont le tabernacle avait été terminé cette même année par Jean Van der Steen, de Malines.

Les « Liggeren » de la gilde de Saint-Luc, à Anvers, constatent qu'en 1676, un sculpteur du nom de Théodore Verbruggen fut doyen de cette gilde. Nous ne connaissons aucune de ses œuvres. On pense qu'il était frère de Pierre Verbruggen le Vieux.

Des deux fils de Pierre Verbruggen, dit le Vieux, Pierre, l'aîné, que l'on a surnommé le Jeune, naquit à Anvers vers 1640 et y mourut le 9 octobre 1691. Il fut inhumé le 13 suivant, dans l'exercice de la dignité de doyen. Il avait été admis maître en 1660-1661 dans la gilde de Saint-Luc. Élève de son père, il partit pour Rome en 1674, accompagné d'Abraham Genoels, peintre de paysages, et du graveur Albert Clouet II y fit partie de la société académique créée par les artistes flamands. Il ne dut guère rester longtemps en Italie, car la confrérie du Salut-Notre-Dame, dans la cathédrale Saint-Bavon, à Gand, éleva en 1678, dans sa chapelle, un autel décoré de bas-reliefe et de statues qui, dit-on, fut construit jusqu'au couronnement par Arnould Quellyn et Pierre Verbruggen. Cet autel doit lui être attribué plutôt qu'à son père : celui-ci avait alors 69 ans. Il orna les églises d'Anvers de nombreuses productions. Pour la cathédrale Notre-Dame, il fit, en 1678, les quatre Évangélistes de l'autel de la Vierge, sculpté avec Arnould Quellyn le Jeune. Cet autel, dont le couronnement fut achevé en 1700 par celui-ci et par Willemssens, fut mis en vente en 1798 et rétabli en i8o5 ; grâce à Herreyns, on put

en conserver les sculptures. Dans la chapelle de la Vierge de randenne église des Dominicains, il décora le maître-autel des statues de saint Paul, de la Foi et de la Vérité, ainsi que de cinq bustes en médaillons représentant les Pères de TÉglise et saint Thomas d'Aquin. Ce maltre-autel date apparemment de 1670, année où fut exécutée la gravure représentant le monument dédié à Tévèque Capello. Dans l'église Saint-Jacques, il plaça une statue de saint Pierre, sur Tautel du Saint-Sacrement '. Il sculpta, pour le chœur de l'ancienne abbaye Saint-Michel, les épitaphes des abbés Gérard Knyff et Macaire Simeomo, mises en face l'une de l'autre. Il fit, en 1680, un riche maître-autel pour l'église de Lebbeke. La ville d'Ypres lui commanda, en 1688, pour la somme de 10,000 florins, la fontaine de la Grand'Place, décorée de tritons, de dauphins et de trois Renommées sonnant de la trompette. Enfin, il est l'auteur, avec les sculpteurs De Cocx, Kerricx, Van Baurschdt et Vander Voort le Vieux, des statues du Calvaire de l'ancienne église des Dominicains, à Anvers.

Henri-François Verbruggen, né à Anvers en i655, a laissé un nombre plus considérable d'œuvres d'art que son frère. Également élève de son père, il fut admis maître en 1682-168? dans la gilde de Saint-Luc dont il fut élu doyen en 1688-1689, 1689-1690 et en 1702-1703 ; il mourut lei2 décembre 1724. et fut inhumé dans le cimetière de l'hôpital Sainte-Elisabeth. Il paraît que cet artiste n'alla pas visiter l'Italie, ce qui lui permit de consacrer toute son existence à enrichir nos églises.

A Anvers, on cite, dans la cathédrale Notre-Dame, son tabernacle de l'autel de la chapelle du Saint-Sacrement, représentant l'Arche d'alliance, œuvre très riche, en cuivre doré; l'intérieur fut orné de quatre anges dont il n'en reste plus que deux et de trois bas-reliefs; celui du milieu a pour sujet la rencontre d'Abraham et de Melchisédech, roi de Salem (exécuté par Henri De Potter, de Bruxelles); celui de droite, Moïse faisant tomber la Manne: celui de gauche, l'Ange apparaissant au prophète Élie et lui montrant du pain et une cruche d'eau (ces derniers ont été faits en 1712, par J.-J. Picavet. d'Anvers). Il éleva en 1676, dans la même église, l'épitaphe de Tévêquc Capello, érigée par les aumôniers en reconnaissance du legs par ce prélat de ses biens aux pauvres de la ville. Baert pense que cette épitaphe, placée près

' Il devait faire aussi la statue de saint Paul d*après son contrat de 1680 {Liggeren^ t. II, p. 314); ce fut Willernssens qui la sculpta.

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de la chapelle des aumôniers, est celle de Marie Kipholts, bienfaitrice des pauvres. La chapelle du Saint-Sacrement est entourée d'une colonnade, au-dessus de laquelle sont deux statues de notre artiste représentant, Tune rÉglise triomphante, l'autre TÉglise militante, données par la femille d'Ullens, en 1687 ; il fit aussi une statue de saint Éloi pour l'autel des maréchaux ferrants. Pour Téglise des Grands-Carmes, il sculpta la chaire de vérité, soutenue par un groupe des quatre Pères de TÊglise, et une statue du prophète Élie secouru dans le désert d*Horeb par un corbeau. II exécuta, en i683, Tautel de la Vierge de Téglise des religieuses du Val-Notre-Dame, nommées les Façons, et il fit les bas-reliefs de Tautel du Saint-Sacrement de l'église Sainte- Walburge. On cite comme un chef-d'œuvre du genre le portail de l'église Saint- Jacques, au-dessus duquel l'artiste mit les statues du Temps et de la Jeunesse; il orna aussi ce temple d'une statue de saint Pierre, à gauche de l'autel du Saint-Sacrement, et du beau banc de communion de la chapelle du Saint-Sacrement, fait en 1695, pour 2,340 florins, payés par M"' Catherine Martens. On y admire encore le jubé qui sépare le chœur du reste de l'église et qui est garni de beaux bas-reliefe. Enfin, il sculpta le maître-autel, le banc de communion de la chapelle du Vénérable et la chaire de vérité de l'église des Augustins. Il ornementa richement l'ancienne salle du tribunal de l'hôtel de ville et la chapelle, qui en est séparée par une belle porte en cuivre. Il travailla fit avec De Cocx, Kerricx, Van Papenhoven, Van Baurscheit et Vander Voort le Vieux aux statues du Calvaire de l'ancienne église des Dominicains. Verbruggen façonna, pour l'église de l'ancienne abbaye de Saint-Bernard, près d'Anvers, cinq figures placées à la boiserie du chœur et représentant saint Benoît, pape, saint Malachie, archevêque, saint Martin, évêque, saint Thomas, archevêque de Canterbury et saint Grégoire, disciple de saint Bernard. Pour l'église de l'ancien refuge de l'abbaye de Tongerloo, à Anvers, il sculpta le maître-autel, fait de 1698 à 1701, et orné d'une Annonciation de la Vierge. La balustrade, divisant l'église dans toute sa largeur, fut garnie de rinceaux et de médaillons avec les bustes de sainte Rosalie, saint François-Xavier, saint Ignace, sainte Ursule '. L'église sainte Walburge, à Bruges, lui doit un banc de communion décoré de bas-reliefs représentant les mêmes sujets, avec des festons et des anges, et le banc qui sert de clôture au chœur et aux autels latéraux ; on

' Saint François Xavier et saint Ignace ont été faits avec Michel Vander Voort le Vieux.

lui attribue la chaire de vérité de ce temple. Pour Téglise SS. Pierre et Paul, à Malines, il sculpta la chaire de vérité, placée dans la grande bef, entre deux colonnes du côté de lest. Sur le globe terrestre, dans la partie inférieure, l'artiste a groupé les figures des quatre parties du monde assises dos à dos. Chaque face de la cuve est revêtue d'un médaillon consacré à un saint de la compagnie de Jésus; ces médaillons sont séparés par les figures emblématiques des quatre Évangélistes; des génies soutiennent les cartouches; rabat- voix, en forme de baldaquin, est supporté par deux anges. Quatre groupes de deux chérubins et quatre médaillons portés par des génies sont disposés alternativement au-dessus du dais. Les médaillons représentent en bas-reliefs le Christ, la Vierge, saint Ignace de Loyola et saint François-Xavier. Les apôtres saint Pierre et saint Paul, exécutés par un autre artiste, ont été ajoutés plus tard au premier degré de Tescalier dont la rampe est gracieusement travaillée. La cathédrale Saint-Bavon, à Gand, lui doit l'autel du chœur sur lequel figure un beau tabernacle. La porte de devant a pour sujet le Christ ressuscité se faisant reconnaître aux disciples d'Emmaûs. Toutes les ciselures sont Toeuvre de l'orfèvre anversois Picavet. Au centre de l'autel est la statue de saint Bavon sur un nuage soutenu par des anges. L'artiste a placé les statues couchées de la Foi et de la Pénitence sur l'entablement des grandes colonnes à la naissance du dais. Deux anges étalent une banderole près du globe terrestre surmonté de la croix. Des deux côtés de cet autel, l'artiste a mis, au-dessus des portes de cuivre qui ferment cette partie du chœur, les statues colossales de saint Liévin et de saint Amand. Ce travail coûta 7,681 livres, 6 escalins, 2 gros e^ 6 deniers pour son entière exécution, somme qui équivaut de nos jours à plus de cent mille francs. Il fit encore, de 1681 à i683, les anciens fonts baptismaux de l'église Saint- Michel, à Gand, dus à la munificence des comtes de Wacken. Son chef-d'œuvre, la belle chaire actuelle de l'église Sainte-Gudule, à Bruxelles, faite en 1702 pour l'ancienne église des Jésuites, à Louvain, a pour sujet le Paradis terrestre. Adam et Eve, de grandeur naturelle, sont chassés par un ange et poursuivis par la Mort; au haut de l'arbre du bien et du mal est attaché un baldaquin, soutenu par deux anges: le dais est surmonté d'un groupe de la Vierge tenant l'Enfant Jésus lequel écrase la tête du serpent dont le corps s'enlace depuis la base jusqu'au sommet de la chaire. Il fit pour l'église de l'abbaye de Grimberghen quatre confessionnaux magnifiques, les plus beaux peut-être du pays, décorés chacun de quatre statues et formant corps avec les boiseries. Il

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a fait présider une idée emblématique à Tomementation de chacun d'eux ; le premier est garni de la statue de la Vigilance et de celle dé saint Paul, le persécuteur converti, de saint Pierre, Tapôtre qui, dans un moment de faiblesse, renia son maître, et de saint Jean TÉvangéliste, le disciple bienaimé; autour du deuxième sont groupés un personnage rapportant au troupeau Tagneau égaré, l'Enfant prodigue, la Pénitence et la Constance; autour du troisième, on voit la Charité, saint Jean-Baptiste, le roi David et le Repentir; et autour du quatrième, la Justice, la Sagesse, la Foi et TEspérance. Il a aussi sculpté les admirables stalles du chœur dont les détails sont d'une variété et d'une précision de travail étonnantes, ainsi que la chaire de vérité et les deux autels, élevés en 1721, qui décorent les absides des transepts : à gauche est l'autel de Jésus agonisant, à droite celui de saint Servais, où l'on voit ce saint terrassant un dragon. Henri- François Verbruggen et Jean-Baptiste Bovaert ont construit en i685 les arcs de triomphe et le reposoir sur la place de Meir, à Anvers.

Théodore Verbruggen, doyen de la gilde Saint-Luc d'Anvers en 1677-1678, sculpta en 1686 la porte de l'entrée principale du chœur de l'église Saint- Jacques, à Anvers. Elle est ornée de dauphins, de coquillages et de perles, exécutés en bois. Les dauphins, bien sculptés, rappellent les afmoiries du donateur Henri Hillewerve. Les comptes de la même église Saint- Jacques portent : « 17 septembre 1701, Théodore Verbrughen, 9 florins 10 sous. — Le doyen Théodore Verbrugghen, enterrement dit Zincklyck, »

Pierre Malderus, reçu franc-maître dans la gilde de Saint- Luc, d'Anvers, en. 1679- 1680, a construit, au prix de 5,5oo florins, l'autel de la chapelle du Saint-Sacrement dans l'église Saint- André, à Anvers, ainsi que la table de communion en marbre de la même église, en 1680 et 1684, pour 2,000 florins.

Matthieu Van Beveren, né à Anvers vers i63o et mort en 1690, compte également parmi les meilleurs élèves de Pierre Verbruggen le Vieux. Il fut admis maître en 1649-1650 dans la gilde de Saint-Luc. Il travaillait aussi bien l'ivoire que le marbre. Il occupa le poste important de graveur de la Monnaie royale à Anvers. Émule de son maître et de Scheemaeckers le Vieux, dont nous parlerons bientôt, il sculpta quantité d'œuvres d'art pour des églises des Pays-Bas. A Anvers il fit, dans l'église des Récollets, la chaire ornée d'un groupe de saint François accompagné de deux anges. Il orna l'église Saint- Jacques de l'épitaphe de Gaspard Boest, décorée d'une Vierge de Miséricorde et de deux anges ; elle est adossée à un pilier près de la chapelle de la Vierge. Il plaça, dans Téglise de l'ancienne abbaye de

Saint- Michel, une statue de saint Mathieu au-dessus de Tépitaphe de Jean Vanden Brouck, dans la grande nef. Bruxelles possède de lui le beau mausolée de Famiral Claude, comte de la Tour et Taxis, placé en 1678, dans réglise Notre-Dame des Victoires, au Sablon. Ce monument est décoré des statues du Temps et de la Vertu; une maquette en terre cuite en existe au Musée royal de Bruxelles. Il fit, dans la chapelle de la Maison de la Trinité, un crucifix en ivoire, et dota d*une œuvre semblable l'ancien refuge de l'abbaye de Tongerloo, à Anvers. Dans la chapelle qui servait d*oratoire au magistrat de Bruxelles lorsque celui-ci siégea à l'hôtel d'Ursel (i6q5 à 1697, après le bombardement), figurait aussi un de ses crucifix, ainsi que dans l'abbaye de Grimberghen. De chaque côté du mattre-autel de la cathédrale Saint-Rombaut, à Malines, entre les colonnes, sont des portes remarquables, dont les cintres fixes et les battants ont été couverts d'arabesques. Van Beveren exécuta, dans le même genre, le retable en bas-relief qui s'étend entre l'armoire et l'autel proprement dit. Il sculpta une Sainte-Famille pour le réfectoire du couvent des Sœurs Noires, œuvre qui se distingue par l'achèvement et la grâce du travail. Enfin, il exécuta une statue de saint Joseph pour le parloir du couvent des sœurs de charité. Parmi ses travaux fedts à Gand, on cite, dans l'église Saint-Nicolas, un jubé remplacé par celui que nous voyons aujourd'hui, et dont l'architecture n'est nullement en harmonie avec le reste du temple. Il était surmonté d'un colossal crucifix, qui orne actuellement la chapelle du Calvaire, ainsi que des statues du roi David et de sainte Cécile ; il plaça aussi, dans le chœur, le mattre-autel actuel, fait sur les dessins de Rubens. Van Beveren passa, le 5 avril 1677, deux actes avec le curé Roger Nottingham, les marguilliers et les délégués du chapitre de Sainte- Pharaïlde, pour l'exécution de ces œuvres dont le prix devait s'élever, pour l'autel, à 2,000 florins, et pour le jubé, à 1,200 florins; tout l'ensemble devait être orné de sculptures et de statues. Il semblerait, d'après le chronogramme qui se trouve dans un cartouche, sous le fronton de l'autel décoré de la statue de saint Nicolas, que Van Beveren aurait terminé cet ouvrage en 1678. Cette date, vraie pour l'autel, ne saurait l'être pour le jubé, car, d'après le registre des résolutions de la fabrique d'église du 3 mars 1681, celle-ci décida d'envoyer à Anvers un notaire chez l'artiste, afin de le sommer d'achever les travaux avant l'expiration de trois mois, sous peine de payer les dommagcsct intérêts que l'on était en droit d'exiger. Un sculpteur gantois, Pierre Dcvigne- Quyo, a été appelé, il y a peu d'années, à refaire la tombe du maître-autd. On a communément attribué à Van Beveren le tabernacle adossé au maître-

autel, mais d'après les comptes de l'église du 7 septembre 1682, le sculpteur Jéry Picq, de Gand, en fit le modèle sur le dessin du sculpteur Jacques Pieters, de la même ville, qui l'exécuta lui-même en i683.

Pierre Scheemaeckers, dit le Vieux, également élève, en 1661-1662, de Pierre Verbruggen le Vieux, naquit à Anvers en 1640. Admis maître en 1674-1675 dans la gilde de Saint-Luc et élu doyen en 1699-1700, il mourut à Arendonck en 17 14. Ses fils Pierre et Henri, comme nous le verrons, exercèrent aussi la sculpture. Il s'appliqua principalement à produire des œuvres destinées aux églises d'Anvers. Pour le chœur de l'église Saint-Georges, il fit le remarquable mausolée de la fimille Van Delft, orné de la statue du Temps. La cathédrale Notre-Dame renferme, sous la grande tour, contre un pilier, son monument de la famille Keurlinck. M. Génard pense que c'est à tort qu'on attribue à Arnould Quellyn le Jeune la statue de Gédéon qui se trouve à côté de ce monument; elle est, dit-il, au-dessus du mérite de cet artiste. Il sculpta pour l'église de la citadelle un autel à ornements en cuivre doré, sur le retable duquel figuraient, au milieu, la Sainte-Trinité, d'un côté la Vierge accompagnée de plusieurs anges, et de l'autre les âmes du Purgatoire que les anges viennent délivrer. Il orna la chapelle de gauche du mausolée du marquis del Pico, gouverneur de la citadelle. Ce seigneur est représenté armé et couché sur un sarcophage, et s'éveillant avec terreur à l'aspect de deux squelettes qui se présentent à sa vue. Au haut sont deux enfants pleurant, l'un armé d'un casque, l'autre d'un bouclier. Au milieu figure la Renommée tenant d'une main les armes du défunt et de l'autre une trompette et plusieurs ornements guerriers. Lors du siège de la citadelle, en 1746, une bombe endommagea une partie du monument, brisa les jambes de la figure principale, un des squelettes et plusieurs ornements. En 1751, le marquis de Verne fit restaurer les parties endommagées par le sculpteur Schobbens, alors directeur de l'Académie. Ce monument, resté longtemps enfoui dans les magasins de la cathédrale, a été restauré et placé, le i? avril 1857, dans la chapelle Sainte-Gertrude de l'église Saint- Jacques. Scheemaeckers le Vieux fit les statues du portail sud de la chapelle du Saint-Sacrement de l'église Sainte- Walburge. On compte aussi de lui, dans l'église Saint-Jacques, le bas-relief de la chapelle de la famille de Zumalo, et la remarquable chapelle de la Vierge dans l'église des Carmes; il l'orna de plusieurs bas-reliefs dont les deux plus grands représentent la ville d*Anvers, vue de la campagne, et une armée rangée en ordre de bataille; les autres, plus petits, figurent la tour de la cathédrale, celle

de réglise des Jésuites, l*bôtel de ville, etc. Il orna relise Sainte-Catherine, à Hoogstraeten , du beau mausolée de Charles de Lalaing, comte d'Hoogstraeten, tué en 1676 au siège de Maestricht, et relise de Tabbaye d'Everbode de deux autels dédiés Tun à sainte Anne et Tautre à saint Norbert. Ses deux fils ayant presque toujours séjourné à rétranger, nous n'en p>arlerdns que plus loin.

Louis Willemssens, déjà cité parmi les élèves d'Aroould ou Artus Queliyn le Vieux, naquit à Anvers et y fut baptisé dans la cathédrale le 7 octobre i6?o- Il fut admis maître eu 1661-1662 dans la gilde de Saint-Luc. Il mourut à Anvers le 12 octobre 1702. Il alla habiter pendant un certain temps l'Angleterre et devint sculpteur de Guillaume III. Il orna l'église Saint- Jacques, à Anvers, d'une statue de saint Jean dans le désert, figurant contre un pilier, au milieu de la chapelle Notre-Dame; d'une belle statue de saint Paul, placée à la droite de Tautel du Saint-Sacrement; et de la chaire, soutenue par les quatre figures de la Foi, de la Théologie, de la Vérité et de l'Instruction. Il fit en 1695 une statue de Dieu le Père pour la chapelle du Saint-Sacrement de la même église : coût 750 florins. Il avait exécuté en 1675 la chaire de l'église Saint- Jacques, ornée des bustes des Ëvangélistes et des statues de la Foi, de la Vérité et de la Religion . Il fit, avec son maître , dans la cathédrale Notre-Dame, l'autel des tonneliers, dédié à saint Matthieu; les bas-reliefs, ornant actuellement le mattre-autel de la chapelle Saint-Gommaire, représentent des anges pressant du raisin ; un ange, à droite, porte des gerbes de blé, un autre, à gauche, tient un calice rempli de vin, emblème de l'Eucharistie. Le même temple lui doit la clôture de la chapelle des peintres et sculpteurs, dont l'autel a été sculpté par Gaspard Moens, la clôture de la chapelle des menuisiers, les figures du côté de l'autel des chirurgiens et le séraphin de l'autel à gauche de la chapelle consacrée à la Vierge» fait par Arnould Queliyn ; l'autel de la chapelle de saint Antoine de Padoue, connue sous le nom de chœur de la Circoncision, attribué à tort à Tun des Queliyn, et le banc de communion de cette chapelle, qui se trouvait jadis dans la chapelle de la Vierge, lui sont dus aussi ; le premier et le dernier ange ont été ajoutés il y a peu d'années. Dans l'église des Récollets, il fit, avec Arnould Queliyn, les stalles et le jubé. Pour Féglise du Béguinage, il sculpta un autel, à droite, près du chœur. Un buste du comte de Monterey, gouverneur général des Pays-Bas, placé jadis à la Bourse, transporté ensuite dans le grand saloo de l'Académie de peinture, est aujourd'hui au musée d'Anvers. Willemssens orna l'ancienne abbaye de Saint-Bernard de douze figures placées à

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la boiserie du chœur et représentant la Foi, l'Amour divin, la Tempérance, la Force, saint Bernard, saint Gérard, frère de saint Bernard, saint Edmond, archevêque, saint Pierre de Tareataise, saint Alexandre, fils d'un roi d'Angleterre, saint Gérard, premier martyr, saint Obert, premier abbé de Tordre de Cîteaux et saint Conrard de Porto. A l'entrée du chœur de la cathédrale de Tournai, existent de Willemssens quatre figures, plus grandes que nature, dont deux représentent saint Piat et saint Éleuthère ; elles ont été faites en 1682 ; les deux autres, ayant pour sujets la Religion et la Charité, sont placées du côté opposé. Elles ornent le portail construit d'après les ordres de Tévêque François Villain, mort en 1666. Willemssens exécuta, en 1700, avec Arnould Quellyn le Jeune, le couronnement de la statue de Dieu le Père et les autres figures accessoires ornant l'autel de la confrérie de Notre-Dame à la cathédrale d'Anvers, élevé à l'occasion du 200* anniversaire de la fondation de la confrérie, qui avait eu lieu en 1678. Le musée d'Anvers renferme son beau buste de Rubens.

Pierre-Denis Plumier, considéré comme le meilleur élève de Louis Willemssens, fut baptisé dans la cathédrale Notre-Dame à Anvers, le 4 mars 1688; il mourut à Londres en 1721. Il fut admis en 16Q8-1699, à Tâge de 11 ans, comme apprenti; il alla ensuite à Paris se perfectionner chez les maîtres les plus en renom. Ses succès lui valurent le premier prix à l'Académie royale de peinture et de sculpture. Plumier débuta, lors de son retour à Anvers, par un groupe plus grand que nature de l'Enlèvement de Proserpine par Pluton, commandé par le marquis de Mérode-Westerloo. Cette œuvre, objet de l'admiration de ses contemporains, fut placée dans le parc du château d'Enghien, appartenant à la famille d'Arenberg. Assuré de la protection de ces seigneurs, Plumier quitta de nouveau Anvers pour venir se fixer à Bruxelles. Il y exécuta, en 1714, le buste du conseiller Wynants. A cette époque, la magistrature de la ville se proposait d'orner de deux fontaines la cour de T hôtel de ville. Des statues de fleuves étaient les sujets choisis d'après le dessin de l'architecte Jean- André Agneessens. Plumier, quoique n'étant ni bourgeois de la ville ni franc-mattre, se présenta pour les exécuter. Un sculpteur assez médiocre de la ville, Jean De Kinder, qui avait pour aide un habile praticien, profita de ces circonstances pour débouter notre artiste; il n'y réussit qu'imparfaitement. Afin de terminer le diflférend, chacun de ces sculpteurs reçut l'exécution d'une statue, et pour que pareil fait ne se renouvelât plus, le magistrat expédia gratuitement des lettres de bourgeoisie à Plumier. 11 fut, à cet effet, inscrit le 3o avril dans le métier des Quatre-Couronnés. L'œuvre, terminée l'année suivante, figure à droite, en

entrant dans la cour de Thôtel de ville par la Grand'Place. Quoique médiocre, elle est infiniment supérieure à celle de De Kinder : aussi gagne-t-elle par comparaison. Elle satisfit le magistrat qui abandonna à Plumier l'exécution des quatre enfants et des autres ornements, en bronze, de ces fontaines, d'après le dessin d'un artiste nommé Robert. Il reçut 800 florins pour cet ouvrage.

Bruxelles possède, entre autres, de Plumier : la chaire faite pour Tancienne église des Grands-Carmes, et qui est actuellement dans l'élise Notre-Dame de la Chapelle. Laurent Delvaux, son élève, qui était certes bon juge en matière d'art, en dit beaucoup de bien dans ses notes manuscrites. Elle a comme sujet principal le prophète Ëlie caché dans le creux d'un rocher, entre deux palmiers, se dérobant à la fureur de Jézabel ; un ange lui apporte à manger; un rideau de couronnement soulevé par des anges est attaché à la cime des palmiers. Son mausolée de Philippe Spinola, dans la même église, a pour sujet le Temps tenant d'une main un médaillon dans lequel est le portrait du défunt; à gauche est la figure de la Mort; la veuve de Spinola est à genoux à droite; derrière le Temps est une pyramide couronnée d'une figure en demi-relief. Une Renommée partage la hauteur de cette pyramide. A l'entrée du chœur de l'église Sainte-Gudule, on avait placé de Plumier deux statues représentant la Foi et l'Espérance, provenant de l'abbaye de Grimberghen; elles ont été enlevées en i8iq. Enfin, l'élise de l'ancienne abbaye de Dielighem, de l'ordre des Prémontrés, à Jette, près Bruxelles, possédait de notre artiste les bustes des quatre Pères de TÉglise, placés à la boiserie du chœur.

Jean Eyckens ou Ykens, reçu franc-maltre dans la giide de Saint-Luc d'Anvers en 1639-1640, est l'auteur de la belle chaire de vérité de l'église de Contich, faite en i665. On lui attribue le maître-autel du chœur de l'église Saint-Jacques, à Anvers.

Jacques Van Uytrecht, admis franc-maltre dans la gilde de Saint-Luc d'Anvers en 1663-1664, exécuta en 1681 une petite tombe surmontée d'un buste de saint Antoine et de deux anges, pour l'intérieur du reliquaire en marbre du même saint, dans l'église Saint-Jacques, à Anvers. Cet artiste mourut le 11 avril 1728; il fut inhumé dans la cathédrale Notre-Dame.

Jacques Spoede, admis franc-mattre dans la gilde précitée en 1676-1677, travailla en 168? aux sculptures de la tribune de la sodalité des célibataires du Saint-Nom de Jésus, dans l'église des Dominicains, à Anvers. D'après une. citation des « Liggeren » se rapportant à la dette mortuaire due en 1693-1694, par sa femme, à la gilde de Saint-Luc, Jacques Spoede était déjà mort à cette date.

Michel Mostaert n'est connu que par une jolie petite statuette de la Vierge, en ivoire, provenant d*une communauté de femmes dont les armoiries sont sculptées sur le socle; au fond de la couronne qu'elle porte sur la tète, se trouve le nom de Tartiste avec la date : 1671. Cette statuette appartenait en 1854 à M. le docteur Stevens, à Anvers.

Lors du transfert des grandes orgues de l'église Notre-Dame, à Termonde, au-dessus de la porte d'entrée principale, on déplaça également le jubé qui occupait le devant du grand chœur. Ce jubé, en marbre, avait été construit, d'après les comptes de 1661-1662, par Adrien Van Ronse, d'Anvers, au prix de qSo florins de Brabant. La balustrade et les figures des quatre Évangélistes sont d'Artus Quellyn le Jeune ; elles avaient été attribuées à Jérôme Du Quesnoy fils.

Guillaume - Ignace Kerricx, fils de Guillaume Kerricx, de Termonde, naquit à Anvers le 22 avril 1682. Admis maître en 1703-1704, il devint doyen de lagilde de Saint-Luc en 1718 et en 1724, et mourut le 2 janvier 1745. Il est l'auteur des remarquables médaillons des portes du baptistère de l'église Saint-Laurent, à Lokeren, représentant le Baptême de Jésus et Jésus et Nicodème. On lui attribue l'ornementation de la porte, nommée dans les comptes de cette église : Lykdeur, ou porte du caveau. Il fit un autel dans le chœur de l'église Sainte- Walburge, autrement dit l'église du Bourg, à Anvers • pour le maître-autel de la cathédrale Notre-Dame, un bas-relief représentant l'Adoration du Serpent d'airain, et pour l'église Saint- Jacques, un groupe en pierre ayant pour sujet saint Jean-Baptiste entouré d'anges. L'église Saint- Nicolas, à Bruxelles, lui doit deux autels placés à l'entrée du chœur, et les statues de saint François et de saint Antoine de Padoue. Il sculpta en 1718, pour l'église Notre-Dame au delà de la Dyle, à Malines, une belle chaire. La partie principale est formée du groupe des quatre Évangélistes, placés dos à dos. Des bas-reliefs consacrés, l'un au buste de la Vierge, l'autre à celui du Christ et le troisième à saint Biaise, ornent la cuve. Deux anges supportent l'abat-voix, entouré de médaillons que soutiennent des chérubins. Les médaillons représentent saint Biaise, saint Pierre et saint Paul. Des arabesques à jour figurent sur la rampe dont le premier degré a pour sujets : Moïse et saint Jean-Baptiste. Kerricx fit, pendant les années 1726 à 1728, pour le refuge de l'ancienne abbaye de Tongerloo, à Anvers, des statues, des bustes, des confessionnaux ainsi que divers ornements longuement énumérès dans le Vlaamsche School de 188?, pages 53 et 108. Enfin, on lui attribue un beau groupe, sculpté en 1724, pour le maître -autel de l'église de

sa

Puers; il représente le Christ donnant les clefs du ciel à saint Pierre.

Il existait à Anvers, entre les années 1740 et 1780, un sculpteur du nom de Kerricx jeune, qui restaura, durant ces années, l'église Saintç-Walburge. Cest apparemment le fils de Guillaume-Ignace.

Le collaborateur de Kerricx, de Van Papenhoven, de Verbruggen, de Van Baurscheit le Jeune et de Vervoort aux statues du Calvaire de l'ancienne église des Dominicains à Anvers, Jean-Claude De Cock ou De Cocq, naquit dans cette ville et y mourut en 1736. Il figure dans les « Liggerea» de la gilde de Saint-Luc comme apprenti chez Pierre Verbruggen le Jeune en 1682-1683. Il fit, pour Téglise Saint-Jacques, la statue de ce saint et celle de saint Pierre, placées dans le chœur. Il travailla également au frontispice de la place de Meir, fait par Van Baurscheit le Jeune. Il sculpta, en 1700, le buste de Balthazar Moretus, pour son mausolée élevé dans ia cathédrale.

Alexandre Van Papenhoven, né à Anvers le 14 juillet 1668, admis maitre en lôçS-iÔQQ puis doyen de la gilde de Saint-Luc en 171 5-1716, fut nommé directeur de l'Académie en 1741. Il mourut le i5 février 175g, Élève d'Arnould Quellyn le Jeune, il travailla pendant douze années à la cour du roi de Danemark. Il acheva en 1721, sur les dessins d'Henri Verbruggen, l'autel de la chapelle de la Circoncision dans la cathédrale Notre-Dame, à Anvers. Cet artiste, assisté du sculpteur Hamers, né dans la même ville, sculpta un grand bas-relief représentant la Vierge avec l'EnÊint Jésus apparaissant à saint Ignace dans le désert; ce groupe fut placé au milieu de la chapelle de Saint- Ignace, dans Tancienne église des Jésuites, qui leur dut également son banc de communion. Il exécuta, en 1709, le beau banc de communion de la chapelle du Saint-Sacrement à l'église Saint- Pierre, à Louvain, attribué erronément, par les uns à Jérôme Du Quesnoy fils, et par d'autres à Luc Fayd'herbe. Selon la gilde de Notre-Dame, dans la cathédrale Notre-Dame, à Anvers, le 19 novembre 1742, la commande de nouvelles tribunes (dans la chapelle Notre-Dame) lui fut faite, et cet ouvrage fut terminé en si peu de temps et si artistement qu'il obtint l'approbation générale. Van Papenhoven travailla aussi aux statues du Calvaire de l'ancienne église des Dominicains, à Anvers.

Michel Van der Voort ou Vervoort, dit le Vieux, né à Anvers le ? janvier 1667 et mort le 6 décembre 1737 dans la même ville, fut inhumé dans l'église Saint-Jacques. Élève d'Henri Cosyns, également sculpteur anversois, qui habita longtemps Londres et mourut à Bruxelles le 4 septembre 1 700, il alla se perfectionner à Rome, où il passa dix années et non quatorze.

comme on Va dit communément, car il se maria à Anvers en 17 10. Avant son départ, il avait été reçu maître, en 1688-1690, dans la gilde de Saint-Luc. Michel Van der Voort le Vieux exerça une influence des plus remarquables sur la sculpture religieuse de son temps. Doué d'une prodigieuse activité, il travailla sans cesse pour les églises d'Anvers, de Malines et d'autres localités. L'église Saint-Jacques, à Anvers, renferme sa première œuvre, faite après son retour de Rome, en 1701. C'est l'épitaphe de la famille Peeters, décorée d'une statue représentant l'Éternité; elle se trouve dans la chapelle Notre- Dame. Cette église a encore de lui, dans la chapelle de la famille le Candèle, un autel et un groupe de la Flagellation du Christ, ainsi que le monument de la famille le Candèle, fait en 171g, et ayant pour sujet l'Érection de la Croix, exécuté au prix de 2,600 florins de change. Il fit aussi les ornements de la chapelle où se trouvent la Flagellation et les statues de saint Jean et de saint Paul. On cite encore de lui, dans l'église Saint-Jacques, les statues des apôtres, dans le transept, faites avec Kerricx, le pourtour du chœur et les confessionnaux, faits avec Artus Quellyn le Vieux et Willemssens. La chaire actuelle de la cathédrale, placée dans ce temple en 1804, qu'il avait sculptée en 171? pour l'église de l'ancienne abbaye de Saint-Bernard, a pour sujet les quatre parties du monde; elle est ornée des emblèmes des quatre Évangélistes et de trois bas-reliefs représentant le Christ, la Vierge et saint Bernard. Peut-être est-il aussi l'auteur des belles stalles de cette abbaye, placées à la fin du siècle dernier dans l'église de Wouw, près de Roosendaal, et qui coûtèrent 8,000 florins. Il sculpta, pour l'épitaphe de la famille de Coninck, dans l'église Sainte-Walburge, un groupe représentant saint Joseph endormi à qui un ange ordonne de fuir en Egypte. Dans l'ancienne église des Jésuites, il fit, pour la petite nef. les confessionnaux, la boiserie et les bas-reliefs, et une statue de saint Jean-Népomucène, dans la chapelle de Saint-Ignace; les médaillons retraçant la vie de saint Ignace et celle de saint François-Xavier. Il collabora avec Cockx, Kerricx, Van Papenhoven, Verbruggen et Van Baurscheit à l'exécution des statues du Calvaire de l'église des Dominicains, aujourd'hui Saint- Paul; enfin, il fit l'autel de la chapelle, ainsi qu'un crucifix pour l'hôtel de ville. La cathédrale Saint-Rombaut, à Malines, renferme depuis 1809 la chaire que Michel Van der Voort exécuta, en 1721, avec son fils, et l'aide de Théodore Verhaegen, François Van Elewyt, François Coppens et Rochas, pour l'église de l'ancien prieuré de Leliendael ; Van der Voort reçut de ce chef 633 florins 3 sous. Cette chaire a été heureusement appropriée à sa destination actuelle par Jean-

5oO LBS TEMPS MODERNES. — LA SCULPTURE

\r François Van Geel, qui y ajouta quelques pièces et opéra le placement sans

dénaturer le caractère de Toeuvre. Le modèle original existe au Musée communal. Le sujet principal est la Conversion de saint Norbert. Le saint se trouve dans le creux d*un rocher formant la partie inférieure du monument Frappé de la foudre et renversé à côté de son cheval abattu, il implore le ciel. Le double mystère de la Chute de Thonmie et de la Rédemption se trouve au-dessus du rocher. Les artistes ont placé du côté droit de la tribune, un Christ en croix entre la Vierge et saint Jean TÉvangéliste. La scène du Paradis terrestre figure sur celui de gauche. La même cathédrale renferme aussi de Van der Voort, dans le chœur, le monument funéraire de Tarchevêque Guillaume-Humbert de Precipiano, mort en 171 1. Ce mausolée, exécuté en 170Q, sous la surveillance de ce prélat, est d'un excellent travail. L'archevêque, en camail, agenouillé sur un coussin, prie devant la Viei^ge tenant TEnfant Jésus ; derrière se tient la Religion accompagnée d^iin ange soutenant le pallium ; au sommet du monument figurent, sur un frontispice, les armes du défunt. Le mausolée de Prosper-Ambroise, comte de Precipiano, général des armées de Charles II, mort en 1707, et placé la même année dans la huitième chapelle, a été fait également par notre sculpteur. Sur un piédestal portant Tinscription tumulaire apparaît la figure de la Force qui, de la main droite, se repose sur une massue, et de la gauche, soutient le portrait de l'illustre guerrier. Derrière s'élève une pyramide au j pied de laquelle sont deux génies portant, l'un un casque, l'autre une épée. Les figures, de grandeur naturelle, sont de la meilleure exécution. Saint- Rombaut lui doit également, dans sa neuvième chapelle, une Vierge debout tenant TMnfant Jésus dans les bras et écrasant le serpent. Ce gracieux sujet, qui couronne aujourd'hui le mausolée du cardinal Thomas-Philippe d'Alsace, placé dans le pourtour, se trouvait, avant la Révolution brabançonne, audessus de la porte du palais épiscopal. Jean-François Van Geel y ajouta, en i8i3, un ange tenant un médaillon figurant le buste du prélat. A Bruxelles existait, de Van der Voort, dans le chœur de l'ancienne église des Dominicains, le mausolée du chevalier Jacques-François Van Caverson, orné du Jsiiste^ défunt, placé sur une urne entre les figures de la Force et de la Prudence au-dessus desquelles planait le Temps. Ce buste a été acquis en 1862 pour la collection de sculpture du Musée royal de Bruxelles, après que son identité eût été préalablement constaté par la gravure figurant dans le « Grand théâtre sacré du duché de Brabant ». La même église renfermait encore, de notre artiste, le mausolée d'Albert de Coxie, baron de Moortsel orné du

ET L ORFÈVRERIE SOUS L^INFLUENCE DE RUBENS. 5oi

buste de ce magistrat et des statues de la Justice et de la Prudence. Daprës Descamps, cette œuvre était excessivement belle. < Il y a, dit-il, de la finesse dans le dessin et une belUe façon de faire. » L*église des religieuses de Béthanie, appartenant aux Madelonnettes de Bruxelles, abattue en lyqS, possédait, de Van der Voort, le mausolée de Melchior Zyberts, conseiller au Conseil privé de Brabant, mort en 172Î; il était également orné du buste du défunt et de deux statues allégoriques. Enfin, il existe, de notre artiste, dans le parc de Bruxelles, du côté de la rue Royale, une bonne statue représentant la Charité. Michel Van der Voort travailla à Gand, avec Pierre De Sutter, de la même ville, aux nouvelles stalles de l'église Saint-Michel; ces stalles, d*un travail élégant, sont ornées des figures des huit Béatitudes. En 172$, il exécuta, pour Ténorme lutrin en cuivre placé au centre de cette église, la statue de Farchange Michel terrassant le diable; elle pèse 800 livres et a coûté »,6oo florins. Indépendamment de Tépitaphe de Jean-François Van Cottem, décorée d'une figure allégorique, il y fit encore un confessionnal placé dans la quatorzième chapelle, Torna des statues du roi David et de la Madeleine repentante et y sculpta, en 1726, un médaillon représentant le Bon Pasteur. Bruges lui doit, dans Téglise des Carmes, le mausolée de Henri Jermyn, baron de Bengo, pair d'Angleterre, et la chaire de la cathédrale Saint-Sauveur. Il exécuta en 1682 Tun des plus riches portails de la cathédrale de Tournai, qui fut orné par Willemssens des statues de saint Piat et de saint Éleuthère et sculpta, avec Artus Quellyn le Jeune, les figures de Tautel de l'église Saint-Julien, à Ath. Van der Voort travailla aussi pour rétranger. On cite de lui, en Angleterre, les statues d'Apollon, de Guillaume III, du roi George I*', du prince Eugène de Savoie et du duc de Marlborough, faites pour lord Caddogan ; à Sèville, dans l'église des Jésuites, les statues de saint Ignace et de saint François-Xavier. Son fils, qui portait le même prénom et que l'on appela le Jeune, naquit à Anvers le 18 août 1704. Il quitta l'atelier de son père à l'âge de 14 ans pour aller travailler chez Pierre-Denis Plumier et se rendit ensuite à Paris, où il remporta, en 1724, une médaille à l'Académie de p>einture et de sculpture.

Paul Baets, reçu franc-maître dans la gilde de Saint-Luc d'Anvers en 1697-1698, reçut 17 florins en octobre 1707 pour un catalogue sculpté, surmonté d'une statuette de saint Jacques, qui se trouve encore dans la chambre des marguilliers de l'église Saint-Jacques, à Anvers.

Un sculpteur anversois. Jean Notelaer, a exécuté en 1707 une statue de la Justice pour la chambre {Vierscharé) où les échevins de Bréda se constituaient en tribunal; il reçut de ce chef 3i florins 10 sous.

5o2 LES TEMPS MODERNES. — LA SCTTLPTTTRE

Laurent Gillis, né à Anvers en 1668, commença son apprentissage en 1701- 1702 chez Michel Van der Voort le Vieux, où il resta pendant vingt-quatre ans. Ses principales œuvres ont été faites pour la Hollande. L'église Saint- Jacques, à Anvers, possède de cet artiste deux statues en marbre blanc, feites en T740, représentant Tune saint Jean-Népomucène, accompagné d'un ange tenant la palme du martyre, et l'autre le Silence. Jean-Baptiste, son fils, né à Anvers en 1717, mort le 10 mars 1752, a été inhumé au cimetière des Récollets, à Anvers. Il remporta un second prix à l'Académie en 1744 et en 1746. Il exécuta à Gand, avec Jean-Baptiste Helderberg, dans l'église de Notre-Dame-de-Saint-Pierre, les statues des douze Apôtres et des quatre Pères de l'Église, placées dans les seize niches pratiquées contre les piliers qui soutiennent la coupole et la voûte des nefe latérales. Il y fit aussi, avec le même artiste, la statue du Christ qui se trouve au-dessus du portail intérieur. A droite et à gauche du maître-autel, on remarque quatre statues représentant la Prudence, la Justice, la Tempérance et la Force. La première porte la signature de Jean-Baptiste Gillis. Joseph Gillis, né en 1724 et mort dans la nuit du 10 au 11 juin 177?, eut pour maîtres son père et son frère précités. Il remporta le premier prix en 174? et devint directeur de l'Académie d'Anvers. La ville de Rotterdam lui commanda, en 1770, pour la porte de Delft, un groupe colossal représentant les fleuves le Rotter et la Meuse qui traversent la ville. Il le surmonta d'une statue allégorique de la ville et de celle de Mercure.

Gaspard-Melchior Moens ou Moons naquit à Anvers en 1698. Admis maître en 1724-1725, il fut doyen de la gilde de Saint-Luc en 1736, professeur et directeur de l'Académie en 1756. Il mourut à Anvers le 22 décembre 1762. D'abord élève de N. Veeremans et ensuite de Van Baurscheit le Jeune, il travailla avec celui-ci à l'autel du Saint- Sacrement de la cathédrale Notre- Dame, à Anvers, autel dont la première pierre a été posée le 2 janvier 17^0; il y fît aussi la chapelle des peintres et sculpteurs. Il existe de lui une statue du pape saint Corneille, contre un des piliers du côté nord de la grande nef de l'église Saint-André. Ses derniers travaux sont la chaire de vérité et l'autel de la Vierge à l'église d'Hoboken. Cette chaire est ornée sur la cuve des bustes des quatre Évangélistes et au-dessous du groupe du Sauveur et de la Samaritaine; elle coûta 1,200 florins.

Jean- Baptiste Woens, reçu franc-maître dans la gilde de Saint- Luc d'Anvers en 1 720-1 721, sculpta en 1733 et en 1744 la tombe ornée du buste de saint Boniface et de deux anges tenant les instruments du martyre et de la

ET L ORFEVRERIE SOUS l'iNFLUENCE DE RUBENS. 5o3

profession du saint, ainsi que les têtes d*anges et les autres sculptures qui décorent la petite porte vitrée derrière laquelle sont conservées les reliques de ce saint dans Téglise Saint- Jacques, à Anvers.

Le peintre Corneille- Joseph d'Heur, né à Anvers en 1707, mort en 1762, était fils du sculpteur liégeois Thomas d'Heur. Parmi les doyens de la gilde anversoise de Saint- Luc durant l'année 1759, figure Michel-Ignace d'Heur, peut-être petit-fils de celui-ci.

L'église Saint-André, à Anvers, renferme une table de communion d'une bonne exécution, faite par les sculpteurs Galle et Guillaume Slavon, de cette ville. Les deux portes du milieu et les figures d'enfants ont été sculptées par Galle; le reste est de Slavon, qui a été doyen de la gilde de Saint-Luc en 1749-1750. Joseph Zielens y fit les figures de Melchisédech et d'Aaron. Celle-ci est placée auprès de la statue de saint Paul, à gauche du maître-autel.

La cathédrale Saint-Bavon, à Gand, renferme du sculpteur anversois, Gaspard Cappers, un banc de communion artistement sculpté à jour, et qui date de 1727; il figure dans la chapelle de Notre-Dame-aux-Rayons.

Le côté oriental du chœur de la même cathédrale Saint-Bavon, est clôturé par trois belles portes en cuivre doré, dont le dessin des battants est formé de rinceaux travaillés à jour et ciselés de la manière la plus élégante et la plus gracieuse. Le nom de l'artiste qui exécuta ce travail est gravé sur le pilastre de la porte du milieu. On y lit : Guil De Vos fecii, Ant. 1708. D'après les comptes de la cathédrale, cette œuvre coûta 12,355 florins, argent de change. De Vos a encore fait, dans la même église, les belles portes en cuivre doré, également travaillées à jour, qui clôturent la chapelle dite du curé, dédiée à saint Sébastien. Elles sont revêtues des armoiries de Vander Noot et de celles du chapitre. Sur le pilastre on lit : G. De Vos fecit, 171 1, A,

Bruges. — Les belles stalles de l'église Notre-Dame, à Bruges, sculptées en 1664 par deux artistes de cette ville : Schockaert et François Schapelinck pour l'ancienne abbaye de l'Eeckoutte, se distinguent par leur richesse d'ornementation. Les mêmes sculpteurs exécutèrent aussi, en 1664, les stalles de l'église Sainte-Anne. Les colonnes ainsi que les consoles qui soutiennent l'entablement sont d'un élégant travail, et les sculptures du soubassement, d'un bon goût.

Corneille Gailliard, de Bruges, construisit en 1666-1670 le beau maître-autel actuel de l'église Saint-Jacques de cette ville, pour la somme de 883 livres, 6 sous, 8 deniers de gros. En 1670, il exécuta le tombeau en marbre de

5o4 LES TEMPS MODERNES. — LA SCXrLPTURS

Maximilien Van Praet, placé au côté nord du chœur de l*é^iâe Saint- Sauveur. Ce nnonument coûta 21,000 florins. Gailiiard figure en 1679 parmi les artistes à Tappréciation desquels fut soumis le projet de jubé actuel, en marbre blanc et noir, de l'église Saint-Sauveur, dessiné par Corneille Verhouve: ce jubé a été construit par Jean Blomme.

C'est avec Jacques Berger, de Bruxelles, que Jean De Sangher, de Bruges, dont le talent se révéla à la même époque, exécuta en 1699 ^^ boiseries ainsi que les riches confessionnaux de Téglise Sainte-Anne, à Bruges; cet artiste avait fait en 1677 la belle statue du chœur.

Cette même église Sainte-Anne fut ornée en 1688 de deux bancs sculptés par Jean Van Gorck, de Bruges; Tun de ces bancs appartient à la confrérie de Sainte-Anne, l'autre aux maîtres des pauvres. Chacun de ces bancs, d'un fort beau travail, contient trois panneaux sculptés à jour, avec des entrelacs de ceps de vigne, des fruits et des gerbes de blé.

Henri Pulincx, surnommé le Vieux, né le i^* avril 1698 et mort le 17 février 1781, remplit fructueusement la place de directeur des travaux delà ville. Lorsqu'il eut terminé ses premières études artistiques, il devint, à Gand, l'élève de Jean Bocksent, qui s'était acquis une certaine réputation. Dès 1719, il sculpta, pour le nouvel orgue de la cathédrale Saint-Sauveur, à Bruges, commandé au sculpteur Plancke, un ange, de grandeur naturelle; mais cette statue, bien qu'ayant obtenu Tapprobation des connaisseurs, fut refusée. Ce contre-temps ne servit qu'à stimuler son ardeur, et en peu de temps, il fit divers confessionnaux, des autels et des chaires de vérité. La chapelle da Saint-Sang renferme de lui des bas-reliefs ayant pour sujets des scènes de la Passion; il y fît aussi la chaire de vérité. La cuve est en forme de sphère, dont le segment supérieur est enlevé; sur le segment inférieur sont taillés les parties du monde, les mois, le zodiaque, etc. En 1741, Pulincx sculpta le beau mausolée de Jeanne-Marie Ancheman, dame de Marck, dans l'église des Augustins, à Bruges. La figure du Temps et deux enfants, représentant la fragilité et la faiblesse de la nature humaine, lui valurent des éloges qui ne firent que grandir lorsqu'il acheva, en 174Q, dans l'ancienne cathédrale Saint- Donat, le mausolée du quatorzième évèque de Bruges, Henri- Joseph Van Susteren. Ce monument, actuellement à Saint-Sauveur, est surmonté de la statue, pleine de noblesse, du prélat en costume pontifical, étendu sur son sarcophage. Une femme debout, tenant une corne d'abondance et un jeune enfant, une lyre à la main et pleurant, complètent ce groupe. Les quatre petits bas-reliefs ovales actuellement placés à part dans la chapelle du

ET l'orfévrerîe sous l'influence de rubens 5o5

Saint-Sacrement de la même cathédrale, représentent : le premier, une cigogne avec Tinscription : « Nutrit ut impendat » ; le deuxième, un aigle exposant son aiglon au soleil : « Elevât ut tentet » ; le troisième, un pélican : « Erogat ut pascal », et le quatrième, une poule abritant ses poussins : « Colligit ut foveat ». Ce mausolée a comme pendant celui du quinzième èvèque, Jean- Baptiste-Louis de Castillion, fait en lySS, également par Pulincx. Le prélat, à demi couché, regarde saint Jean-Baptiste, son patron ; un ange éteint une torche. C'est sur les plans de Pulincx que Ton sculpta, en lySS, la chaire de réglise Saint-Sauveur dont Van Poucke tailla les médaillons. Gand lui doit, dans la quatrième chapelle de Téglise Saint-Michel, un monument élevé en 1760 à la mémoire de Pierre Vanden Berghe; il est surmonté d'un ange appuyé sur un écusson. Pulincx eut comme élève Charles Van Poucke, de Dixmude, dont il sera question plus loin.

D'après les comptes de la cathédrale Saint-Sauveur, à Bruges, un sculpteur du nom de Jacques Pulincx reçut, en 1779, iS livres, 12 sous, pour la livraison du bois de tilleul et pour des sculptures à la chaire de vérité. Cet artiste était fils d'Henri Pulincx, dit le Vieux.

Dans les comptes de la même année, il est dit : t au sieur Pulincx ix)ur un présent : 100 ducats d'or et une belle bourse, et à ses domestiques un souverain pour des services rendus gratis dans l'exécution de la chaire. En argent comptant loS livres, 10 sous, 6 deniers. » Ce £aiit concerne évidemment Henri Pulincx qui eut, entre autres collaborateurs, Jacques De Roo, lequel reçut, d'après les mêmes comptes, 7? livres, 8 sous, 3 deniers pour des sculptures.

Octave Delepierre, dans sa * Biographie des hommes remarquables de la Flandre occidenlale, tome I, page i5i, parle d'un sculpteur, assez renommé dit-il : • Roch Aerts vivait à Bruges à l'époque où naquit le peintre Jean Garemyn. Or, celui-ci est né le i5 avril 1712. C'est tout ce que nous avons retrouvé concernant cet artiste brugeois. »

Bruxelles. — Jean Van Delen, mort en cette ville le 12 mars 1703 et inhumé dans l'église Saint-Géry, avait été admis en 1644 dans le métier des Quatre-Couronnés. Charles II, roi d'Espagne, alors souverain des Pays-Bas, l'honora du titre de sculpteur, par lettres patentes du 4 septembre 1675. La ville de Bruxelles, assiégée par le maréchal de Villeroy, à la tète d'une armée française, eut à soufirir, à la fin du XVII* siècle, un épouvantable bombardement; lorsqu'il eut cessé, on se mit résolument à l'œuvre pour relever les ruines. La Grand' Place avait été dévastée de fond en comble, et il

restait peu de chose des riches maisons des corporations. En i6q8, le métier des Merciers, qui occupait la maison du Renard, fit reconstruire cet édifice; Van Delen fut appelé à faire les sculptures de la salle de réunion, tandis que Marc Devos était chargé d'exécuter celles de la façade.

L'habileté de Van Delen lui valut aussi Texécution de deux monuments funéraires érigés à Bruxelles : celui de Jacques d'Ennetières, baron de la Berlière, décoré de figures, placé dans la chapelle du Saint-Sacrement de l'église Sainte-Gudule ; et celui de Charles d'Hovyne, président du Conseil privé du Brabant, mort en 1671; cette seconde œuvre, également décorée de figures, se trouve dans l'église Notre-Dame de la Chapelle, à gauche de la principale entrée. Ces monuments, composés de marbres blanc et noir, rappellent par leur style l'ordonnance des œuvres du célèbre architecte Hans Vredeman De Vries. Van Delen fit encore, pour Téglise Sainte-Gudule, cinq confessionnaux d'un beau travail, jadis placés dans la chapelle Notre- Dame et transportés depuis dans les nefs latérales. Il est aussi l'auteur des figures de l'Espérance et de la Charité , existant dans la chapelle Sainte- Ursule, à droite du chœur, dans l'église Notre -Dame-des -Victoires, au Sablon. Il décora, pour l'église de l'ancien prieuré de Terbanck, près de Louvain, un maître-autel orné de deux figures, représentant la Vierge et saint Jean l'Évangéliste. II entreprit en i685, pour 2,5oo florins, le monument élevé dans l'ancienne abbaye de Forest à la mémoire des abbés de ce monastère. Enfin, il sculpta pour l'église Notre-Dame au delà de la Dyle, à Malines, la statue du Christ qui est placée dans la grande nef, contre la première colonne, à l'angle du transept sud.

Marc Devos père, dit le Vieux, né à Bruxelles en i65o et mort dans la même ville le 5 mai 1717, fut admis comme maître en lôyS dans le métier des Quatre-Couronnés. L'ancienne église des Augustins possédait de lui une chaire qui, depuis la fin du siècle dernier, figure dans l'église Notre-Damedes- Victoires, au Sablon. Sur les trois médaillons ornant la cuve sont les bustes de saint Thomas d'Aquin, de la Vierge et de saint Thomas de Villeneuve. Au bas de l'escalier, deux anges, debout, portent, Tun la tiare, l'autre un livre avec l'inscription : « Audite Verbum Dei. » Le long de la rampe, deux autres anges tiennent la crosse et le glaive, attributs de saint Augustin et de saint Paul, dont les statues s'élèvent à droite et à gauche de la tribune; enfin, deux anges soutiennent l'abat-voix, qui est entouré d'une draperie. Devos exécuta encore, pour l'église des Augustins, le maître-autel consacré à Notre-Dame-du-Bon-Succès, dont Wenceslas Coberger avait donné le dessin.

ET l'orfèvrerie SOUS l'inflitence de rubens. 5o7

L'inftinte Isabelle y fit placer une statue qui, pendant six siècles, avait été considérée comme miraculeuse à Aberdeen , en Ecosse, et qu'avait apportée un habitant de cette localité, afin de la soustraire aux presbytériens. C'est aussi Marc Devos qui exécuta la statue de l'électeur de Bavière, Maximîlien- Emmanuel, gouverneur général des Pays-Bas, laquelle servait autrefois d'amortissement à la façade de la maison de la corporation des Brasseurs, Grand'Place, à Bruxelles. Le vent ayant abattu cette statue, on en coula une autre en bronze, laquelle fut remplacée à son tour par la première statue équestre, en cuivre doré, du prince Charles-Alexandre de Lorraine, par l'orfèvre Simon, et depuis par une statue du même gouverneur général, coulée en bronze en i853 par Joseph Jaquet. C'est en lySi que la corporation des Brasseurs commanda à l'orfèvre et ciseleur Simon sa statue équestre, en cuivre doré, du prince Charles- Alexandre de Lorraine; élevée le i6 juin 1752, elle disparut en 179$ *. Marc Devos orna de bas-reliefs, sur la même Grand' Place, la maison de la corporation des Merciers, ou du Renard ; il sculpta, pour la façade, la statue de la Justice placée entre les quatre parties du monde; Jean Van Delen l'assista dans l'exécution de ces ouvrages. La maison de la Louve, où se réunissait la compagnie bourgeoise de l'arc, avait aussi jadis à sa façade quatre statues de notre artiste, représentant la Paix, la Justice, la Discorde et le Mensonge ; il n'en existe plus que les inscriptions. Devos plaça, en outre, sur la porte d'entrée, un groupe représentant Romulus et Rémus allaités par la louve. Dans le voisinage de la Grand'Place, on voyait encore,

^ Voici comment Henoe et Wauters {Histoire de la ville de Bruxelles, t. III, pp. 54 et 55) racontent la disparition de cette statue : o ... Rn 1793, les brasseurs, qui venaient de voir renverser la statue de la place Royale fcelle du prince Charles- Alexandre de Lorraine, du sculpteur Verschaffelt, de Gand), craignirent -le même sort pour la statue qui surmontait leur maison. Ils écrivirent aux représentants provisoires qu'ils avaient l'intention de Ten ôter, et rassemblée leur répondit le i5 janvier, « qu'amie de Tordre et de la tranquillité publique, elle approuvait fortement leur résolution sage et civique, et qu'elle les invitait à l'exécuter le plus tôt possible, leur promettant l'assistance de la force publique, si quelqu'un s'avisait de troubler l'opération ». Le 3i du môme mois, le commissaire des guerres AUard requit les citoyens composant la commune de Bruxelles Je faire transporter, dans le plus court délai possible, au dépôt des bronzes, coin de la Chancellerie, cette statue équestre et le cheval de bronze doré, ainsi que les quatre petites figures que les sans-culottes avaient renversées dans les environs du parc. (Voir Jean Borman, page 23o ) Remise en place lors du retour des Autrichiens, cette statue disparut définitivement après la seconde invasion des Français (1795). »

5o8 LES TEMPS MODERNES. — LA SCULPTURE

au siècle dernier, au-dessus de laportede Tallée conduisant au Coffy, rue de la Colline, la statue de la Renommée, qui était considérée comme l'un de ses bons ouvrages. Il y avait également de lui. à rentrée principale de landen couvent des Dames blanches de Jéricho, rue de Jéricho, une Vierge tenant TEnfant Jésus. Dans l'ancienne grande rue au Beurre, à quelques pas de réglise Saint-Nicolas, s'élevait, sur une p>ompe, la statue d'une laitière qui, mutilée, se trouve aujourd'hui dans l'un des bas-fonds du Parc. On voyait anciennement sur une maison vis-à-vis de la chapelle Sainte-Anne, rue de la Montagne, le buste de Charles-Quint, autre œuvre de Devos, qui avait également orné de différentes figures une maison faisant face à la rue d'Arenberg. Enfin, il sculpta pour le cénotaphe de Tévéque Alphonse de Bei^ghes, décédé en i68q, la statue de ce prélat, représenté couché, s'appuyant du bras droit sur un coussin ; ce tombeau se trouve encore dans le chœur de la cathédrale Saint-Rombaut, à Malines. Devos avait de la correction et de la facilité dans l'exécution. Son fils Henri fut admis, en 1696, dans le métier des Quatre- Couronnés de Bruxelles.

Jacques Berge ou Berger, ainsi qu'il signait ordinairement ses œuvres, naquit à Bruxelles le iS mai i6q? et mourut dans la même ville le 16 novembre 1756. Il alla séjourner à Paris et entra dans l'atelier de Nicolas Coustou, qu'il quitta pour aller se perfectionner en Italie. Il habita Rome pendant plusieurs années. De retour, en 1722, à Bruxelles, il y fut admis comme maître dans le métier des Quatre-Couronnés. Il prit plus tard la direction de l'Académie de dessin de la ville. Berger exécuta, en 1729, un sarcophage d'où semble sortir la Mort, qui, du doigt, montre une table tumulaire sur laquelle sont inscrits les abbés décédés depuis n32, date de la fondation de l'abbaye du Parc, prés de Louvain, jusqu'en 1728. Ce monument, placé dans l'église de l'abbaye, a pour fond une arcade surmontée de la statue du Temps ; aux angles du sarcophage, sont les statues de la Foi et de l'Espérance ; au-dessus, planent des anges tenant les emblèmes de la prélature. Il sculpta en 1738 les boiseries ornementées du chœur ainsi que les stalles, qui furent vendues en 1828. Il sculpta en 1742, pour l'ancienne abbaye des Prémontrés, à Ninove, une magnifique chaire qui, depuis 1807, se trouve dans l'église Saint-Pierre, à Louvain. Elle est formée d'un rocher surmonté de deux palmiers supportant une draperie en guise d'abat-voix et entouré d'anges. Au pied du rocher est représentée la Conversion de saint Norbert, le fondateur de l'ordre; près de l'escalier, se trouve saint Pierre dans une grotte; les statues sont de grandeur naturelle. Aux deux côtés de l'autel de

llogrjpliie ât A.-J, Kymeulen, Molmbeek-Bi

TONTAINE DE LORD BRUCE, par Jacjqjjes Bkrger Place du Grand Sablon, à 'Bruxelles

ET l'orfèvrerie SOUS L^INFLUENCE DE RTJBENS. Soç

réglise de Tancienne abbaye précitée des Prémontrés se trouvent, de Berger, deux grands bas-reliefs; celui de droite représente la Cène, Tautre la Pâque des Juifs. Une autre œuvre de cet artiste se voit à côté de ces bas-reliefis : ce sont deux grands sarcophages sous une arcade. Sur chacune des tombes est, à demi couchée, une femme accompagnée de génies qui se tiennent debout à ses pieds; elles symbolisent, Tune le Temps, Tautre l'Éternité. L*arcade a pour couronnement Saturne, image de la mort ; au-dessous se trouvent, d*un côté, les armoiries de Tabbaye, et de l'autre, celles de l'abbé. Ce temple renferme aussi, de Berger, un lutrin fixe dont le pupitre est surmonté de deux anges portant les emblèmes des vertus théologales. Notre statuaire exécuta, en 1745, pour la cathédrale Saint-Bavon, à Gand, le monument funéraire du quatorzième évêque, Jean-Baptiste De Smet. Le prélat, en habits pontificaux, est à demi couché. Sa statue est d'un dessin correct et d'un grand fini. Berger attacha son nom, en 1751, au beau grouf>e de la fontaine de la place du Grand-Sablon, à Bruxelles, dû à la munificence de lord Thomas Bruce, comte d'Aylesbury, en reconnaissance de l'accueil hospitalier que reçut dans les Pays Bas ce fidèle partisan de Jacques II '. Sur le piédestal, de 4 mètres de haut, est assise Minerve, tenant un médaillon aux effigies de l'empereur François W et de Marie- Thérèse d'Autriche. A la droite de la déesse figure la Renommée; à sa gauche, la personnification de l'Escaut ; un génie tient la lance et l'égide de la fille de Jupiter ; sur les feces du soubassement sont les armes de lord Bruce et des inscriptions remémoratives. C'est l'œuvre qui caractérise le mieux l'époque néo- grecque ou classique qui suivit immédiatement celle de Rubens aux Pays-Bas et dont nous nous occuperons plus loin. Berger, comme nombre de sculpteurs de son temps qui vécurent assez pour voir naître le style nouveau, adopta celui -ci dans ses dernières œuvres. Deux bas-reliefs de Berger, représentant le Martyre de saint Pierre et la Punition d'Ananias, se voyaient dans la salle de réunion de l'ancienne maison des Poissonniers, à Bruxelles ; ils figuraient aux côtés de la fontaine de Gabriel de Grupello, laquelle était décorée de figures et d'attributs de pêche. Ces sculptures, actuellement au

' Lord Thonuâ Bruce occupait le bâtiment voisin de Téglibe du Sablon. Ce fut son neveu qui, d*après le modèle fourni par le comte de Callenberg, ât ériger ce groupe en marbre blanc de Génet. Un modèle de la fontaine du Sablon fait par Berger était, en 1834, ^^^ ^^ sculpteur BeiieU, rue de Laeken.

5lO LES TEMPS MODERNES. — LA SCULPTURE

Musée de peinture et de sculpture de Bruxelles, sont assez médiocres. On a de la peine à y reconnaître le talent dont Tartiste avait fait preuve dans ses autres œuvres. L'église de l'ancienne abbaye d'Afflighem s'enrichit de deux bas-reliefs de Berger qui furent payés loo souverains. Il leur donna pour sujets le Baptême de Jésus et saint Maur et saint Placide reçus par saint Benoît. Les confessionnaux de lambulatoire de Téglise Notre-Dame, à Bruges, furent ornés, en i68q, des statues suivantes, faites par Berger et Louis Haghemans, de Bruges : saint Pierre, sainte Anne, sainte Catherine, saint Jean, la Sincérité, saint Augiistin, saint Jérôme et Minerve avec la tète de Méduse. Enfin, notre sculpteur fit, en 1699, avec Jean De Sangher, également de Bruges, les confessionnaux et le lambrissage de l'église Sainte-Anne, de la même ville.

Jean-Baptiste de Vits, sculpteur bruxellois, bien que n'étant pas un artiste de premier ordre, fut choisi en 1759, en remplacement de Berger, comme directeur pour la sculpture de l'Académie de Bruxelles, à cause de ses qualités de professeur. Il fit de grands efforts pour relever le niveau des études de l'Académie. Nous ne connaissons aucune de ses œuvres.

Jean Hansche exécuta, en 1672, les bas-reliefs ornant la voûte de la salle de la partie orientale du cloître de'l'ancienne abbaye de Parc, près de Louvaio. 11 figura, à la droite, les quatre Pères de l'Église, et à gauche, lès quatre Évangélistes. Les cinq sujets suivants de la vie de saint Norbert ornent le milieu : sa conversion, la distribution de sa fortune aux pauvres, il délivre une femme possédée du démon, son admission dans l'ordre de Saint- Augustin et sa réception de l'habit blanc des mains de la Vierge. Un vaste bas-relief, représentant l'établissement de la première abbaye de l'ordre, fut mis par lui au-dessus de la porte d'entrée, dans l'arcade formée par la voûte; du côté opposé, il plaça un autre bas-relief figurant une vision de saint Norbert. Hansche fut assisté par Henri Daelmans et G. Steltjens. Les boiseries de cette salle furent sculptées par Antoine Steynen. Elles furent vendues en 1828 à M. Dansaert et se trouvent actuellement en Angleterre.

Jean Cosyns, admis en i659 dans le métier des Quatre-Couronnés, de Bruxelles, est l'auteur d'une des principales œuvres de la chapelle construite sur les plans de Luc Fayd'herbe, de Malines, qui se trouve dans l'église Notre-Dame-des-Victoires, à Bruxelles. Elle se compose de la statue de la Vertu tenant en main une chaîne d'or dont le Temps cherche à s'emparer, et de la statue de la Renommée : elles ornent le tombeau de Lamoral III de la Tour et Taxis et d'Eugène- Alexandre, son fils. Il fit pour la maison du

ET l'orfèvrerie SOUS L*INFLUENCE DE RUBENS. 5ll

roi d'Espagne, appartenant jadis à la corporation des Boulangers, sur la GrandTlace à Bruxelles, six grandes statues qui n'existent plus. D'après Descamps, ces statues étaient assez bien faites.

Jean-Bernard Cosyns (Cousyns) fut reçu en 1 709-1 710 franc- maître dans la gilde de Saint-Luc d'Anvers. Il restaura en 1761 le monument funéraire de la famille Anthoine, dans l'église Saint-Jacques, à Anvers.

Jean-André Agneessens, né à Bruxelles en 1087 et mort en 1769, dessina le modèle de la table d'autel pour la chapelle du grand séminaire de Malines, sculptée aux frais du cardinal Thomas- Philippe d'Alsace. Cette œuvre, conçue dans le style de la fin du XVIH» siècle, fut enlevée par les Français en 1798; achetée par le sculpteur Rombaut Grootaers, de Malines, elle fut restituée au séminaire en i8o3. Agneessens, bien qu'ayant exécuté cette œuvre en style classique, appartient par ses premiers travaux à Tépoque où se faisait sentir encore l'influence de Rubens.

Jean De Kinder, qui florissait déjà à Bruxelles en 1693, fut admis

comme maître en 1712, dans le métier des Quatre-Couronnés, à Bruxelles. Dieudonné Plumier, d'Anvers, avait obtenu du magistrat de Bruxelles la commande de deux grandes fontaines destinées à la cour de l'hôtel de ville, dont le dessin était dû à l'architecte Jean-André Agneessens dont nous venons de parler et qui était fils de l'infortuné syndic décapité par les ordres du marquis de Prié. Mais Plumier n'était pas inscrit dans le métier des Quatre-Couronnés, et par cette raison, De Kinder, quoique fort inférieur en mérite, chercha à l'évincer. Il n'y réussit qu'à moitié : le magistrat lui confia seulement l'exécution de la fontaine de gauche, qui est surmontée, comme celle de droite, d'une statue allégorique représentant un fleuve couché dans des roseaux et accoudé sur une urne. De Kinder avait sculpté trois statues au-dessus de la corniche de la maison du Cygne, Grand 'Place, à Bruxelles qui avait été rebâtie en 1696, à la suite du bombardement; ces statues ont disparu, ainsi que celles du balcon qu'il exécuta à la même époque. Enfin, il fit pour le monument funéraire d'Alvaredo, dans l'ancienne église des Dominicains, le buste de ce seigneur ainsi qu'une statue de la Vérité. C'est à lui également qu'était due la statue de saint Hubert ornant l'autel consacré à ce saint dans la même église. La fontaine de l'hôtel de ville, œuvre médiocre, ne donne qu'une idée incomplète de son talent.

D'après les documents du métier des Quatre-Couronnés de Bruxelles Jean-Baptiste Vander Haeghen y fut admis comme maître en 171 5. On ne connaît de cet artiste que deux statues, une Thétis et une Léda, faites

en 1734; elles figurent dans le parc de Bruxelles. Lorsque la collégiale Sainte-Gudule, à Bruxelles, reçut de la munificence imi>ëriale la belle chaire sculptée par François-Henri Verbruggen, d*Anvers, Vander Haegben fut appelé, vers 1777, ^ y ajouter les animaux placés sur les rampes ouvragées de feuillages bordant Tescalier, entre autres TAîgle, le Renard, etc.

L'église Sainte-Gudule renfermait jadis, dans la chapelle de la Vierge, des stalles faites en 1716 par Sutincks. Nous ne sommes pas à même, fiaute de renseignements, de décrire cette œuvre qui fut payée 600 florins.

Corneille Van Nerven, tout à la fois architecte et sculpteur, admis comme maître dans le métier des Quatre-Couronnés, à Bruxelles, en 1696, fut reçu Tannée suivante, dans la confrérie des architectes de la même ville, où il florissait encore en 1717. Cet artiste, à qui Ton doit la façade postérieure de rhôtel de ville de Bruxelles, fit entre autres, en 1700, la belle chapelle de Notre- Dame-du-Rosaire dans l'ancienne église des Dominicains; l'autel ainsi qu'une statue de saint Jacques placée au-dessus du jubé de la chapelle royale attenant à cette église; l'autel de la chapelle Saint-Ëloi, détruite en 1695 et rebâtie alors, telle qu'elle est représentée dans la Belgique illusirée de Rombaut; les dessins du maitre-autel de l'église Saint-Nicolas incendiée pendant le bombardement de iôqS, et rétablie par les soins de l'architecte Pierre De Doncker, autel dont Nicolas Van Mons fît la sculpture; enfin, la statue de la Justice sur la porte d'entrée de l'ancien Poids de la ville, construit en 1707 sur ses plans. Van Nerven serait aussi l'auteur du beau maitre-autel de l'ancienne église des Dominicains, à Bruxelles.

La belle chaire de l'église d'Assche a été faite en 1732 par un sculpteur bruxellois du nom de Roossens, qui reçut 1,000 florins pour cette œuvre.

Dadizeele. — Jean Van Hecke, élève de Henri Pulincx le Vieux et de Mathieu De Visch, de Bruges, naquit à Dadizeele en 1699 et mourut à Bruges, où il passa presque toute sa vie, le 25 mai 1777. Son nom se rattache à l'exécution, en 1743, de la belle chaire de l'église Notre-Dame, à Bruges, à laquelle il travailla avec ses concitoyens P.-J. Schaerlaecken, qui fit les deux anges soutenant le baldaquin, les panneaux du double escalier ainsi que le crucifix, et Pierre Van Walleghem, qui sculpta les quatre bas-reliefs du baldaquin représentant les quatre Docteurs de l'Église, et la statue de la Vérité qui le surmonte. On aurait pu désirer plus de sévérité dans le style de cette œuvre, mais l'ensemble, dessiné par le peintre Garemyn, est très gracieux. La cuve est supportée par l'emblème de la Sagesse, posé sur le

ET l'orfèvrerie SOUS l'influence de rubens. 5i3

globe terrestre. Les bas-reliefe représentent le Sermon sur la montagne, le Bon Samaritain, la Transfiguration et le Bon Pasteur. Quatre a,nges, placés

sur des socles, séparent ces bas-reliefs.

Eename. — L'ancienne abbaye des Bénédictines, à Eename, prés d'Audenarde, qui subsista jusqu'à la fin du XVIII* siècle, a été, à diverses reprises, l'objet de travaux de quelques sculpteurs non sans mérite : Pierre Limbourg y sculpta, en 171 3, deux lions avec leur piédestal, pour figurer à côté de la tour de Tabbaye. Boschman façonna, en la même année, une statue avec piédestal, quatre lions et seize oiseaux pour la fontaine du jardin abbatial. Jacques Vercruyssen sculpta, en 1714, les grandes armoiries du couvent dans le péristyle au-dessus du réfectoire. En 1718, il sculpta les armoiries et le mausolée d'une religieuse du couvent. Goebert sculpta, en 172$, quatre dauphins en bois de chêne pour la fontaine du jardin abbatial. Beaucourt tailla, en 1715, plusieurs ouvrages de sculpture dans le couvent. Pierre Diedar sculpta, en 1720, la pierre tumulaire d'un prélat de l'abbaye dans l'église de Notre-Dame de Pamele, et reproduisit une ancienne épitaphe avec les quartiers Bacqué, Lannoy et Warluzele (i582, i^8j et iSç?). Le même artiste exécuta encore trois écussons pour le couvent d'Eename. Duchamp répara, en 173 1, quatre statues dans le jardin abbatial. Enfin François Dubois sculpta, en 1722, dix écussons pour le même établissement.

Gand. — Jean-Baptiste Pennekyn, de Gand, est considéré comme l'auteur de l'ancien autel de la chapelle des Ames du Purgatoire de l'église Saint- Michel de la même ville, exécuté en vertu d'un contrat du 3 décembre i685. Cet artiste avait fait, conformément à un arrêt du Conseil de Flandre, une statue de sainte Pharaïlde, placée en 1684 au-dessus du grand portail de l'église Saint-Nicolas. Elle coûta 6 livres de gros.

Deux autres Gantois, Arnout Donckeur et Blande Le Feer, sculptèrent, en 1678, un autel qui remplaça l'ancien maître-autel du chœur de l'église Saint- Michel, à Gand. Pierre Le Plat en avait dessiné le modèle d'après les plans d'Arnould Quellyn le Jeune, et Jean De Cleef, l'une des gloires de l'École flamande, ne dédaigna pas d'entreprendre la^'peinture à l'huile des boiseries, imitant le marbre.

Deux artistes du nom de Matheys, fils de Gilles Matheys, sculpteur juré, en 1678, de la corporation de Gand, se sont acquis aussi une certaine célébrité. Jean, apparemment l'aîné, élève de Jérôme Du Quesnoy fils, mourut en 1710 et fiit inhumé dans l'église Saint-Michel. On connaît de lui, dans la

5 14 I-ES TBMPS MODERNES. — LA SCirLPTURE

chapelle Sainte-Catherine de cette église, un ange appuyé sur un mausolée, élevé à la mémoire de Norbert Van Reysschoot, décédé en 1684. Cette œuvre avait été commandée par acte du 6 août i6g6. L'église Saint- Jacques

renferme son beau monument funéraire élevé, en 1659, à la mémoire de Guillaume de Bronchorst et de sa femme, Marie de Warluzel, représentés couchés, les mains jointes et les pieds appuyés sur un chien, emblème de la fidélité. Ce monument coûta i83 livres, 6 sous 8 deniers.

Henri Matheys, qui tient un rang distingué parmi les sculpteurs gantois, fut élève de Rombaut Pauwels, de Malines. Il voyagea en Italie, en Espagne, en Angleterre, et se fixa ensuite à Gand, où il devint doyen de la corporation des peintres et des sculpteurs en 1720. Il mourut le 5 septembre 1752, à rage de çS ans, ce qui fixe la date de sa naissance à 1657. On ne connaît de cet artiste qu'une ôeule œuvre, le mausolée de Joachim du Puget, baron de la Serre, chanoine du chapitre de la cathédrale Saint-Bavon, à Gand. Au centre de l'obélisque qui surmonte le sarcophage, est le portrait en médaillon du défunt, mort le 29 décembre 17 17. Ce monument est placé sous une fenêtre de la chapelle dédiée à sainte Catherine.

Jean Boeksent, de l'ordre des Récoliets, plus connu sous la dénomination de frère Jean, naquit à Gand le 22 octobre 1660 et mourut dans la môme ville le 10 avril 1727. 11 est cité comme apprenti en 1679-1680 chez Pierre Verbruggen le Vieux, à Anvers, dans les « Liggeren » de la gilde de Saint-Luc. Il fit, avec l'autorisation de ses supérieurs, le voyage de Paris, où il travailla quelque temps. L'église Notre-Dame de Saint-Pierre, à Gand, renferme, sur l'entablement circulaire et dans les pendentifs, où des nuages semblent soutenir le dôme de l'édifice, ses meilleures productions : les figures colossales des quatre Ëvangélistes, saint Jean, saint Luc, saint Marc et saint Matthieu, caractérisés par leurs attributs mystiques et entourés d'anges. Ces figures, pleines de vie et d'expression, sculptées avec Verschafielt et De Sutter, se détachent bien des nuées sur lesquelles elles sont assises. Il exécuta avec De Sutter et Jean -Baptiste Van Helderberg le mausolée de l'évèque Philippe-Érard Vander Noot, qui figure dans la cathédrale Saint- Bavon. Il a pour sujet le prélat méditant sur la flagellation du Christ. Jean sculpta le Christ et les deux bourreaux; Helderberg, le prélat, et De Sutter, l'ange. Le peintre Louis Cnudde, né à Gand en 1682, est l'auteur du dessin de ce tombeau. Jean Boecksent sculpta aussi les statues qui ornaient les piliers de l'ancienne église des Récollets. Ces statues, fort estimées, furent détruites avec l'église en 1795.

ET L ORFEVRERIE SOUS l'iNFLTTENCE DE RXmENS. 5l5

Jean-Baptiste Van Helderberg, élève de Jean Boeksent, fut reçu francmaître de la corporation gantoise en i68 J. Il fut sculpteur en titre de la ville de Gand de i683 à 169?. L'église Saint-Michel possède de lui un bas-relief représentant la Sainte Famille, dans ranlef)endium de Tautel de la sixième chapelle, dite de la Vierge, et un bas-relief représentant le même sujet, dans Tantependium, au centre de la treizième chapelle, dite de Jésus, Marie, Anne. Une chaire que cette église lui commanda en 1696, fut détruite en 1794; ^^'^ avait coûté 200 livres de gros. C'est la cathédrale Saint-Bavon qui renferme sa principale œuvre : le beau mausolée du huitième évêque, Charles Van den Bosch, placé du côté de Tépître, dans le chœur. Le prélat, en habits sacerdotaux, est agenouillé devant le Christ; saint Charles Borromée, son patron, se trouve derrière; des génies soutiennent les armoiries de la seigneurie de Saint-Bavon et du comté d'Everghem. On considère la statué de saint Charles Borromée comme l'une des meilleures de la cathédrale, mais celle du Christ manque de majesté. Les draperies de la figure principale sont travaillées avec goût. Van Helderberg sculpta aussi, pour Saint-Bavon, avec son maître et Pierre De Sutter, le mausolée du treizième évêque, Philippe- Érard Vander Noot, placé dans la chapelle de Notre-Dame-aux-Rayons. La statue du prélat, qui est son œuvre, est empreinte d'un sentiment douloureux et sévère. C'est à son association avec J.-B. Gillis, d'Anvers, que l'on doit les statues des douze Apôtres, des quatre Pères de l'Église, ainsi que celle du Christ placée au-dessus de la croisée de l'église Notre-Dame de Saint-Pierre. Les seize autres statues ornent les niches pratiquées dans les piliers qui soutiennent la coupole et la voûte des nefe latérales. Il existait au XVII* siècle, sur la place du Vendredi, à Gand, comme nous l'avons déjà vu page 386, une statue colossale de Charles-Quint, due au sculpteur Jérémie Picq, de cette ville. Van Helderberg la restaura en 1707. Il est l'auteur de l'autel et du retable de la chapelle de la Grande-Boucherie. Près du pilier de droite, il plaça une statue de saint Hubert, patron de la chapelle; près de celui de gauche, une statue de saint Antoine avec un agneau au lieu du cochon légendaire. D'après son contrat, Van Helderberg ne devait recevoir pour ce travail que 5o livres de gros. Van Helderberg sculpta, en 1724, pour l'abbaye d'Eename les statues de saint Benoit et de sainte Marie -Madeleine, quatre autres statues et plusieurs armoiries.

Sur les colonnettes des portes, en cuivre, qui ferment le chœur de Téglise Saint- Jacques, à Gand, on lit, en lettres poinçonnées, le nom du fondeur : Gillis Moerman ¥• 1-6-8-3.

5l6 LES TEMPS MODERNES. — LA SCULPTURE

Douze années plus tard, en i6q5, Jean Preudhomme exécuta les deux anges qui couronnent le buSet de Torgue, au jubé de l'église Saint-Nicolas, à Gand. Laurent Delvaux naquit, le 17 janvier 1696, à Gand, où son père se trouvait alors en garnison comme oflBcier; il mourut à Nivelles le 24 février 1778. Sa famille était originaire de cette dernière localité. On avait mis en doute que Van Helderberg eût pu être son premier maître : il était âgé au moins de 75 ans lorsque Delvaux nen avait que i5, mais il n*y a, ce nous semble, rien d'impossible à ce fait. Le goût pour le dessin se manifesta de bonne heure chez Delvaux. Dès que son premier mattre eut remarqué ses dispositions artistiques, il Temmena à Bruxelles pour le présenter à Dieudonné Plumier, Tun des meilleurs sculpteurs que les Pays-Bas possédaient alors. Delvaux commença par Taider dans Texécution de la fontaine de la cour de rhôtel de ville de Bruxelles, fiaiite en concurrence avec De Kinder : il n'avait que 20 ans alors. Pendant plus d'une année, il fréquenta Tatelier de ce mattre, qui Taida de ses conseils et lui accorda sa confiance. Notre jeune statuaire employait ses loisirs à l'étude de la nature, et son assiduité au travail lui fit faire des progrès considérables. Au commencement du XVIII* siècle, nombre d'artistes pétaient dans la misère aux Pays-Bas. La situation n'était guère meilleure dans les autres pays. L'Angleterre seule, par son opulence et sa générosité, attirait les plus remarquables. Delvaux, à peine âgé de 22 ans, informé que les Anglais projetaient d'élever des mausolées à la mémoire de leurs grands hommes, partit pour Londres, où le sculpteur anversois Pierre Scheemaeckers le Jeune s'était déjà établi dans le même but. Delvaux se fit bientôt connaître et, à la vue de ses premières œuvres, plusieurs grands ouvrages lui furent commandés. Ne pouvant y suffire seul, il appela Plumier et s'associa avec lui pendant neuf années. L'ancienne abbaye de Westminster, pour laquelle il fît, avec Scheemaeckers, le monument du médecin Hughes Chamberlain, mort en 1728, nef du càtë sud (près du chœur), tournant vers l'ouest, ainsi que le mausolée de John Shefïîeld, duc de Buckingham, mort en 1720, Catherine, sa femme, en 1742, et Edmond, leur fils, en 1735, chapelle de Henri VII, chapelle du côté du nord-est, ainsi que d'autres édifices de Londres renfermèrent bientôt de leurs productions. La statue de Georges I*% qui se trouvait à Guilhall , comptait parmi les meilleurs travaux dus à Delvaux seul. La première entrevue de Scheemaeckers et de Delvaux fut assez originale. Scheemaeckers travaillait dans son atelier quand Delvaux vint lui présenter une lettre de recommandation qui lui avait été donnée par son ancien mattre Plumier.

Après les compliments d'usage, Scbeemaeckers demanda au jeune artiste son

opinion à Tégard d'un travail auquel il mettait la dernière main. Au lieu de

se confondre en félicitations banales, Delvaux s'approcha de la maquette et

la remania sans mot dire, sous les yeux de Scbeemaeckers, qui, enchanté

de la hardiesse et de Thabileté de son jeune confrère, lui accorda tout de suite

son amitié *. Plumier mourut à Londres. Sa veuve revint avec ses enfants

à Anvers, son lieu de naissance. Delvaux, qui avait terminé toutes ses

commandes, arriva quelque temps après, épousa la femme de son maître et

la perdit bientôt. Désireux de se perfectionner encore, il se décida, à la suite

de cet événement, à partir, vers 1727, pour Tltalie. Sa réputation l'avait déjà

devancé à Rome, car, à peine arrivé, il fut surchargé de travaux. A cette

époque, le roi de Portugal Jean V avait donné l'ordre à de Bora, son ministre

auprès du Pape, de commander des statues aux artistes les plus habiles.

Delvaux en exécuta deux, comptées parmi les meilleures, même par les

Italiens. En témoignage de contentement, le ministre gratifia le jeune

sculpteur, selon la coutume du temps, d'une médaille d'or à l'efïigie de

son souverain et augmenta de 200 écus la somme considérable formant le

prix de son travail. Delvaux obtint en 1732 le premier prix de sculpture à

l'Académie capitolienne. Quatre années de séjour en Italie perfectionnèrent

son talent, surtout par l'étude de l'antique : il s'était appliqué, à cet effet,

à modeler une collection, à proportions réduites, des plus célèbres statues

de l'antiquité. Plusieurs de ces morceaux sont aujourd'hui la propriété de

ses descendants. Diverses statues lui furent commandées par le cardinal

Melchior de Polignac ainsi que par le pape Clément XII, notamment le buste

de celui-ci et celui de Benoit XIII. Au bout de quatre années, Delvaux

revint dans sa patrie dont il était absent depuis plus de quinze ans.

Clément XII, voulant lui donner une marque de bienveillance, lui fît remettre

un bref, du 3 septembre 1733, recommandant au nonce près la cour de

Bruxelles de le présenter à Marie-Élisabeth, alors gouvernante générale des

Pays-Bas, et de lui accorder tout son crédit, comme à un sujet digne d'une

considérable protection. Il avait déjà obtenu les fonctions de sculpteur de la

cour, par diplôme de l'empereur Charles VI, du 28 janvier 1733. Son

premier travail pour Marie-Élisabeth fut l'autel de la chapelle du château

de Mariemont, détruit en 1795.

'. Edm. Fiévet, Notice sur Delvaux. Bruxelles, 1880. in-8^.

5l8 LES TEMPS MODERNES. — LA SCITLFnTRB

Réinstallé à Bruxelles, Delvaux exécuta de nouveau quelques ouvrages pour r Angleterre; il accompagna ses envois à Londres. Divers seigneurs essayèrent de Vy retenir, mais en vain. L'un d'entre eux lui commanda son buste. Lors de son retour, il exécuta, pour le duc de Bedford, les groupes en marbre, grandeur naturelle, de Biblis et Caunus et d'un Lion léchant les pieds d'une femme. Il fit encore pour l'Angleterre les statues de Cléopâtre, de Bacchus, du Temps, de Vertumne, d'Apollon, de Diane, de Léda, de Vénus et Cupidon, de Jupiter, d'Hercule et Omphale, ainsi qu*un groupe de l'Enlèvement de Proserpine. Au lieu de se fixer à Bruxelles, comme l'y autorisait son titre officiel, Delvaux se retira à Nivelles. De cette époque date la plénitude de sa carrière artistique.

C'est en 1745 que Laurent Delvaux termina sa superbe chaire de la cathédrale Saint-Bavon, à Gand ; le motif principal a pour objet le Triomphe de la Foi sur le paganisme. Le chapitre de l'église avait mis cette chaire au concours; divers maîtres célèbres, tels que Pierre Verbrugghen le Jeune, d'Anvers, Théodore Verhagen, de Malines, et l'orfèvre Gaspard Lanoy, de Bruxelles, y prirent part; les modèles en terre cuite avaient été exécutés en 1739 par le sculpteur AUaert, de Gand. Delvaux remporta la palme. Son œuvre, modelée d'abord par lui-même, fut dessinée par le peintre Le Roy et le graveur Heylbrouck. Ce précieux dessin n'a pu être retrouvé. Le contrat, passé à Gand, le 16 mars 1741, stipulait la somme de i5,ooo florins de Brabant comme prix de l'œuvre. Voici comment s'exprimait notre artiste au sujet de sa composition : t L'idée de cette chaire est allégorique à la naissance de Jésus-Christ, qui se trouve représenté dans 4e bas-relief principal. Le monde qui, jusqu'à cette époque, avait croupi dans les ténèbres de l'idolâtrie, est représenté par la figure du Temp» qui semble sortir d'un profond sommeil au son des trompettes qu'un groupe de génies font entendre autour de lui; il lève le voile qui le couvre; et la Vérité qui s'oflfre à ses regards interdits lui montre les Livres Saints. Comme ce n'a été que par sa mort que Jésus-Christ a achevé de détruire l'empire de l'erreur et du mensonge, le sculpteur place, à cet effet, dans le devant du ciel de cette chaire, un groupe d'anges qui portent une croix en triomphe, et un groupe d'enfants qui arrachent de la bouche du serpent la pomme fatale. Les deux figures de la rampe n'ont aucun rapport avec cette allégorie. » Les bas-reliefs ornant les quatre faces représentent la Naissance du Christ, la Pénitence de saint Bavon dans la forêt de Mendonck, la Conversion de saint Paul et le buste de l'évêque Antoine Triest. Deux anges, de grandeur naturelle, s'appuyant sur l'écusson

ET l'orfèvrerie SOUS l'influence de rubens. 5 19

du prélat, sont aux extrémités du double escalier, dont la rampe a été sculptée dans le même style que la chaire. Celle-ci est, sans contredit, Tune des plus admirables et des plus poétiques conceptions du genre.

L'église Saint- Nicolas, à Gand, possède de Del vaux la statue de saint Liévin qu*il fit pour les Jésuites.

Lors de Toccupation française en 1745, le maréchal de Villiers, qui avait pris ses quartiers d'hiver à Nivelles, demanda à Delvaux le portrait en médaillon du roi de France qu'il se proposait d'offrir à son souverain. Louis XV ne s'étant pas rendu à l'armée, de Villiers présenta ce portrait selon les uns à de la Graulez, commandant des forces de Bruxelles, selon M. Fiévet, au général de la Gourlay, gouverneur de Bruxelles, lequel en fut si satisfait qu'il exprima à Delvaux le désir d'avoir le portrait du maréchal de Saxe pour servir de pendant. Delvaux se rendit à Bruxelles pour retracer les traits de l'illustre guerrier, qui habitait alors l'hôtel de la Tour-et- Taxis. Le maréchal n'était pas prévenu : aussi Delvaux ne put-il saisir la ressemblance que pendant un grand diner. Se plaçant dans une antichambre en face de son modèle, il commença son travail. Le maréchal s'aperçut bientôt qu'un étranger se montrait souvent à la porte, le fixait et se retirait aussitôt. 11 s'écria: « Quel est cet homme? » Sa question est éludée; il insiste, on tergiverse. Impatienté, il se lève et veut s'assurer par lui-même de ce que fait cet individu dans la pièce voisine. Il y trouva son buste déjà ressemblant. De son côté, Delvaux, impassible, le regarde, corrige, change et se hâte de terminer. « Pas si vite, dit le maréchal, je vois que vous avez du talent et je vous donnerai tout le temps dont vous avez besoin pour faire ma tète ressemblante. » En effet, le sculpteur, appelé le lendemain, put terminer complètement son œuvre. Cette anecdote est de son élève Godecharle. Delvaux réussit si bien qu'il reçut du maréchal la commande d'un autre buste. Quand il fut presque achevé, Maurice de Saxe, dit-on, demanda un miroir et un compas, fit prendre différentes mesures et, voulant juger de leur exactitude, les reporta sur son visage. Cette épreuve scrupuleuse resta à l'avantage de l'artiste. Aussi le maréchal fut-il si satisfait qu'il se faisait un plaisir de montrer lui-même son portrait. Delvaux s'empressa de retourner à Nivelles, mais il n'eut pas le temps d'achever le buste avant le départ du maréchal, qui eut lieu le 12 janvier 1749. Il le lui envoya à Paris ; le 17 mai lui parvint la lettre suivante : « J'ai reçu. Monsieur, mon buste en marbre que vous m'avez envoyé. Tous ceux qui l'ont vu le trouvent fort ressemblant; il est bien exécuté et j'en suis fort content. »

Charles-Alexandre de Lorraine, prince aussi libérai qu'éclairé, et qui s'efforça d'atténuer les désastres de cette époque en faisant refleurir les arts, nomma Laurent Del vaux, le 3o septembre îjSo, sculpteur de la Cour, et lui accorda toutes les marques de distinction que l'on pouvait alors donner aux artistes. Ses premiers ouvrages pour ce prince ne justifièrent point sa réputation; ce sont les statues et les bas-reliefs de la façade du palais de l'ancienne Cour de Bruxelles. Le grand bas-relief a pour sujet le buste de Marie-Thérèse entouré de génies. On vanta la ressemblance de la tête, quoique le sculpteur n'ayant aucun modèle, dut la &ire, en quelque sorte, sous la dictée du prince Charles. Il fit pour la chapelle deux anges adorateurs au mattre-autel et les ornements des bénitiers, ainsi que les dnq statues, les bas-reliefs et les trophées au-dessus de la porte d'entrée. Il sculpta aussi pour cet édifice une statue du roi David. Nous ignorons ce que sont devenus les anges adorateurs et les bénitiers; ils ont été longtemps dans l'atelier de Godecharle, où un particulier, qui en était devenu propriétaire, les avait déposés. Quant aux statues des balcons, celles de droite représentent la Guerre et la Paix, celles de gauche, la Prudence et la Foi '. Une Renommée ayant un lion à ses pieds couronne la corniche ; elle est entourée de trophées. Comme on le sait, c'est l'architecte Folte qui fut chargé de la transformation de l'ancien hôtel de Nassau en palais pour le prince Charles de Lorraine. On ne peut s'empêcher, en parcourant l'intérieur de cet édifice, d'admirer les gracieux ornements, tant du grand escalier que de toutes les salles, où le talent de Delvaux s'est plu à rendre, dans les nombreux sujets de décoration, les attributs de la mythologie, des sciences et des arts et tout ce que la nature offre de beau et de varié en ses effets. Cette multitude de sculptures aux perspectives les plus aériennes, sont tout ce qui a été fait de plus élégant, de plus gracieux et de plus remarquable dans ce genre en Belgique à la fin du XVIII* siècle. Malheureusement l'appropriation de ce palais en musée n'a laissé subsister que les motifs de la rotonde, l'escalier et les salles actuellement consacrées à la section des estampes de la Bibliothèque royale.

Le prince Charles, désireux d'avoir un excellent portrait de Marie- Thérèse, proposa à Delvaux de faire le buste de sa belle-sœur. L'artiste satisfit à ce désir, et son oeuvre fut envoyée à Vienne. L'impératrice,

' Les statues actuelles de ces balcons sont une reproduction des statues prïmitiyes.

en témoignage de satisfaction, lui accorda, tout en lui rendant sa qualité de sculpteur impérial, non renouvelée à la mort de Charles VI, une pension annuelle de 400 livres à partir du !•' janvier 1752. D'un autre côté, le comte de Cobenzl lui commanda un Hercule au berceau et un sujet allégorique destiné à la Cour de Russie. Delvaux exécuta une statue de saint François et une statue de sainte Thérèse, qui ont été envoyées par le même ministre à l'impératrice Marie-Thérèse. Il fit aussi pour cette auguste souveraine le buste du prince Charles de Lorraine.

La réputation de Delvaux est principalement basée sur THercule qui se trouve au bas du grand escalier de l'ancienne Cour et qu'il acheva en 1770, à rage de 75 ans. Il fut assisté, dit-on, dans ce travail par Godecharle. Tout en étant une œuvre remarquable, cette statue, imitée de l'Hercule Farnèse, n'en a ni la forme majestueuse, ni la noble fierté. Delvaux avait orné la rampe de cet escalier de douze bas-reliefe en bronze, consacrés aux travaux d'Hercule. Que sont-ils devenus? Les uns assurent qu'ils se trouvent dans un château en Autriche, les autres qu'ils ont été enlevés par les Français, en 179s. Cette dernière opinion est la plus vraisemblable, car lorsque les armées républicaines enrichissaient Paris des dépouilles de nos provinces, les commissaires de la République voulurent joindre l'Hercule à leur butin; mais la difficulté du transport en paralysa l'expédition qui, plus tard, fut perdue de vue; la statue resta emballée dans le grand escalier jusqu'à ce qu'un nouvel ordre de choses permit de lui rendre son ancienne place, qu'elle occupe encore. Les bas-reliefs durent évidemment être enlevés à cette époque, ou bien le creuset les a anéantis ', comme le fut la statue du prince Charles de Lorraine, de Verschafielt, fondue à Douai, le 20 mars 1706.

L'ancienne église des Carmes, à Bruxelles, possédait de Delvaux un mausolée consacré à Léonard-Mathias Vander Noot, baron de Kieseghem, grand bailli de Gand. Il représentait Pallas assise sur un trophée, appuyée sur son égide et pleurant la mort de ce personnage. Cette œuvre de mérite a été réclamée par la famille du défunt lors de la démolition de l'église. Dans l'église Sainte-Gudule, entre les deux colonnes du chœur, sont les statues de saint Martin et de saint Benoit, sculptées pour l'abbaye d'Afflighem, pour laquelle Delvaux avait fait, en 1747, un saint Joseph. Dans Téglise Saint-Jacquessur-Caudenberg figure son groupe de saint Joseph et l'Enfant Jésus; et

' Ils ont été remplacés en 1893, par douze nouveaux panneaux, dus à M. Mignon.

dans le Parc sont ses statues de Flore et de Pomone. Deivaux sculpta pour réglise des chanoines réguliers, à Bois-Seigneur-Isaac, près d*Ophain, un autel avec deux chérubins et un grand bas-relief représentant la Vierge au tombeau; pour Téglise des Jésuites, à Gand, un saint Liévin, qui, évidemment, doit être celui se trouvant actuellement dans la sixième chapelle consacrée à la Vierge dans Téglise Saint-Michel de la même ville et qui y a été placé, le i5 juin 1820, en vertu d*un arrêté des bourgmestre et échevins. La cathédrale Saint-Aubain, à Namur, possédait de lui un groupe de saint Antoine de Padoue tenant TEnfant Jésus, sculpté pour l'église des Récollets de cette ville ; Deivaux le considérait comme son œuvre capitale en fiadt de sculpture religieuse. Selon M. Fiévet, c*est Téglise Notre-Dame, prés Tbospice d'Harscamp, qui possède actuellement ce groupe, tandis que d'autres assurent qu'il se trouve encore à Saint-Aubain. Les deux transepts de la cathédrale sont ornés chacun de quatre médaillons, faits par Deivaux pour les deux chapelles latérales du chœur de l'ancienne église abbatiale de Floreffe. Ceux de droite représentent les quatre Évaogélisles; ceux de gauche, les quatre Docteurs de l'Église. Saint- Aubain a encore été gratifié vers i83i, par feu M. Danheux, des statues des quatre Docteurs de l'Église qui ornaient jadis l'abbaye de Floreffe. Ces statues, de grandeur naturelle, sont placées sur des culs -de -lampe entre les colonnes qui soutiennent le dôme. Saint Ambroise frappe le plus particulièrement par la noblesse de sa pose. Il est représenté au moment où, revêtu de ses insignes épiscopaux, il refuse l'entrée de son église à Théodose le Grand. Saint Grégoire recevant l'inspiration du Saint-Esprit est très bien drapé. Saint Jérôme, adossé à un arbre, médite profondément les Écritures. Quant à saint Augustin, il tient en mains un cœur enflammé, symbole de l'ardeur de sa foi.

Deivaux aflfectionnait particulièrement Nivelles dont il enrichit l'église collégiale et celle des Oarmes de nombreuses productions. Il sculpta en lySo, pour l'église Saint- Gertrude, les statues de saint Pierre, de saint Paul, de saint André et de saint Jacques, qui se trouvent contre les piliers entre les portails latéraux et le transept; dans la chapelle Saint-Hubert est son groupe représentant la Conversion de saint Paul, composition admirable, que des mains barbares mutilèrent, mais qui a été restaurée; il provenait de l'église de ce saint dans la même ville. Pour l'église Saint-Jean-l'Évangéliste, il fit, en 1760, une belle statue de la Vierge, encore admirée aujourd'hui. Il avait exécuté, en 1772, pour l'église des Carmes, une chaire qui se trouve, depuis la suppression de ce temple, dans l'église Sainte-Gertrude :

elle représente Élie dans le désert d'Horeb. Le corps de Delvaux, qui reposait sous cette œuvre, fut transporté au cimetière de Saint-Pierre. Au-dessous de la chaire on voit Élie dormant, appuyé sur le bras gauche ; près de lui est un ange portant un pain; une gourde gît à ses pieds. M*. Marcy, échevin de Bruxelles au siècle dernier, possédait de cette œuvre un modèle, peut-être la première idé'e de l'auteur. Delvaux faisait le plus grand cas de la chaire qu'il avait sculptée en 1772, avec Philippe Lelièvre, pour l'église Sainte-Gertrude, à Nivelles. Il témoigna plus d'une fois le regret de n'avoir pu l'exécuter entièrement en marbre. Cette chaire est ornée des statues de Jésus et de la Samaritaine séparés par le puits de Jacob; Jésus est assis à la droite du spectateur; la Samaritaine est debout, les deux mains appuyées sur la margelle du puits. Les trois médaillons de la cuve rappellent les paraboles de TEnfant prodigue, du Semeur et du Père de famille. L'abat-voix est soutenu par des séraphins. Lelièvre l'assista pour la sculpture en bois. Cette chaire a une valeur de plus de 120,000 francs. On voit encore de Delvaux, à Nivelles, la statue de la Religion surmontant le tabernacle du maltre-autel de l'église du Saint-Sépulcre, et provenant de l'ancienne église des Carmes, une tête de Vierge dans l'église Saint-Nicolas, donnée par l'artiste en 1760, et au couvent de l'Enfant Jésus trois bas-reliefs relatifs à la vie de saint Bavon.

Il existe de Delvaux, dans l'un des parterres du château de Tervueren, quatre groupes d'enfants représentant les Quatre Saisons et les Quatre Éléments, ainsi que le buste d'Henri Walpole, premier grand maître de Tordre Teutonique. Le Musée royal de peinture et de sculpture de Bruxelles possède son charmant groupe des trois Vertus théologales, qu'il avait fait pour l'abbaye de Villers.

L'artiste gantois n'avait plus dans son atelier, à la fin de ses jours, que trois sujets: un groupe de Biblis et Caunus, un groupe de la Charité romaine et une statue du roi David ; celle-ci avait été faite dans la maturité de son talent, et il ne voulait pas s'en défaire. Ces œuvres étaient pour lui, disait-il, et il y attachait un grand prix. Elles restèrent longtemps dans sa famille.

Le 5 mai 1868 eut lieu à Bruxelles une vente d'œuvres de Delvaux, restées inconnues jusque-là, et où figura l'un des sujets précités. Ces œuvres étaient : une reproduction de la fameuse statue de l'Hermaphrodite de Polyclès, un groupe représentant la Charité romaine et un groupe de Samson déchirant le lion de Numidie. L'Hermaphrodite était d'un moelleux exquis et d'une

524 I-BS TEMPS MODERNES. — LA SCULPTITRE

imitation si parfaite qu'il causait un prcrfbnd étonnement à ceux qui connaissaient l'admirable copie existant au Louvre. Comme nous Tavons déjà dit, Delvaux, pendant son séjour à Rome, en ijli, y copia les plus belles statues antiques. Cette production doit dater évidemment de cette époque, où il avait rem[X>rté le premier prix à l'Académie capitolienne de Saint-Luc. Il avait donné au groupe de la Charité romaine un sentiment tout particulier de vie qui émouvait à première vue : les membres semblaient agir, la chair palpiter. La tète et les extrémités des membres du vieillard, surtout, étaient traitées d'une façon magistrale. Une grande hardiesse présidait à la pose de la jeune femme et un sentiment profond de noblesse et de pudeur l'inspirait dans la pieuse besogne qu'elle exécutait. Des qualités tout aussi remarquables ressortaient dans le groupe de Samson déchirant le lion. Id, ce n'est plus la douleur, mais la force qui domine. L'artiste excellait dans ces oppositions. M. Edmond Fiévet, dans une notice consacrée à Laurent Delvaux (1880), et à laquelle nous avons fait de nombreux emprunts, cite les personnes suivantes qui possèdent des œuvres de cet artiste : MM. Louis Delvaux- Lauwers, Godefroid Huygh, Félix Fiévet, Nestor Fiévet, Elisée Fiévet, Cousin - Baugniet , le conseiller Eyckman, Berlaimont- Delvaux, Camille Encourt, Edmond Morren, M"* Céline Baugniet, M"* veuve Prosper Delvaux, née Haedemacker. M. Boeynaens-Delvaux, à Bruxelles; le notaire Meert, à Anvers; M"« veuve Delvaux- Peers, à Bruges; M. Etienne Cravau, à Tournai; M. Edmond Fiévet, le docteur Lebon, l'aumônier Haccour, à Nivelles, et le curé Baguet, à Maransart. Nombre de ces œuvres sont, ou des reproductions, ou les modèles de ses statues déjà citées; il y a cependant, dans ce nombre, plus d'une production originale.

Delvaux sera toujours placé parmi les artistes qui ont le plus honoré leur patrie. Son mérite n'a pas été dépassé dans nos provinces et Ton a dit avec justesse qu'il a su appliquer, dans de nouvelles directions, le sentiment des grands modèles de l'antiquité. C'est de son atelier que sont sortis Dieudonné Plumier fils, qui abandonna la sculpture pour la finance, Henrion, Tamine, Le Roy, Godecharle et tant d'autres statuaires qui devaient former l'école classique, née vers la fin du XVni« siècle.

Henri Delvaux, neveu de Laurent Delvaux, obtint le prix de sculpture du salon de Gand, en 1809, P^^^ ^^ groupe de David devant Saûl. Il mourut, jeune encore, pendant un second séjour en Italie.

Nous avons déjà parlé à plusieurs reprises de Pierre De Sutter, au sujet de la part que cet artiste a prise aux deux principales œuvres de Jean Boeksent.

ET l'orfèvrerie SOUS l'influence de RUBENS. 525

De Sutter mourut à Gand en 1740. Une œuvre caractéristique lui fut confiée dans réglise Saint-Michel de cette ville : les stalles, couronnées par les statues des Huit Béatitudes, auxquelles travailla aussi Michel Van der Voort le Vieux, d* Anvers. Elles ont été faites en 172 1, deux ans après Vachèvement du maître-autel construit par le sculpteur Jean-Pierre Van Baurscheit, également d*Anvers. Ces stalles sont d'un travail plus él^ant que les premières.

La plupart des églises de Gand conservent encore des sculptures dues à un artiste de cette ville, Philippe Martens. Par acte du conseil de fabrique du 4 juillet 1712, on le chargea du revêtement boisé de la chapelle du Saint- Sacrement, à l'église Saint-Michel, moyennant la somme de 2,55o florins, argent de change. On lui confia, en 1758, l'exécution du mausolée du chanoine Ferdinand de Brunswick-Lunebourg, placé dans la chapelle dite d'Adam et Eve ou de l'Agneau sans tache, de la cathédrale Saint-Bavon. Cette œuvre est d'un style sévère et d'une bonne exécution. Martens avait entrepris, en 1713, pour la somme de 600 livres de gros, argent de change, le revêtement de la chapelle dite de Notre-Dame-aux-Rayons, de la même cathédrale; les deux petites portes latérales, datant de la même époque, sont peut-être aussi de lui. Il fit en 1717 les autres ornements qui décorent le couronnement ainsi que la partie postérieure du tabernacle du chœur actuel, avec les sculpteurs Jacques Coppens et Jean Hebbelynck. La plupart des églises de Gand conservent des œuvres de ces trois artistes. Martens reçut encore des sommes d'argent en 1704, 1716, 1717, 1718 et 1719, pour diverses œuvres d*art destinées à la cathédrale Saint-Bavon.

Jacques Martens, apparemment fils de Philippe, qui travailla pour l'église Saint- Jacques, à Gand, de 1702 à 1750, selon le Resolutie-Boeck, est considéré comme l'auteur des boiseries en chêne, d'un très beau style, exécutées en 1746 dans la chapelle Sainte-Barbe (les médaillons représentent le Baptême et le Mariage de sainte Barbe), du revêtement en marbre blanc et noir, et du banc de communion, ainsi que des statuettes du Christ et de la Vierge, dans la chapelle Notre-Dame, et des travaux de sculpture dans le pourtour (175 1-1753) de la même église Saint-Jacques.

Jean Hebbelynck, que nous venons de citer, se signala tout particulièrement par les stalles, faites avec Jacques Coppens, dans le chœur de l'église Saint-Jacques, à Gand. Ces stalles, qui excitèrent l'admiration de tous les connaisseurs, ne furent terminées qu'en 1719. Elles prolongeaient le chœur actuel jusqu'aux pilastres de la tour. Elles furent vendues à un spéculateur anglais. Le collaborateur de Hebbelynck, Jacques Coppens, fit, en 1719,

diverses sculptures pour le couvent d'Eename. Il est aussi l'auteur des oroements décorant, depuis 171 7, le couronnement et la partie postérieure du tabernacle de la cathédrale Saint-Bavon, à Gand.

Etienne Dalschaert, sculpteur gantois, fit en 1720, dans Téglise de Lebbeke, avec Michel Heylbroeck, les médaillons représentant Thistoire miraculeuse de la fondation de ce temple.

De Wevenaere, de Gand, sculpta en 172a trois armoiries pour le couvent précité des Bénédictines d^Eename.

On confia à Liévin Mensch, de Gand, en 1737, l'exécution d*une chaire ayant pour sujet principal Adam et Eve chassés du Paradis terrestre, pour réglise Saint-Sauveur, à Gand. C'est la seule œuvre que Ton connaisse de cet artiste.

Lors du concours ouvert en 17^9 par la fabrique de la cathédrale Saint- Bavon, à Gand, pour une chaire de vérité, le sculpteur J.-F. AUaert, de cette ville, en exécuta les modèles en terre cuite. Il est Tauteur d'une bonne statue de saint Sébastien qui se trouve dans la dixième chapelle de l'église Saint-Michel de cette ville. Allaert, que Ton qualifiait d'escrinier, excellait dans la sculpture d'ornements. Il existe encore de lui, dans un vaste hôtel situé quai aux Pommes, à Gand, une chambre lambrissée, d'un travail précieux, d*un dessin du meilleur goût et dont l'exécution est aussi parfaite que délicate. Cet hôtel était la propriété de messire de Coninck, de qui Allaert avait été le commensal. 11 travaillait exclusivement pour ce Mécène; il orna également son hôtel de deux lustres, chefs-d'œuvre de sculpture, dont l'un est devenu la propriété de M. Norbert d'Huyvetter, amateur gantois des beaux-arts; l'autre, de proportions plus grandes, se trouve en Angleterre.

Grammont. — Gabriel de Grupello descendait d'une famille noble milanaise, dont une branche s'était établie en France, au commencement du XIV* siècle. Il naquit à Grammont, le 22 mai 1644. ^^^ père, Bernard de Grupello, avait pris du service dans l'armée espagnole aux Pays-Bas et y obtint le grade de capitaine de cavalerie. Gabriel laissa de son mariage avec Marie-Anne d'Autzenberg, qu'il épousa dans le Palatinat, le 26 août 1698, trois filles et un fils. Il mourut le 20 juin 17^0, à l'âge de 86 ans, au château d'Erenstein, à deux lieues d'Aix-la-Chapelle; ce château, où il s'était retiré, appartenait à son gendre. Il fut inhumé dans l'église voisine de Kerckrade. On ne connaît rien de certain à l'égard de ses premières études, à l'excep-

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tion d*une anecdote basée sur des traditions domestiques. Dans la confusion résultant d*un incendie, on aurait confié à de Grupello, alors très jeune, un ècrin pour qu'il le mît en lieu de sûreté, et ce précieux objet se serait égaré. Cet accident le détermina, dit-on, à fuir en Suisse, où il entra comme apprenti chez un menuisier qui, remarquant en lui des dispositions pour les arts, le plaça chez un sculpteur. Selon une autre tradition, de Grupello eut pour maître Arnould Quellyn le Vieux et alla ensuite se perfectionner à Paris, tradition la plus vraisemblable, car cet artiste a été inscrit comme apprenti chez ce maître, sous le nom de Gabriel Reppeli, en i658-i65q, dans la gîlde de Saint-Luc d'Anvers. D'après le registre du métier des Quatre- Couronnés de Bruxelles, il fut admis en qualité de maître en 167?. Il avait alors aq ans. Il ne tarda pas à jouir d'une grande réputation et à être pris en faveur, car il fut bientôt nommé sculpteur de la Cour par diplôme du roi d'Espagne, Charles II. Sa renommée grandit tellement qu'il passa, le 5 mai lôq^, avec la permission du gouverneur général des Pays-Bas, au service de Jean-Guillaume, électeur palatin. Il alla, en conséquence, à l'âge de Si ans, habiter Dusseldorf.

En vertu d'une convention conclue le 22 mai 1675 avec le doyen de la corporation des poissonniers de Bruxelles, en 1670, de Grupello sculpta, pour la salle d'assemblée de leur maison, l'originale fontaine ayant pour sujet Neptune et Thétis qui figure actuellement au Musée de Bruxelles. Il avait déjà sculpté, avant cette époque, les statues de Narcisse et de Diane, qui furent placées dans le Parc en 1780. Ces statues, très estimées, provenaient de l'hôtel de la Tour-et-Taxis. Le mausolée élevé dans la chapelle Sainte- Ursule de l'église Notre-Dame des Victoires, au Sablon, pour la comtesse douairière de la Tour-et-Taxis, décédée en 1677, est encore une de ses premières œuvres; les statues de la Foi et de Tlnnocehce en forment le sujet principal. Ce mausolée se distingue par sa noble simplicité.

Dès son établissement à Dusseldorf, de Grupello exécuta un grand nombre d'œuvres d'art pour l'électeur palatin : d'abord un groupe représentant la Vierge, l'Enfant Jésus et saint Jean-Baptiste, en figures de grandeur naturelle, posé sur un piédestal décoré de quatre bas-reliefs ayant pour sujets le Massacre des Innocents, l'Ange qui ordonne à Joseph de fuir en Egypte, la Fuite en Egypte, et la Chute des idoles lors du passage de la sainte Famille; la nymphe Galathée; une statue de Madeleine repentante; un Christ attaché à la colonne ; un Enfant accompagné d'un ange gardien ; une Vierge de miséricorde; Junon, Mercure et Pallas; un groupe représentant un dieu

marin et une naïade; les statues de l'électeur palatin et de Téiectrice, leurs bustes ainsi que leurs portraits en médaillons; les bustes de Tempereur Joseph I** et de Timpératrice, de Frédéric I*', roi de Prusse et du capudo Marc d'Aviano. Lors de la mort de son protecteur, l'électeur Jean-Guillaume, en 1706, de Grupeilo revint aux Pays-Bas. Il dut séjourner quelque temps à Bruxelles, car une attestation du magistrat, délivrée le 4 février 171 5, sur sa demande, certifie que pendant tout le temps que de Grupeilo y a habité, il a joui de la franchise des impositions mises sur les denrées alimentaires, par sa qualité de premier statuaire de Sa Majesté et de la ville, en « consic}ération des beaux et excellents ouvrages par lui faits ». Par lettre patente du iq mars 1719, il obtint de Tempereur Charles VI le renouvellement de son titre de premier sculpteur du prince souverain des Pays-Bas.

Grupeilo exécuta, pour la place du Marché, à Dusseldorf» la statue équestre de son auguste protecteur; elle fut érigée en 171 1, encore du vivant de ce prince; elle le représente cuirassé, avec la couronne électorale sur la tête et . portant le collier de TOrdre de Saint-Hubert. Le piédestal devait être décoré de quatre lions en bronze, tenant le globe terrestre et les autres insignes de TEmpire , mais ces accessoires restèrent inachevés. Il fit encore la statue du prince-électeur, qui se trouvait dans la cour de la galerie de peinture du château, ainsi que plusieurs figures pour Tescalier de la galerie de tableaux. Trois statues colossales : Minerve, Junon et Vénus, longtemps cachées derrière une cloison dans le parloir du couvent des Carmélites, à Dusseldorf, où fut admise une fille de Grupeilo, donnèrent lieu, il y a peu d*années, à un procès entre le fisc et leur possesseur, en faveur de qui se prononcèrent les tribunaux. Il existe, dans un jardin aux environs de Dusseldorf, une statue de Mercure qui appartient au groupe dont nous venons de parler. Enfin, on compte encore de lui deux Minerve et une Galathée sortant du bain. Cette dernière production est une de ses plus remarquables. A Mannheim, il décora de seize figures allégoriques la fontaine de la Grand'Place; chez le comte de Cuypers, dont les biographes n'indiquent pas la résidence, il fit une statue, de grandeur naturelle, représentant Mars; au château d'Erenstein , un crucifix, en ivoire, de 18 pouces de hauteur, et trois figures de grandeur naturelle, représentant Junon, Vénus et Paris.

On s'accorde à reconnaître à de Grupeilo de la facilité, du feu, de l'invention, de rélégance, mais son ciseau manquait souvent de largeur et de pureté. Ce n'en fut pas moins un des plus remarquables sculpteurs des Pays-Bas.

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D'après les archives de Lille, série B, Î2i5 (Registre), compte du !•' janvier- 1i décembre 1684, il fut payé 48 livres à G. Grupello « pour avoir fait une médaille du portrait de Sa Majesté ».

Hasselt. — Daniel Van Vlîerde, qui mourut à Hasselt le 21 juillet 1716, est Tauteur des magnifiques boiseries de Téglise de Beeringen et des beaux autels de Téglise Sainte-Catherine, à Tongres. Il a sculpté pour l'église Saint-Quentin, à Hasselt, une statue de saint Georges qui surmonte l'entablement de l'autel de Saint-Sébastien.

André Beck, sculpteur, et Antoine Bertrand, escrimer, tous deux de Hasselt, y exécutèrent le jubé de l'église Saint-Quentin ainsi que le bufifet d'orgue, orné de trophées.

Maesetck. — Pierre Guens, né à Maeseyck en 1706, a produit nombre de statuettes et de médaillons en ivoire qui étaient incrustés dans les panneaux des meubles ou appliqués sur des colonnes faites au tour avec la plus grande délicatesse de ciseau. Il mourut le 18 février 1776.

Maestricht. — Le ciseleur Wéry, établi en cette ville, exécuta, entre autres, pour l'église Saint-Servais, un soubassement en argent orné de figures, qui supportait le buste mitre de saint Servais. Il fit plusieurs chandeliers d'autel qui existent encore et deux grands candélabres placés à l'entrée du chœur. La maison des orphelins catholiques conserve de lui une ciselure en argent, représentant une place publique ornée d'un obélisque et de figures.

Malines. — Rombaut Pauwels, dit Paoli ou Pauli, naquit à Mali nés en 1635 et mourut à Gand en 1700. Il fut inscrit, le 7 juillet i636, en qualité d'apprenti dans la gilde malinoise de Saint-Luc. Élève d'abord de Rombaut Verstappen, puis de Jacques Voorspoel, il alla ensuite en Italie et fut admis à Rome parmi les disciples de François Du Quesnoy . C'est à cette époque qu'il adopta le nom de Pauli. Revenu aux Pays-Bas avec Jérôme Du Quesnoy, il sç fixa à Malines et s'y livra à la sculpture sans avoir la maîtrise, qu'il n'obtint qu'en 1643.

Rival de Luc Fayd'herbe, il alla habiter Gand où il fut reçu franc-maître en i656 et doyen en i685. Rombaut Pauwels n'exécuta que quelques ouvrages à Malines. Jadis figurait de lui à la façade de l'église du Petit Béguinage, un groupe d'anges soutenant un ostensoir. Il sculpta, en 1654, pour l'église Saint-Jean, une tète de saint Jean-Baptiste qui existe encore au cimetière,