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53o LES TEMPS MODERNES. — LA SCULPTURE

et plusieurs stations consacrées aux scènes de la Passion; celles-ci sont détruites. M. Neeff du Trieu a de lui deux groupes : Tun représente un enfant versant à boire à un autre enfant; Tautre, un enfant donnant des raisins à son compagnon. La cathédrale Saint-Bavon, à Gand, possède son œuvre la plus remarquable : le mausolée de Tévèque Charles Macs, placé en 1666. Le prélat, revêtu de ses habits pontificaux, gît sur son sarcophage, la mitre en tète et s'appuyant sur la main gauche ; il semble dormir du sommeil des justes. « C'est bien là, dit M. Kervyn de Volkaersbeke, le sentiment que Tartiste a voulu exprimer, et il y a réussi avec un rare bonheur. Tout dans cette belle œuvre est d'une vérité frappante. La pose du vénérable prélat est naturelle, les traits de son noble visage expriment bien le repos, cette tranquillité d'âme dont nous venons de parler. Les draperies sont largement traitées. En un mot, l'ensemble présente un caractère imposant qui convenait parfaitement au sujet. Placé en face du chef-d'œuvre de Jérôme Du Quesnoy, ce monument ne perd rien de son effet; c'est le plus bel élpge qu'on puisse lui adresser. » Déjà en lôSy, Pauwels avait été appelé à restaurer, dans la chapelle Saint- Yves, en la même cathédrale Saint-Bavon, le tombeau des deux premiers évêques de Gand, Corneille Jansenius et Guillaume Lindanus, élevé en i^çS. Il y exécuta, en 1669, la clôture de la chapelle des SS. Pierre et Paul. La Vierge de Michel -Ange, à Téglise Notre-Dame, à Bruges, lui inspira sans doute la composition d'une excellente statue représentant la Vierge assise et l'Enfant Jésus, pour l'autel de la chapelle de la Vierge, à l'église Saint-Michel, où, en i653, il avait fait l'autel de la confrérie de la Sainte-Croix. L'église Notre-Dame de Saint-Pierre était encore ornée au siècle dernier des superbes stalles dues à notre artiste. • En 1781, dit M. Edm. De Busscher, le chœur était entouré de quatre-vingt-six stalles, à l'usage des dignitaires et des religieux de l'abbaye. Ces stalles, très artistement travaillées, avaient été placées durant la prélature de l'abbé Engrand. Leur boiserie et celle d'un bufifet d'orgue constituaient une œuvre admirable, un ensemble composé de variations infimes, où l'art du sculpteur et du menuisier avaient rassemblé tout ce qu'il y a de beau dans ce genre, où le ciseau de l'artiste et le rabot de l'artisan rivalisèrent de précision de contours et de netteté d'exécution. Bordures, cadres, ornements, bas-reliefs, groupes et statues, tout y était de main de maître.... Parmi les nombreuses figurines et statues qui, toutes, se distinguaient par la pensée et l'expression aussi bien que par le dessin, la disposition et le jet des draperies, on signalait particulièrement les statues de saint Pierre et de saint Paul placées à l'entrée du

sanctuaire, et celles des quatre Ëvangélistes, qui décoraient les sièges du prélat et du prieur. Au milieu du chœur se voyait un lutrin, œuvre du même Pauwels et non moins remarquable que les sculptures des stalles. Assis sur trois dauphins entrelacés, un ange soutenait un globe surmonté d'un aigle, aux ailes déployées, tenant de la serre droite Técu d'armes de la puissante abbaye. Les ailes servaient de pupitre et une guirlande de fleurs, parfaitement imitées, qu'il tenait du bec, descendait jusqu'au pied du lutrin. » Pauwels fit une statue de la Vierge pour la chapelle de Tévèché et un groupe, représentant la Vierge et TEnfant Jésus, destiné aux Jésuites. Parmi ses élèves, Jean et Henri Matthys, de Gand, occupent une place remarquable, ainsi que Jean Van der Steen, de Malines.

Lors de l'entrée solennelle de Louis XIV à Audenarde, le 29 mai 1671, le collège échevinal sollicita l'autorisation d'élever une fontaine monumentale sur les travaux des fortifications du côté de la porte de Bruxelles; elle fut commencée à la fin de l'année 1675. La partie monumentale fut sculptée par Jean Scarmeuse, Adrien Nicaise, Etienne et Abraham Pelé et Jean Matthys, sous la direction de Rombaut Pauwels. La première pierre fut posée le 25 septembre 1676 et la dernière, vers la fin de 1677. Cette fontaine était ornée de quatre dauphins en bronze coulés par Jacques Saegher, de Lille. En 1712, Josse Borremans sculpta un triton, qui remplaça le lion en cuivre doré qui surmontait ce monument.

Jean Van der Steen naquit à Malines vers i635. Admis en 1646 comme élève chez Antoine Bauens, dit Bayens, il était en qualité d'apprenti, en i653, chez Rombaut Pauwels, et alla ensuite se perfectionner à Anvers chez Artus Quellyn le Jeune. Entraîné par son zèle religieux, il prit à deux reprises l'habit au couvent des Jésuites, à Malines, et l'abandonna chaque fois après un certain temps de noviciat. Il accompagna François Langhemans en Angleterre, travailla pendant quelque temps avec lui à Londres, mais dut quitter cette ville où il était devenu suspect par suite de son affiliation à la compagnie de Jésus. Revenu à Malines, Van der Steen, reçu maître en 1670, y jouissait d'une certaine réputation, et fut un des promoteurs, en 1684, du projet de fonder, dans sa ville natale, une académie des beaux-arts. Il mourut au commencement du XVIII* siècle, après avoir formé un élève du nom de De La Haye, et laissé nombre d'œuvres. Luc Fayd'herbe s'était refusé à clôturer le chœur de la cathédrale Saint-Rombaut pour ne pas faire perdre à sa chaire de vérité son beau caractère. Van der Steen accepta ce travail qui comprenait aussi l'exécution

de deux autels destinés à être placés sous le jubé. Il fit, paiement en 1672, pour la clôture du chœur de la cathédrale, le portique actuellement placé dans la nef septentrionale, qui se compose de deux colonnes ioniques soutenant la frise ornée d*emblémes de musique. Dans la partie supérieure de la percée, de chaque côté, un ange soulève une draperie dont les plis s'échappent de l'entablement. L'ensemble est d'un effet médiocre. Il sculpta, pour la corporation des maçons, le 21 juillet 1698, dans le transept méridional, l'autel actuel de Sainte-Anne, couronné par un groupe représentant cette sainte ayant, à droite, la Viei^ portant l'Eniant Jésus sur les genoux; un petit chérubin offre un sceptre à la mère du Christ, tandis qu'un autre tient un cartel et une trompette. Au sommet plane, au milieu d'une gloire, le Saint-Esprit et deux anges, l'un portant une branche d'olivier, l'autre, une cassolette. A l'église du Grand Béguinage, à Maline^, se trouvent deux bénitiers représentant chacun un ange tenant une coquille : Emmanuel Neeffis les attribue à notre sculpteur tandis que le chanoine Schoeffer leur assigne comme auteur Michel Vervoort ou Vander Voort le Vieux, d'Anvers. Dans la même église, on voit un maître-autel fait par Van der Steen en 167 1 ; les parties latérales sont garnies de piédestaux supportant, l'un, la statue de saint Alexis, l'autre, celle de sainte Catherine, qui sont attribuées à notre artiste. 11 y érigea, aussi en 1671, le portail principal, sur lequel figure le buste de saint Pierre, deux torchères garnissent les extrémités de 1 entablement et des têtes d'anges figurent à la naissance du dntre; des médaillons ornent les battants de la porte. Le mxisée de Gand renferme, de notre sculpteur, une œuvre d'art qui se trouvait jadis dans l'ancienne salle des Parchons : une vaste cheminée à encadrements à grand relief et à cariatides et décorée d'un admirable schouw-stuk, comme on le disait alors, peint par Rombouts en 1688. Enfin, il acheva en i685 le tabernacle de l'église Saint- Nicolas, de la même ville de Gand, entrepris en i683 par Jacques Pieters, de cette ville. Si les sujets religieux furent presque constamment choisis par les sculpteurs des F*ays-Bas pendant les XVII^ et XVHI* siècles, il fut dévolu à l'un des meilleurs artistes malinois de ce temps de mettre en relief un genre nouveau, celui des natures mortes, des fleurs et des fruits : Laurent Van der Meulen, né en 1645. Il commença assez tard son apprentissage, car ce n'est que le 10 novembre i665 qu'il devînt élève du sculpteur Pierre Van der Stock; il n'obtint la maîtrise de Saint-Luc qu'en 1689, fut doyen en 1691 et en 1695, et mourut à Malines le 26 octobre 17 19. Il jouissait déjà d'une certaine réputation avant d'obtenir la franchise. Pendant un séjour fait en

ET l'orfèvrerie SOUS l' INFLUENCE DE RUBENS. 533

Angleterre en lôyS, il émerveilla les amateurs d'art par la finesse d'exécution de ses travaux. Cest dans la sculpture décorative et surtout dans celle des cadres qu'il se distingua; aussi toutes ses œuvres sont-elles des merveilles de délicatesse sur lesquelles des trophées savamment combinés, des feuillages, des fleurs, des oiseaux s'harmonisent heureusement. On admirait de lui, au siècle dernier, dans la chapelle du Vénérable de la cathédrale Saint- Rombaut, un encadrement superbe qui entourait un cantique du Saint- Sacrement, écrit à la plume. Il sappliqua, en 1690, avec les sculpteurs Langhemans et Boeckstuyns aux décorations si originales des piliers' du mattre-autel de l'église Notre-Dame au delà de la Dyle, élevée d'après l'ordonnance de l'architecte bruxellois Pastorana. Enfin, lors de la vente, en 1775, des objets d'art délaissés par son petit-fils, le conseiller-pensionnaire Ghyseleers-Thys, divers sujets dus à son ciseau furent mis aux enchères ; acquis par l'abbaye Saint-Adrien, à Grammont, ils ont été éparpillés lors de la suppression des couvents. Quatre de ces cadres partirent pour l'Angleterre, les autres restèrent dans le pays et devinrent la propriété de MM. De Rudder et Ducaju, à Gand. Le Messager des sciences de i836 a donné la gravure de deux cadres que Ton suppose avoir été exécutés par Van der Meulen pour le roi d'Espagne, Philippe V.

C'est à Pastorana que la cathédrale Saint-Rombaut, à Matines, dut l'une de ses plus belles œuvres : le maltre-autel, construit en 1690 sur ses plans. Ce maître-autel, dont la partie sculpturale fut confiée aux artistes malinois J.-F. Boeckstuyns, François Langhemans et Van der Meulen précité, et dont les détails d'ornementation sont de ce dernier, présente un caractère magistral et harmonieux. Sur la corniche se trouve un pélican doré. Un frontispice, dont les contours sont variés et qui est dominé par un baldaquin,va jusqu'à la voûte de l'église: Le dais du haut de l'autel est occupé par la statue de l'Église qui tient, d'une main, un ostensoir, et de l'autre, une croix ; elle est assise sur le globe terrestre soutenu par deux aigles aux ailes éployées; plus bas s'inclinent le Repentir et la Foi. Des séraphins s'élancent dans l'espace de part et d'autre du baldaquin. Les trois portiques formant l'ensemble de l'œuvre sont séparés par des colonnes. Celui du milieu contient un tableau représentant la Cène; celui de gauche, la statue de la Vierge; celui de droite, Tévêque saint Biaise. Derrière l'autel, l'hémicycle du chœur est revêtu, sous les portiques, de boiseries sculptées en bas-reliefe représentant alternativement les bustes des quatre Évangélistes et les emblèmes eucharistiques.

Les annales artistiques malinoises offrent, au commencement du XVII* siècle, le rare exemple de toute une famille du même nom exerçant Tart de la sculpture : les Fayd'herbe, dont le plus remarquable fut Luc, élève de Rubens.

Henri Fayd'herbe, adroit sculpteur de petites figurines en albâtre, naquit à Malines en 1574 et y mourut le 3o avril 1629. Reçu en septembre i588 dans la giide de Saint-Luc, il y fut admis mattre le 17 juillet iSgç. Quelques années après, il quitta sa ville natale pour aller habiter Anvers, où il demeurait encore en 161 o. Il eut comme collaborateurs Gaspard Schillemans, Abraham Van Avont et Martin Van Calster.

La date de la naissance d'Antoine Fayd'herbe, frère puîné d'Henri, le second membre de cette famille qui s'occupa de sculpture, ne nous a pas encore été révélée. Nous savons seulement qu'il mourut à Malines, le 8 octobre i653, et qu'il figura, le 11 juillet lôoS, en qualité de mattre, dans la gilde de Sain t> Luc, dont il fut doyen en 1621 et en 1628. On connaît de lui une image de la Vierge et deux anges en blason, ainsi qu'une statue de sainte Elisabeth et une statue de saint Augustin ; ces dernières furent vendues par l'artiste à l'hôpital d'Hulst. Il livra au peintre Josse Stevaert une figure de la Vierge taillée dans le bois provenant de l'arbre de Montaigu; en 1623, il fit une figure semblable, du même bois, pour l'église Saint-Jean, à Malines, où elle existe encore; en 1626-1627, il sculpta une image de la Vierge des Sept-Douleurs pour la confrérie de ce nom dans l'église Notre- Dame au delà de la Dyle, et cinq statues destinées au buffet d orgue de l'église d'Anderlecht. La ville de Malines lui confia les sculptures de l'arc de triomphe, ainsi que les lions, les aigles, les blasons ornant l'estrade élevée sur la Grand'Place, et enfin la restauration de l'écusson et des supports qui surmontaient l'entrée du palais du grand conseil lors de l'inauguration, en 1634, du cardinal-infant d'Espagne comme gouverneur général des Pays- Bas. Il forma, en i635, un élève, François Verstraeten, qui acheva ses études en i65i dans l'atelier de Luc Fayd'herbe.

Le sentiment artistique se révéla chez Tune des filles d'Antoine : Marie Fayd'herbe, née le 22 janvier 161 1. Elle est principalement c6nnue par la requête qu'elle adressa, le 20 décembre i632, au magistrat de Malines, pour obtenir, par un concours, d'entrer dans la corporation de Saint-Luc; elle y traitait les artistes de cette ville de « fabricants à la douzaine >. Huit sculpteurs répondirent, le 12 janvier i633, à cette demande dont on ne connaît pas le résultat. Les huit artistes qui signèrent la réponse furent :

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François Van Loy, Rombaut Verstappen, Peeter de Cael, Rombout Rigouts, Lieven Van Eeghem, Baptiste Van Loy, Franchois Delva et Maximilian Labbé.

Luc Fayd'herbe, le plus célèbre et le plus fécond sculpteur de cette famille, fut baptisé à la cathédrale Saint-Rombaut, le 19 janvier 161 7. Élève de Henri Fayd'herbe, son père, qui lui enseigna les premiers éléments du dessin, il entra, vers Tâge de douze ans, dans Tatelier d'un sculpteur médiocre, Maximilien Labbé, que sa mère venait d'épouser et qui, enterré dans la cathédrale Saint-Rombaut le 26 novembre 1675, n*a laissé qu'une statuette représentant saint Luc, destinée à servir de trophée à la gilde de ce nom lors des processions. A peine âgé de 19 ans, Luc quitta Malines en i636, pour Anvers, où il fut accueilli par Rubens. L'illustre chef de l'École flamande l'honora bientôt de son amitié et de sa bienveillance ; il le distingua de ses autres élèves, lui donna chez lui la table et le logement. Il ne se borna pas à le traiter comme son disciple : son affection alla jusqu'à le considérer comme un membre de sa famille, et il ne cessa, ainsi que le constatent diverses lettres, de lui prodiguer des témoignages d'affection. Fayd'herbe sut mériter hautement cette faveur. Travaillant avec ardeur et s'inspirant tout particulièrement du génie de son maître, il fit, aidé de ses conseils, divers groupes en ivoire qui ornèrent d*abord le cabinet du célèbre peintre, et qui, plus tard, devinrent la propriété de l'électeur palatin Jean-Guillaume. Après avoir joui pendant plus de trois années de ce précieux enseignement, Fayd'herbe quitta Rubens pour se marier avec Marie Snyers. Établi en 1640, à Malines, où il fut reçu francmaître en celte même année; son talent y acquit bientôt sa plénitude.

On connaît le certificat que Rubens délivra à son élève favori, le 5 avril 1540, dont Emile Cachet nous a donné une traduction dans ses Lettres inédites de Pierre-Paul Rubens : « Je soussigné déclare et atteste par ce présent écrit, qu'il est vrai que M. Lucas Faidherbe a demeuré chez moi pendant plus de trois années comme mon élève, et que, vu les rapports qui existent entre la peinture et la sculpture, il a pu, à l'aide de mes conseils, par sa diligence et ses belles dispositions, faire les plus grands progrès dans son art; qu'il a exécuté pour moi différents ouvrages en ivoire, d'un travail achevé et digne de louange, comme ces ouvrages le prouvent; que l'on distingue par-dessus tous les autres la statue de Notre-Dame, morceau d'une beauté ravissante, qu'il a fait dans ma maison, seul et sans que personne d'autre y ait mis la main, pour l'église du Béguinage de Malines; et que je ne pense pas qu'il y ait dans tout le pays un sculpteur capable d'y faire des améliorations. En conséquence, je crois qu'il convient à tous les seigneurs et

ma^strats des villes de lui accorder des faveurs et de Tencourager par des dignités, des franchises et des privilèges, à TefiFet de fixer son domicile chez eux et d'embellir leurs demeures de ses ouvrages. En foi de quoi j*ai signé ceci de ma propre main, etc. » Aucun sculpteur, mieux que Luc Fayd'herbe, n'interpréta les idées inspirées par le grand maître flamand. Même exubérance des formes, même sentiment du grandiose, même ampleur dans la manière de draper ses personnages. Cet ensemble de qualités se manifeste surtout dans les immenses bas-reliefe ornant la coupole de Téglise Notre- Dame d'Hanswyck, à Malines. Il fut non seulement un remarquable sculpteur, mais il est considéré comme Tun des plus habiles architectes de son temps. Luc Fayd'herbe, mort le 3i décembre 1697, n'a plus guère quitté Malines depuis le moment où il vint y habiter de nouveau. Il fut inhumé le 3 janvier 1698, dans la grande nef de la cathédrale, vis-à-vis de la chaire. Deux de ses fils, Jean-Luc et Henri ont aussi exercé la sculpture. Parmi ses élèves se sont distingués Nicolas Van der Veken, Jean-François Boeckstuyns, Jean Van Delen, François Langhemans et Van Hesen.

L'une des filles de Luc Fayd'herbe, Anne-Barbe, baptisée à Saint-Rombaut le 4 décembre 1643, épousa, le 24 juin 1666, un des élèves de son père, Jean Van Delen, dont nous avons déjà parlé page 5o5. La tradition attribue à AnnerBarbe deux terres cuites que possède M. Cannart d'Hamale; ces statuettes, marquées l'une et l'autre du monogramme V. D. (Van Delen) représentent Miner\'e et Diane.

C'est Luc Fayd'herbe qui nous a laissé le plus d'œuvres. Comme elles sont presque toutes dans les églises de Malines, nous les avons groupées, pour les décrire, selon les églises qui les renferment. Sous le grand portail de la cathédrale Saint-Rombaut, dans une niche du mur de droite soutenant la tour, se trouve un groupe représentant sainte Anne assise, ayant la Vierge debout à ses côtés; deux petits anges sont fixés au sommet de la niche. Fayd'herbe sculpta ce groupe en 1670 pour l'ancienne chapelle des Jésuites, dite de la Sodalité. On pourrait reprocher un peu de lourdeur à l'ensemble, assez largement taillé, mais les sujets sont cependant expressifs. Le mur qui fait face à cette niche contient, dans un enfoncement symétrique, un groupe représentant saint Joachim assis ; un génie, debout, lui présente un livre ouvert. Deux anges surmontent ce groupe, sculpté en 1672 pour la même chapelle des Jésuites. Au pilier entre le pourtour et le chœur, se trouve une statue de saint Charles Borromée administrant le viatique à un pestiféré. Cette œuvre, d'un excellent caractère, date de 1675. Le pilier symétrique

du côté droit supporte un groupe de saint Joseph et de TEnfiint Jésus fait en 1672. L'ancienne chapelle des Jésuites possédait aussi de lui un excellent groupe qui se trouve actuellement sur le tombeau des Berthout, anciens seigneurs de Malines. Il représente saint François -Xavier agenouillé devant la Vierge, tenant l'Enfant Jésus sur ses genoux; trois petits anges portant un livre couronnent cette œuvre ^ qui se distingue par une certaine ampleur. La neuvième chapelle de la cathédrale Saint-Rombaut renferme, sur la porte de la sacristie, un buste représentant le Christ bénissant d'une main et soutenant le monde de l'autre. Contre le pilier de gauche, dans le transept méridional, se trouve une statue de saint Joseph et l'Enfant Jésus sur le globe terrestre. C'est dans le chœur de la cathédrale Saint-Rombaut qu'existe l'une des meilleures œuvres du célèbre sculpteur malinois : le monument funéraire de l'archevêque Antoine Cruesen, sculpté en 1669. Le prélat, en chape, est agenouillé devant le Christ ressuscité, qui tient d'une main l'instrument de sa Passion et de l'autre une palme; le Temps, armé de la faulx légendaire, se trouve en arrière, tandis qu'un petit génie en pleurs cherche à conjurer ses décrets; deux anges soulèvent une draperie au-dessus de la corniche; elle recouvre un cartel. Le groupe est mis devant un fond en cuivre, orné d'arabesques à jour, où sont figurées les armes du défunt. A côté du monument et du maître-autel, se voit un autre cénotaphe, également d'un certain mérite : celui du troisième archevêque de Malines, Matthieu Hovius, mort en 1620. Fayd'herbe le sculpta en i665. La même année, il l'entoura d'un portique cintré, qui en forme pour ainsi dire une dépendance, et surmonta le cintre d'un vase voilé d'une draperie funéraire à franges d'or; une tête de mort surmonte l'urne. Le prélat, en habits pontificaux, repose sur un sarcophage de marbre noir; il s'appuye sur la main droite; sa tête est couverte de la mitre; un lionceau se trouve à ses pieds. Cette statue est largement exécutée.

Familiarisé avec les meilleurs principes de l'architecture, Fayd'herbe voulut donner au maitre-autel de la cathédrale Saint-Rombaut, achevé en i665, un caractère imposant de grandeur et de simplicité. Cet autel, de marbre noir et blanc, est à deux faces parallèles. Il se compose d'une corniche de marbre noir supportée par quatre colonnes de marbre blanc, à chapiteaux dorés, d'ordre composite. Les extrémités sont ornées de deux vases également dorés; des tronçons de fronton contournés prennent naissance de chaque côté. De part et d'autre sont taillées, sur les piédestaux des colonnes, les armes du donateur : l'archevêque Cruesen. Des

portes d*ua travail remarquable se trouvent entre les colonnes. Matthieu Van Deveren orna d*arabesques les cintres ainsi que les battants. Le sommet est surmonté de la statue colossale de saint Rombaut, de près de quatre mètres de hauteur. L'évèque martyr est représenté la mitre en tête; de la main droite, il lève la croix; de la gauche, il tient sa crosse épiscopale; les deux meurtriers sont accroupis sur les tronçons du fronton. Cette œuvre, d'un très grand caractère, donne une idée complète du talent de Fayd'herbe, tant comme sculp':eur que comme architecte. L'artiste le comprenait si bien qu'il refusa une somme de cent patacons qui lui avait été destinée par le chapitre pour fermer le chœur, ce qui aurait fait perdre à son maître-autel son caractère particulier. Malgré ses observations, Van der Steen, comme nous l'avons vu, fut chargé de ce travail en 1672.

Dans le mur extérieur de la chapelle Saint-Antoine de l'église Notre-Dame au delà de la Dyle, on a maçonné, en 1862, un bas-relief de Fayd'herbe représentant l'Érection de la Croix et qui, avant cette époque, se trouvait dans la nef septentrionale, non loin du baptistère. Le placement d'un chemin de la croix nécessita ce transfert. Ce bas-relief avait figuré jusqu'en 1757 dans la façade extérieure de Téglise. Fayd'herbe exécuta, vers 1642, une Vierge tenant l'Enfant Jésus, puis le tabernacle de l'autel de Notre-Dame des Sept- Douleurs dans la même église ; cette Vierge se trouve aujourd'hui dans le chœur. Ces travaux, dit-on, ont été inspirés par Rubens. L'église SS. Jean- Baptiste et Jean l'Évangéliste possède, dans le chœur, du côté de l'Évangile, un reliquaire renfermant des fragments de la vraie Croix; ce reliquaire a été sculpté par Fayd'herbe en 1675 ; une statuette du Christ le surmonte. En 1677, il exécuta, pour cette même église, un second reliquaire destiné aux reliques de saint Jean et qui renferme une tête de saint Jean sculptée, posée sur un plateau. Cette église possède encore un tombeau d'un certain caractère monumental, celui de Rombaut Huens, chanoine de Cambrai, fait en i65i. Ce monument se trouve adossé à une colonne du transept. Le fond se compose ^d'une longue draperie simulant un dais dont les plisse rattachent aux chapiteaux corinthiens de deux colonnes. Sous les plis supérieurs du pavillon se trouve la Trinité; la Vierge, à genoux, intercède pour le défunt, au plan inférieur; Huens, également à genoux, vis-à-vis de la Vierge, a les mains jointes. Ses armoiries sont placées en saillie au-dessus de l'inscription. Cette église renfermait jadis, de Fayd'herbe, une image de saint François de Paule, ainsi qu'une épitaphe ornementée élevée à la mémoire de J.-F. Van Slingelant, secrétaire du grand conseil, mort en 1647.

ET L ORFEVRERIE SOUS L INFLITENCE DE RUBENS. 5^9

L'église Sainte- Catherine, dont Fayd'herbe fit les plans et les sculptures décoratives, renferme de lui, dans la chapelle du Saint-Sacrement, deux génies placés au-dessus de la corniche qui repose sur deux colonnes torses. L'ancienne église SS. Pierre et Paul lui doit les statues de la Vierge et de "Nc^ TEnfant Jésus, occupant Tautel de la nef ouest, et le bas-relief représentant TAssomption, dans la chapelle de la Sodalité.

C'est l'église Notre-Dame d'Hanswyck qui possède ses meilleures œuvres. Au-dessus de la porte d'entrée se trouve un groupe représentant la Vierge et l'Enfant Jésus, et sur l'encadrement des portes des sacristies, de chaque côté de l'autel, les bustes de saint Augustin et de la Vierge. La coupole est ornée de deux bas- reliefs semi-circulaires, uniques dans leur genre en Belgique. Ils représentent, celui de droite : la Nativité de Jésus; celui de gauche : Jésus succombant sous le poids de la croix. Exécutés en pierre blanche, ils ont 4 mètres, 5o centimètres de haut, sur 7 mètres de large. Sur le bas-relief consacré à la Nativité, figure la sainte Famille, laquelle s'abrite sous un portique ruiné; dans le coin gauche, saint Joseph couvre de son manteau la Vierge et son Fils; deux femmes et un berger offrent à Jésus leurs hommages. Sur le haut du portique chante un coq; au sommet de l'arcade se dressent deux petits personnages s'efforçant de regarder dans l'intérieur de l'étable. Au milieu de ce tableau s'avance un pasteur amenant à grands efiforts un bœuf et un âne ; une chèvre bondit derrière lui. Au fond apparaît une ville, sous les murs de laquelle paissent des troupeaux. Enfin, dans le côté droit, deux personnages descendent les dégrés d'un escalier, obstrué par un tronc d'arbre renversé. Dans le second bas-relief, Jésus, qui occupe le milieu de la composition, est entouré de ses quatre bourreaux. Le chemin parcouru par Jésus est tracé au milieu de constructions délabrées ; la route, tournant au fond du tableau, laisse entrevoir toute la première partie du cortège, composé d'hommes d'armes; à la suite de Jésus, quatre cavaliers sortent d'une porte dont la herse est à moitié soulevée. Ce tableau renferme plus de vingt personnages. Fayd'herbe orna des statues de sainte Catherine et de Dieu le Père la façade de Téglise du Grand-Bèguinage, Il fit, pour le maître-autel de cette église, une statue représentant la Vierge assise tenant l'Enfant Jésus, Vierge qui avait suscité, comme nous l'avons vu, l'admiration de Rubens; pour la nef latérale sud, une grande statue du Christ, et pour celle du nord, une Vierge des Douleurs. On lui attribue une Vierge avec l'Enfant Jésus, qui se trouve dans le jardin du grand séminaire. Il est aussi Fauteur du tombeau de Jacques de Bruxelles et de Philippe Daneels, qui

se trouvait dans Fancienne église des Récollets, ainsi que du tombeau de Pierre Vanden Broucke; celui-ci était surmonté d'une statue de la Vierge.

Malines possède, dans une maison de la rue du Brul, un musée d*œuvres originales de Fayd'herbe qui, dit-on, fut l'architecte de cette habitation ; il se plut à l'orner de quinze morceaux de sculpture. Cette maison a été reconstruite par le fils de Fayd'herbe, qui l'avait héritée des parents de sa femme, Jeanne-Marie De Croes; elle appartient actuellement à M. de Meester. Deux bustes, celui du Christ et celui de la Vierge, ornent l'escalier. Au premier étage se trouvent les modèles des bas-reliefs qui décorent la coupole de Notre-Dame d'Hanswyck. Ils sont d'une exécution si parfaite qu'ils sont souvent préférés à ceux mêmes de l'église. Sur une cheminée du second étage, un bas-relief représente la Flagellation. Un cabinet renferme une Fuite en Egypte, exécutée aussi en bas-relief. Dans une autre chambre se trouve Pan faisant danser des Amours. Sur la cheminée d'un petit salon, on voit une statue d'enfant, en marbre, qui rappelle les brillantes qualités de Rubens. Enfin, dans le fond du jardin, apparaît un Hercule, œuvre pleine de virilité et de vigueur. Cette maison renferme aussi de Fayd'herbe quatre bustes et deux Dauphins montés par des Amours.

La confrérie de Notre -Dame-du- Rosaire, à Audenarde, commanda, en i632, à l'artiste malinois, un autel orné de trois statues, pour l'église Sai n te- Wa l burge .

Lors de la restauration de l'église Sainte-Gudule, à Bruxelles, au commencement du XVn« siècle, on confia à Fayd'herbe les statues de saint Jacques le Majeur, faite en i636, et de saint Simon faite en 1640, deux des douze apôtres, qui ornent la grande nef. Ces œuvres sont également pleines de force et de vigueur. Il fit, pour l'église des Jésuites, un groupe représentant saint Joseph et l'Enfant Jésus, depuis au château de Seneflfe; pour l'église de la Chap>elle, saint Pierre, saint Jacques et quelques autres statues. De récentes recherches ont fait connaître que Fayd'herbe est l'auteur de la chapelle des princes de Tour-et- Taxis, en l'église Notre-Dame-des- Victoires, au Sablon. Le contrat, passé le 28 février i65i, existe aux Archives du Royaume, à Bruxelles. Il s'associa, pour l'exécution de cette œuvre, Matthieu Van Beveren, Jean Cosyns, Jean Van Delen, Jérôme Du Quesnoy fils et Gabriel de Grupello*.

Enfin, il exécuta, pour l'église collégiale de Saint-Gommaire, à Lierre, répitaphe d'Adrien de Bie, peintre d'histoire. M. Bergmann slad Lier\ lui attribue cinq œuvres d'art dans cette églij

Les œuvres suivantes de Fayd'herbe existent dans le Musée de Malines : un groupe de la Vierge et de TEnfant Jésus, provenant de la chapelle de la Sodalité des Jésuites; un buste d*Hercule; un buste d'Omphale; un groupe de l'Enfant Jésus, debout sur le globe terrestre, devant lequel s'incline saint Jean; un Christ, esquisse de la statue du Grand-Béguinage; une réduction de la statue de l'apôtre saint Jacques le Majeur qui se trouve à réglise Sainte-Gudule. à Bruxelles; un Christ; saint Georges à cheval, et deux bas-reliefs : saint Roch invoqué par les pestiférés et une Descente de Croix.

C'est Luc Fayd'herbe, assure-t-on, qui a fait la statue en marbre de la Vierge, les deux anges et la partie supérieure de la chapelle de Rubens, dans réglise Saint-Jacques, à Anvers.

Il existe, dans l'église de Modave, un superbe tombeau de Jehan Marchin et de sa femme, Jeanne de la Vaulx-Renard. Jean de Marchin mourut en i652 ; sa femme était morte en i6i3. M. Helbig attribue ce tombeau à Luc Fayd'herbe, tant à cause de son style que par l'interprétation de la note suivante, retrouvée dans les comptes de Modave de 167?, 1675 et 1677 • « Donné à l'homme de Fayd'herbe allant à Namur chercher la tombe... 27 florins 6 sols. » F.-V. Goethals, dans son Histoire des lettres, etc., tome IV, page 187, en parlant de Luc Fayd'herbe, ajoute : «... Je donnerai un extrait d*une requête de Fayd'herbe, présentée au gouverneur du pays en octobre de l'année i685 : Ayant appris que V. E. serait d'intention de faire son pourtrait premièrement en terre et après de marbre, il vient offrir à V. E. son service, ayant fait plusieurs semblables pourtraits, à sçavoir du sieur Rubens auprès de qui il a appris son art, comme aussi des grands père et mère et père et mère du comte de Marchin que des père et mère du marquis de Trazegnies, tous de marbre blanc. »

D'un autre côté, il existe dans l'église de Trazegnies un monument funéraire consacré à Gilles-Othon de Trazegnies, décédé en i655, et à sa femme, Jacqueline de Lalaing. Les statues, couchées sur le sarcophage, sont d'un très beau travail. On avait attribué jusqu'ici ce monument à Jérôme Du Quesnoy fils. M. J. Helbig, en comparant ce monument avec celui de Modave, n'hésite nullement à attribuer aussi celui-ci à Luc Fayd'herbe, en s'appuyant également sur la mention du nom de Trazegnies dans la requête précitée de ce sculpteur.

Des douze enfants de Luc Fayd'herbe, le huitième, Jean-Luc, cultiva l'art qui illustra son père. Né à Malines, dans la paroisse de Saint-Rombaut, le

a8 août 1654, il mourut daos la même ville, le aç juillet 1704. Dès son admission comme maître dans la gilde de Saint-Luc» il s*occupa de Tinstitution d*une Académie malinoise des beaux-arts; mais sa demande, adressée au magistrat le 14 juin 1684, en compagnie de ses collègues de la corporation, resta sans efifet. Il fut admis en 1673-1674 franc-mattre dans la gilde de Saint-Luc d*Anvers. Jean s occupait plus spécialement d'arcbitecture. Nous ne connaissons aucune de ses œuvres de sculpture. On sait seulement qu*il imita une Nativité de Jésus, peinte par Van Dyck.

Nicolas Van der Veken ou Van der Vekene brilla principalement par la grâce et la naïveté qu'il donna à ses œuvres. Fils d'Henri Van der Veken, sculpteur qui florissait en 1614-1615, il fut baptisé dans la cathédrale Saint- Rombaut, le 20 octobre i6?7. Entré le 20 novembre 1647 dans Tatelier de Maximilien Labbé, il passa ensuite dans celui de Luc Fayd'herbe et y devint le condisciple de J. Van Delen, de J.-F. Boeckstuyns et de F. Langhemans. Reçu franc-maître de la gilde de Saint-Luc le i** février 1662, il remplit les fonctions décanales en 1680, i683, 1690 et 1692 ; il mourut, célibataire, dans sa ville natale, en 1704. Van der Veken travailla presque exclusivement pour les couvents et les églises de Malines. On ne connaît de cet artiste, comme œuvre faite pour compte de la ville, que la restauration, en i685-i686, de la statue du Christ sur le pont de la Fontaine. Il existe de lui, dans le Musée communal (Catalogue, n* 61), une statuette représentant saint Yves, patron des procureurs. La cathédrale Saint-Rombaut possède quelques-uns de ses travaux : dans la chapelle du Saint Sacrement se trouve un tabernacle d'une agréable composition, à figures élégantes; le sujet représente Dieu le Père bénissant le monde ; des séraphins soutiennent les extrémités de la table de l'autel; sur lantependium figure l'Agneau pascal; sur le livre aux sept sceaux, de petits anges déroulent une banderole avec ces mots : Panis angelorutn; un ostensoir devant lequel deux génies s'inclinent, couronne le sommet de l'édifice; deux anges, vers le milieu de la coupole, proclament, au son de la trompette, la majesté divine. Il sculpta, en 1677, les chérubins destinés à être placés à côté du mattre-autel lors des grandes fêtes. Sur la tombe d'autel de la deuxième chapelle se trouve un petit tabernacle ainsi qu*un encadrement fort simple qui entoure le tableau. Le Saint-Esprit, environné de rayons et de tètes d'anges, qui se trouve au £atte de l'édifice, semble appartenir à la manière de Van der Veken. Il fit en 1688 une belle statue représentant Jésus assis, la tète couronnée d'épines et le roseau à la main. Cette œuvre se trouve dans une niche de la troisième chapelle.

On lui attribue un petit tabernacle, remarquable par son exécution, qui, avant la Révolution brabançonne, ornait le maltre-autel de Téglise du prieuré de Leiiendael et qui est actuellement sur l^armoire de la châsse de saint Rombaut, dans la partie postérieure du mattre-autel. L'une des deux faces représente, avec une rare finesse d'exécution, la Cène; l'autre, la Manne au désert.

L'église SS. Jean-Baptiste et Jean l'Évangéliste possède, dans le transept nord, un confessionnal d'une bonne exécution, fait par Van der Veken en lyol. Les statues de saint Augustin et de saint Roch en ornent l'entrée; les bustes de saint Charles Borromée et de saint François de Sales garnissent la corniche; au centre se trouve un ange tenant une balance. Le transept méridional renferme un confessionnal fait en 1692, dont l'ordonnance est pareille au précédent. Les statues du Bon Pasteur et de saint Jean- Baptiste figurent à l'entrée ; les bustes de saint Nicolas et de sainte Barbe sont aux extrémités de la corniche. Le Saint-Esprit, sous la forme d'une colombe, plane sur le frontispice. Devant la chapelle du Saint-Esprit se trouve une statue de la Vierge tenant l'Enfant Jésus, faite en 1680 ; deux esclaves enchaînés sont à genoux à côté de la mère du Christ. Deux oeuvres de Van der Veken existent encore dans cette église : une statue médiocre de saint Liboire, faite en i6q6, et placée dans une niche contre le mur extérieur de la nef méridionale ; et le groupe de la Trinité, sculpté en 1680 : Dieu le Père et le Christ sont assis sur un nuage au bas duquel sont agenouillés, d'une part, la Vierge et de l'autre, un esclave chrétien ; le Saint-Esprit plane au-dessus d'eux. Un dais élégant surmonte ce groupe, sur lequel quatre statues, appuyées sur des feuillages, maintiennent une couronne. Deux confessionnaux du même artiste sont placés, le premier contre le mur du transept méridional et l'autre dans la chapelle du Saint- Sacrement de l'église Sainte-Catherine. On lui attribue aussi le confessionnal qui orne la chapelle de Saint-Antoine et dont la figure de la Pénitence occupe l'entrée ; un chérubin tenant d'une main une croix et désignant de l'autre le ciel, est au sommet. Des têtes de chérubins se trouvent aux angles du fronton.

L'église SS. Pierre et Paul fut ornée par Van der Veken, selon la mode du temps, d'un revêtement en bois garnissant les parois depuis le portail jusqu'aux côtés latéraux. Il se compose de sept confessionnaux dans chaque nef, reliés les uns aux autres par des panneaux ouvragés. Ces confessionnaux, dont les deux premiers de chaq ue côté sont exclusivement de Van der Vekene,

544 l'Es TEMPS MODERNES. — LA SCULPTURE

ont été élevés sur le même plan; les détails d^ornementation seuls différent entre eux. Chaque compartiment central est entouré de figures emblématiques bien travaillées. L'église du Grand -Béguinage possède dans son réfectoire une assez bonne statuette de l'Enfant Jésus, due à notre artiste. Une excellente statue, considérée comme son chef-d'œuvre, se trouve dans le couvent des Apostolines, près du chœur. Elle représente Jésus assis, couronné d'épines, et tenant un rosaire à la main. Ce couvent possède encore de lui une statuette de saint Antoine de Padoue portant l'EnÊint Jésus, une statuette de la Vierge tenant également l'Enfant Jésus, et un petit buste de sainte Barbe. Ces deux derniers ouvrages rappellent sa manière, sans que l'on puisse assurer cependant qu'ils proviennent de lui. Enfin on cite encore, comme l'une de ses meilleures œuvres, l'image de saint Hubert pour l'église de Lombeck-Notre-Dame. Indépendamment de son élève François de Leenher, on cite divers artistes du nom de Van der Veken qui ont été ses disciples : Gilles, qui devint franc-maltre en 1680; Corneille, admis comme élève en 1687; Jean, son contemporain, qui acquit la maîtrise en 1670, et enfin François, le demi- frère de Nicolas, suppose-t-on, qui travailla en 1690 aux figures du mattre-autel de l'église Notre-Dame au delà de la Dyle. François Langhemans, qui compte aussi parmi les bons élèves de Luc Fayd'herbe, fut baptisé, le 18 mars 1661, dans la cathédrale Saint-Rombaut. Il mourut vers 1720. Après avoir travaillé en Angleterre où il s'était rendu avec Jean Van der Steen, il revint à Malines et y fut doyen de la gilde de Saint-Luc en 1682, en 1684 et en 1686; il passa un certain nombre d'années en Allemagne où il fut honoré du titre de sculpteur ordinaire de l'électeur palatin Jean-GuiJlaume, ainsi que de l'archevêque Guillaume Keurvort. Il décora de divers ouvrages l'abbaye de Sybourg, près de Cologne, et Dusseldorf. L'église Sainte-Gudule, à Bruxelles, renferme de lui, dans la chapelle du Saint-Sacrement, le remarquable monument funéraire de Pierre Roose, président du conseil privé du Brabant, décédé en 1673. Cette œuvre, en forme de portique, où se combinent les marbres noir et blanc, a pour sujet principal le portrait du défunt en haut relief, soutenu par deux génies. Il sculpta, pour l'église de l'abbaye de Grimberghen, un magnifique maître-autel. Malines possède diverses de ses productions : dans le grand portail de la cathédrale Saint-Rombaut, une statue médiocre de Marie- Madeleine, placée le 12 mai 1701, comme monument commémoratif des frères Van den Zype. Sa statue de saint Libert, mise vis-à-vis en 1680, ne vaut guère mieux. Il acheva, en 1609, l'autel des Ames du purgatoire, dans

ET l'orfèvrerie SOUS L INFLUENCE DE RUBENS. 545

le transept méridional, par l'ajoute d'une statue de la Vierge et de l'Enfant

Jésus. Il exécuta, en 1714, pour le portique du côté extérieur du transept,

les emblèmes sacerdotaux couvrant la frise et le médaillon avec le buste de

sainte Madeleine figurant sur le fronton. Pour le couvent des Récollets, il

fit une statue de saint Antoine de Padoue, qui orne actuellement la chapelle

de ce saint dans l'église Sainte-Catherine. Le chapitre de cette église lui

confia, en 1718, l'exécution d'une statue de saint Laurent qui se trouve dans

le transept méridional. Mais, soit effet de l'âge ou toute autre cause, il

abandonna ce travail à un de ses élèves, Pierard, originaire de Lyon. Saint

Laurent est agenouillé sur un nuage soutenu par des anges; au-dessus de sa

tète plane un séraphin qui lui apporte la couronne de l'immortalité. Enfin,

Langhemans travailla, avec Boeckstuyns et Laurent Van der Meulen, au

maître-autel de l'église Notre-Dame au delà de la Dyle.

Jean-François Boeckstuyns naquit à Malines vers i65o; il a été souvent

confondu avec son homonyme, Gilles Boeckstuyns, né le 3 juillet i65i, qui

devint élève, en 1663, de V. Langhemans et mourut le 29 septembre iji3.

Admis dans la gilde de Saint-Luc le 3 juillet 1680, Jean-François se distingua

par la manière large et aisée avec laquelle, à l'instar de son maître Luc

Fayd'herbe, il traitait ses sculptures. Il mourut le 27 juin 1734. Il orna l'église

Notre-Dame au delà de la Dyle de l'autel de la Sainte-Croix, placé dans le

transept méridional. Dans la niche centrale, un ange, de grandeur naturelle,

entouré de chérubins, porte la croix et s'élance d'une nuée vers le ciel; Dieu

le Père, accompagné de deux séraphins, se trouve au sommet; deux génies

proclament sa gloire. Au bas se trouve une grotte dans laquelle repose le

corps du Christ : cette dernière statue doit être d'un autre artiste, car déjà

en 1629, Jean Verbeke fut payé pour avoir apporté des changements à la

tête. Boeckstuyns exécuta, en 1690, avec François Langhemans et Laurent

Van der Meulen, la partie artistique du maître-autel de cette même église.

On lui attribue une statue de saint Jean l'Évangéliste placée dans le jubé de

l'église Sainte-Catherine. Luc Fayd'herbe lui confia les deux confessionnaux

de la nef septentrionale de l'église Notre-Dame d'Hànswyck. Il y fit encore

les statues de saint Jérôme et de saint Grégoire qui sont sous la corniche de

la coupole; ces sujets, largement traités, sont d'un noble caractère. Enfin,

l'église du Grand-Béguinage possède de lui, indépendamment du banc de

communion, un portail dont les frontons des issues latérales renferment des

médaillons consacrés à sainte Catherine et à sainte Begge; le buste de sainte

Ursule couronne la porte du milieu.

Le plus remarquable élève de Jean-François Boeckstuyns, Théodore Verhagen ou Verhaegen, naquit à Malines, le 3 juin 1701; il était fils de Rombaut, ouvrier menuisier, lequel, sans avoir la maîtrise, surpassait ses confrères en mérite, et de Marie- Elisabeth Grovendael. Théodore alla d'abord étudier à Anvers, dans l'atelier de Michel Vander Voort le Vieux, de Claude de Cock et de G.-J. Kerricx; puis ensuite chez Dieudonné Plumier, qu'il abandonna, à l'âge de 19 ans, pour retourner à Malines, auprès de son premier maître. 11 fut inscrit en 1721 dans la gilde de Saint-Luc. Il épousa Émérence Van Hoogvorst et mourut le 25 juillet 1759. Pendant une carrière artistique de quarante années, Verhagen a enrichi Malines et d'autres localités environnantes d'une quantité prodigieuse de sculptures. L'une des premières fut le monument funéraire de Cyprien-Ambroise-Pierre Roose, baron de Leeuw, décédé en 1620, placé dans l'église de Leeuw-Saiiit-Pierre, près de Bruxelles; il est surmonté d'une médiocre statue du Temps tenant un médaillon représentant le buste du défunt. En 1729, il sculpta un ostensoir soutenu par deux anges, placé derrière le tabernacle, à l'extérieur de la cathédrale Saint-Rombaut, à Malines; cette œuvre disparut ainsi que la pierre tumulaire de Henri-Joseph de Kerrenbroeck, qu'il avait sculptée en 1730 pour l'église Saint- Jean de la même ville. La cathédrale Saint-Rombaut fut ornée, dans les transepts, des statues des quatre Pères de l'Église, qu'il sculpta en 1743 et en 1744. Ce sont des figures d'une vigoureuse conception. Il signa, le 3 juillet 1736, un contrat par lequel il s'engageait à entreprendre la belle chaire de vérité de l'église SS. Jean-Baptiste et Jean TÉvangéliste, à Malines; elle fut placée en 1741, et coûta 2, 856 florins, 6 sous. Le sujet principal représente le Bon Pasteur muni d'une houlette, entouré d'agneaux et parlant au peuple; à sa droite, deux vieillards l'écoutent ; un autre disciple se trouve à sa gauche; sa pose exprime la môme pensée que celle de ses compagnons; une jeune mère tenant son enfant est assise devant Jésus. La cuve est ornée d'arabesques entrelaçant trois médaillons représentant la Foi, le Baptême de Jésus et l'Espérance. Le dais s'élève dans l'air par un prodige de hardiesse et de légèreté; deux séraphins semblent maintenir dans l'espace labat-voix, lequel est surmonté d'ornements à feuillages et de petits génies. On considère comme son chef-d'œuvre les stalles de cette église. Il s'associa, pour exécuter la partie sud, faite en 1730, ses élèves F. Verhagen, Théodore et François Coppens, D. Boeckstuyns, F. Van Elewyt, F. Basel et Théodore Fosté. L'ordonnance est la même pour les deux tribunes. Il a entouré le pilier d'une galerie à ornementation en bas-reliefe;

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CHAIRE DE LKGLISE N.-D. UHANSWYCK, par Théw.ore Vbuiaeces à Malin f s

ET l'orfèvrerie SOUS L INFLUENCE DE RUBENS. 547

les dossiers des tribunes enveloppent à leur tour les trois faces des colonnes. Les stalles du côté sud sont ornées de trois beaux bas-reliefis représentant : celui du centre, saint Jean-Baptiste prêchant dans le désert; celui de droite, le martyre de saint Jean-Baptiste, et celui de gauche, saint Jean TÉvangéliste dans l'île de Pathmos. Ce sont de véritables tableaux composés d'un grand nombre de figures, à l'exception du dernier où ne se trouve que le disciple du Christ avec son aigle. Des cariatides d'anges séparent ces panneaux. L'artiste a placé sur la corniche le bourreau présentant la tête de saint Jean-Baptiste à Hérodiade : le tronc du martyr gît à leurs pieds. Les marguilliers firent placer, le 3 juillet 1744, la tribune du côté nord, exécutée en grande partie par les élèves de Verhagen. Elle est inférieure à la première. Trois sujets forment pendant aux médaillons précédemment énumérés : celui du milieu représente la Résurrection de Lazare; celui de gauche, l'Adoration des Mages, et celui de droite, Jésus enseignant le peuple. Le Christ en croix soutenu par deux anges couronne cette partie. Il existe dans l'église Saint-Laurent, à Lokeren, une belle chaire que Verhagen acheva en i7?6 et qui offre quelque analogie avec celle de l'église Saint-Jean, à Malines. Elle a un caractère de majesté digne de sa destination; la composition en est grandiose; quant aux figures, elles sont pleines d'expression et de vérité. Les statues des docteurs de l'Église, au milieu desquels se trouve Jésus, en composent le sujet. La cuve est ornée de trois médaillons représentant des phases entières de la vie du Christ, ainsi que vingt anges. Cette œuvre n'a de comparable, en son genre, que la superbe chaire de l'église Sainte-Gudule, à Bruxelles, faite en 1702 pour les Jésuites de Louvain par Henri-François Verbruggen, d'Anvers.

L'église Notre-Dame d'Hanswyck possède une chaire que Verhagen exécuta pour 4,000 florins. Commencée en 174^, elle ne fut finie que le 24 septembre 1746. Le sujet principal représente Adam après sa faute. A côté de lui, se trouve Eve qui, désespérée, se couvre le visage et cherche à échapper à la présence de Dieu qui, sous la forme d'un vieillard, s'adresse à. Adam et lui montre d'une main le serpent rampant sur le sol, tandis que de l'autre il lui promet miséricorde en indiquant l'image de la Vierge. L'artiste a enrichi de sculptures les parois de la cuve. Sur la feice principale, on aperçoit un ange tenant un médaillon avec le buste de la Vierge et l'Enfant Jésus; un pan de draperie enveloppe l'extérieur du cartouche. L'abat-voix est formé par les branches touffues d'un arbre; un nuage, flotte entre les rameaux. Une Assomption surplombe cette nuée, laquelle est entourée de chérubins. Le

jardin du grand séminaire renferme une statue i^présentant la Viei^ et TEnfant Jésus, dont Texécution rappelle la manière de fsiire de Verhagen, mais qu*il faut plutôt attribuer à un de ses élèves. On voit contre le mur extérieur de Thôpital Notre-Dame, rue de TEmpereur, une de ses plus gracieuses productions : la statue de la Vierge, faite en 1759, et conçue avec beaucoup de grâce et d'aisance; une, autre Vierge, debout sur un nuage et tenant TEniant Jésus , adossée au coin de la rue des Augustins et de la place Saint- Pierre est également de Verhagen. L'église SS. Pierre et Paul renfermait de lui un autel sur lequel figurait une statue de TEn&nt Jésus. Verhagen exécuta la chaire du couvent des Carmes déchaussés à Malines, ayant pour su)et principal saint Jean de la Croix accompagné d*un aigle; il y fit encore une excellente statue de sainte Barbe et deux petits autels devant le chœur, Tun surmonté de Timage de la Vierge, Tautre de celle de saint François. Le couvent de Béthanie possédait de lui un mattre-autel ainsi que la chapelle claustrale des Frères- Célites ; enfin il fournit le plan de Tautel des Ames du purgatoire pour le couvent des Dominicains. La belle boiserie qui lambrisse les murs des nefe latérales de Téglise de l'ancienne abbaye des Prémontrés, à Ninove, lui est due. Elle contient alternativement des bas-reliefs et des tableaux représentant des épisodes de la vie des deux patrons de TËglise, saint Corneille et saint Cyprien. La vie de ce dernier est reproduite du côté droit. L'élection de saint Corneille au trône pontifical se trouve figurée dans le demi-bas -relief qui se trouve au fond, contre le grand confessionnal. Le second bas-relief représente une assemblée de prêtres, parmi lesquels sont cinq évéques, envoyés par saint Corneille pour recevoir l'abjuration de Novatius, ou bien sa réconciliation avec Tévèque Trophime, qui avait sacrifié aux idoles. Saint Corneille, aidé de Liccina, fait enlever des catacombes les corps de saint Pierre et de saint Paul, pour les déposer dans un endroit plus convenable. Puis viennent: sa condamnation à l'exil, son bannissement, son rappel de l'exil, sa flagellation de verges garnies de boules de plomb et sa décapitation. Le dernier bas-relief représente son ensevelissement par les prêtres, aidés de Liccina. Verhagen est aussi l'auteur du confessionnal de gauche, orné de statues, et du portique au-dessus de Tautel qui occupe de chaque côté le fond du transept. La cathédrale Saint-Bavon, à Gand, mit au concours, en 1739, l'exécution d'une chaire. Verhagen envoya un modèle qui fut exécuté en terre rouge par AUaert, de Gand ; ce fut Laurent Delvaux qui rempol-ta la palme. Dans l'église Notre-Dame-du-Lac, à Tirlemont, se trouve sur l'autel Sainte-Anne une Sainte Famille signée P.-J. Verhaegen, datée de 1791. Est-ce un fils de Théodore?

ET l'orfèvrerie SOUS L* INFLUENCE DE RUBENS. 549

Pierre Valckx, principal élève et collaborateur de Verhagen, fut baptisé

dans réglise Saint-RomBôut le i*' mars 1734. Son apprentissage terminé, il

alla se perfectionner à TAcadémie d*Anvers, où il travailla successivement

dans les ateliers de Mannen, d'Alexandre Schobbens et de J.-B. Mooriaen.

C*est chez ce dernier qu'il apprit Tart de tailler les ornements et les feuil»

lages, genre qui fit sa réputation. Il revint ensuite à Malines et entra dans le

couvent des Carmes déchaussés qu*il quitta après treize mois de noviciat.

Le 21 avril 1761, il fut admis dans fa gilde de Saint-Luc dont il devint

doyen; il mourut le 3 mai 1785. Sa veuve se remaria le 21 février 1786

avec Tun de ses élèves, Jean Turner. Presque aussi ftcond dans ses

productions que son premier maître, Valckx a laissé de nombreux sujets

de sculpture qui se distinguent autant par la grâce et Télégance que par la

facilité du }et des draperies. En 1765 , il orna de décorations et de figures le

maître- autel de Téglise Saint- Jean, élevé sur les plans de Verbagen; la

sainte Trinité, entourée dm génies et assise sUr un nuage, est groupée dans

la partie centrale; un ange, accompagné d*un chérubin, figure de chaque

côté du fronton. Il y décora également Tautel du Saint-Sacrement, construit

sur les dessins de Guillaume Herreyns ; les statues d*Aaron et de Melchisé-

dech furent achevées après sa mort par Turner. En 1773, il plaça une statue

de. saint Luc, et en 1774, une statue de saint Marc, dans la cathédrale Saint-

Rombaut, pour laquelle il donna, en 1781, le plan du buffet d'orgue. En 1774,

il fit pour réglise Sainte -Catherine une chaire d'après les dessins de

Verhagen. La saiate Famille en forme le sujet principal. Les génies et les

décorations de Tautel Saint-Laurent, ainsi que la partie artistique des stalles

et boiseries du chœur "cle la même cathédrale, faits en 1 776, sont encore de lui ;

sainte Catherine disputant avec les philosophes et la décollation de cette

sainte figurent en bas-relief sur le côté sud des stalles; le côté nord a pour

sujets : le baptême de sainte Catherine et sainte Catherine recevant TEofant

Jésus des mains de la Vierge ; un médaillon avec le buste de la Vierge et un

médaillon avec l'image du Christ séparent ces tableaux. En 1778, Valckx

fit pour l'église Notre-Dame au delà de la Dyle une statue de Tapôtre saint

Philippe et Tautel de Saint-Biaise qui se trouve devant le chœur. En 1784,

il exécuta, sur les dessins de Verhagen, le buffet d'orgue ainsi que les stalles

du proviseur de la confrérie de la sainte Trinité, et celles des maîtres des

pauvres de l'église Saint- Jean. La cathédrale Saint- Rombaut possède, dans

la chapelle de Zellaer, quatre des six médaillons qu*il avait faits pour l'ancien

prieuré de Leliendael : ils renferment les bustes de saint Augustin, de saint

55o LES TEMPS MODERNES — LA SCT7LPTUKE

Norbert, de saint Antoine de Padoue et de saint Louis de Gonzague; la chapelle de l'hospice d'Oliveten renferme les deux autres, consacrés chacun a un saint de Tordre de saint Norbert. Valckx avait sculpté pour Tëglise des Dominicains une statue de saint Hyacinthe et une chaire simplement ouvragée pour Saint -Rombaut. L'église Saint -Germain, à Tirlemont, renferme la chaire qu'il avait feite pour l'église SS. Pierre et Paul ou des Jésuites, à Malines. et qui a p>our sujet principal les statues de ces saints. L'église d'Assche possède de lui un confessionnal, daté de 1785, et l'élise de Bonheyden, une chaire exécutée vers 1760. Ses principaux élèves furent François Laurant et Jean-François Van Geel.

Jean- François Van Tumhout,affiliédéjâàlagildede Saint-Luc de Malines avant le 4 mars 1702, ainsi que le constate une requête que cette association adressa alors au magistrat, travailla presque constamment sous l'inspiration de son ami et contemporain, le peintre Égide-Joseph Smeyers. 11 vivait encore en 1757. Son œuvre principale est la chaire de l'ancienne église Saint- Pierre, placée actuellement dans l'église Saint-Germain, à Tirlemont; elle ne se distingue que par les statues de saint Pierre et de saint Paul qui soutiennent la cuve. La tribune, à laquelle se raccorde un escalier taillé dans le roc et couvert de feuillages et de lianes, est surplombée par un nuage qui en forme l'abat-voix. Van Turnhout avait fait pour une pompe dans les jardins de l'ancien évêché, un groupe représentant Jésus bénissant un enfant; il est placé actuellement dans le pourtour de la cathédrale Saint-Rombaut. Enfin, réglise SS. Pierre et Paul renferme de lui, de chaque côté de la chapelle Notre-Dame, les statues de sainte Barbe et de sainte Marie-Madeleine, et de chaque côté de Tautel Sainte-Apolline, les statues de saint Stanislas Kostka et de saint Louis de Gonzague.

Un autre signataire de la requête du métier de Saint-Luc, du 4 mars 1702, Jean Van Elewyt, mourut en septembre 1744. Il fut l'auteur des plans du maître-autel et de deux autels latéraux, ornés de figures, exécutés pour l'église du cloître de Bethléem, à Malines.

Lambert- Joseph Parant, doyen de lagilde malinoise de Saint-Luc en 1761, avait quitté Malines avec sa famille le 10 avril 1774, à cause de poursuites judiciaires. En 1728, on érigea sur la façade du local du serment de Tare, à Malines, une statue qu'il venait d'achever. Il fit l'autel Notre-Dame de l'église Sainte-Catherine, qui ne se distingue que par deux génies. Il donna le plan du monument funéraire de Charles Van Pyperseel, placé à côté de Tautel, et qui se compose d'un portrait en médaillon fait par Herreyns, se détachant

ET L*ORFÈVRERIE SOUS l'iNFLUENCE DE RUBENS. 55

sur un rideau drapé contre le mur et exécuté en bois. Il sculpta l'autel de la chapelle Sainte-Disme, dans Téglise Notre-Dame au delà de la Dyle, ainsi qu'un autel placé dans le chœur de l'église des Dominicains. Ce dernier temple fut orné d'une chaire qu'il fit d'après un dessin de Smeyers, et dont le sujet principal représente saint Dominique. Enfin, il entreprit en 1766, à raison de 1,000 florins, la chaire de l'église de Waerloos.

Saint-Trond. — Arnould ou Artus Quellyn, dit le Jeune, pour le distinguer de son oncle (voir page 369), fut baptisé à Saint-Trond le 20 novembre 1625. Il était fils d'Arnold ou Arnould Quellyn et de Marie Morren. Il eut pour parrain Christ. Daemen, doyen de la collégiale, et pour marraine Anne Uytenbroeck. Admis comme franc-maître dans la gilde de Saint-Luc, à Anvers, en i65o-i65i, il fut reçu bourgeois de la ville le 11 mai 1.66?. Il mourut en cette ville le 22 novembre 1700 et fut inhumé dans l'église Saint-Jacques.

Élève d'Arnould ou Artus Quellyn le Vieux son oncle, il travailla avec cet éminent statuaire à la décoration de l'ancien hôtel de ville d'Amsterdam. Il alla ensuite en Italie, où son talent lui valut d'être employé à des travaux d'art à Rome, à Florence et à Turin. Il revint enfin à Anvers.

Parmi ses élèves, Baert cite Thomas et N. Quellyn *, ses fils. Guillaume Kerricx et Pierard, mort à Tournai. Thomas Quellyn, dit-il, travailla auprès du roi de Danemark, pays qu'il habita longtemps; le second mourut à Londres.

C'est Anvers qui a possédé le plus grand nombre de ses œuvres. Dans le chœur de la cathédrale Notre-Dame, il sculpta : pour la troisième chapelle à gauche du maître-autel, le mausolée de l'évèque Ambroise Capello, mort en 1676 *; l'épitaphe de ce même prélat, placée au-dessus de ce mausolée près

' D'après les « Liggeren » de la gilde de Saint-Luc, à Anvers (t. II, p. 668), un noramé Thomas Quellin, reçu (ranç-maître en 1707-1708, est décédé à Anvers, selon les comptes de Téglise Saint-Jacques de cette ville : « 9 mai 1709. Un enterrement dans Téglise, venant de la paroisse Saint-Georges, de maître Corneille (lisez : Thomas) Quellin, de la rue dVAremberg, inhumé devant le chœur, sous la pierre sépulcrale de la famille, et reçu 4 florins, 10 sous. » II nous est difficile de nous prononcer entre Baert et les éditeurs des« Liggeren », MM. Van Lérius et Rombouts. Mais ce doit être le même Thomas Quellyn qui travaillait, en 1695, à la cour du roi de Danemark.

^ Ce tombeau, acheté en 1798 par le citoyen Adnet pour l'ancienne École centrale, fut replacé dans le haut chœur de la cathédrale.

552 LES TEMPS MODERNES. — LA SCULFnTRB

de la chapelle des pauvres en reconnaissance du legs de tous ses biens; les emblèmes des quatre Évangélistes et les bas-reliefs de Fautel de la Vierge,

s^ commencé en 1678 avec Pierre Verbruggen le Jeune, achevé en 1700, et dont il sculpta le couronnement avec Louis Willemssens, autel démoli et mis en vente en 1798, rétabli en i8o5 (on n'a pu en conserver que les quatre Évangélistes et les six bas-reliefs) ; Tépitaphe du curé Melchior Vanden Bosch, piéban, décorée d*une statue de saint Ëloi ; une Maier dolorosa dans la sixième chapelle de l*arrière-chœur ; dans l'église Saint-Jacques, un mattre-autel, ayant au retable une statue de saint Jacques, revêtu de ses habits pontificaux; la sculpture des stalles du chœur, et une figure de saint Sébastien ainsi que le monument del Pico : dans Véglise de Tabbaye Saint-Michel, un autel

> décoré de figures, dédié à saint Hermanc-Joseph; dans Tèglise des Jésuites (Saint-Charles-Borromée), les statues de saint François de Borgia et de saint François-Xavier; dans l'église Saint-André, les statues de saint Pierre (celle de saint Paul est de Zielens); dans l'église des Dominicains (Saint-Paul), une statue de sainte Rose, placée près du jubé; dans Téglise des Récollets, les figures de saint François et de saint Antoine, sur les deux portes aux côtés du maître-autel (dans la douzième chapelle de rarrièrè-chœur de la cathédrale se trouve un saint Antoine, peut-être celui des Récollets?); dans Téglisedes religieuses du Val-Notre Dame, nommée les Façons, le maltreautel, décoré de figures; dans Téglise du Grand-Béguinage, Fautel de Sainte- Anne, orné des statues de sainte Catherine et de la Vierge, exécuté en 1670; les statues de T Obéissance et de la Charité, posées sur les portes aux côtés du mattre-autel ; la décoration de la porte de la sacristie, composée de deux anges qui soutiennent un médaillon où est le buste de saint Joseph, et la décoration du grand portail, faite en i683; dans Téglise des Capucins, les statues de la Foi et de la Chasteté, placées sur Tautel de Nôtre-Dame; dans réglise de l'hôpital Sainte-Elisabeth, le maître-autel, fait vers 1682 ; dans l'église de l'ancienne abbaye Saint- Bernard, neuf figures à la boiserie du chœur, représentant l'Espérance, la Charité, saint Benoît, saint Amulphe, saint Jérôme Fiero, saint Eugène pape, et le cardinal Bona; dans l'église Saint-Georges, deux statues dans la grande nef, représentant saint Paul et saint Jacques. L'ancien prieuré de Leliendael, près de Malines, passa acte le 25 octobre 1768 avec Artus Quellyn, moyennant 2,000 florins, pour l'exécution d'un banc de communion. Tune des œuvres d'art les plus remarquables de ce monastère, qui fut placé, en 18 10, dans la chapelle dite de Zellaer, de la cathédrale Saint-Rombaut. Lors de l'appropriation de ce banc

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à sa place actuelle» on a dû malheureusement en enlever les deux extrémités (les fragments se trouvent actuellement entassés dans un coin de Téglise, prés de l'entrée qui donne sur la GrandTlace). Il reçut 700 florins pour la statue de la Vierge et celles des anges couronnant le maltre-autel de Téglise du prieuré de Leliendael. A cette œuvre ne se borna pas, à Malines, le talent de Quellyn. Ainsi que l'indique le chronogramme taillé sur le frontispice du mattre-autel de l'église du prieuré précité, il en sculpta toutes les figures, en 1674, sur les plans de Luc Fayd'herbe. Elles se composent d'un groupe de la Vierge et de TEnfant Jésus reposant sur le globe terrestre, soutenu par d6s anges; deux séraphins, appuyés sur des fragments de frontoif, sont en contemplation au-dessous d'eux. Il fit, en 1687, pour Téglise de l'abbaye de Roosendael, prés de Malines, un excellent maltre-autel. On lui attribue une statue qui se trouvait jadis dans le jardin de l'archevêché et qui représente une femme en pleurs tenant le portrait, en un cartel ovale, du dixième archevêque, le cardinal Jean-Henri de Frankenberg. Cette œuvre médiocre a été mise sur le cénotaphe érigé en 1816 à la mémoire de ce prélat, dans le portail de Saint-Rombaut.

En 1678, lors de la célébration du deux centième anniversaire de la fondation de la confrérie de Notre-Dame, dans l'église Saint-Bavon, à Gand, l'on fit appel au ciseau de Quellyn pour exécuter un autel avec bas-relief et statues. Il y travailla avec Pierre Verbruggen le Jeune. Ce ne fut qu'en' 1700 qu'il exécuta, avec son élève Willemssens, le couronnement sur lequel se trouvent Dieu le Père et d'autres figures accessoires. L'église Saint-Michel, de la même ville, lui confia, en 1678, les plans du premier mattre-autel, sculpté par Arnout Donckeur et Blande Le Feer, et dont Pierre Le Plat avait dessiné le modèle d'après ses plans En 1674, le conseil de fabrique fit construire un autel provisoire en bois dont il confia l'exécution à Quellyn et au sculpteur Van den Eynde, d'Anvers. L'église de l'ancienne abbaye de Baudeloo, àOand, renfermait de lui, au maître-autel, un groupe représentant la Vierge avec l'Enfant Jésus, assise sur des nuages soutenus par des anges; ce groupe date de 1698; il coûta i,o5o florins. Quellyn décora le jubé de la cathédrale Saint-Sauveur, à Bruges, d'une colossale statue de Dieu le Père entouré d'anges au milieu de nuages; cette statue, placée le 14 novembre i68a, a coûté Soo livres. Il est aussi l'auteur de la chaire de l'église Sainte- Walburge, à Bruges, provenant de l'église des Jésuites de cette ville; elle a été restaurée en 1845. Quellyn sculpta, pour l'ancien couvent d'Herckenrode, le monument funéraire de l'une des abbesses, Anne-Marie de Lartiboy,

décédée le 2 novembre 1675. Ce monument, actuellement dans Téglise Notre-Dame, à Hasselt, est orné de la statue de la défunte priant devant le corps du Christ; un ange, à la tête du Sei.^neur, tient un voile, allusion à répisode de sainte Véronique. Le contrat date du 8 juillet 1668. Il fit pour la cathédrale Notr<:-Dame, à Tournai,Nl'épitaphe du chanoine Du Fief, placée à droite dans le pourtour du chœur; cinq statues allégoriques servant de décoration à la fermeture du même circuit; les statues du portail construit en 1670 dans la chapelle du Saint-Sépulcre, ainsi que la Vierge surmontant le mausolée du seigneur de Steenhuyse, mort en i638. Lille lui doit, dans sa collégiale Saint-Pierre, les bustes de saint Pierre et de saint Paul, placés derrière le maître-autel.

On lui attribue le bas-relief de l'autel de Sainte-Barbe ayant pour sujet la Vierge des douleurs, et deux petits anges dans l'église Notre-Dame, à Termonde. L'autel de Sainte-Anne, dans le chœur de cette église, est également de lui, ainsi que la balustrade et les figures des quatre Ëvangélistes qui ornaient le jubé construit en 1661-1662 par Adrien Van Ronse, d'Anvers. Ce jubé a été déplacé récemment. Quellyn sculpta, sur les dessins de l'architecte Adrien Vander Linden, l'originale façade de l'ancien Marchéaux-Poissons, à Gand. Il surmonta ce portique de la statue de Neptune, debout, le trident à la main, sur un char attelé de deux chevaux marins; à droite et à gauche figurent des demi-dieux, couchés dans les roseaux, et personnifiant l'Escaut et la Meusj[^; au milieu, les armes de la ville. Il est aussi l'auteur du couronnement, représentant deux chevaux marins surmontés par des demi-dieux qui semblent vouloir se jeter l'un sur l'autre, de la porte de la maison n« 9, rue de l'Empereur, à Anvers, maison bâtie en 1647.

Dans l'abbaye de Westminster, nef du sud, figure de Quellyn le monument de Thomas Thynne, assassiné dans Pall-Mall, en 1682, par son héritier avide de sa succession. Le bas relief a pour sujet la scène du meurtre. Catherine II, impératrice de Russie, possédait de Quellyn deux statues représentant Mercure et Thétis qui avaient appartenu au comte de Cobenzl.

Tamise. — Egide- Adrien Nys, né en cette ville en 168Î et mort le 12 avril 1771 , alla travailler à Anvers, chez Henri Verbruggen. Il fit plusieurs œuvres pour l'église de Tamise, entre autres le jubé, les douze apôtres et la chaire, sur laquelle figure sainte Amelberge, entourée des quatre Èvangélistes. Il entreprit en 1753 et en 1756, avec le frère Roch Balsaert, de Bruges, d'importants travaux de sculpture, notamment le banc de communion, dans

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réglise des frères mineurs Récollets, à Saint-Nicolas (Waes); on lui attribue aussi la chaire de cette église. Deux de ses fils s^occupèrent aussi de sculpture. Philippe-Alexandre-François Nys, né le 27 mai 1724 et mort le 24 mars i8o5, fut tenu sur les fonts baptismaux par Philippe-Alexandre, prince de Bonneville, seigneur de Tamise, et par la princesse de Steenhuyse, tante du prince Charles- Alexandre de Lorraine. Il se distingua particulièrement par ses christs, qui sont estimés presque à Tégal de ceux de Jérôme Du Quesnoy fils. Il fut honoré par Charles- Alexandre de Lorraine d'une médaille d'or pour un buste qu'il sculpta* de ce prince. Jacques Nys produisit une plus grande quantité d'œuvres d*art que son frère. L'église Saint-Laurent, à Lokeren, lui doit le grand confessionnal et les médaillons du baptistère; ils datent de 1719, peu après Tincendie qui détruisit cette église de fond en comble. Le confessionnal est orné des statues de la Madeleine, de TEnfant prodigue, du roi David et de saint Pierre, emblèmes du repentir. Les différents comptes relatifs à la construction et à l'ornementation de la nouvelle église ne font nullement mention du confessionnal. Mais en comparant cette œuvre avec l'un des confessionnaux de la cathédrale Notre-Dame, à Anvers, et à un confessionnal de l'église de Zèle, sur lequel le nom de Jacques Nys est taillé, avec la date de 1768, il y a lieu, d'après le plan, les figures et le cachet du travail, de supposer que celui de Lokeren est aussi de cet excellent artiste.

Termonde. — Herman Ulner fit en i65o les fonts baptismaux et le confessionnal placé à l'entrée de l'église de Lebbeke. Ces sculptures sont travaillées de main de maître et enrichies de sujets et d'ornements artistiques.

Jean-Baptiste De Vré ou De Wrée, dit le Vieux, né à Termonde vers i635, mort à Anvers en 1726, fut doyen de la gilde de Saint-Luc d'Anvers en i683 et en 1699. Il vivait encore le 27 avril 1714. Il se fit connaître avantageusement par la belle boiserie de l'ancien refuge de l'abbaye de Tongerloo, à Anvers. Il exécuta aussi l'autel de la cathédrale Notre-Dame dédié à saint Aubert et à saint Victor, ainsi que les deux statues de l'autel du Saint- Sacrement dans l'église Sainte-Walburge ; elles sont considérées comme ses meilleures productions. F^ar contrat du 25 juillet 1680, il s'engagea à faire, pour l'église primaire de Lokeren, un autel qu'il termina en i683. Il sculpta le beau cadre d'Étienne-Corneille Janssens de Hujoel, chef- homme de la gilde de Saint-Luc et de la chambre de rhétorique « l'Olivier », catalogué au musée d'Anvers sous le n* 3^6; ce cadre est orné des armoiries du chef-homme, de celles de la gilde avec sa devise; celles de la chambre de

rhétorique « de Olijftak », qui y figuraient aussi, ont disparu. Son fils, Jean- Baptiste de Vré le Jeune, également sculpteur, naquit à Anvers le 28 septembre 1667. Il fut admis maître en 1684-1685 dans lagilde de Saint-Luc. Guillaume Kerricx naquit à Termonde le 24 juillet i652. Élève d'Artus Quellyn le Jeune, qui florissait alors à Anvers, il fut admis apprenti en 1660- 1661 chez J.-B. Buys. puis maître en 1674 dans la gilde de Saint-Luc. Il alla travailler à Paris pendant trois années, revint ensuite, à Anvers où il fut, en 1692 et en 171 1, doyen de la gilde de Saint- Luc; il y mourut le 20 juin 1719. / Guillaume Kerricx a fait de nombreux travaux pour les églises d*Anvers, de

Louvain et de Nivelles. On cite, pour la cathédrale Notre-Dame, à Anvers, son monument funéraire de la famille de Witte, fait en 1697; il Torna de la statue de saint Jacques et de deux anges. II fit pour Téglise Sainte -Walburge une statue de saint Jean-Baptiste et un bas-relief représentant la chute de la manne dans le désert, placés sur Tautel du Saint-Sacrement; le bas-relief a été sculpté avec Henri Verbruggen ; pour l'église Saint-Georges, l'autel de la Sainte-Croix, ayant au retable un bas -relief représentant TEnsevelissement du Christ, et la table de communion, faite avec Arnould Quellyn ; pour Téglise des Dominicains, deux bas- reliefs qui servent de décoration à une colonne sur laquelle est placée la statue de Notre-Dame du Rosaire. Il travailla au calvaire de cette église avec De Cocx, Van Papenhoven, Henri Verbruggen, Jean -Pierre Van Baurschdt et Vander Voort le Vieux. Il exécuta en 171 1, dans réglise du Béguinage, le monument funéraire de Dorothée Dimmer, décoré de la statue de saint Joseph; pour l'ancienne Bourse d'Anvers, en 16Q4, l'excellent buste de Maximilien-Emmanuel de Bavière, gouverneur général des Pays-Bas; pour l'ancienne abbaye de Saint-Bernard, un groupe représentant la Vierge assise, tenant l'Enfant Jésus. On cite encore de lui, dans l'église Saint -Jacques, à Anvers, les statues des apôtres, faites avec Vander ' Voort le Vieux et d'autres artistes. A Louvain, on trouve de Kerricx, dans le chœur de l'ancienne abbaye de Sainte-Gertrude, aujourd'hui église paroissiale, les mausolées des abbés François-Antoine de Fourneaux, mort en 1699, et Alexandre-Charles de Pallant, mort en 1720. Chacun de ces monuments est composé d'un soubassement supportant la statue du prélat à genoux, accompagné de deux anges qui tiennent les attributs de la dignité épiscopale. Dans l'église Sainte-Gertrude, à Nivelles, on voit son monument consacré à Albert de Trazegnies, ancien prévôt de cette église, et à Ferdinand de Trazegnies, ancien prévôt de l'église Saint-Pierre, à Louvain : il est en forme de large portail, en marbre noir; au milieu repose un cercueil recouvert du

ET l'oRFEVRERIB SOUS l'iNFLUENCE de ÏIUBENS. 557

drap mortuaire noir à croix blanche; au-dessus, dans une niche, sont les statues des défunts, en habits sacerdotaux, agenouillés Tun vis-à-vis de l'autre. On lui attribue, ou à Pierre Verbruggen le Vieux, une des plus élégantes productions artistiques du milieu du XVH* siècle : la chaire de Téglise Sainte- Walburge, à Bruges. L^ensembieest plein d*harmonie ; le sujet principal figure la Religion agenouillée qui, d'une main, soutient la croix, et de l'autre, la cuve qui est décorée de médaillons consacrés aux quatre Ëvangélistes. Des anges sont sur les angles des niches. L*abat-voix a la forme d'une légère coquille entourée par des anges. Quatre termes ornent Tescalier; ils représentent TAdoration, l'Éloquence, TÉtude et la Méditation. La rampe est ornée de rinceaux à jour et de génies rappelant les quatre éléments par les emblèmes suivants : la Terre (une chasse au lièvre), l'Air (la chasse au faucon), TEau (la pèche au filet), et le Feu (le sacrifice de Tamour maternel). Les armoiries d'une demoiselle de Corte figurent sur ce monument qui, sans doute, a été donné aux jésuites. D'après la généalogie de cette famille, Adrienne et Isabelle, filles de Mathurin de Corte et de Marie de Lannoy, étaient, comme on le disait alors, dévotes des jésuites. La première mourut en 1667 et la seconde en 1691. Or, Pierre Verbruggen mourut à Anvers en 1686, tandis que Guillaume Kerricx ne décéda qu'en 17 19. Ce serait donc plutôt ce dernier qui serait l'auteur de cette chaire.

ToNGRES. — En 1738, Josse Stevens fit un nouveau tabernacle et de nouvelles armoiries, au prix de 1 5 patacons, pour la sacristie de l'église Saint- Nicolas, à Tongres.

Ypres. — Louis Ramaut, plus connu sous le nom de maître Louis, naquit à Ypres en 1688. 11 fit en 1714 le fronton de l'entrée de la Poissonnerie, à Ypres. représentant Neptune sur un char attelé de deux chevaux marins et tenant en main le trident; deux génies planent au-dessus du char.

Antoine Leupe, l'un des derniers sculpteurs yprois du XVIIl* siècle, exécuta, en 1736, pour la confrérie de la Bonne Mort de l'église des Jésuites, à Ypres, deux bas-reliefs représentant la Mort et un mourant. Ils sont actuellement dans l'église Saint-Martin de la même localité.

Ath. — Pierre Le Noir, d'Ath, est l'auteur de deux reliquaires, feits de i658 à 1660^ aux frais de Théodore Vandèle, chapelain de la cathédrale Notre-Dame, à Tournai, pour la chapelle de l'hôpital de la Rose, à Lessines.

Destinées à des reliques de saint filoi et de sainte Ursule, les deux parties réunies ont la forme d*une châsse, et, placées séparément de chaque c6té de Tautel, elles semblent en faire deux. Des génies ailés ornent les coins; les piédestaux sont garnis de bas-reliefs représentant, Tun saint Ëloi visitant les pestiférés, l'autre le martyre de sainte Ursule et de ses compagnes. Ces scènes sont assez bien rendues.

Cambrai. — Maître Henry Boitteau n'est connu que par la sculpture, en 167Î, des pierres de Tautel de l'église collégiale Saint-Géry, à Cambrai, et par le raccommodage d'un pilier dans la chapelle Saint-Pierre de la même église, moyennant 14 livres 12 sous. 11 est cité, à la date du 16 août, dans le compte de i685 de la fabrique de la cathédrale pour une somme de 1 1 livres, 2 sous, pour divers ouvrages non détaillés.

Robert-François Boitteau naquit à Cambrai le 9 janvier i663 et y mourut le II septembre 1728. C'est chez son oncle, précité, qu'il commença son apprentissage. Son premier travail connu fut la part qu'il prit, en 1688, à l'embellissement de l'abbaye de Vaucelles, où il tailla le bois et le marbre, avec plusieurs ouvriers, sans que ses œuvres soient spécifiées. En 1689, il travailla, avec le sculpteur Vérin, à la façade du bâtiment joignant l'hôtel de ville, dont la construction fut commencée en 1679; il y exécuta des trophées et des armoiries dans les tympans des portes et dans les fenêtres; la part payée à ces deux artistes s'éleva à 600 florins ; le Musée de Cambrai f)ossède des fragments de ces sculptures. Il raccommoda, la même année 1689, également avec Vérin, pour 12 florins, la statue de la Vierge, du sculpteur Laurent Gallet, qui figurait depuis i63i dans une niche à la façade intérieure de la porte « du Mal » ou de Valenciennes. Il répare, en 1691, pour 3o livres, des épitaphes dans l'église Saint-Géry, et y restaure, pour 16 livres, la table d autel de la chapelle des chanoines. En cette même église Saint-Géry, il sculpte, pour 100 livres, la table de l'autel Saint-Pierre et répare, pour 25 livres, 12 sous, plusieurs épitaphes. En 1692, il lui est compté 58 livres pour d'autres travaux, et en 1695, il y raccommode, au prix de 4 livres, 16 sous, la statue de saint Fursy. Par contrat du 3o avril 1695, il s'engage avec dom Louis de Marbaix, abbé du Saint-Sépulcre, à Cambrai, au prix de 570 florins, à exécuter toute la décoration de la chapelle de cette abbaye, alors reconstruite et agrandie sur les plans de « maître Anselme Estienne, architecte, demeurant à Douy (sic) *. Cette décoration comprenait aussi la grande table d'autel et les stalles; le coût de celles-ci s'éleva à

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1,872 florins Tout ce travail était terminé en 1700. On lui attribua aussi le buffet d*orgue, détruit lors de Tincendie de i858, et la chaire. Robert- François Boitteau exécuta encore d'autres travaux, trop longs à détailler ici, pour l'ancien hôpital Saint-Julien, la salle du consistoire de Thôtel de ville, réglise Saint-Martin, Téglise Notre-Dame, etc. Il donna le plan et les dessins de Tautel « à la romaine », d'argent et de cuivre doré, qui remplaça, en 1724, Tancien maître-autel de la cathédrale de Cambrai. Il lui fut payé de ce chef, et pour la part qu'il prit à Texécation de ce travail, 6,734 livres.

Le sculpteur cambrésien Desruelles surmonta, en 1681, d'une figure du Christ la croix devant le couvent des Récollets de la ville de Cambrai.

En 1691-1693, il fut payé à Jean Vérin, sculpteur, pour avoir livré diverses statues destinées à l'hôtel de ville de Cambrai, i54 florins, y compris 9 florins pour une nouvelle épée à saint Martin de Cambrai. Il reçut aussi 9 florins, 10 patars pour une statue de sainte Claire.

Dînant. — De tout temps, les chanoines tréfonciers de l'ancienne cathédrale Saint-Lambert, à Liège, s'étaient plu à faire appel aux artistes de la principauté pour orner ce superbe édifice. L'un de ces tréfonciers, Pierre de Rosey, donna en 1669 à Saint-Lambert une magnifique châsse destinée à renfermer des fragments de la sainte Croix. Elle fut exécutée par Olivier Samson, de Dinant, enlevé par une mort prématurée, au milieu des espérances que donnait son remarquable talent.

Robert Henrard, connu aussi sous le nom d'Arnold Henrard, de frère Robert ou de frère chartreux, naquit à Dinant le 8 avril 1617 et mourut le 18 septembre 1676 au couvent de la Chartreuse, à Liège. Après avoir appris la sculpture en cette ville, il alla se perfectionner à Rome chez François Du Quesnoy. Lors de la mort de celui-ci, en 1642, Henrard revint à Liège où il prit l'habit de chartreux, « sans quitter pour cela, dit J. Helbig, le culte et la pratique de l'art ». Selon d'autres, d'abord bénédictin, il dut au prince-évêque Maximilien-Henri de Bavière (i65o f 1686) d'être abbé d'un couvent de chartreux en Bavière. L'ancienne cathédrale Saint-Lambert lui dut, dans le vieux chœur, un autel avec bas-relief, en marbre, représentant le martyre de saint Lambert; derrière l'autel, une Vierge debout avec l'Enfant Jésus, ainsi que la décoration plastique de cette partie du temple, exécutés en 1659; la partie décorative et les chapiteaux en bronze du maitreautel, exécutés sur ses dessins; sous le jubé, deux médaillons circulaires en marbre représentant le Christ et la Vierge, et une statue de la Vierge,

56o LES TEMPS xMODERNES. ~ LA SCULPTURE

en marbre, également, placée près de Tune des portes des cloîtres; celle-ci est actuellement dans ravant-dernière chapelle de droite de la cathédrale Saint- Paul. A rentrée du chœur de relise Sainte-Croix se trouvaient ses statues en marbre de Constantin et de Timpératrice Hélène; elles se trouvent à présent au fond de Tabside septentrionale. Henrard orna son couvent de nombreuses productions de son ciseau, entre autres d'une Vierge, placée au tympan de la porte et qui passait pour son chef-d'œuvre. Il orna d*une statue semblable la porte d'entrée de l'église des Conceptionnistes, au faubourg d'Amercœur. Il imitait dans ses vierges la sainte Suzanne de Du Quesnoy. Généralement lourd dans les formes et les proportions de ses figures, il réussissait mieux dans ses bas-reliefs. Il existe de lui, à l'Académie de Liège, trois dessins signés : « Robertus Henrard ».

Grivegnée. — Jean Hans naquit à Grivegnée en 1670 et mourut à Li^ le 18 décembre 1742. Delcour, chez qui il entra, fort jeune encore, en apprentissage, fut son unique maître. Il voyagea en Italie, et en 1694 se trouvait à Modène, selon Campori. Hans sculpta à Liège, apparemment après le décès de Delcour, les statues des apôtres saint Pierre et saint Paul pour la grande nef de la collégiale Saint-Pierre; dans Tèglise Saint-Martin, les statues de la Vierge et de saint Martin, à côté de. Tautel du Saint Sacrement; plusieurs statues de saints pour la collégiale Saint- Jacques ; les statues de saint Roch et de TAnge gardien pour l'église Sainte-Catherine; les statuettes de saint Joseph, de saint Roch et de saint Sévère, patron des tisserands, pour réglise Saint-Jean-Baptiste; une statue de saint Nicolas pour l'église de ce nom (Outre-Meuse), et le Christ en croix, placé en 1723, à la mémoire de ses parents, dans l'église de Grivegnée. Il travailla aussi à la décoration de l'hôtel de ville, commencé en 1714. Ses travaux de décoration intérieure existent encore. D'après les comptes communaux, il reçut : de 1716-1719, 160 florins « pour deux termes à mettre dans le vestibule »; 1717-1718, 1961 florins a pour les termes, figures »; 1721-1722, 52o florins « pour six termes à la montée » (escalier); 1722-1723, 180 florins « pour figures faites à Tautre escalier »; 1724-1725, i36 florins « pour avoir livré sur la maison de ville, une figure représentant la Force ». Au fronton du côté du Marché on voyait un groupe de la Religion et de la Justice, api>aremment de Jean Hans, et au balcon, les armes de la ville et du bourgmestre.

Hamoir (Huy).- — Jean Delcour naquit à Hamoir, dans les environs de Huy, en 1627, ^^ mourut à Liège en 1707. Il était fils de Gilson Delcour,

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de Gertrude-Colette de Verdon, et frère du célèbre peintre Jean-Gilles Delcour, auquel il enseigna le dessin. Après avoir fait ses études artistiques sous la direction de Gérard Douffet, peintre, pour le dessin, et du frère chartreux Henrard, pour le modelage, il alla à Rome en 1648, où il fut élève du cavalier Bernin, et ne revint qu'en 1657. Il s*établit à Liège. « Il est peu de villes des Pays-Bas, dit Thistorien Saumery, où Ton ne retrouve de magnifiques monuments de l'habileté de cet artiste. » Les églises de Liège y comptent pour une large part. Il sculpta, pour l'ancienne cathédrale Saint-Lambert, le remarquable autel de la chapelle Saint-Cosme et Saint-Damien, orné d'un bas- relief représentant le martyre de saint Lambert, les génies du baldaquin du trône des princes-évêques et une tribune qui sert actuellement au palais épiscopal; dans l'ancienne église Saint-Pierre, démolie en 181 1, un beau jubé dont les autels ont été décorés de bas-reliefs représentant, l'un Jésus- Christ donnant les clefs du ciel à saint Pierre, l'autre saint Pierre et saint Paul conduits au martyre (ces bas-reliefe sont dans la cathédrale Saint-Paul); dans l'église Sainte-Croix, le jubé orné des statues de l'empereur Constantin et de l'impératrice Hélène; dans l'église Saint-Denis, à l'entrée du chœur, deux figures représentant le patron de ce temple et la Vierge ; dans l'église Saint-Pholien, les figures de sainte Barbe et de saint Roch; dans l'église Saint- Jean-Baptiste, le maître-autel et les figures de la Vierge et de saint Jean; dans l'église des religieuses du Saint-Sépulcre, dite, au siècle dernier, des Bons-Enfants, un Christ au sépulcre, actuellement dans la cathédrale Saint-Paul, qui possède aussi de lui, au-dessus de la porte d'entrée intérieure, le beau Christ en bronze coulé en i663 pour le pont des Arches. Son Christ au sépulcre faisait partie du monument funéraire de Walter de Liverlo, bourgmestre de Liège en 1705 et en 1712. Il décora, en 1667, d'une statue de saint Jean-Baptiste la fontaine rue Hors-Chàteau; la fontaine du quartier d'Isle, dite Vinave d'Isle, d'un groupe de la Vierge et l'Enfant Jésus, et de quatre lions en bronze entourant le piédestal; la fontaine de la Grand'Place et du Perron, de trois statues de déesses. Le i5 mai 1698, il fut payé au sieur Delcour, pour réparation de la fontaine du Marché, 4,5oo florins, selon les comptes communaux de Liège. Le vestibule de l'hôtel de ville renferme de lui six bustes qui couronnaient les six colonnes des angles. Sa statue de la Vierge, d'un grand eflet, qui figure sur la fontaine Vinave d'Isle, est son oeuvre la plus remarquable. D'une ordonnance très belle et fort imposante, elle se distingue par des contours élégants et des draperies bien jetées. Quant à la statue de la fontaine du Perron, quoique un peu écrasée, elle

produit néanmoins un excellent eflfet D'après les comptes de la ville de 1680- 1681, il reçut 196 florins pour les armoiries des bourgmestres Renardi et Stepibier, mises sur le « Wal » Saint-Léonard et derrière le couvent des Pères anglais ; il reçut 176 florins pour la sculpture d'une pierre avec bordure et perron mise à Hocheporte. L'église Saint-Martin possède de Delcour douze bas-reliefis représentant difiérentes scènes de la vie de ce saint; ils ornent les bas côtés de la chapelle du Saint-Sacrement, depuis l'autel jusqu'à la balustrade. Dans l'église Saint-Jacques sont quelques-unes de ses statues. Il avait fait pour l'église des Carmes déchaussés un tabernacle qui a disparu. Au fronton de cette église, occupée actuellement par les Rédemptoristes, il sculpta les armes du prince-évêque Maximilien-Henri de Bavière, soutenues par deux lions d'un dessin correct. On cite avantageusement l'autel qu'il sculpta pour l'ancienne abbaye d'Herckenrode et les deux anges adorateurs qui en taisaient partie. Cet autel est actuellement dans l'église Notre- Dame, à Hasselt. On lui attribue, dans cette église, un Christ au sépulcre et une Résurrection, provenant de l'abbaye précitée. Le Christ orne le mausolée de Barbara de Rivière, morte le 2 septembre 1744. Or, Delcour n'existait déjà plus depuis 1707. L'église d'Amay, près de Liège, renferme de lui un grand Christ et deux anges au maître-autel, ainsi que des bas-reliefs consacrés à la Cène et à l'Invention de la Croix, placés aux deux autels du jubé. L'église de Spa a de lui un grand médaillon représentant la fondation de la confrérie du Saint-Sacrement. A Tongres, se trouve dans l'église de l'hôpital Saint- Jacques son mausolée de M"» de Hinnesdale.

Le chapitre de la cathédrale Saint-Bavon, à Gand, lui confia l'exécution du beau monument funéraire du neuvième évêque, Eugène-Albert d'AUamont, placé dans le chœur, à la droite de l'autel, du côté de l'Évangile. Le prélat, de grandeur naturelle, est représenté agenouillé devant la Vierge portant l'Enfant Jésus ; en face est la Mort, sous la forme d'un squelette ; un ange armé du glaive flamboyant occupe la niche opposée à celle de la Vierge. De Feller, dans ses Voyages, cite de Delcour une belle statue de la Vierge ornant l'autel de la chapelle de Marchin, dans le Luxembourg. La réputation de Delcour lui avait valu, par l'intermédiaire de Vauban, d'être choisi pour faire la statue de Louis XIV, qui était destinée à la place des Victoires, à Paris; mais il refusa à cause de son âge et de ses infirmités; c'est le sculpteur Martin Vanden Bogaerts, dit Desjardins, né à Bréda, qui en fut chargé (voir page 463). D'après Abry, Delcour fit aussi les deux petits retables à l'entrée du chœur de la cathédrale Saint-Paul, à Liège. Lors du salon de 1810 de la Société d'Ému-

ET L ORFÈVRERIE SOUS L INFLITENCE DE RXTBENS. 563

lation de Liège, le livret mentionnait un bas-relief en marbre exécuté par Delcour; ce bas-relief, sculpté en 1693, avait pour sujet le Baptême de Jésus.

Gilles d'Ardenne, fils de Martin d'Ardenne, ciseleur, fut baptisé à Huy le 8 septembre 1616 et mourut à Liège le 11 février 1700. D'après Abry, il alla se perfectionner à Anvers et parcourut ensuite la France, TAUemagne et d'autres contrées. On ne cite de ses travaux faits dans la principauté de Liège que les six chandeliers qui ornaient la chapelle de Notre-Dame-de- Bon-Secours et de tous les saints, dans l'ancienne cathédrale Saint-Lambert, à Liégie ; ils portaient les armoiries de la famille de Blois d'Isendorn de Canenbourg. On lui attribue six chandeliers en argent qui figuraient sur l'autel de la chapelle des SS. Lambert et Albert, dans le même édifice; ils avaient été donnés par des chevaliers de l'ordre de Malte. M. Helbig estime que l'article du baron de Saint-Genoîs sur d'Ardenne dans la Biographie nationale, renferme des erreurs de date : on y dit, ajoute-t-il, que Gilles d'Ardenne aurait fait diverses statues et d'autres travaux importants en France et en Allemagne, sans donner aucun renseignement sur ces ouvrages. On attribue à d'Ardenne fils, sculpteur du chapitre de l'ancienne cathédrale Saint-Lambert et de plusieurs princes-évêques, un beau christ en ivoire, sur une croix noire ornementée de cuivre doré, surmontant un édicule en ébène et ivoire, qui a figuré dans le compartiment de l'art ancien à l'Exposition nationale de 1880. Ce Christ, en la possession du marquis de Maillen, a appartenu à Walthère, baron Vanden Steen de Jehay, tréfoncier de Liège, abbé mitre d'Amay (1702 f 1778).

Nicolas-François Mivion, d'origine française par son père, officier au service de la France en garnison à Huy, naquit à Statte, près de cette ville, en i656 et mourut à Liège le 11 juin 1697.

Mivion, considéré comme le meilleur élève de Flémalle et protégé par Jean-Louis d'Elderen, grand doyen de Liège, qui lui fitiaire ses humanités, apprit par vocation le dessin, la gravure et la ciselure. Il alla se perfectionner à Paris, où il est probable qu'il reçut les conseils de Frjançois Warin, fils du célèbre graveur en médailles : il grava des coins pour les monnaies de Louis XIV. Rentré à Liège en 1686, il fut nommé, deux années après, graveur des coins et monnaies du prince-évêque. 11 devint aussi l'orfèvre en titre du chapitre de la cathédrale Saint-Lambert. C'est à Mivion que l'on confia l'achèvement de la belle statue en argent de saint Joseph, commencée par Henri Flémalle; il lui donna comme pendant, selon contrat de 1692, une Vierge avec l'Enfant Jésus, également en argent, d'après un modèle

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d'Arnold Hontoîre; il reçut 55o patacons pour la façon. L'église Saint- Adalbert possédait une autre Vierge, son chef-d'œuvre. Il avait exécuté aussi, pour le grand autel de la cathédrale Saint-Lambert, un devant d'autel d'une grande richesse. D'après Helbig, Nicolas-François Mivîon était très laborieux et, quoique sa carrière n'ait pas été longue, il exécuta un grand nombre d'ouvrages en métal, statuettes, candélabres, calices, coupes, etc., appliquant son art aussi bien à la statuaire qu'aux travaux destinés aux usages de la vie, mais où le talent peut se révéler tout aussi bien que dans les œuvres d'un ordre plus élevé. Mivion était surtout excellent ciseleur.

Pierre De Fraine ou De Fraisne, orfèvre et ciseleur en renom, naquit à Liège en 1 612 et y mourut en 1660. Fils d'un orfèvre portant le même prénom, qui avait épousé la fille de l'orfèvre Zutman, Pierre De Fraisne, élève de son père, alla à Rome se perfectionner chez François Du Quesnoy. Il revint à Liège vers 1641. Il partit bientôt pour la Suède à la demande de la reine Christine; il y passa sept années et rentra dans sa ville natale lors de l'abdication de Christine, en 1654.

On cite de son séjour en Suède un certain nombre de médailles et de portraits de personnages vivant à cette époque ; il rapporta de nombreux moulages en cire et en plâtre des travaux de cette période de sa vie. C'est d'alors aussi que datent sa célèbre aiguière avec bassin en argent, exécutée pour les États généraux sur la commande de Titenier, membre de ce corps, et offerte à Louis XIV, et un vase en forme de gondole dont l'anse était formée en figure d'homme capricieusement contournée ; le visage, tourné vers l'ouverture, paraissait se mirer dans le liquide. Le trésor de la cathédrale Saint- Lambert a possédé quelques-unes de ses productions si recherchées. Abry cite quelques-uns de ses travaux. Le chanoine Tabolet lui confia l'exécution d'une arche d'alliance en cuivre doré et reposant sur un socle en argent; elle était si lourde, dit-on, qu'il fallait quatre hommes pour la porter. L'abbé Nicolas de Gomzé lui avait commandé quatre beaux chandeliers d'autel pour l'église de Beaurepart.

Charles Rulquin naquit à Liège vers i632 et y mourut le 12 novembre 1704. Il est l'auteur du tombeau du baron d'Elderen qui se voyait dans une chapelle, près du chœur, dans la cathédrale Saint-Lambert. Il existait encore de lui une statue de saint Joseph dans l'église des Carmes-en-l'Isle, un grand crucifix au milieu de l'église Notre-Dame-aux-Fonts et plusieurs tombeaux.

Henri Flemalle, frère aîné de Bertholet, peintre célèbre, naquit à Liège, où il mourut apparemment vers 1686. 11 avait été nommé orfèvre de la cathédrale

ET L^ORFÈVRERIE SOUS l'iNFLUENCE DE RUBENS. 565

Saint-Lambert le 29 avril 1672. Il fiit remplacé, le 8 mai 1686, par Nicolas Flemael, « fils du défunct Henri Flemael », ce qui permet de supposer que le fils aura succédé au père peu de temps après le décès de celui-ci. Habile ciseleur, Henri Flemalle travailla à Paris. Il était, au dire d'Abry, son contemporain, capable de tout entreprendre. Il se distingua par Texécution d'œuvres d'art en métal précieux, dans des proportions inusitées. Sa grande statue de saint Joseph, de grandeur naturelle, coulée en argent en i685, sur le modèle de Delcour, pour Jean-Ernest de Surlet, vicaire général de la cathédrale Saint-Lambert, où elle était encore selon un inventaire de 171?, fut l'une des plus grandes figures coulées qui aient existé dans ce métal précieux. Flemalle ne put terminer son œuvre; selon le comte Vanden Steen de Jehay et d'autres auteurs, ce soin fut dévolu à son élève Mivion. Il avait exécuté une statue, également en argent, de saint Barthélémy pour la collégiale de ce nom ainsi qu'une statue de la Vierge, en même métal, pour l'église Saint-Jean. Flemalle excella aussi comme médailleur.

Gérard de Bêche n'est connu que par une statue en argent de la Vierge, exécutée selon contrat du 26 mars 1664, pour la sodalité de la Jeunesse liégeoise, connue sous le titre de la Purification de la Vierge Marie, érigée au collège de la compagnie de Jésus. Cent quarante onces d'argent furent employées à la fonte ; l'artiste reçut SçS florins de Brabant comme salaire pour son travail.

Nicolas Grisart ou Grissart, ciseleur liégeois, exécuta, vers 1687, une Vierge avec l'Enfant Jésus pour la corporation des Tanneurs, à Liège. Cette œuvre, d'une hauteur totale de 90 centimètres avec le socle, existe encore dans le trésor de l'église Saint- Pholien ; elle est artistement travaillée. Son concitoyen, Kinable, qui ne paraît pas avoir dépassé l'année 1700, était aussi un artiste de talent. Il orna de productions remarquables l'ancienne cathédrale Saint-Lambert et l'église du couvent des Chartreux, à Liège. Nous n'en connaissons pas, malheureusement, les sujets.

Arnold Hontoire ou de Honthoire naquit à Liège, apparemment vers i63o, et y mourut le 5 mai 1709. Il parcourut l'Italie pendant six années et revint se fixer ensuite à Liège. Ses élèves les plus connus sont Cornélis Vander Werk, Vcrburgh, Renier Panhay de Rendeux et Renier-Louis Laroche. Ses œuvres les plus importantes ornaient le chœur occidental de l'ancienne cathédrale Saint-Lambert, notamment son beau mausolée de Jean-Ernest, baron de Surlet, chanoine et archidiacre d'Ardcnne, fait par contrat du 22 février 1688 ; ce tombeau était orné du portrait en médaillon du défunt; le tombeau du

prince-évêque Jean-Louis d'Elderen (actuellement en Téglise de Genoels- Elderen), orné du buste du prélat, et deux autels en marbre de Saint- Rémi, dans les chapelles de la cathédrale précitée; ce tombeau dut être sculpté vers 1694, année de la mort du prélat. Une des chapelles près de la sacristie des bénéficiers renfermait, aussi de Hontoire, un autel en marbre de Saint-Remi avec un bas-relief en marbre blanc représentant le purgatoire ; ce bas-relief était considéré comme un de ses meilleurs travaux. De Hontoire sculpta aussi pour Liège une copie de la sainte Suzanne de François Du Quesnoy, et les statues en marbre blanc de saint Benoit et de sainte Scholastique pour Téglise Saint-Jacques; Tautel de la chapelle du Rosaire et le mausolée des de Surlet (dont les fragments sont dans la chapelle du château de Lexhy) pour Téglise conventuelle des Dominicains ; le maître-autel de l'église des Bénédictines avec les statues de saint Benoît et de sainte Scholastique. L'Académie des beaux-arts de Liège possède un portefeuille renfermant plus de vingt études et dessins de sculpture dont Tun. représentant un tabernacle, porte la signature : « Arnoldus Hontoire, fecit, » Son portrait peint en miniature par Gabriel Lambertin se trouve dans la collection de Madame Lohest, à Seny.

Cornélis Vander Werck, mort en 1742, à Fâge de 77 ans, ce qui reporte la date de sa naissance à Tannée i665, se distingua par sa fécondité artistique. On cite de cet artiste, parmi ses travaux qui existaient encore à Liège à la fin du siècle dernier : Dans la cathédrale Saint-Lambert, une Descente de croix, grand bas-relief en marbre blanc, dans une chapelle du côté nord ; dans l'église collégiale Saint-Pierre, l'autel majeur, surmonté d'un christ et de deux anges adorateurs, en bois; dans l'église Saint-Martin, l'autel de la chapelle du Saint-Sacrement, avec des anges; dans la cathédrale Saint- Paul, un christ et des anges adorateurs au-dessus de l'autel majeur; dans l'église Saint-Denis, la statue de saint Denis, en marbre blanc, actuellement du côté de l'évangile du maître-autel, et un christ qui se trouvait derrière ce maître-autel; dans l'église collégiale Saint- Barthélémy, l'autel majeur et deux statues qui se trouvaient à l'entrée du chœur; dans l'église Saint- Jacques, les statues de saint Joseph et de saint Lambert, placées au-dessous du buffet des orgues; dans l'église des Croisiers, la statue de sainte Odile; dans l'église des Jésuites (actuellement le Séminaire), un grand basrelief en pierre représentant des anges adorateurs, placé au-dessus de la porte d'entrée, et pour l'une des chapelles, une statue de saint Joseph ; pour les Récollets, une Notre-Dame de Montaigu(?); pour les Minimes, le tombeau

ET l'orfèvrerie SOUS l'influence de rxtbens. 567

en marbre du seigneur de Surlet, bienfaiteur de ce couvent ; pour l'église Saint-Adalbert, une statue de sainte Geneviève et Tautel majeur au milieu duquel figurait le groupe de la sainte Trinité; pour Téglise Sainte-Catherine, les statues de saint Antoine de Padoue et de sainte Barbe; pour l'église Saint- Jean-Baptiste, les anges adorateurs du tabernacle; pour Téglise Sainte- Marie-Madeleine, l'autel majeur et diverses statues; toutes les statues de l'église Saint-Michel ; pour l'église Saint-Nicolas au Trez, les figures placées sur les pilastres dans les collatéraux; au monastère des Bénédictines sur Avroy, les statues de saint Joseph et de l'Ange gardien. Ces deux dernières statues étaient considérées comme les meilleures. L'Académie des beaux-arts de Liège possède une série de ses dessins que M. V.-J.-S. Renier {Catalogue de dessins d'artistes liégeois^ pp. 93-g5) attribue à Cornelis Van Derwinck qui ne peut être que Cornelis Vander Werck.

Robert Verbure, Verburg ou Verburgh, né vers 1654 à Liège où il mourut en 1720, sculpta entre autres : en 1682, pour la cathédrale Saint-Lambert, un grand bas-relief en marbre blanc, ayant pour sujet la sainte Famille ; pour l'église Saint-Denis, une statue de la Vierge, en marbre blanc, faisant pendant à la statue de saint Denis de Vander Werck : travail gracieux et très étudié ; une chaire pour l'église Notre-Dame-aux-Fonts, et la chaire de l'église Saint- Nicolas(Outre-Meuse); pour l'église Saint-Nicolas au Trez, les statues de saint Nicolas et de l'Ange gardien. Verburgh exécuta, en 171 1, la chaire de l'église du Béguinage, à Tongres, au prix de 575 florins.

Jean-François Louis, appelé ordinairement maître Louis, aussi élève de Hontoire dont il épousa la fille, naquit à Liège vers 1690 et mourut le II avril 1750. Il excellait par ses figures d'enfants dans le genre de celles de François Du Quesnoy. II fonda, dit Helbig, une manufacture de figurines en terre cuite pour orner les jardins, meubler les cabinets des amateurs et les cheminées des particuliers. On voyait encore de ses produits à Liège à la fin du siècle dernier. Il travailla pour beaucoup d'églises de la ville et du pays de Liège. L'église Saint- Christophe, à Liège, possédait de lui les statues de saint Pierre et de saint Paul, placées aux côtés de l'autel.

Renier Panhay de Rendeux naquit en 1684, à moins que l'acte de baptême d'un Renier Pannaye, né et baptisé dans la paroisse de Notre-Dame-aux- Fonts, à Liège, le 22 décembre 1687, et trouvé par M. Schuermans, lui soit applicable, ce qui n'a rien d'invraisemblable, dit M. Helbig. D'après certains auteurs, il serait né à La Roche. Il mourut à Liège, le 20 mai 1744.

Habile dessinateur et bon peintre, il se perfectionna chez le statuaire

Pierre Legros; après avoir étudié chez de Hontoire, il alla visiter Rome eD 1702. Il séjourna six années en Italie et revint ensuite dans sa ville natale. On cite de lui : dans la cathédrale Saint-Paul, l'autel de la chapelle de la Vierge, les statues de la Religion et de la Foi, jadis au-dessus de l'entrée du chœur, la Charité et l'Espérance, au-dessus de la porte de la sacristie, le buste de saint Capraise et ceux d'autres saints, placés dans le chœur; dans l'église des Jésuites (aujourd'hui séminaire), les statues de saint Joseph et de sainte Anne; dans l'église des Carmes-en-l'Isle, la statue de la Vierge pour l'un des autels et la statue de saint Adalbert; dans l'église Sainte-Catherine, le mausolée de M. de Ghysels et la statue de la Vierge, placés à l'entrée du chœur; dans l'église Saint-Jean-Baptiste, la figure de saint Crespin, la statue de la Vierge et celle de saint Thomas; dans l'église des Sœurs de Hasque, les statues de la Vierge et de saint Joseph.

D'après les comptes de la ville de Liège, Renier Panier, appelé « Rendeur », reçut, en 1724-1725, i,3oo florins pour quatre bas-reliefe et une statue de la Prudence destinés à orner l'hôtel de ville.

Joseph Thomas, d'Esneux, sculpteur et son « ouvrier », acheva en 1744 la statue de la Vierge commencée par Renier Panhay pour l'église de Momalle près de Liège. Le même Joseph Thomas reçut i25 florins pour une statue de saint Joseph qu'il fit pour la même église. L'Académie des beaux-arts de Liège possède de Panhay de Rendeux une série de croquis et d'études. •

Simon CognouUe, baptisé dans l'église Saint- Adalbert, à Liège, le 25 juillet i6q2, mourut en cette ville le 20 avril 1744. Il était fils de Dieudonné Cognoulle, apparemment d'origine namuroise.

Élève de Renier Panhay dont il épousa la fille atnée, Simon Cognoulle ne visita pas l'Italie. Il s'appliqua surtout à l'exécution de bas-reliefs d'après des peintures célèbres : le Massacre des Innocents et l'Enlèvement des Sabines, d'après le Guide, le Combat des Amazones, d'après Rubens, qui passait pour son meilleur travail, les batailles d'Alexandre, d'après Lebrun, quatre basreliefs qui allèrent orner le château de Fontainebleau. Le musée de Berlin acquit ces panneaux à l'hôtel Drpuot, à Paris, en i885, au prix de 17,600 francs sans les frais. Indépendamment d'un Josué arrêtant le soleil, d'un Passage de la mer Rouge, un second Massacre des Innocents fut payé 3oo souverains d'or (10,000 livres de France environ), en 1745, par le prince Charles- Alexandre de Lorraine.

Cognoulle travailla pour les églises de Liège; à Saint-Jacques se trouvent, entre autres, encore ses statues de saint Lambert et de sainte Marie-Madeleine,

ET l'orfèvrerie SOUS l'inflitence de rtibens. 569

sous les orgues; Tune d'elles est sigDée « Simon Cognoulle sculpebat »; la même église a possédé aussi de lui les statues de saint Jean-Baptiste et de saint Michel. Indépendamment de nombreux travaux à l'église des Croisiers, il sculpta aussi la chaire de l'église Saint-Martin -en-l'Isle.

Dans réglise Notre-Dame, à Tongres, se trouve une porte en cuivre, à deux battants et à claire-voie, qui est signée : Christian Schwertflcger Leodius me fecit. i4« 1711,

Julien Halet ou Hallet reçut : en 1715-1716, pour avoir gravé les armes du bourgmestre sur une pierre à mettre au quai d'Avroy. 80 florins; 1716-1717, pour avoir sculpté les armoiries de S. A. E. S., 80 florins; en 1717-1718, pour les buste de saint Lambert, armoiries et sculptures, 718 florins; pour une cheminée et un fourneau en marbre, à l'hôtel de ville, 418 florins; 1718-1719, pour l'inscription au-dessus du vestibule de l'hôtel de ville, 70 florins; 1719- 1720, pour une cheminée en marbre, sculpture et moules. 1,019 florins; 1721-1722, pour pierre et sculpture posée à la fontaine proche de la fausse porte de Sainte-Marguerite, 200 florins; en 1736-1737, pour sculpture des armes de S. A. (le prince-évèque) aux pierres posées au Nouveau Marché, 128 florins; en 1740-1741, pour sculpture des armes, 100 florins; en 1742- 1743, pour sculpture des armes des bourgmestres dans la muraille des R. P. Récollets, 120 florins; en 174^-1744, pour sculpture des armes des bourgmestresà la pompe en Glain, 100 florins; en 1744-1745, pour sculpture des armes du bourgmestre au pont des Jésuites,' 160 florins; en 1746-1747, pour sculpture du pied du Christ au pont Saint- Nicolas, 220 florins ; en 1756-1757, pour les armes des bourgmestres au boulevard Saint-Martin, 200 florins.

Th. Le Comte, sculpteur, reçut en 1690-1691, selon les comptes de la ville de Liège : 120 florins pour avoir sculpté les armoiries du prince-évêquc Jean-Louis d'Elderen et celles des bourgmestres, aux ouvrages « en Bêche », ancien quartier de la ville.

Le sculpteur Termonia reçut, d'après les comptes de la ville de Liège de 1724-1725, i83 florins pour avoir sculpté les armes des prince et bourgmestres au-dessus de la porte Saint-Léonard; en 1725-1726, 54 florins pour avoir coupé des fleurons dans les panneaux des quatre portes de la chambre (de l'hôtel de ville?) tapissée de haute lisse; en 1731-1732, 164 florins pour sculpture, en plâtre et bois, du Perron avec son inscription, posé à la grande halle.

François Vanderplante, né à Liège dans les dernières annèesduXVII* siècle, y mourut en 1750. On ne connaît de lui qu'un christ placé sur le pont des

Jésuites, une chaire de vérité et les statues de la Vierge et de sainte Ursule, pour réglise des Onze Mille Vierges, et une série de bas-reliefs (actuellement dans le chœur de l'église Saint-Antoine, à Liège) dans l'église des Chartreux et consacrés à la vie de saint Bruno.

MoNS. — Louis Le Doulx ou Le Doux, baptisé à Mons le 2 février 1616, y mourut le 27 mars 1667. Il alla à Rome se perfectionner chez François Du Quesnoy. Revenu dans sa ville natale, il s'appliqua, de 1647 à i653, à l'exécution du beau tombeau de l'archevêque de Cambrai, François Van der Burch, qui figura jusqu'en mai i77Qdans la chapelle Saint- Ignace de relise des Jésuites, à Mons, année où, par suite de la démolition de ce temple, il fut transporté dans la cathédrale Notre-Dame, à Cambrai, sur les ordres de l'archevêque Fleury. Lors de la destruction, en 179^, de cette église métropolitaine, les principaux fragments de ce tombeau, notamment la statue du prélat et celles de l'Espérance et de la Charité qui l'entouraient, recueillis d'abord dans la maison de Sainte-Agnès, aussi à Cambrai, permirent à M . de Baralle, architecte de cette ville, de rétablir le monument dans sa splendeur primitive. Le Doulx avait reçu 8,400 livres pour son œuvre. On connaît encore de cet artiste, dans la grande nef de l'église Sainte- Waudru, à Mons, les statues des apôtres saint Pierre et saint Paul, élevées vers 1657, sur des piédestaux décorés d'armoiries et d'inscriptions; il orna en 1664 la chapelle Sainte-Barbe de cette église d'une belle clôture en marbre avec sculptures d'un travail soigné. Le Doulx donnait l'apparence du marbre à la pierre et au bois. Ses statues de saint Georges et de saint Quirin, dans la chapelle échevinale attenante à l'hôtel de ville de Mons, étaient enduites de cette.composition.

François de Laoust ou L'Aoust naquit à Mons, le i3 mai 1622, où il fiit inhumé en l'église Saint-Nicolas, le 24 août 1678. Admis en 1649 dans la corporation des orfèvres, il devint, vers 1673, orfèvre en titre du chapitre de la collégiale Sainte-Waudru. Il contribua grandement, avec les De la Vigne, les Longhehaye, les de Moitemont, les De Thuin, à donner à l'orfèvrerie montoise la réputation artistique que celle-ci conserva jusqu'au commencement du siècle actuel. Il existe encore de Laoust des productions qui témoignent de son talent. Il façonna, en i655, une belle lampe en argent pour l'église Saint-Germain ; en 1664, ^^ splendidc ostensoir offert à leur église par les paroissiens de Saint-Nicolas-en-Bertaimont; en i663, une belle châsse en argent pour les reliques des Onze Mille Vierges que possède

ET l'orfèvrerie SOUS L*INFLUENCE DE RUBENS. 5jl

réglise Sainte -Waudru. Alexandre de Laoust, son fils, né à Mons le 25 novembre 1661, entra dans la corporation des orfèvres en i683. Il a joui aussi d'une excellente réputation d'artiste.

Michel Vuyck, cité comme sculpteur montois, façonna, au prix de 60 livres parisis, en i63o-i63i, une statue de saint Michel pour le couvent des Bénédictines à Eename, près d'Audenarde.

Un tailleur d'images, du nom de Bonbled, fit en 1675 une clôture en pierres, pour une chapelle de l'église Saint-Germain, à Mons.

Dominique- Joseph Bonbléou Bombled travailla, vers 1779, aux décorations du chœur, du buffet d'orgue et à d'autres sculptures de la même église.

Le bel autel, en style classique, de la chapelle de l'École dominicale, à Mons, a été exécuté de 1763 à 1769 par les sculpteurs Philippe-Joseph Couder, Férié et Cafiaux ou Goffiaux. Au sommet du portique figure un groupe représentant l'archange Michel terrassant le diable; sur l'autel sont les statuesde saint Jérôme et de saint Dominique, ainsi qu'un tabernacle dont la couronne et les anges ont été faits en 1740 par Goffiaux et les colonnettes par Couder en 1763 ; Couder, connétable de la confrérie de Saint-Luc de 1763 à 1769, avait fait en 1746 des décorations sculpturales pour l'église de l'abbaye de Saint-Ghislain, et en 1761, au prix de 37 livres, 16 sols, la belle cheminée sculptée de la salle rouge de l'hôtel de ville de Mons.

Joseph Baudry avait été connétable de la confrérie de Saint-Luc de 1725 à 1732, pour y représenter les sculpteurs; Antoine Anthoine, de 1732 à 1737; Goffiaux, en 1740; Férié, en 1743. Un sculpteur montois du nom de Fery, peut-être Férié, avait reçu, en 1741 i5 livres, 8 sols pour une couronne destinée à la niche de t Notre-Dame-de-Belle-Direction ». Quant à Caffiaux, il avait reçu, en 17 14, 48 livres pour la sculpture des portes de la salle verte de l'hôtel de ville.

Jacques Longhehaye, mort de la « contagion », dit-on, le 7 septembre i653, avait façonné, en i65o, pour l'église Saint-Germain, à Mons, un tabernacle et un reliquaire en argent, supporté par quatre anges ; le reliquaire, placé sous un dôme soutenu par huit piliers, renfermait l'image du saint patron de l'église ; 442 onces de métal furent employées à cette œuvre d'orfèvrerie, dont le coût s'éleva à 3,791 livres 4 sols. Cet artiste exécuta, en outre, parattil, un ostensoir en argent doré, de 72 centimètres de hauteur, proportion qui nous semble un peu exagérée pour une œuvre semblable.

Christophe Longhehaye, dont nous ne connaissons point le degré de

parenté avec Jacques Longhehaye, fut nommé, le 24 mars 1666, orfèvre du chapitre de Sainte-Waudni, à Mons, en remplacement de son frère Arnold, décédé. Il mourut le 24 mai 1669.

Albert- François Fonson exécuta, en 1686, les statuettes de saint Pierre et de saint Paul pour le portail de Téglisc Sainte-Elisabeth, à Mons, qu'il orna aussi, de 171g à 1732, des chapiteaux corinthiens qui en ornaient les piliers. Il livra, en 1712, un retable avec les statuettes de saint Roch, de saint Fabien et de saint Sébastien pour la corporation des fripiers; en 1 718-1722, au prix de 2,790 livres, la clôture de la chapelle de saint Firmin, dans l'église Sainte- Waudru; en 172?, au prix de 11 livres 4 sols, trois panneaux historiés pour le revêtement de la pompe de l'ancien Marché-aux-Poissons, actuellement marché à la volaille; en 1721, au prix de 5 livres 12 sols, une statuette de saint Pierre, en terre cuite, pour la même pompe.

Alexandre Fonson, connétable de la corporation des orfèvres, à Mons, en 1698, façonna, en 1705, pour la chapelle de Notre-Dame du Mont-Serrat, à Téglise Saint-Nicolas-en-Havré, à Mons, un groupe en argent représentant la Vierge accompagnée de deux pèlerins (il pesait 25 onces 5 estrelings); en 1706, deux couples de vases en argent, et en 1709, une enseigne aussi en argent. Il livra, en 1724, une lampe en argent du coût de 654 florins, et en 1727, deux des quatre grands chandeliers ouvragés, également en argent, qui figurèrent jusqu'en 1 793, avec la lampe précitée, sur le grand autel de l'église des Ursulines, à Mons ; les quatre chandeliers lui furent payés 2,046 florins.

Jean-Antoine Fonson, admis à la maîtrise des orfèvres de Mons le 22 octobre 17^9, façonna de superbes objets en métal pour la maison d'Arenberg; ils sont cités dans un inventaire de cette famille daté du i5 mai 1788.

Charles-Auguste Fonson, né à Mons le i5 avril 1706, y mourut le i3 mars 1788. Il sculpta, de 1741 à 1754, pour le prix de 2,660 livres, les statues des apôtres saint Jacques le Majeur, saint Philippe et saint Jean, pour la grande nef de l'église Sainte- VVaudru. Il entreprit, en 1755, le maître-aulel, les stalles, les boiseries de quatre colonnes en avant du maître-autel et les statuettes de la clôture du chœur de l'église Saint-Nicolas-en-Havré. L'autel, en style rocaille, renferme dans la niche du centre la statue de saint Nicolas entouré d'anges et de nuages ; les statues de saint Jean de xMatha et de saint Félix de Valois figurent dans les portiques de droite et de gauche ; un majestueux groupe de la sainte Trinité plane dans la partie supérieure. Les stalles, d'un travail remarquable, sont ornées des bustes du Christ, de saint Jean- Baptiste et des quatre Évangélistes; les huit panneaux renferment des

ET L^ORFÈVRERIE SOUS L INFLUENCE DE RUBENS. Sy?

sujets tirés de Thistoire sainte. Quant à la clôture du chœur, elle représente un concert d'anges ; les bas-reliefs des boiseries des colonnes ont pour sujets la Résurrection, la Descente du Saint-Esprit, le Triomphe de la Religion et le Séjour des Bienheureux. Il sculpta aussi, en 178Î, un banc orné de basreliefs pour la confrérie de la Sainte-Trinité.

Dans une pétition adressée en 1784 aux États du Hainaut afin d'obtenir la place de directeur de l'Académie de Mons, Fonson expose qu'il a fait différents ouvrages pour des églises paroissiales et abbatiales de la province et du dehors, « dont, ajoute-t-il, plusieurs reçurent l'applaudissement de feu le sculpteur Delvaux, si renommé en son temps pour l'excellence de son art ». Charles de Moitemont, orlèvre, reçu à la maîtrise en 168?, mourut à Mons le 22 janvier 1730. Il façonna, en 1718, un grand christ en argent pour l'autel de sainte Waudru, sous le jubé de l'église de ce nom. Jacques- Gaspard de Moitemont, apparemment son fils, et son successeur comme orfèvre du chapitre de Sainte- Waudru dès 1720, fut inhumé le i5 avril 1750. Il exécuta, en 1740, au prix de 11, 323 florins, 3 patars, le grand tabernacle en cuivre doré, garni d'argent, qui figura jusqu'en I7q3 dans l'église des Ursulines, à Mons; ce précieux objet d'art n'existe plus. Parmi les autres orfèvres montois d'un certain mérite vivant alors, on cite : Joseph Millet, qui fit, en 17 19, une remontrance pour la chapelle de l'école dominicale de Mons; Nicolas- Joseph de Béhault, admis le 3o décembre 1746 dans le métier des orfèvres; son « chef-d'œuvre » consiste en une o cafetière à côtes de melon » très bien travaillée; il fut élu doyen le 18 décembre 1772; Philippe-Joseph Capiaumont, connétable du métier des orfèvres le lôjuin 1749; Jacques Philippe le Vieux, qui avait fait son « chef-d'œuvre » en 1691 ; Simon Peruez,qui fit le sien le 28 avril ijSo, et G.-J. Demarez, qui cisela, en 1743, deux reliquaires en forme de pyramides pour la chapelle de l'école dominicale précitée.

Simon Boniau ou Bonneau, sculpteur, aidé par Nicolas Grison, escrinier, tous deux de IVlons, entreprirent, par contrat du 12 avril 1707, les stalles du chœur de l'ancienne église Saint-Germain, en la même ville : elles décorent actuellement le chœur de l'église Sainte-VVaudru; elles se composent de vingt-six sièges hauts et vingt-deux bas, surmontés de boiseries que rehaussent dix bustes, des statuettes et des ornements sculptés.

La chapelle du Mont-Carmel de l'église Saint-Vincent, à Soignies, renferme un autel d'un travail assez remarquable qui y a été érigé, en 1669, par le sculpteur Baudouin Lalou. Il est orné de plusieurs statues, dont celle du

574 I-BS TEMPS MODERNES. — LA SCULPTimE

milieu, représentant la Vierge, attire surtout Fattention des connaisseurs, Lalou sculpta, en 1670, la jolie chaire de la même ^lise. Son nom se trouve gravé sur la rampe. La cuve, supportée par quatre statues de grandeur naturelle, est ornée de médaillons représentant les quatre Évangélistes; deux anges soutiennent le large abat-voix garni d'un lambrequin/ Th. Lejeune, chez qui nous avons puisé ce renseignement, dit, entre autres, dans son Histoire de Soignies, page 383 : « Nous eussions été heureux de retrouver dans les comptes des 33 gros, aux années 1672-1676, le nom de Tartiste qui, pendant cette période, a exécuté les stalles du chœur de Tantique collégiale de Soignies; mais ces pièces ont disparu. Ce regret est d'autant plus légitime que toutes les sculptures de ces stalles sont d*un fini remarquable. » Or, il résulte de recherches nouvelles que ces stalles sont du sculpteur Malpas, dont nous parlerons lorsque nous nous occuperons de Soignies. Le haut lambris entièrement sculpté qui s'élève derrière ces stalles, porte vingt médaillons encadrant les bustes du Christ, de la Vierge, de saint Joseph, de saint Luc, des douze Apôtres, de saint Vincent et de sainte Waudru. Schayes avait déjà fait ressortir la remarquable exécution de ces sculptures dont Tauteur reste inconnu, à moins que ce soit Baudouin Lalou. Le lambris de la nef principale, orné, entre autres, des bustes de Dieu le Père, de saint Vincent et de sainte Waudru, présente une grande analogie de travail avec les stalles précitées.

D'après les comptes de la collégiale Sainte-Waudru, à Mons, de 1672 à 1674, Baudouin Lalou, qualifié de « tailleur d'images » dans ces pièces, ornementa les orgues ; il reçut de ce Chef 48 livres 8 sous.

Claude-Joseph de Bettignies, élève de Le Doux, fut baptisé à Mons le 23 novembre 1675 et y mourut le 12 juin 1740. Il fut appelé à exécuter, « à titre d'essai », en 169g, le char de sainte Waudru qui existe encore et qui lui valut le titre de maître sculpteur du chapitre des chanoinesses de l'église Sainte-Waudru; en 171 1, on lui confia les fonctions de maître des ouvrages de la ville de Mons, et pendant la période de 1702 à 1723, il construisit et restaura plusieurs églises du Hainaut. En 171?, il sculpta le remarquable jubé de l'ancienne église Saint-Germain, à Mons. Il exécuta aussi, pour cette église, une chaire, actuellement dans Sainte-Waudru, et un maître-autel orné d'un tabernacle d'or et d'argent, fait en 1725. Cette admirable pièce était surmontée d'une couronne, également en or et en argent, garnie dé pierreries, et d'un christ en argent.

Deux de ses fils s'occupèrent de travaux d'art.

ET l'orfèvrerie SOTTS L INFLUENCE DE RUBENS. 575

Le second, Pierre-François, né à Mons le 4 octobre 1700, succéda en 1740 à Le Louchier, comme directeur des ouvrages de la ville. On lui doit le plan du théâtre élevé en 1744 sur la Grand'Place de la ville, lors de l'inauguration de l'impératrice Marie-Thérèse comme souveraine des Pays-Bas.

Le troisième, Jean-Baptiste, naquit à Mons le 22 août 1704 et mourut en Italie.

Le compartiment de Tart ancien à l'Exposition nationale de 1880, à Bruxelles, renfermait une masse de bedeau, en argent, appartenant à l'église Sainte-Elisabeth, à Mons. Le groupe, représentant sainte Elisabeth de Hongrie entre deux mendiants, qui le surmonte, a été exécuté, en 1616, par Lambert Gérard. Le bâton est l'œuvre de A. Qlaude) J(oseph) de Bettignies, apparemment père de Claude-Joseph précité.

Pierre-Joseph de Bettignies, fils aîné de Claude- Joseph, obtint, le 2g avril 1750, la place d'orfèvre du chapitre de Sainte-Waudru, à Mons. Il fut élu doyen du métier des orfèvres le 29 décembre 1756, et a été inhumé le II mars 1778.

Son admirable tabernacle en argent et en or, fait pour le maître-autel de l'église Saint-Germain, à Mons, était surmonté d'une couronne garnie de pierreries et d'un christ en argent. On conserve dans l'église Sainte-Waudru son beau christ avec piédestal en argent doré, qu'il exécuta, en 1742, pour le maître-autel de ce temple. Le dépôt des archives de Mons en possède le dessin, ainsi que celui d'un autre christ, beaucoup plus grand, et qui dénote un remarquable talent. De Bettignies travailla aussi pour le couvent des Sœurs-Noires, où se trouvent, de cet artiste, deux splendides reliquaires sur lesquels sont représentés, en relief, le Mariage de la Vierge et la Naissance du Christ. G. Descamps, ancien doyen de l'église Sainte-Waudru, possédait, de cet artiste, un beau groupe en argent représentant le Bon Pasteur, qui avait été offert à M. Ph. Dumont, curé de Saint- Germain, lors de son jubilé.

Antoine-Constant de Bettignies, fils de Pierre-Joseph, fut admis dans le métier des orfèvres le 21 novembre 1763 et devint, le 24 mars 1784, orfèvre du chapitre de l'église Sainte-Waudru. Son chef-d'œuvre pour obtenir la maîtrise consistait, dit le procès- verbal, en une « plaque d'un bénitier, en bas-relief, ornée d'un cartouche en coquillage moderne, et artistement travaillée ». Son ostensoir de l'ancienne église du Béguinage appartient aujourd'hui à l'église Saint-Nicolas-en-Bertaimont. Il livra, en 1769, au prix de 1,092 florins, 3 patars, deux ornements pour le grand tabernacle de l'égl^ des Ursulines, à Mons, exécuté en 1740, par Jacques-Gaspard de Moitemont, dont nous avons parlé page 57?.

Namur. —Jean Arnout, « statuarius » de Namur, épousa, le 22 février 1645, Marie Menart, de Tournai.

Henry Duchesne, de Namur, exécuta, en 1673, au prix de i3i florins, une épitaphe dans le chœur de Téglise Saint-Denis. [X)ur Jeanne Dawans de Lonchin, veuve de Philippe d'Oultremont.

Jacques Dancot reçut, en 1675, selon les comptes de la ville de Namur, 6 patacons pour « avoir livré une pière de taille avec une cuirache et escriteau servante de couverture à la porte de noeu corps de garde que l'on a fait à la porte de Jambe »; en 1657... « pour avoir tranché dans une pière un quirage avecq un escriteau, laquelle est placée dans la neufve muraille de la ville que l'on fait au rampart de deriere les frères Croisiers ».

Un sculpteur du nom de Henri Danco, né à Namur, était inscrit, le 22 février 1745, sur les registres des bourgeois d'Anvers.

François Débouche ou De Bouge entreprend, le 26 . . (?) i685, au prix de 200 florins de change, selon contrat passé avec P. Van Lenshout, pasteur, et Jean-Philippe Renard, maître de Thôpital Saint-Jacques, à Namur, un retable en bois, dessiné avec la collaboration du dernier. Le même De Bouge s'engage : par contrat du 5 mars 1729, à livrer, au prix de 5oo florins, une balustrade de marbre et jaspe pour le jubé de l'église des Dames Bénédictines de Namur; du 12 juillet 1724, un autel en marbre blanc, au prix de 5,200 florins, pour la même église; du 4 mars 1725, une t espèce (sic) d'autel de marbre servant de sépulture du Seigneur et à sainte Adelle, conforme au mausolée de Mons », au prix de 460 florins. {Bénédictines de Notre-Damede-la-Paix, Histoire et administration, aux Archives de TÉtat.

François Vandenbosc, sculpteur, reçut, le 14 août 1743, q florins 2 sols du receveur du chapitre noble des dames de Moustier, pour avoir fait et livré un saint Rock (?) pour cette église.

G. -Joseph Quevet reçut 10 escalins en 172 1 (?) « pour avoir peint la croix du Julilez {sic), y avoir sculpté trois fleurons, l'éponge et les deux marches et les avoir bronzé, pour le chapitre noble d'Andenne ».

P.-J. Colin, de Namur, habitant Louvain, fit en 1740 les statues qui décorent l'autel Saint-Pierre, dans le transept méridional de Téglise de ce nom, à Louvain. Cet autel, assez remarquable au point de vue de l'art, a été érigé aux frais de la ville. Les statues qui le décorent sont empreintes d'un sentiment religieux très profond.

Nicolas VVillaume, bourgeois, maître tailleur de pierres et sculpteur, vivait à Namur selon Cour de la Neuville. (Requêtes. Namur.)

ET L^ORFÈVRBRIB SOUS l'iNFLUENCE DE RXrBENS. Syy

André-Joseph Dupont, maître sculpteur à Namur, reçut, le 21 août 1766, 20 écus du chapitre noble d'Andenne, en payement de travaux feits pour la nouvelle église de ce couvent.

Denis-George Bayar, né à Namur en 1690, prêta le serment de bourgeoisie le 12 mai 1 721. Il était fils de Denis Bayar, tout à la fois architecte, ingénieur et entrepreneur, qui avait été nommé en 1687 aux fonctions de maître des ouvrages de maçonnerie du comté, de Namur et les remplissait encore en 1707. Denis-George Bayar, bon sculpteur, exécuta entre autres, à Namur, le dessin et les sculptures de la porte qui fut construite en 1728 au bas du Marché-aux-Foins, le long de la muraille de la Sambre, et qui s'y voit encore. Le fronton supporte les statues couchées de la Sambre et de la Meuse, représentées par des demi -dieux appuyés sur des urnes dont les eaux s'épandent dans le même bassin. Au-dessus de la porte d'entrée de la façade de réglise des Jésuites, se trouvent ses statues de la Vierge, de saint Benoît et de sainte Scholastique, faites en 1728, pour Téglise du couvent des Bénédictines de Notre-Dame-de-la- Paix, autrefois dans la rue de Bruxelles. Il travailla en 1729 pour les mêmes Bénédictines, auxquelles il livra, entre autres, une statue en marbre blanc pour leur autel de Sainte-Agnès. Il exécuta en 1732, pour Téglise Saint-Servais, à Maestricht, les monuments funéraires de saint Servais et de saint Monulphe; ils sont adossés aux pilastres à rentrée du chœur, vis-à-vis de la grande nef. Ces monuments se composent de deux socles élevés que surmontent les statues de la Religion et du roi David et qu'ornent les médaillons des deux évêques saint Monulphe et saint Gandulphe, supportés par des anges.

Bayar sculpta en 1745 les boiseries de la salle des archives de la ville de Mons; en 1757, le maître-autel de leglise de l'abbaye d'Everboden, exécuté avec le Namurois Feuillan Houssar; en 1727, la jolie coupole du carillon de l'église Saint-Pierre, à Louvain, dont le modèle avait été fait par le sculpteur Jean-François Boeckstuyns, de Malines; en 1730, les boiseries de la bibliothèque de rUniversité de Louvain, sculptées avec Henri Bonnet, de Nivelles. Il sculpta aussi la chaire rectorale de cette Université.

Selon les comptes de la ville de Namur de 1767, le sculpteur Lekat, de cette ville, reçut la permission, moyennant une redevance de 2 florins de rente, de se servir d'une cave au-dessous du marché Saint-Remi.

Jean Chaumont, sculpteur, reçut 46 florins, en 1767, pour solde de tous ses ouvrages faits jusqu'à cette date pour compte du chapitre d'Andenne. (Archives de Namur. Liasse aux comptes et acquits.) Le même Chaumont

reçut, en 1766, 317 florins de Liège, du même chapitre noble, pour acquit de son état d^ouvrages et voyages, et m florins, la sois et demi pour chapiteaux sculptés pour l'église de cette abbaye. Il reçut 24 florins pour raccommodage de deux chapiteaux qui avaient été exécutés par le sculpteur Dupont, aussi de Namur.

C. Gilisquet, de la même ville, reçut, le 12 mai 1769, io5 florins pour Texécution des « armes » dans le fronton de Téglise du chapitre noble d*Andenne. Il dessina la clôture du chœur de Téglise de Tabbaye de Haut- Heylissem près de Tirlemont, qui fut entreprise le 20 février 1779.

Deux sculpteurs namurois, Charles-Philippe de Roso et Godefroid Simon, furent chargés en 1716 de sculpter les stalles de Tancienne église Notre- Dame, à Namur. Ils les ornèrent de bas-reliefs consacrés aux principaux épisodes de la vie de la Vierge. L'ensemble du travail coûta 1,528 florins, 14 sous, 12 deniers.

De Rose ou De Roso avait travaillé en 1699 pour le chapitre de Moustier, et en 1726- 1727 pour le chapitre dAndenne. Quant à Godefroid Simon, qui était âgé de 79 ans en 1727, il travailla en 1725, s'il ne les exécuta entièrement, aux stalles de l'église des Bénédictines de Notre-Dame-de-la- Paix, à Namur; il livra en 1720, au prix de io3 florins, une sainte Lucie à la communauté de Maillen, ainsi qu*une Vierge dorée. Il avait travaillé aussi à Tautel de réglise de Moustier.

Mattet, sculpteur de Namur, exécuta en 1771 une crosse pour les formes du chœur de la collégiale de Dinant, sur le dessin de maître Léon.

Pieret, sculpteur à Namur, reçut, en 1730, 7 florins pour trois cadres sculptés et dorés, destinés à l'église du chapitre noble de Moustier.

F.-J. Denis, de Namur, reçut, en 1792, 16 florins, 9 sols pour prix d'une consolé destinée à l'église du chapitre noble d'Andenne. Il reçut 36 écus pour les trois médaillons de la chaire de vérité de la même église.

Denis Phazelle, bourgeois, maître sculpteur à Namur, confectionna J

en 1749 un pavillon pour la statue de la Vierge en l'église d'Évrehailles. {Procéd. du Conseil provincial du 20 octobre 174g. Arch, de rÉtal, à Namur,)

Nivelles. — Laurent-Joseph Tamine, élève de Laurent Delvaux et ensuite de Jean-Baptiste Pigalle, de Paris, naquit à Nivelles vers 1731 et mourut à Bruxelles en 1797, où il enseigna la sculpture pendant vingt-deux années. Il établit en 1781 l'Académie de Mons en vertu d'une résolution du magistrat du 20 novembre 1780, et en devint professeur-directeur. Il abandonna cette place

BT L*ORFKVRERIE SOUS l'iNFLUENCE DE RUBENS. 5ji)

en 1784 pour celle de premier professeur à T Académie de Bruxelles, Sur sa

requête, il avait été nommé, le 17 mai 1778, sculpteur ordinaire du prince

Charles-Alexandre de Lorraine, lors du décès de son premier maître. Accablé

d'infirmités et réduit à la misère, il sollicita, en 1797, son admission dans un

hôpital de Bruxelles où il mourut dans foubli le plus profond. Tamine

contribua, en 177$, à l'ornementation de Téglise Saint-Michel, à Gand, par

son monument funéraire élevé à Philippe Baesbancq, Tun des chapelains; ce

monument est placé dans la chapelle de Saint- François de Paule. Il fit une

statue de saint Éloi qui figure sous la chaire de la cathédrale Saint-Sauveur, à Bruges. Enfin, il sculpta plusieurs statues pour le château de SeneSe

bâti par l'architecte de Wez en 1790.

André-Joseph Anrion ou Henrion, également élève de Delvaux, naquit à Nivelles, où il mourut en 177?. Il n'a laissé qu'une médiocre réputation et ses œuvres sont peu estimées. Il fit le voyage d'Italie et devint aussi sculpteur du prince Char les- Alexandre de Lorraine. Il exécuta pour le fronton du péristyle de l'église Saint-Jacques-sur-Caudenberg, à Bruxelles, un grand bas-relief représentant le Sacrifice de la Messe, qui fut détruit en 1797 lorsque cette église devint le temple de la Raison. Cette église lui doit encore les statues de la Religion et de saint Pierre, portant la date de 1769. La Religion est représentée par une femme ayant à ses pieds un enfant tenant un livre ouvert; quant à saint Pierre, il tient en mains les clefs du ciel ; le coq légendaire l'accompagne.

Il fit ï)our le maître-autel de l'église de l'abbaye d'Afflighem un groupe que l'on considérait jadis comme excellent : il avait pour sujet la Religion tenant un calice et ayant aux pieds un ange portant l'Évangile. Anrion exécuta en 1757, pour l'église Sainte-Gertrude, à Nivelles, les statues de Pépin et d'Itisberge. Il avait fait en 1750, pour le même temple, les statues de saint Thomas, de saint Jean et de sainte Gertrude, placées entre les portails latéraux et le transept. Ce sont des œuvres médiocres. Enfin, il devait sculpter pour l'église de l'abbaye de Haut-Heylissem, bâtie aussi par. l'architecte Laurent-Benoit De Wez, un autel orné d'un bas-relief, évalué, i,5oo florins, mais il mourut avant de l'avoir terminé, et ce fut sa veuve, Ide Jambers, qui reçut, le 27 novembre 1776, le complément du prix de son travail '.

^ Il existe dins le rond-point du parc de Bruicelles une reproduction, par le sculpteur De Senfans, d'une Vénus aux colombes, signée cr OUivier (de Marseille) 1774 ». L*original est au Musée de

58o LES TEMPS MODERNES. — LA SCULPTURE

RocHEFORT. — Louis Fraoskiii, de Rochefort, grava la première pierre pour le chœur de Téglise de Tabbaye de Saint-Remi, restaurée en 1671. Indépendamment d*un jubé artistement travaillé, il fit tous les beaux ouvrages de sculpture qui figuraient dans ce temple avant la dévastation de 1796, ainsi que ceux de Téglise d*On. Il exécuta aussi le monument funéraire qui se trouve dans Téglise de Marche.

SoiGNiES. — Un sculpteur du nom de Matthieu Du Moulin passa contrat avec le magistrat de Valenciennes, en i638, pour la livraison, au prix de 725 florins, d'un lustre, en forme de tiare, à vingt -quatre branches, pour le chœur de l'église Notre-Dame-la-Graode, en la même ville.

Les splendides stalles de l'église de Soignies furent sculptées, en 1675-1676, par Malpas. Elles constituent en leur ensemble le plus magnifique ameublement religieux en style Rubens.

Tournai.. — Pierre Lutin, maître tailleur d'images à Tournai, reçut, en 1664, 202 livres, 1 1 sols, « pour avoir livré ung marbre blancq pour graver la fondation et poser au réfectoire des orphelins ». (C. d'exécut. test, de Louis de Croix.)

Rranchois ou François de Monchy, maître tailleur d'images à Tournai, reçut, en 1664, 108 livres « pour avoir gravé le marbre et fait aultres tailles touchant l'épitaphe de Louis de Croix ». Jean-Baptiste Lefebvre, tailleur d'images à Tournai, est cité dans le compte

rÉtat. C*e8t le même statuaire que Philippe- Jean- Augustin Ollivier cité dans la Liste des sculpteurs et tailleurs de pierres, qui accompagnait la réponse du magistrat de Bruxelles, en date du 27 septembre 1771, au Conseil de Brabant demandant Tavis des villes de Bruxelles, d'Anvers et de Louvain sur le projet d*émancipation des arts des corps de métiers. Ollivier s'engagea à exécuter, dans le délai de deux ans, par contrat signé à Bruxelles le 18 avril 1771, moyennant 3, 800 florins courant, Tornementation du maître-autel et du tabernacle de Téglise de Tabbaye de Haut-Heylis^sem. Les matériaux, marbres et bronze doré, devaient être fournis par le monastère. Un bas- relief ea marbre, sur le devant de Tautel, représentait la chute de la manne dans le désert; deux anges adorateurs figuraient sur les côtés. Ollivier travailla aussi, avec François-Joseph Janssens de Bruxelles, aux quatre figures en pierre de Bentheim du portail principal; le premier reçut 945 florins, le second, 3i5 florins sans le coût des pierres.

P -J. De Wez, frère de Tarchitecte Laurent-Benoît, reçut de 1772 à 1779, i9,653 florins, 6 sous pour les travaux d'orfèvrerie de cette église, parmi lesquels figurait un beau christ, du coût de t 5oo florins.

ET l'orfèvrerie SOUS L INFLUENCE DE RUBENS. 58 1

d*exécutioa testamentaire de J.-B. Malpaix, en 1677, comme ayant reçu 48 livres « pour la livraison d*une pierre enchassié de marbre blanc posé sur le tombeau du dit défunt ». Le même artiste exécuta, en 1679, en vertu d'une décision du chapitre de la cathédrale de Cambrcii, au prix de 2,800 florins, la clôture en face de rentrée de la salle capitulaire. Ce fut la première partie de la clôture en marbre, avec bases et chapiteaux en albâtre, qu'on éleva, de 1680 à i685, dans cet édifice, pour séparer le chœur des basses-ailes. L'œuvre de Lefebvre était revêtue d'une inscription en latin, datant de 1690, prouvant qu'elle avait été placée la première. Lefebvre reçut en 1667, selon les registres et dossiers des exécutions testamentaires de la cathédrale de Cambrai, 586 florins « pour avoir livré la pierre sépulchrale pour la tombe de l'archevêque Gaspard Nemius ».

Philippe Fraiman ou Freyman, tailleur d'images, entreprit vers i65i, pour 5oo livres, un retable dédié à Notre-Dame-de-Bon-Secours, à l'église Saint-Brice; les statues avaient pour sujets le Christ, des anges adorateurs, saint Éloi et saint Isidore. Parmi ses autres œuvres à Tournai, on cite les tombes de Gilles Patte, mort en i655 et inhumé dans l'église Saint-Brice, coût : 8 livres; et Robert Scorion, mort en i65i, coût : 240 livres. Il reçut encore, en 1662, 120 livres pour avoir fait, livré et ciselé une lame de marbre blanc, posée en l'église Saint-Jacques sur la sépulture de la veuve Eluther (Èleuthére) de Chastillon; en i665, 56 livres « pour une lame de marbre par luy vendue et livrée pour mectre sur la fosse de Jean Le Luittre »; en 1668, 60 livres « pour avoir livré la pierre de marbre, telle qu'avoit ordonné la deffuncte, taillié et gravée, laquelle a esté apposée sur la sépulture d'Agnès Vanlier ».

Jacques Foucquet, bien que « sculpteur et désigneur de dessins pour la haute-lisse », d'après les archives de Tournai, mérite de trouver place ici comme sculpteur et graveur sur bois et sur métaux. La ville lui alloua en 1693 une pension de 5o florins qui fut maintenue en 1722 à sa veuve, en sa qualité de sculpteur et de dessinateur. Dans sa requête aux consaux du 20 janvier 1673, il disait, entre autres, « qu'il s'est même, par ses études et application, acquis une capacité achevée, point seulement en l'exercice de son art de sculpteur, mais aussy en celle de graveur en bois à l'effect de l'imprimerie, si comme pour faire des armes (armoiries), des marcques de marchands et de toutes autres choses dépendantes de l'art de l'imprimerie...»

Jacques Foucquet travailla en 1699, comme tailleur d'images, « au Belfroid tant aux fleurs de Lille (lis ?), cordon de l'ordre, qu'aux troflfée, médaille

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de Saint-Michel, qu'à la croix du Saint-Esprit » ; il reçut de ce chef Sa livres. Il exécuta en 1714 le moule des armes de la ville» pour la grosse cloche de la cathédrale.

Valentin Foucquet, son fils, habitait la paroisse de la Madeleine où il mourut en 1744. Il sculpta en 171 7 une tète de Turc destinée à surmonter le feu de joie allumé pour célébrer la victoire de Belgrade, remportée sur les Turcs par le prince Eugène à la tète d'une armée autrichienne; il reçut de ce chef 40 livres; en 1721, il sculptait, au prix de 36 livres, pour Téchevinage, un cadre destiné au portrait de l'empereur Charles VI; sept années plus tard, il exécutait le tabernacle de l'école dominicale des garçons.

André Brébar, qui partagea avec Valentin Foucquet, en 1723, la pension de la ville, était employé par celui-ci comme sculpteur lors des fêtes de 1744.

Jean-Baptiste Brébar sculpta en 1725 les consoles en pierre blanche qui soutenaient les retombées des voûtes, aujourd'hui démolies, des petites nefe de l'église Saint-Jacques, à Tournai.

Valenciennes. — Antoine-Joseph Parez, né à Valenciennes le 27 février 1670 et mort le 24 février 1747, n'est connu que par son buste, exécuté par Jacques- François Sally, qui se trouve au musée de cette ville. Sally, né à Valenciennes en 1718, mourut à Paris en 1776. Il était membre des académies de Saint- Pétersbourg, de Florence et de Marseille. Il exécuta un fiaune pour la grande salle de l'Académie de peinture à Paris; pour le château de Belle-Vue, près de Paris, une statue représentant l'Aurore, et une statue de Louis XV, érigée le 7 septembre 1752 sur la Grand'Place à Valenciennes. La statue équestre, en bronze, de Frédéric V, que Sally érigea en 1771 sur la Grand'Place de Copenhague, aux frais de la Compagnie des Indes, était considérée comme la plus remarquable de toute l'Allemagne, à la fin du siècle dernier. Sally dirigea l'Académie de Copenhague de 1774 à 1781 ; il eut comme élève Jean- Pierre Tassaert.

D'après les actes capitulaires de la cathédrale Saint-Aubain, à Namur, dont la construction commença en 1750, sur les plans de l'architecte Pizzoni, les statues de saint Pierre et de saint Paul de la façade, les trois médaillons au-dessus des portes d'entrée représentant David, Moïse et la Religion, et les .statues du Sauveur et des quatre Évangélistes sur le fronton supérieur, ont été payés chacun Soécus aux couronnes à André Fior, sculpteur de Valenciennes.