CHAPITRE DEUXIÈME
La sculpture et Torfèvrerie sous riDfluenoe ola49sique.
Anvers. - Jean-Pierre Van Baurscheit, dit le Jeune, aussi bon architecte que sculpteur, est considéré comme un des premiers initiateurs aux Pays- Bas du nouveau style à la grecque que Ton a qualifié de rocaille ou Pompadour. Il naquit à Anvers le 27 avril lôqg et y mourut subitement dans la nuit du 9 au 10 septembre 1768. Fils de Jean-Pierre Van Baurscheit le Vieux ',
' Jean- Pierre Van Baurscheit, dit le Vieux» quitta Jeune son pays pour entrer à Anvers dans l*atelier de Pierre Scheemaeckers. D*après la troisième édition du Catalogue du Musée cT Anvers, il aurait été inscrit comme maître en 169S dans la gilde de Saint- Luc; or, dans les « Liggeren » mémos, il ne figure pas à cette date. Si nous nous en rapportons au Catalogue précité, Van Baur scbeit a été architecte et directeur des travaux du souverain (Philippe V, roi d*Espagne) dans les Pays-Bas. Nommé contre- warad in de la Monnaie d'Anvers en 1709, il résigna ses fonctions en 1719 en fiiveur de 80:i fils Jean-Pierre. Il mourut en mai 1738 et fut inhumé le 8 du même mots dans Tégllse Sainte- Walburge, à Anvers.
En &il de sculpture religieuse à Anvers, on connaît de cet artiste : dans Tancienne église des Dominicains, le bel autel, en marbre, du saint Rosaire, orné entre autres du groupe de la Vierge et
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dît • r Allemand », né à Wùrmcrdorflf le 8 décembre 1669, également sculpteur et architecte, il lui dut toute son éducation artistique. Admis bien jeune encore comme franc-maltre dans la gilde de Saint-Luc, puisqu'il y figure déjà en 1712-1713, années où il n'était encore âgé que de i3 ans, Van Baurscheit fils acquit bientôt une excellente réputation tant comme sculpteur que comme architecte. Il donna gratuitement, pendant quatorze ans, de 1741 à 1755, renseignement de l'architecture aux élèves de TAcadémie d'Anvers dont il avait été nommé directeur en 1741. Van Baurscheit a été l'architecte de l'ancienne maison du président Roose, construite en 1755, actuellement palais du Roi, place de Meir, à Anvers, pour le bourgmestre Melchior Van Susteren, seigneur de 's Gravenwezd. Les nombreux sujets de sculpture dont il décora cet édifice tant à l'extérieur qu a l'intérieur, forment la plus remarquable expression du style Louis XV, qui a duré si peu de temps parmi nous. Il bâtit aussi l'hôtel d'Arnould du Bois, seigneur de Vroylande, dans la Longue rue Neuve, qui servit de succursale à la Banque nationale; il en sculpta les supports des armoiries. Il entreprit en 174? et ne termina qu'en 1750 le bel autel en marbre de la chap)elJe du Saint-Sacrement dans la cathédrale Notre-Dame, à Anvers, travail dans lequel Gaspard Moens l'assista. Joseph Zielens en sculpta les deux figures en marbre. Il reçut de ce chef 18,000 florins 4 sous. Selon les comptes de la même église Notre-Dame, il reçut, en 1740-1741, 476 florins pour un christ en pierre de
TEnfant- Jésus ainsi que les statues de saint Dominique et de sainte Catherine, et une Mater dolorosa. considérée comme son chef-d'œavre ; dans l'ancienne église des Jésuites, actuellement Saint-Charles- Borromée, la chaire du prédicateur, le portail orné de statues, les confessionnaux, le revêtement boisé et les bas-reliefs de la chapelle de Saint-Ignace; dans Téglise Saint-Paul, le monument de Jean- Baptiste de Paris, gouverneur de Vrem-Dyck et de sa femme Isabelle- Philippine Vander Bruggen ; il le surmonta de la statue de saint Pierre le Dominicain: et près de Tautel de Notre-Dame du saint Rosaire de cette église, le monument du père Abraham Van Gheyn; il en couronna Tépitaphe de la statue de la Vierge ayant à ses côtés deux anges en pleurs ; les statues du Calvaire de Téglise des Dominicains avec de Cock, Kerricx, Van Papenhoven, Verbruggen et Vander Voort le Vieux. Dans le Musée d'Anvers se trouve son buste du roi d'Espagne Philippe V, qu'il sculpta en 1700 pour Thôtel de ville
Il sculpta en 1717 un gigantesque maître-autel pour le chœur de l'église Saint-Michel, à Gand ; cette œuvre d'art, dont il ne subsiste dans la sacristie que le modèle peint par Jean Vandermeolen, fut ornée par Michel Vander Voort d'une colossale statue de l'archange saint Michel terrassant le diable.
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Bentheim, fixé le lo septembre 1738 sur la croix de pierre bleue érigée dans le cimetière vert, ainsi que pour main-d*œuvre, tant du maître que des apprentis, dessins, vacations.
Le chœur de l'église de Tancienne abbaye des Prémontrés, à Ninove, renferme les statues d'Adrien-Nicolas Pieck ou Pieckius et Gérard Jacobs ou Jacobi, deux des martyrs de Gorcum, morts en 1572. Elles sont de l'un des deux Baurscheit, dont M. le comte de Limburg-Stirum, à qui nous devons ce renseignement, a transformé le nom en celui de Bouchet I
Jacques Joseph Vander Neer, né à Anvers en 1718, y mourut en 1794. Il fut élève de son père, Jean, lequel était fils de Églon Henri Vander Neer, peintre renommé, né à Amsterdam en 1643 et mort en 1703. Il remplit, en 1765, les fonctions de doyen de la gilde de Saint-Luc. Il avait remporté, en 1744, le premier prix de sculpture à l'Académie d'Anvers. Il a exécuté d'excellentes œuvres d'art, notamment pour des églises. On cite de cet artiste une fi jure de Notre-Dame-des-Sept-Douleurs, sculptée en 1 770 pour l'autel de Saint-Joseph, dans l'église du même nom, à Anvers.
Jacques-Jean Vander Neer, son fils, né aussi à Anvers, en 1760, obtint en 1787 le premier prix de sculpture à l'Académie. Il mourut en i838. L'église Saint-Joseph, à Anvers, renferme de cet artiste un remarquable tombeau. La cathédrale Notre-Dame possède de lui un beau christ.
Alexandre-François Schobb^ns, fils de François et d'Anne de Winter, naquit à Anvers le 9 octobre 1720 et y mourut le i5 novembre 1781. Élève d'abord de Corneille Struyf (1732), il devint ensuite celui d'Alexandre Van Papenhoven. Il ne fut admis comme maître dans la gilde de Saint-Luc que le 11 octobre ij5î, soit à l'âge de 3i ans. Il avait suivi pendant quelques années les cours de l'Académie royale de peinture et de sculpture de Paris. Le 9 novembre 1752, il remplaça Van Papenhoven, frappé de paralysie, comme directeur de l'Académie d'Anvers, fonction qu'il occupa jusqu'à sa mort. La gilde de Saint-Luc l'avait élu doyen en 1754 et en 1771-1772. Parmi ses élèves on cite M.-Joseph Lemineur (1757, élu franc-maître en 1763), Henri Feyens (1765) et Joseph Camberlain (1771).
Schobbens entra en relations avec le ministre Cobenzl en 1761 et 176a. (Archives du Royaume.) Ses lettres nous apprennent que, indépendamment d'une Vénus en marbre, fort louée par le ministre du prince Charles- Alexandre de Lorraine, il exécuta en 1756 des travaux pour la chapelle mortuaire de Léopold, duc de Lorraine, dans l'église des Cordeliers, à Nancy, et une Vierge pour Verdun. Il est l'auteur du beau monument funéraire
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de la famille de Borsbeke, dans la chapelle du Saint-Sacrement de Tiglise Sainte- Walbm-ge, à Anvers; — les statues du Christ et des enfants sont bien travaillées, — ainsi que la statue de saint François dans Tancieiine église Notre-Dame, actuellement des Carmes, à Namur. La chapdle de Saint- Sébastien et celle du Saint-Sacrement, en Téglise Saint-Michel, à Gand» renferment de lui deux médiocres statues ayant pour sujets la Charité et TEspérance, fiaites en 1734. Pour l'église Saint-Martin, il fit, en 1758, un ange pour le mausolée de la famille Wilaeys, lequel est placé contre un des piliers de la tour dans le chœur.
Corneille Stru3rf apprit la sculpture chez Guillaume Kerricx. Il fut admis comme apprenti, en 1697-1698, dans la gilde de Saint-Luc, et reçu francmaître en 1713-1714. Il fut doyen de cette gilde en ij33. D'après les comptes de l'église Notre-Dame, à Anvers, il reçut : en 1725-1726, ^97 florins, 6 sous pour les deux portes du pourtour du chœur et pourboire à ses apprentis, ainsi que pour quelques ornements à ta Maison aux tourbes (stc); en 1 736-1737, 1 5o florins pour les ornements et le bois y employé du nouvel autel et de la balustrade de la chapelle des Maîtres d'école; et 5i florins tant pour les plaques et plinthes de marbre et autres ornements du portail de la sacristie des chanoines à la cathédrale que pour quelques autres menus objets.
Daniel Herrey ns, admis en qualité de maître, en 1 750, dans la gilde de Saint- Luc, serait l'auteur, d'après Vanden Branden (Geschiedenis der aniwerpscke Schilderschoot)y de la géante qui figure dans 1* « Ommegang » annuel. Parmi ses élèves, nous citerons : en 1754, Léonard Dyckmans; en 1755, Guillaume \Jloèfren 1758, Louis du Perie et Jean-Baptiste Du Bois; en 1763, Joseph de I^^es et Joseph Boucou; en 1764, Corneille Van Laer; en 1765, Petrus Schelliiickx et Henri Feyens; en 1768, Cornélius Deckers; en 1770, Joseph Camberlain, Rombaut Dyckmans et François Waltiers; en 1772, Jean Melis et Jean Fraesen.
Guillaume Roef ou Roeff, né à Anvers le 3 novembre 1 738, était apprenti en 1755. Il devint doyen de la gilde de Saint-Luc en 1792-1793 et mourut le 21 octobre 1808. Il était, lui aussi, un sculpteur de talent. Il a fait, entre autres, la chaire de l'église de Lebbeke, qui a pour sujet principal Jésus et la Samaritaine.
Corneille-Michel Van Laer, apprenti en 1764 et en 1765, naquit à Anvers le 36 décembre 1751 et mourut à Saint- Willibrord, ancienne paroisse de cette ville, le 3 janvier i83o. Jusque dans les dernières années de sa vie, il exécutait encore des ornements d'église, genre où il a excellé.
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■ I II I ■ I ■ Il ,
Gautier ou Walter Pompe, fils d'Engelbert, né à Lidt, près de Bots-le-Duc, le 32 novembre lyol, et mort à Anvers le 6 février 1777, se fit connaître par ses christs et par ses statues religieuses; il en sculpta un grand nombre pour des particuliers et pour des établissements religieux. Il figure comme maître, en 1 729-1 7?o, dans la gilde de Saint-Luc. Doué d'une grande facilité de travail, il orna nombre d*églises de ses productions, notamment : celle de Lidt, du tabernacle du maître-autel fait en 1731 pour le vieux couvent des Brigittines à Hoboken, et de deux statues, dont Tune représente le Christ apparaissant à sainte Brigitte (abandonnées longtemps dans un grenier, elles ont été placées, en 1840, sous la chaire, lorsque la chapelle fut érigée en église); il sculpta en 1737 les statues de la Vierge et de saint Joseph pour le même mattre-autel ainsi que la statue de saint Lambert ; dans l'église de Tumhout, le maître-autel ayant pour sujet le Christ remettant les clefs du del à saint Pierre; au-dessus de la table de l'autel figurent . trois bas-reliefs représentant le Saint-Sacrement, la Manne tombant dans le désert et le Sacré-Cœur de Jésus; contre les piliers étaient jadis les figures de la Vierge et de saint Jean en haut-relief; elles furent placées plus tard dans le chœur principal ainsi que les bustes de saint Augustin, de saint Ambroise, de saint Grégoire et de saint Bernard qui ornaient le revêtement de l'église; dans la partie supérieure de l'autel, il mit la statue de Dieu le père donnant la bénédiction au monde; au milieu de nuages se voyait sainte Barbe avec sa tour, couronnée par un ange. Dans l'église d'Oostmalle, il plaça en 1751 un saint Antoine et en 1760 un saint Jean- Népomucéne. Il orna l'église Saint- Jacques, à Anvers, des statues de sainte Barbe, de saint Nicolas et de deux anges. Dans la cathédrale Notre-Dame, également à Anvers, figure son trône sculpté pour le maître-autel ; dans l'église Saint -Antoine, le trône du maître-autel et un grand christ; à l'église d'Aerschot, Tautel orné d'une statue de saint Pierre-ès-liens; dans l'église Saint-Laurent, deux anges; dans l'église de Moortsel, un tableau dans la sacristie; dans l'église de Beveren, un groupe de saint Sébastien et deux archers; dans l'église de Vracene, un joli tabernacle. Enfin, il sculpta les statues de l'hôtel de ville de Middelbourg et celles de l'église de la Leeuwen straatsche, à Rotterdam, avec son fils Englebert. Van Spilbeek a ait, dans la Vlaamsche School de 1878, page 85, l'éloge d'une de ses statues représentant saint Georges. Il a parlé aussi de ce sculpteur, année i856, page 126 du même recueil.
Paul-Martin Pompe fils naquit à Anvers le 24 avril 1742 et y mourut le
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4 mai 1832. Élève de soo père, il sculpta quelques ouvrages pour rétranger et diverses statues, toutes d'un certain mérite, pour des églises d'Anvers.
Son frère et collaborateur, Jean-Baptiste Ange ou Engelbert Pompe, naquit aussi à Anvers le 18 décembre 1741 et y mourut le i*' novembre 1810. Élève, comme son frère, de T Académie d*Anvers, où il remporta un prix en 177a et en 1773, il fut également renommé pour ses crucifix ainsi que pour ses basreliefs en ivoire à sujets profanes. Il était aussi très habile dans tous les genres de sculpture, tant pour les églises que pour les jardins. Il sculpta, avec son frère, les statues de l'hôtel de ville de Middelbourg et celles de l'église de la Leeuwen straatscbe, à Rotterdam. Au Salon de Gand de 1796 figura d'Engelbert Pomp)e un groupe en ivoire représentant le Christ en croix, entouré de la Vierge et de saint Jean, Vénus et Cupidon, ivoire, et un Bacchus accompagné d'un petit satyre.
Le frère Alipe Van Beukelaer, de l'ordre des Augustins, né et proies à Anvers, vivait pendant les dernières années du XVIII* siècle; il mourut dans cette ville le 19 novembre 1786, à l'âge de 75 ans. Il orna, entre autres, le réfectoire de son couvent de nombreuses sculptures; celui-ci renfermait aussi une belle chaire destinée à ùire la lecture pendant les repas. II avait appris la sculpture chez Jean-Baptiste Veirmans, dont il était l'élève en 1724- 1725, selon les « Liggeren » de la gilde de Saint-Luc. Il portait le prénom d'Abraam.
P.-Th. Moens-Van der Straelen, dans son Jaarbœk de la gilde de Saint- Luc, cite un Guillaume Van den Kieboom, très • expérimenté sculpteur » dit-il, qui mourut à Anvers dans la nuit du 25 au 26 juillet 1778.
J. Eyckmans, sculpteur anversois, apparemment fils de Pierre Eyckmans, apprenti en 1765 chez Walter Pompe, exposa au Salon d'Anvers, en 181 3, une Jeune femme pleurant sur un tombeau et Psyché assise sur le rocher. Ces deux figures, en marbre, furent acquises par Matthieu Van Brée. Il y exposa aussi une Vierge avec l'Enfant Jésus, modèle en terre cuite appartenant à M. Stevens, d'Anvers.
Jean - Baptiste Van Hool, né à Anvers le !•' mars 1769, y mourut le 14 juin 1837. Il entra dans l'atelier de J. Van Ursel ou Van Ussel en 1780 et y travailla jusqu'en 1802, après avoir obtenu plusieurs récompenses académiques. Associé à son maître comme premier élève, ils exécutèrent ensemble les sculptures de l'église catholique de la Leeuwen straatsche, à Rotterdam, les statues qui ornent l'orgue de la grande église catholique de la même ville, la chaire et l'autel dans l'église catholique de la Charité, à Amsterdam. Dès son établissement comme sculpteur en 1802, il exécuta nombre de
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travaux non sans mérite, parmi lesquels figurent sa belle chaire de l'église d*Alsemberg, ayant pour principal sujet le Sermon sur la montagne. La chaire, le banc de communion et les autels, notamment les autels latéraux de la Vierge et de saint Joseph de l'église de Waterloo; une statue de saint Charles Borromée pour l'église des Jésuites, à Anvers ; le maître-autel de l'église d'Oosterbout (Pays-Bas actuels), ayant comme sujet principal Jésus sur le mont des Oliviers; le joli banc de communion de l'église de l'ancien prieuré de Leliendael, à Malines. Il avait exécuté avec Jean-François Van Geel, vers la fin du siècle dernier, la belle chaire de l'église Saint-André, à Anvers, où figure la Vocation de saint Paul et de saint André. Appelé en 1821 aux fonctions de professeur de l'Académie d'Anvers, il conserva ses fonctions jusqu'à sa mort.
Son fils, J.-J.-F. Van Hool, né à Anvers en 1812 et mort le lôdécembre i883, a laissé d'estimables travaux. Selon Immerzeel, Van Hool fils, qu'il appelle Jean-Baptiste, était encore en 1843 professeur de modelage à l'Académie d'Anvers. Il était élève de son père. Il cite parmi ses productions, une statue de saint Pierre, et saint Martin donnant la moitié de son manteau au diable, deux œuvres de colossales dimensions pour une église de Hollande.
Bruges. — Pierre Pepers, né à Bruges vers ij3o et mort le 20 juin 1785 (le 28, dit Immerzeel), compte parmi les bons sculpteurs brugeois du commencement de l'époque classique. Doué d'heureuses dispositions artistiques, il suivit les cours de l'Académie de Bruges, dirigée alors par le peintre Matthieu De Visch. Il fut élève de Pierre Van Walleghem. Il partit pour Paris en lyS i, où il alla se perfectionner, dit-on, chez Michel -Ange Slodtz; il travailla aux colossales statues de l'église Saint-Sulpice et se fit surtout remarquer par une petite figure de Cupidon qu'il sculpta pour la marquise de Pompadour. Dès son retour à Bruges, il exécuta, en lySg, un groupe de la Charité, de grandeur naturelle, qui fut acquis par M. Joseph Veranneman, seigneur de Watervlîet. Le magistrat de Bruges lui qonfia, en 1761, l'exécution de l'ècusson de la ville, supporté par le lion et l'ours, placé au-dessus de la pompe du marché; ce travail attira surtout l'attention par l'énergique expression des figures. En 1767, on lui commanda la statue de saint Jean-Népomucène, placée sur le pont de l'Eeckhoutte, Parmi ses nombreux travaux faits pour des particuliers, on cite son Hercule terrassant le lion de Numidie, sculpté pour le château de l'évèque Caïmo, et les statues de saint Pierre et de saint Paul, pour le palais épiscopal. L'abbé de Saint-André lui commanda, en 1779, ^^
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autel pour l'église Notre-Dame, à Bruges. Pierre Pepeis se chargea du bas- relief central représentant la Descente de croix; son fils Pierre, mort jeune encore, en sculpta un des chérubins. Il collabora à l'exécution de la chaire £EÛte par Pulincx pour la cathédrale Saint-Sauveur. Enfin, il sculpta pour l'autel de l'Institution des dentellières, une statue de la Vierge. On lui attribue à tort, sur l'autel de l'ambulatoire de la cathédrale Saint-Sauveur, deux statues ornant le pourtour du chœur. Ces statues, représentant Tune la Vierge et l'Enfant Jésus, l'autre le Christ sur la croix, ont été sculptées, dit-on, en lylo. Or, cette année est vraisemblablement celle de la naissance de l'artiste. Enfin, il a sculpté, en 1769, pour l'église Saint-Michel, à Gand, l'épitaphe de la famille Mortgat, surmontée d'un ange tenant à la main un grand écusson armorié.
Dix années après la naissance de Pierre Pepers, naquit à Bruges, le i*' octobre 1741, Joseph Fernande ou Femandi, artiste d'un grand mérite» mort le 10 août 1799. Après avoir suivi les leçons de l'Académie, il étudia la sculpture chez Jean Van Hecke et partit en 1763 pour Paris, où il suivit les cours de l'Académie royale de peinture et de sculpture; il y remporta bientôt une médaille d'honneur.
Une chute au château du comte de Tessé, près de Versailles, où il était occupé à l'exécution de quelques statues, lui valut d'être recommandé par le comte Mercy d'Argenteau, ambassadeur autrichien à Versailles, au prince de Stahremberg, ministre de Marie -Thérèse à Bruxelles. Celui-ci lui fit accorder en 1771 une pension par sa souveraine. D'après les archives de la chancellerie des Pays-Bas, à Bruxelles, il reçut, pendant trois ans, 600 florins, argent courant de Brabant, pour voyager en Italie. Il avait envoyé de Vienne, disent ces documents, « deux modèles en craie ».
Fernande se i)erfectionna à Rome et obtint la faveur d'y faire le buste de l'un des fils de Marie-Thérèse, l'archiduc Maximilien, alors de passage en cette ville. Ce buste, soumis à la reine Caroline de Naples, eut un plein succès. Fernande, après trois ans de séjour à l'étranger, revint aux Pays- Bas par Vienne, où il offrit cette œuvre d'art à Timpératrice qui le récontpensa généreusement. Rentré dans sou pays en 1776, il se fixa d'abord à Bruxelles et fut nommé sculpteur du prince Charles-Alexandre de Lorraine. Il fit un second voyage à Paris au commencement de 1779 et y exécuta le buste de la reine Marie -Antoinette. Revenu à Bruxelles au mois de septembre de la même année, il acheva plusieurs ouvrages destinés au prince Charles et à quelques particuliers. La gouvernante générale Marie-
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Christine lui commanda une statue de Flore, de grandeur naturelle. Il alla habiter définitivement Bruges à la suite de la Révolution brabançonne. On ne connaît de Fernande, aux Pays-Bas, que les statues dont il orna réglise de Tabbaye de Bonne-Espérance, près de Mons, ainsi que les cinq statues qui se trouvent dans Téglise de Vlierbeek, près de Louvain : elles représentent la Foi, TEspérance, la Charité, saint Pierre et saint Paul.
Maximilien-Louis Van Lede, né à Bruges le i8 février lySg et mort en la même ville le i3 juillet 1834, commença ses études à F Académie de sa ville natale et passa six années dans Tatelier du sculpteur Louis Lessuwe. Il continua son apprentissage pendant trois autres années chez Pierre Pepers et se rendit ensuite à Paris, en mai 1781, pour se perfectionner chez Monnot, sculpteur du roi, après avoir suivi un cours de dessin chez J.-B. Suvée, qui avait remarqué les germes d*un réel talent chez son compatriote. Van Lede sculpta, d'après les modèles de Monnot, le buste de Frédéric, prince de Prusse, qui devint roi, en 1787, sous le nom de Frédéric-Guillaume II, et celui du duc d'Angoulème. Entré ensuite chez Gonoy, autre sculpteur du roi et professeur à TAcadémie royale de peinture et de sculpture, il y exécuta, entre autres, un génie, de 9 pieds de hauteur, prenant son essor et tenant un flambeau de chaque main. Ce bronze orna comme lampadaire le grand escalier de Thôtel Galiffet. Consacré maître par ce travail, il exécuta, en marbre, en 1786, une naïade de grandeur naturelle et un buste colossal de bacchante pour M. de Saint-James, trésorier général de la marine et des colonies. Il reçut, comme prix de son travail, 8,000 livres, sans la valeur du marbre.
, Van Lede remporta, le 28 août 1787, le grand prix de sculpture pour un bas-relief ayant comme sujet la peste au temps du roi David. Bientôt les événements le forcèrent à abandonner ses commandes qui s'élevaient à plus de 5o,ooo livres. Rentré à Bruges, il se décida à quitter cette ville pour Londres, cédant aux sollicitations de riches Anglais résidant à Bruges, qui avaient remarqué son talent. A Londres, il refusa, par esprit d'indépendance, un engagement que lui proposa le sculpteur de Georges III. Son séjour en Angleterre ne fut pas sans fruit. Il y fit, entre autres, la statue du docteur Johnson, ornant le premier mausolée qui figura dans la cathédrale Saint- Paul, ainsi qu'une réduction du monument du générai Elliot, le célèbre défenseur de Gibraltar. Il revint au bout d'un an à Bruges terminer divers travaux pour de riches familles anglaises. Jean-Robert Calloigne, fils de Charles Calloigne, maître charpentier.
6l2 LBS TBMPS MODERÎfES. LA SCULPTURE
naquit à Bruges le i5 (le 3i, dit Immerzeel) mai 1775 et mourut à AoTers le 36 août i83o. A douze ans, il était apprenti chez un potier. Ses aptitudes artistiques se révélèrent dès lors : il inventât des formes plus élégantes que celles ordinairement fabriquées par les autres artistes. Il abandonna bientôt ce métier et s*exerça à modeler des figurines en terre; il parvint, sans leçons, à les sculpter en bois. Dès lors, il alla suivre les cours de l'Académie où, en j8o2, il remporta le prix de sculpture En la même année, il obtint le prix proposé par l'Académie de Gand, pour son buste de Jean Van Eyck, qui fut exécuté en marbre. Il quitta son premier maître, Charles Van Poucke, pour entrer à Paris dans Tatelier d* Antoine Chaudet, peintre et statuaire. Second prix de sculpture à TËcole des beaux-arts, il remporta le grand prix de Rome en 1807 par son bas-relief, magistralement traité : la mort d*Iphigénie. Il alla à Rome, d*où datent, entre autres, son Aphrodite et sa Vénus Anadyomède, petit chef-d'œuvre acquis par le prince d*Orange, Guillaume II, et détruit dans l'incendie de son palais de Bruxelles en 1820. Le Musée de Bruges possède une reproduction de cette figure. Il y sculpta aussi un Socrate d'un beau style classique. En 1808, il exécuta, pour la bibliothèque de Gand, son remarquable buste de Sanderus.
De retour à Bruges^ en 1814, il fut nommé architecte de la ville et directeur des travaux publics; c'est à ce titre qu'il présida, notamment, à la construction du Marché-aux-Poissons, avec ses galeries, ses portiques et ses colonnades. Bien qu'absorbé par ses fonctions de directeur de l'Académie, Calloigne se passionna pour son art, et c'est d'alors que datent toutes ses productions sculpturales que nous ne pouvons qu'énumérer, vu leur grand nombre, et parmi lesquelles se placent en premier lieu sa statue de Jean Van Eyck, d'abord au Musée et qui fut placée en i856 sur la place de l'Académie, et la statue du comte Lamoral d'Egmont, exposée en 1820 au Salon de Gand et qui était destinée au village de Sottegem où reposent depuis t568 les restes de l'illustre martyr des troubles du XVI* siècle. Cette statue a g pieds de haut. Le prince d*Orange (Guillaume II) lui en commanda une réductico.
De Rome, Calloigne avait envoyé au gouvernement français, comme pensionnaire de l'État, un bas-relief représentant Electre pleurant sur les cendres d'Oreste. Eu 1820, il composa, pour le fronton du palais de l'Université, à Gand, un bas-relief ayant pour sujet le Génie des Pays-Bas, sous la figure de Minerve, remettant à la cité gantoise les faisceaux académiques, en présence des Facultés. Sa statue d'Archimède date de Paris. Il fit aussi la statue de Talma et un groupe représentant des enfents au berceau.
ET L*ORF£VIlERIE SOI78 l'iNFLUENCB CLASSIQ^UE. 6i3
En faits d'oeuvres religieuses et de monuments funéraires, on cite de Cal* loigne : la Religion et le Génie, pour le tombeau de Tarchitecte Pisson (église de Mariakerke, Gand, iSaS); monument funéraire, cathédrale Saint-Sauveur, à Bruges; la Vierge et l'Enfant Jésus; la chaire de l'église d'Akkergemj 1840; la chaire de la cathédrale Saint-Aubain, à Namur, 1847; la chaire de l'église Saint-Michel, à Gand; les fonts baptismaux de l'église Saint- Gilles, à Bruges, 1827. Indépendamment de nombreux bustes, parmi lesquels nous ne citerons que ceux de Guillaume !•', roi des Pays-Bas, dont il fut le sculpteur officiel, du graveur J. De Meulemeester, du médecin Van den Ende, de Louis De Potter, etc., de nombreuses statuettes et morceaux de sculpture pour les cabinets Van Huerne, de Peellaert et Winckelman, à Bruges, il sculpta de belles cariatides pour le château de Saint- And ré, prés de cette ville.
Calloigne, qui fut membre de l'Institut des Pays-Bas et chevalier de l'Ordre du Lion belgique, a publié, avec textes français et flamand, un recueil de statues et de figures mesurées sur le marbre et sur le modèle vivant, à Rome et ailleurs (douze planches in-folio). On lui doit aussi un cahier de cent cinquante études.
Jacques Dumery, né à Bruges le 23 avril 1777, mourut dans cette ville le 2? octobre i8?6. Descendant d'une famille de fondeurs de cloches, il s'occupa du même métier en même temps qu'il pratiquait avec succès la sculpture. Élève de Calloigne, il remporta un premier prix à l'Académie de Bruges en 1814. La même année, un excellent buste de Teniers lui valut le prix proposé à cet effet par la Société royale des beaux-arts de Gand. Il fut nommé en i83o professeur à l'Académie de Bruges.
On connaît notamment de cet artiste : un beau banc de communion dans l'église de Berchem ; un dauphin qui surmontait la pompe-fontaine publique, rue d'Ostende, à Bruges: une statue du Christ et les candélabres dorés de l'église Sainte- Walburge, à Bruges, ainsi que le bel escalier de l'Institution Defoere.
11 existe au musée de l'Académie de Bruges un buste colossal de saint Paul et un Gladiateur copié d'après Tantique, sculptés par Clément Michot, de la même ville.
Bruxelles. — Le sculpteur Égide Darté exécuta en 1745 la superbe rampe de l'escalier monumental de l'hôtel du prince de Hornes, rue des Ursulines, à Bruxelles. Au bas se trouve un sanglier, grandeur nature; les rinceaux de chicorées qui forment le rampant, sont enrichis de trophées de gibier.
d*arnies et d'accessoires de chasse. Au haut de la rampe se voit l*écusson connu des Homes, timbré d^une couronne princière. Le corps de l'horloge, placé dans Yangle de la boiserie, au palier, est des plus remarquables. A la fin du siècle dernier (lySS), cet hôtel, selon l'abbé Mann, servait depuis longtemps à la nonciature. Il est occupé aujourd'hui par le collège Saint- Michel et le bel escalier d'honneur existe toujours.
Deux Bruxellois, Chrétien De Bontridder et Jean-Baptiste De Coninck, dit-on, ont exécuté, en 175 1, les sculptures des boiseries et les confessionnaux de l'église des Dominicains, à Louvain.
Sur la liste des sculpteurs signalés dans l'avis du magistrat de Bruxelles à l'appui de la requête pour U'afFranchissement des artistes des corps de métiers, figure, en 1736, un sculpteur du nom de Jacques De Coninck, qui fut élève de Berger. Il sculpta en 1752, pour l'ancienne église des Dominicains, à Bruxelles, une chaire dont le groupe principal, soutenant la cuve, représentait un assassin menaçant de son poignard saint Pierre le Dominicain. Il fit aussi, pour l'église de l'ancienne abbaye des Prémontrés, à Ninove, le confessionnal de droite, orné de statues, œuvre d'un dessin monumental.
L'église Notre-Dame de la Chapelle, à Bruxelles, renferme un charmant groupe d'anges, en marbre blanc, qui. supporte le lutrin, de style rocaille, placé en 1762 par un sculpteur nommé Alexandre-François Abeets. On ne connaît que ce seul ouvrage de cet artiste qui était établi alors dans cette ville.
Simon-Joseph Duray père, de Bruxelles, exécuta, sur les dessins de J.-B. Verhaegen, toutes les sculptures de l'autel, d'ordre composite, exécuté en 1743, sur les plans de l'architecte Pierre Donckers, dans le chœur de l'église Sainte-Gudule, à Bruxelles. Cet autel coûta 16,000 florins légués à cet effet à l'église. Le même Duray sculpta la belle chaire de l'église du Finistère, exécutée en 1785, pour le compte du chanoine Van den Boom, qui la paya 3,3 18 florins. Elle a pour sujet principal les quatre Évangélistes. Duray, qui fit encore pour l'église Sainte-Gudule un confessionnal très bien sculpté, confectionna avec Pierre Valckx, de Matines, en 1759 et en 1785, les trois confessionnaux de l'église d'Assche.
Joseph Rutty, de Bruxelles, compléta, vers 1770, au prix de 4,65o florins, ie bel autel, style Louis XV, de l'ancienne abbaye d'Averbode. Ce nouvel autel coûta 17,263 florins.
Charles-Gérard Vander Haeghen, fils de Jean-Baptiste Vander Haeghen, dont nous avons déjà parlé au chapitre relatif à l'époque de Rubens* naquit
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à Bruxelles en 173$. Il sculpta, pour la chapelle Saint-Hubert ou de Notre- Dame-entre-les-Roses, de la collégiale de Sainte-Gudule, à Bruxelles, une Vierge qui a fait donner le nom de Notre-Dame à cette chapelle. Il garnit les murs de l'ancienne église des Dominicains, en la même ville, d'une boiserie décorée de plusieurs confessionnaux très artistement ouvragés de sujets de sculpture. Enfin, il sculpta, en 1770, pour le fronton de Tancienne Maison des Poissonniers, un groupe représentant Neptune entouré de fleurs et de tritons couchés sur des roseaux.
Vander Haeghen fit pour l'église de l'ancienne abbaye des Prémontrés, à Ninove, diverses œuvres très estimées. Il orna le maître-autel de deux petits bas-reliefs en forme de médaillon, représentant l'un la Samaritaine, l'autre, le prophète Ëlie nourri par un corbeau dans le désert. Il décora aussi deux chapelles de chaque c6té du chœur, et fit également les sculptures du frontispice et du bufifet d'orgues du jubé. Le transept, jadis fermé par un banc de communion sculpté par Vander Haeghen, était orné de huit bas-reliefs retraçant des sujets de l'Ancien Testament. Le premier, du c6té de la chaire, représente l'Offrande de Melchisédech ; le Sacrifice d'Abraham, la Manducation de l'Agneau pascal, la Pluie de manne dans le désert, l'Érection du serpent d'airain, le prophète Élie encouragé et nourri dans le désert par un ange, les Pains de proposition posés par Moïse dans le tabernacle et le Retour de l'arche d'alliance dans le pays d'Israël font le sujet des autres. L'église de Ninove ne possède plus que la moitié de ce banc, maintenant placé dans le chœur; l'autre partie a été transportée dans l'église de Lennick-Saint- Quentin.
François-Joseph Janssens, né à Bruxelles le 25 janvier 1744 et mort dans la même ville en 1816, peut aussi être considéré comme l'un des bons sculpteurs de la fin du XVIII* siècle. Il se perfectionna en Italie et se fit remarquer à Rome par ses productions. De retour aux Pays-Bas, il y remplit un certain rôle dans les événements politiques survenus à la fin du siècle. Il fut l'un des quatre-vingts représentants élus le 18 novembre 1792 lors de la première invasion du pays par les Français, commandés par Dumouriez; cette élection était due à l'initiative prise le 17 novembre par la Société des amis de la liberté et de l'égalité dont Janssens Élisait partie.
M. de Limpens, dans un mémoire déposé aux Archives du Royaume, nous donne la note suivante, formulée en 1776, au sujet de cet excellent artiste : « Le statuaire Janssens, natif de cette ville (Bruxelles), a demeuré trois ans à Rome et un an à Florence; il a été en Italie à ses frais, uniquement
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pour y apprendre sod art ; il a fréquenté les meilleures académies et s'est constamment attaché à l'étude des proportions de tous les monuments de r Italie. Il offre de donner des plans et des modèles pour l'obélisque du Parcq ', décoré des attributs de Ja Souveraineté. Il ne demande rien pour ses plans, au cas où ils ne soient points agréés ; mais dans le cas que Ton approuve son ouvrage, il demande d*ètre chargé de l'exécuter. II travaille en marbre et fait actuellement un autel à la romaine, pour la grande église d*Aio6t, dont la perfection annonce le génie et le talent de Tartiste. On attendra la résolution de Son Altesse Royale le prince Charles- Alexandre de Lorraine pour charger cet artiste de faire des plans selon son offre. »
janssens, dont l'énergie et l'initiative ont préservé de la destruction bon nombre de sculptures de la Grand'Place de Bruxelles, qui faillirent disparaître en 1793, sous le marteau de certains démolisseurs affolés, produisit un certain nombre d'œuvres pour sa ville natale : une statue d'Apollon pour le Parc (copie de l'Apollino faite à Rome); la statue du roi David sous le péristyle de l'église Saint -Jacques- sur -Caudenberg; Flore et Hébé, dans le jardin du palais de Laeken; un Neptune, placé en 1776 dans l'ancienne Longue rue Neuve (actuellement de la Banque), et enlevé peu de temps après. 11 existe de- lui, dans la chapelle de Sainte - Catherine de la cathédrale Saint-Bavon , à 'Gand , une statue de la Foi , ornant le tombeau de Tévèque Gérard Van Eersel, qui a été faite sur les dessins de Van Poucke. Il est également l'auteur du mattre-autel fait en 1773 pour l'église de l'ancien chapitre de Leuze. Au Salon de Bruxelles de 181 1, figurèrent de lui : Prométbée enchaîné à un r^ocher, marbre; un buste de Napoléon !•', exécuté lors du -retour d*Égypte; Cérès, modèle en terre; Ulysse, modèle; diminutif du Torse du Belvédère; cette dernière œuvre appartenait à M. le marquis d'Arconati.
Nous voici arrivés au plus fécond sculpteur bruxellois de la fin du siècle dernier : Gilles -Lambert Godecharle, élève pour le dessin de Dansaert et pour la sculpture de Laurent Delvaux, Godecharle, dont André Lens disait, dans une lettre du 25 novembre 1809, à M. Gobert, alors administra-
< Lots de la paix entre la Prusse et T Autriche, les États de la proTince de Flandre résolurent, par délibération du 18 janvier 1780, d^élever, dans le parc de Bruxelles, un monument commémoratif. Les plans de Janssens et de Godecharle, seuls, furent admis. Godecharle était alors à Rome. Sa lettre, datée du 19 juin 1779, est aux Archives du Royaume.
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teur de la confrérie de la Vierge de Téglise Saint-Michel, à Gand (à propos de la mort de Van Poucke) : « Nous n'avons plus que Godecharle, à ce que » je sache, qui soutienne la sculpture dans ce pays. » Lambert Godecharle naquit le 3o décembre lySo et mourut le 24 février i835. Il était doué d'une aussi merveilleuse facilité de travail que son éminent mattre Delvaux. Grâce à la protection du prince Charles-Alexandre de Lorraine, il alla continuer SCS études à Paris en 1770, puis à Rome où il remporta en 1773 le premier prix de sculpture à TAcâdémie capitolienne. Nommé professeur honoraire de TAcadémie ducale de Carrare, ville où il exécuta plusieurs excellents ouvrages en marbre, il alla ensuite à Berlin, où il devint pensionnaire de Frédéric le Grand. Il alla travailler quelque temps à Londres, puis retourna à Rome, pour terminer ses études d'après les antiques.
La protection éclairée du prince Charles-Alexandre de Lorraine valut à Bruxelles la création d'un de ses plus beaux quartiers, celui du Parc et de la place Royale. L'architecte Guimard, l'auteur des plans des superbes édifices de la rue de la Loi et de la place Royale, avait conçu le projet d'orner là façade du bâtiment de l'ancien Conseil de Brabant, rue de la Loi, actuellement Palais de la Nation, d'un bas-relief digne de ce monument. Il confia, en 1780, l'exécution de cette œuvre à Godecharle qui la recommença à quarante années d'intervalle, c'est-à-dire après l'incendie de 1820, qui l'endommagea fortement. Ce fronton représente la Justice assise sur un trône, ayant à sa gauche la Constance et la Religion; elle récompense les Vertus que la Sagesse appelle autour d'elle, tandis qu'à droite la Force chasse le Fanatisme et la Discorde.
Le succès que valut à Godecharle la première ejcécution de ce fronton lui attira la faveur de Marie-Christine, gouvernante générale des Pays-Bas depuis la mort du prince Charles, en 1780. A sa demande, il fit pour le fronton du château de Laeken, que cette princesse venait de se faire bâtir, un bas -relief représentant le Temps qui préside aux heures, aux parties du jour et au retour des saisons ; ces figures sont exécutées en demi-grandeur naturelle. II sculpta aussi pour l'intérieur douze bas- reliefs figurant allégoriquement les mois de l'année, placés entre les douze colonnes corinthiennes soutenant le dôme au-dessus du grand vestibule d'honneur. Au-dessus des portes de la salle à manger, il existe de lui six bas-reliefs représentant Jupiter et Mercure acceptant le banquet que leur offrent Philémon et Bauds; Vertumne, épris de Pomone, se présentant à elle sous la forme d'une vieille femme et lui conseillant d'aimer Bacchus ; Cérès présidant à la moisson, et
6l8 LES TEMPS MODERNES. — LA SCXTLPTTTRE
les Jeux floraux dirigés par Flore et Zéphirine. Sur la corniche du toit, du côté de la façade antérieure, on voyait autrefois trois statues et, au bas des deux rampes, deux sphinx : ces œuvres, également de Godecharle, furent vendues par le docteur Terrade, propriétaire momentané du château lors de la Révolution brabançonne, à un habitant d*Ath qui en décora la façade de sa maison. Il fit encore pour ce château TAmour assis sur des nuages, et, d'après les ordres de Napoléon I*', une statue de la Victoire. Le sculpteur Mantel, de Bruxelles, travailla vers 1788 aux frontons, dont il existe un modèle en terre rouge au Musée royal de peinture et de sculpture de la même ville.
Le Parc de Bruxelles est orné de deux beaux groupes de Godecharle, placés dans l'allée asphaltée : ils représentent, Tun le Commerce, l'autre les Arts, sous les figures emblématiques de deux enfants; un enfant tient un médaillon sur lequel est gravé le plan du Parc; les armoiries du ministre de Stahremberg, figurant sur le médaillon de l'autre groupe, qui fut brisé lors de rentrée des Français à Bruxelles, en 1795, ont été remises depuis peu. Ces groupes furent élevés aux frais de Tabbaye de Grimberghen.
En fait de sculpture religieuse, on possédait de Godecharle, dans l'ancienne église Sainte-Catherine, à Bruxelles, le mausolée érigé à la mémoire du peintre belge Jacobs, mort à Milan en 1812, et un cénotaphe, placé dans l'autel des SS. Clément et Jacques,* pour le peintre Delvaux, mort à Bologne en 1817; à Saint- Jacques-sur-Caudenberg, figurent ses deux statues représentant r Ancien et le Nouveau Testament; un bas-relief figurant la Naissance de Jésus, la Cène et le Portement de croix, et un mausolée consacré aux mânes du peintre Jacobs; à l'église de la Chapelle, le mausolée du peintre André Lens, érigé en 1823 sur les dessins du peintre François*. Il avait fait, en 181 1, pour l'église Saint-Michel, à Gand, un groupe représentant l'archange saint Michel terrassant le diable, et deux anges adorateurs.
Godecharle excellait dans l'ornementation des jardins, genre fort à la mode à son époque. On lui doit celle du jardin du comte Colonna, à Malines, actuellement maison des Dames de Marie, et celle du parc de Wespelaer, qu'il garnit de soixante bustes ou statues. Entre les années 1792 à 1822, il y fit un Apollon du Belvédère, Bélisaire, Mercure, la nymphe de Syrinx poursuivie par le dieu Pan, l'Amour, Vulcain, Diane chasseresse, Renaud et Armide, Hercule vainqueur du lion de Numidie, Saturne, la Vénus à la coquille,
Ce fut, assure- t-on, l*un de ses derniers ouvrages.
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Bacchus et Ariane, Psyché et l'Amour. Le temple de Flore du parc de Wespelaer renferme sa statue de la déesse des fleurs, datée de 1798. Ce château possède aussi de Godecharle les bustes de Verlat, professeur de l'Université de Louvain, et de Plasschaert, maire de cette ville et créateur de Wespelaer. Il décora de statues et de bustes l'ancien château Hope, à Harlem [paviljœn Welgelegen\ qui a appartenu pendant un certain temps à Louis Bonaparte, actuellement musée colonial et de tableaux.
Le Musée royal de peinture et de sculpture de Bruxelles possède, entre autres, de Godecharle, son Amour mystérieux, statue en plâtre qui a figuré au Salon de Bruxelles de i8iq; les bustes de Laurent Delvaux, de Bonaparte, premier consul, d'André Lens, de Philippe de Champagne, de Van der Meulen, de Bosschaert et le sien. Il fit aussi les bustes du roi Guillaume I'% de Voltaire, de René Sluse, etc. Le même musée renferme le projet de fronton qu'il fit, en 1819, pour le théâtre royal de la Monnaie, le premier projet de bas-relief pour Tancien palais des États généraux, actuellement palais de la Nation, et les trois modèles de ses figures représentant l'Ensevelissement, la Cène et la Nativité du Christ.
Dans le Musée royal d'antiquités de Bruxelles se trouvent les modèles de ses deux groupes de la porte du Parc de Bruxelles donnant vers la place Royale, représentant des sujets de chasse; le modèle du monument que Ton s'était proposé d'ériger en l'honneur de Henri Vander Noot, sur une des places publiques de Bruxelles, ainsi que deux grands médaillons représentant les bustes de Napoléon !•' et de l'impératrice Joséphine, placés jadis sur l'ancienne porte Guillaume ou d*Anvers, construite en 1808; ces médaillons ont été donnés au Musée par la ville, lors de la démolition de cette porte.
Godecharle fut statuaire du roi Guillaume, membre de l'Institut des Pays-Bas, premier professeur à l'Académie de peinture et de sculpture de Bruxelles et membre de la Société royale des beaux-arts de Gand. Il habita Berlin au temps de Tassaert, qu'il seconda avec autant de talent que d'intelligence.
Parmi ses élèves, on cite : Guillaume Huyghens, de Bruxelles, mort en 1821, qui remporta en 1810 le prix de sculpture à l'Académie de Gand pour un beau buste de Luc Vosterman, et, en la même année, le prix institué par la Société royale des beaux-arts et de littérature de la même ville, pour un bas-relief représentant l'Immortalité prenant des mains de la Sculpture le buste de Napoléon I*' pour le placer dans son temple parmi les héros les plus illustres de l'antiquité et des temps modernes. Il exposa au
Salon de Gand de 1811 le buste du général Evers et une tète d'Amour; au Salon de Gand de 1818 figurèrent sa statue d'Adonis et le buste de la belle Anthia.
Huyghens fut représenté au Salon de Bruxelles de 1821, par un groupe intitulé, selon le livret : « La Chute des Géants. • « L'artiste, dit ce même livret, est décédé; il avait composé ce groupe pour Texposition annuelle, et il a demandé, en mourant, qu'il y fût reçu. » Le même Salon renfermait aussi de lui un Narcisse, un Milon de Crotone, Philippe délivré par Pompée.
L.-A.Van Assche, de Bruxelles, autre élève de Godecharie, alla étudier la sculpture chez Bosio, à Paris. Il est connu par une Vierge, bas-relief en marbre (Gand, 1820); le Départ d'Achille pour le siège de Troie; les bustes d'Otto Voenius, de Haydn et de Grétry (Bruxelles, 1824), du général Belliard,,de Louis-Philippe, du comte Frédéric de Mérode (Gand, i832), de M. B... J..., membre de la Chambre des députés de France, et de Anne, baronne de Ghistelles, morte en 1544 (Gand, i835); la Vertu, le Vice, la Justice et la Foi, fronton en plâtre (Bruxelles, i836). Van Assche exposait encore à Gand en 1844.
F.-X. Schruers, de Bruxelles, a exposé quelques bons bustes au Salon d'Anvers de 181 3.
Pletinckx, de Bruxelles, a produit une Minerve et un Antinous qui ont figuré au Salon de Gand de 181 1.
Charles Bont ou Bout, est l'auteur d'un buste de Voltaire et de deux autres bustes, ainsi que d'un modèle en terre cuite représentant Anacréon inspiré par l'Amour, qui ont figuré au Salon de Bruxelles de 1818.
Il existait à Bruxelles, vers 1770, un escrinierdu nom de Jean Van Gelder, dont les travaux peuvent être rangés parmi les bonnes conceptions sculpturales. Il confectionna, en 1763, le buffet d'orgues de l'église Notre-Dame-des- Victoires, au Sablon. Cette oeuvre est remarquable par les détails de son ornementation. Selon un contrat passé le 17 janvier 1780 avec les gens de loi de Vilvorde, il fit un buffet d'orgues analogue pour l'église de cette ville.
Un sculpteur belge du nom de Van Gelder éleva, en 182 1, sur les dessins d'Adams, le tombeau du major André, mort en 1780, dans l'abbaye de Westminster, à Londres.
L'église Sainte-Gudule, à Bruxelles, renferme, dans la chapelle Notre- Dame, vis-à-vis de l'autel de la Vierge, un beau confessionnal exécuté en 1775 par Albert AUemans, qui était un excellent sculpteur bruxellois. Ce confessionnal a le cachet du style Louis XVI.
ET l'orfèvrerie SOUS l'influence classique. 621
L'église de la Chapelle, à Bruxelles, était ornée, sur le mur qui sépare la nef centrale du chœur principal, d'un immense bas-relief en plâtre représentant la sainte Trinité couronnant la Vierge. Cette œuvre, placée au mois d'avril 1794, a été récemment détruite par suite de la restauration de cette église dans son style primitif; elle avait été modelée par le sculpteur J.-P.-J. Antoine, et avait coûté 420 florins de Brabant.
Un sculpteur du nom de N. Simons fit, au siècle dernier, Tautel de la Vierge ainsi qu'une statue de la Vierge pour l'église Saint-Nicolas, à Bruxelles.
Plusieurs sculpteurs du nom de Van den Eynde travaillaient à Bruxelles à la fin du siècle dernier. Selon Schoy, un sculpteur de ce nom a fait, en cette ville, des boiseries remarquables en style rocaille; il habitait au Rivage, à Bruxelles. Cet auteur n'indique pas où se trouve cette œuvre.
Charles Malaise aîné, né en 1776 et mort en i836, remporta le prix de sculpture du Salon de Bruxelles en 181 5, et celui du Salon de 1818 pour une statue de Jean de Locquenghien. Il avait également été médaillé au Salon de Gand de 1814. Au Salon de Bruxelles de 1817, î^ exposa une statue représentant Hébé versant à boire à l'aigle de Jupiter, et à celui de 1821, un excellent buste de Grétry.
Charles Malaise fut conservateur du Musée de Bruxelles, secrétaire honoraire de l'Académie royale des beaux-arts, membre agrégé de l'Académie d'Anvers et de la Société des beaux-arts de Gand,
DixMUDE. — Le célèbre sculpteur Charles- François Van Poucke naquit à Dixmude le 17 juillet 1740, c'est-à-dire au moment où le style classique faisait son apparition dans les Pays-Bas. C'est au sujet de la mort de cet artiste, survenue à Gand, le 12 novembre 1809, qu'André Lens écrivait (comme nous l'avons déjà dit page 616), dans une lettre à M. Gobert, administrateur de la confrérie de la Vierge, en l'église Saint-Michel, à Gand (le 25 novembre 1809) : « Nous n'avons plus que Godecharle, à ce que je sache, qui soutienne la sculpture dans ce pays. »
Fils de Charles et de Marie De Marck, il apprit, vers 175? ou 1754, le dessin et le modelage à l'Académie de Bruges, entra ensuite dans l'atelier du sculpteur Henri Pulincx, à Gand, et partit en 176? pour Paris, à l'âge de 23 ans; il ne resta dans cette ville que le temps nécessaire pour se perfectionner dans son art. Le sculpteur Jean-Baptiste Pigalle s'efforçait, à cette époque, d'épurer le goût des arts par l'imitation raisonnée de l'antique.
L'Italie et surtout Rome étaient le but du voyage du jeune Belge. Son talent dut être apprécié dans cette dernière ville, car il y remplit les fonctions de professeur à l'Académie capitolienne de Saint-Luc. D'après l'un de ses biographes, son application et les beaux modèles de l'antique qu'il avait sous les yeux lui profitèrent si bien, qu'au bout de deux ans, les Italiens euxmêmes disaient qu'il était le meilleur des jeunes sculpteurs de la ville éternelle, où il demeura dix à douze ans. Sa première œuvre a pour sujet la Vierge donnant Thabit de pèlerin à saint Julien ; elle fut placée au fond de la chapelle de l'hospice de Saint-Julien-des-Belges; c'est un groupe ingénieusement conçu et correctement sculpté. Il exécuta aussi à Rome, en 1774, pour son compatriote flamand L.-E. Van Outryve d'Ydewalle, un bas-relief, offert par celui-ci à l'église de l'hôpital Saint-Norbert, et d'autres sujets, notamment des bustes. Il fut ensuite appelé à Naples, pour y sculpter le buste de Ferdinand IV, de la reine Caroline, née archiduchesse d'Autriche, et de leurs enfants. Ce travail réussit si bien que l'impératrice xMarie-Thérèse, mère de la reine Caroline, en commanda un second exemplaire pour son palais de Vienne. Van Poucke, désireux de le remettre lui-même à l'auguste souveraine des Pays-Bas, partit pour Vienne en 1776 et y fut généreusement récompensé; il quitta cette ville, avec son compatriote Joseph Fernande ou Fernandi, muni de lettres de recommandation pour le prince Charles- Alexandre de Lorraine. Il vint d'abord à Gand, alla ensuite à Bruges, le 26 septembre 1776, passa quelque temps à Dixmude et retourna une seconde fois à Rome pour y achever plusieurs ouvrages. Le na^vire qui le ramenait aux Pays-Bas, en 1778, coula malheureusement devant Barcelone à la suite d'un abordage. Van Poucke revint à Rome se former une nouvelle collection de sujets d'art et put la débarquer à Ostende au mois de septembre 1779. Il alla alors s'établir à Gand, pour terminer ses colossales statues de saint Pierre et de saint Paul, dont il avait fait les modèles à Rome et qui lui avaient été commandées pour la cathédrale Saint-Bavon. L'artiste a représenté saint Pierre dans Tattîtude de l'apôtre annonçant l'Évangile aux gentils; quant à saint Paul, il secoue dans le feu la vipère qui vient de lui mordre le doigt; ces deux statues, admirablement drapées, ne coûtèrent que 1,600 ducats. Le musée de la Société royale des beaux-arts, à Gand, en possédait les modèles, de moindre dimension.
Van Poucke exécuta en 1782, pour la même cathédrale, le superbe mausolée de Gérard Van Eersel, seizième évêque de Gand, que Ton mit en parallèle avec les œuvres de Canova; Tune des statues, celle de la Foi, a été
faite par le sculpteur F.-J. Janssens, de Bruxelles. Ce monument, placé à rissue de la chapelle de Sainte-Catherine, est considéré généralement comme Tune des meilleures œuvres sculpturales ornant Saint-Bavon : la statue de la Charité, sur le socle de laquelle Tartiste a gravé son nom avec la date de 1783, en est le morceau le plus remarquable. Saint- Bavon lui doit divers embellissements, entre autres les jicux chapelles latérales de la grande nef, exécutées d'après ses dessins; il fit aussi, en 1781, le dais du trône de l'évèque, placé dans le chœur. L*habile artiste fut désigné, la même année, par le chapitre pour sculpter une nouvelle main à la statue de la Vierge ornant le mausolée d'Antoine Triest, œuvre de Jérôme Du Quesnoy fils. D'après un contrat du 2 mars 1787, il fit, pour l'église Saint- Jacques de la même ville, une chaire de vérité d*un style à' la fois simple, élégant et sévère ; de gracieux bas-relief en ornent les quatre faces : ils représentent la Naissance de Jésus, la Bénédiction des enfants, Jésus et la Samaritaine et la Salutation angélique. La chaire est surmontée de la statue de saint Jacques expliquant TÉvangile au peuple. Selon le contrat, le deuxième bas-relief de la chaire devait représenter Jésus prêchant au Temple, et le troisième, Jésus repoussant les Jui£3 qui accusaient une femme adultère. L'œuvre, coûta 4,000 florins, argent de change. Jacques de la Geye, habile praticien, mais ardent révolutionnaire, que les Jacobins, lors de l'invasion française de 1795, nommèrent commissaire de police de la section de la Liberté, à Gand, exécuta, d'après les dessins de Van Poucke et sous sa direction, la rampe de l'escalier, figurant une vigne, artistement travaillée; il y fit aussi d'autres ornements en bois. Van Poucke sculpta pour la même église Saint- Jacques le monument funéraire du chirurgien Jacques Palfyn : il représente une femme en pleurs, excellente statue, bien drapée. Dans l'église Saint-Michel se trouve son monument élevé en 1788 à la mémoire de la famille Goossens : il consiste en une statue d'homme, jeune encore, tenant de la main droite une corne d'abondance et de la gauche un flambeau renversé. La bibliothèque publique de Gand renferme l'une de ses œuvres. Pour l'église de Notre- Dame-de-Saint-Pierre, il fit la belle statue de Dieu le père placée sur la partie supérieure de l'autel du Saint-Sacrement. Dans la cathédrale Saint- Sauveur, à Bruges, se trouve une statue, fragment du monument funéraire qu'il sculpta en 1782, pour l'ancienne cathédrale Saint-Donat, à la mémoire de Robert Caïmo, seizième évêque ; elle représente une femme tenant dans ses bras une urne posée sur une colonne de marbre gris. Il exécuta, en 178$, les médaillons de la chaire faite sur les plans de son maître, Henri Pulincx.
La tradition rapporte que Van Poucke n*ayait pas oflé entreprendre de placer une de ses œuvres en £aice de la statue de Dieu le Père, de Quellyn neveu, qui orne le jubé. Enfin, il exécuta encore, en 1780, quatre Évangélistes pour la même église.
L'église de Loo possède de lui le tombeau de Joseph Liebart : il se compose d*une pyramide et d*un bas-relief qui représente un ange en pleurs tenant deux écussons armoriés. Ypres renferme de Van Poucke, dans Téglise Saint- Martin, le bel autel de la chapelle du Saint-Sacrement, achevé en 1787 : il est orné d'un bas-relief représentant la Naissance de Jésus et de deux statues figurant la Foi et l'Espérance. A la vente Maes-Newberry, à Gand, des statues et objets d'art provenant du château de Vurste, le 26 février 1841, se trouvait une statue en marbre, de Van Poucke, représentant une jeune fille couchée.
A la fin du siècle dernier, Van Poucke fut appelé à une chaire de l'École centrale du département de l'Escaut, à Gand. Correspondant de l'Institut de France et professeur de l'Académie de Saint-Luc de Rome, il contribua puissamment, en 1808, à la création de l'ancienne Société royale des beauxarts de Gand, dont il fut président honoraire jusqu'à sa mort. Il remplit aussi les fonctions de professeur de la classe de sculpture de l'Académie et de directeur de la Classe de sculpture de la Société précitée.
Parmi ses meilleurs élèves, on cite : Jacques de la Geye, de Gand cité plus haut, François-Joseph Engels et Dominique Cruyt, apparemment aussi de la même ville, et surtout Robert Calloigne, de Bruges, dont nous avons déjà longuement parlé.
Gand. — Jean Devaere, né à Gand le 10 mars 1754 et mort à Tronchiennes le 4 janvier i83o, apprit les éléments de la sculpture chez son oncle J. Timmerman. A l'âge de 20 ans, il partit pour Paris, puis alla à Londres, où il resta cinq années. Il se rendit* ensuite à Rome et s'y fit inscrire dans la confrérie pontificale de Saint-Luc. Après avoir passé sept années dans la ville éternelle, il retourna à Londres où il donna un complet essor à son talent. Ce n'est qu'en 181 1 qu'il revint à Gand pour s'occuper de ses fonctions de professeur à l'Académie de cette ville.
Lors du Salon de la Société des beaux-arts de Gand, en la même année 181 1, il exposa un Bacchus et deux œuvres colossales : le monument funéraire, avec bas-relief et groupe de trois figures, qu'il avait sculpté pour la veuve de sir Edward Lockyer, dans l'église Saint -André, à
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Plymouth, et le frontispice allégorique de la façade du bâtiment de la société d'assurances sur la vie : « The Pélican life Office », à Salisbury. Selon ÏHommage au Salon de Gand de MDCCCXII, Devaere aurait été absent du pays pendant plus de trente ans, après avoir embelli de ses ouvrages, dit ce livret, l'Italie, Londres et les États-Unis.
Le frère Larius, de Gand, a exécuté tous les travaux de sculpture de réglise Saint-Ëtienne, dite des Augustins, à Gand, en 1752.
Les superbes stalles de la cathédrale Saint-Bavon, à Gand, construites vers 1780 par Tébéniste Philippe Begyn, furent ornées de sujets de sculpture par Dominique Cruyt; elles coûtèrent 40,000 florins. Dominique Cruyt était apparemment fils de Tescrinier François Cruyt qui passa un contrat en 1725 avec le conseil de fabrique de Teglise Saint- Michel, à Gand, pour un confessional sculpté.
Adrien Parez, de Gand, né en 1762, mort le 10 mars 1821, et Joseph Brisbalg, de la même ville, qui vivait à la même époque, comptent aussi parmi les bons sculpteurs de ce temps. Immerzeel dit que le premier travailla au Panthéon, à Paris; en Angleterre, pour le marquis de Northampton, lord Grand ville et pour le comte Spencer, à Londres, et au château de Laeken. Nous ne savons s'il était parent d'Antoine- Joseph Parez, de Valenciennes, dont nous avons parlé page 582. Au Salon de Gand de 1796 figura un marbre de Brisbalg, intitulé : Deux enfants.
Augustin -Bernard -François Portois, né à Gand le 17 août 1753, est l'auteur du beau bas-relief représentant saint Jean prêchant dans le désert, qui orne Tantependium de l'autel de la chapelle Saint-Jean de la cathédrale Saint-Bavon , à Gand , où il fit aussi l'antependium de l'autel de la chapelle dédiée à la Vierge Immaculée. Au Salon de Gand de 1796 figurèrent de cet artiste : une Descente de croix, bas-relief en marbre ; une Sainte Famille, bas-relief en terre; seiint Bavon, médaillon en marbre; Vénus et Adonis, terre cuite, et un Rhinocéros, en marbre.
Charles Cruymans, élève de Joseph Inghels, couronné comme sculpteur au grand concours de l'Académie de Mannheim, devint directeur de la classe de sculpture de la Société royale des beaux-arts de Gand, le 21 septembre 1808.
François-Joseph Engels, que nous avons cité page 624 comme élève de Van Poucke, de Dixmude, fut aussi directeur de la classe précitée en 1808. Il a exécuté, en 1791, pour l'église Saint-Michel, à Gand, le beau tabernacle en style classique, dessiné par l'architecte Jean d'Huyvetter, de la même ville.
Charles-André Van Ophem, de Gand, y vivait entre les années 1777 et 1822.
Charles Van Ophem, apparemment son fils, a exposé, en 1821, au Salon de Bruxelles, un buste en plâtre; en i83o, un buste en plâtre et trois cadres de sculpture; au Salon de Gand de 1844, le buste du professeur Kluyskens et un médaillon avec ornements et figures.
Gheel. —Jean-Martin Janssens, né à Gheel le 16 août 176S, commença avec succès ses études à l'Académie de Malines, puis alla se perfectionner en Italie où il passa notamment deux années à Rome. De retour aux Pays-Bas en 1792, il se fixa à Gheel où il mourut le 26 janvier i856. Janssens travailla surtout pour les églises de la Campine. On cite parmi ses meilleurs ouvrages une clôture de chœur dans Téglise Sainte- Dymphe, à Gheel.
Malines. — Jean-Baptiste Turner, né à Malines le 3i juillet 1743, y mourut le 25 décembre 1818. On connaît de cet élève de Valckx, dans l'église Notre- Dame au delà de la Dyle, une statue médiocre représentant Tapôtre saint Paul, faite en 1784. Il termina les statues décorant l'autel du Vénérable de l'église Saint-Jean de la même ville, restées inachevées par suite de la mort de son maître, Pierre Valckx, dont il épousa la veuve. A l'exposition d objets d'art religieux, à Malines, en i863, figura un petit crucifix que l'on prétendait avoir été fait par Turner à l'âge de 14 ans. Son buste, fait par lui-même, existe dans le Musée de cette ville.
Égide -Guillaume Van Buscom, fils d'un tailleur de pierres, naquit à Malines en 1758 et mourut en i83i à Alost, où il était directeur de l'Académie. 11 apprit le modelage chez le statuaire Verhulst et obtint en 1779 un prix à l'Académie de Malines. Il alla ensuite se perfectionner à Anvers, chez les statuaires Corneille De Smet et Van Hussel tout en suivant les cours de l'Académie où il obtint une médaille de concours; il y eut comme condisciple Joseph Camberlain avec lequel il partit pour Paris, en 1781. Van Buscom y passa quelques années chez Duret. Il revint ensuite à Malines où il ouvrit un atelier. On cite parmi ses travaux le Neptune qui orne la fontaine de la place Saint-Pierre, à Malines, et sa belle chaire de léglise primaire, à Alost.
Jean-Baptiste De Bay et Rude, qui s'illustra par son bas-relief de l'Arc de triomphe de l'Étoile, apprirent les premiers éléments de leur art chez Van Buscom.
Jean-François Van Geel, né à Malines le 18 septembre 1756, mourut le 20 janvier i83o à Anvers, où il était professeur à l'Académie des beaux^arts;
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il avait été appelé à ces fonctions en 181 7. Élève de Pierre Valckx et de TAcadémie de Malines instituée en 1771, il y remporta différents prix, fut ensuite associé à la direction de cette école, dont il devint le directeur unique en 1807. Jean-Armand de Roquelaure, cardinal-archevêque de Malines, le nomma son sculpteur officiel. Il a formé de nombreux élèves,- dont quelquesuns, indépendamment de son fils Jean-Louis et de Joseph Tuerlinckx, sont devenus célèbres, tels que J.-B. De Bay précité et Louis Royer, qui quittèrent le pays, et les deux Geefs, Guillaume et Joseph, dont nous parlerons bientôt.
Différentes églises de Malines, d'Anvers et d'autres localités du Brabant et de la province d'Anvers possèdent de ses travaux. Je ne citerai que ceux exécutés pour la cathédrale Notre-Dame, l'église Saint-Jacques et l'église Saint-André, à Anvers, laquelle renferme sa belle chaire faite avec Van Hool, de cette ville. La chaire de Saint-André, terminée en 1819, représente le Christ appelant les apôtres saint André et saint Pierre, tandis qu'ils se livrent à la pèche sur le lac de Génézareth ; les figures sont de grandeur naturelle. Sa statue de saint Jérôme qui figure avec celle de saint Ambroise dans le transept de l'église Saint-Jacques, passe pour son chef-d'œuvre. Il sculpta aussi les chaires de Sempst, d'Eppeghem, de Hofstade, les confessionnaux de l'église Notre-Dame, à Wavre, les statues des trois Vertus théologales dans la grande église de Ghecl, le groupe de Borée enlevant Orithye fait en i8i3, le buste-médaillon du peintre Lens- au Musée d'Anvers % une statue de saint Louis placée dans l'église catholique de Leide, un colossal groupe de Mars et Vénus, symbolisant la guerre et la paix, fait pour le château de M. Moretus, et qui figura au Salon de Gand de 181 1, ainsi qu'un Bacchus plus grand que nature, qu'il exposa au Salon d'Anvers de i8iî.
Jean-François Van Geel exécuta, pour la neuvième chapelle de la cathédrale Saint-Rombaut, à Malines, un ange portant un médaillon représentant les traits du cardinal Philippe d'Alsace, ajouté en 181 3 au monument funéraire de ce prélat, exécuté par Michel Van der Voort d'Anvers; il fut chargé d'approprier pour ce temple la chaire de l'ancien couvent des Norbertines de Leliendael, à Malines, datant de 1809; il dota, en outre, Saint-Rombaut de plusieurs de ses œuvres. Il entreprit la restauration et les modifications nécessaires pour transformer en une sainte Catherine une statue représentant la Religion, érigée sur le grand portail de l'église Notre-Dame au delà de la
< Ce buste fut acquis en 1841 de son beau-âls Jean- Baptiste Judo.
Dyle, à la mémoire de Jean Fayd'herbe, mort en 1791 ; les statues de saint André, de saint Jacques le Majeur et de saint Thomas, la première exécutée en 1787, qui ornent la grande nef; il modela avec François Laurant la plupart des consoles ornementées qui supportent les statues de cette nef; enfin, il sculpta deux anges, grandeur nature, placés de chaque côté du tabernacle de Luc Fayd'herbe, dans le chœur de la même église. On cite aussi de lui dans Saint-Rombaut une statue colossale de Marie-Madeleine flanquée de deux statues allégoriques couronnant le grand portail. Il avait exécuté pour Tévêché une grande statue représentant le Temps. Elle fut acquise par M. de Brouwer-Pierets.
François Laurant, né à Malines en 1762 et mort en 1821, travailla presque constamment pour les églises de cette ville. Élève de l'Académie de Malines, il apprit les éléments de son art chez Valckx et ensuite chez Van Geel père. Dans la grande nef de l'église de Notre-Dame au delà de la Dyle, figure, parmi les douze apôtres, sa statue de saint Pierre, donnée par Wauthier Janssens et Marguerite Thomas, sa femme ; il exécuta avec Jean- François Van Geel la plupart des consoles de ces statues. A Notre-Dame d'Hanswyck, dans la sacristie, se trouve le beau dais en bois argenté et doré qu'il sculpta au commencement du siècle actuel; il fit un buste en pierre représentant saint Vincent de Paule, pour le jardin du grand séminaire. Le conseil de fabrique de la cathédrale Saint-Rombaut lui commanda, en 1810, un bas-relièf représentant la prédication de saint Rombaut, figurant actuellement dans l'église de l'ancien prieuré de Leiiendael, servant d'oratoire pour les pensionnaires de l'hospice des vieillards, de Sainte-Hedwige et Saint-Joseph et pour les élèves du pensionnat du Brul. Cette composition, de seize figures, est pleinement réussie et surpasse les autres bas-reliefs auxquels elle sert de complément et dont l'auteur est resté inconnu; on les avait abusivement attribués à Luc Fayd'herbe. Laurant a sculpté aussi la chaire de l'église d'Opwyck, qui a pour sujet la Conversion de saint PauL On connaît aussi de lui un Bacchus et une Psyché.
Il a existé à Malines, vers 1778, un sculpteur du nom de J.-C. De Ley, dont nous n'avons pu retrouver aucune œuvre. Un sculpteur du nom de J.-B. De Ley, d'Anvers, peut-être le même, fut classé le douzième dans le concours de l'Académie d'Anvers en 1781.
Selon Emm. Neefs, un sculpteur du nom de Rombaut Grootaers naquit à Malines en 1762 et y mourut en 1807.
D'un autre côté, selon les livrets d'expositions du commencement de ce
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siècle, François Grcx>taers exposait au Salon de Malines de 1814 un buste en plâtre de son père; à Anvers, en 1816, Hébé assise tenant dans ses bras Taigle de Jupiter; à Malines, en 1822, Psyché abandonnée sur le rocher, et en 1827, Orphée chantant, statue en pierre.
Ph.-J. Grootaers obtint le prix du Salon de Bruxelles de 1818 pour une statue d'Anacréon. Au Salon d'Anvers de 181 3 figura de lui un buste d^enfant.
Un sculpteur du nom de Guillaume Grootaers vivait à Nantes en i852.
On connaît de lui : au Salon de Paris de 1847, une chapelle gothique, en bois, renfermant une Madone et trois anges; en 184g, le buste du général de Bréa; en i85o, le buste de Denis Papin; en i852, un estatue représentant les derniers moments de Sapho. Cet artiste était peut-être parent des sculpteurs malinois de ce nom.
Saint-Nicolas (Waes). — Jean-Baptiste de Tender, de Saint-Nicolas (1792- 1847), compte parmi les bons sculpteurs de la Flandre.
SoMERGHEM. — A Somcrghcm, près de Gand, naquit, le 27 mars 1756, Ignace- Joseph Van Wayenberghe, qui montra de bonne heure d'excellentes dispositions pour la sculpture et les développa rapidement par l'étude assidue des ouvrages de François Du Quesnoy, dont il fut l'un des plus grands admirateurs. Il parvint à imiter si bien la manière de ce maître que, dit- on, dans une vente publique faite à Paris, une de ses terres cuites fut vendue comme étant de l'illustre Bruxellois. Van Wayenberghe alla à Paris, en 1773, pour se perfectionner dans son art; mais bientôt il se dégoûta des études de l'Académie royale de peinture et de sculpture, où, disait-il, les divergences de systèmes des professeurs retardaient ses progrès.
D'un caractère timide et quelque peu sauvage, s'occupant plus de perfectionner son talent que de le faire valoir. Van Wayenberghe resta longtemps inconnu. Le privilège des académiciens d'alors qui, seuls, avaient le droit d'exposer au Salon, lui semblait une injustice et enchaînait son ardeur. La Révolution française ayant mis fin à cet abus. Van Wayenberghe reprit courage, et en peu de temps, une Psyché, une Vénus, un Génie de la France et plusieurs autres figures sortirent de ses mains. Malheureusement, ce travail excessif épuisa sa santé déjà altérée, et avant d'avoir exécuté en marbre aucun ouvrage important, il mourut, le 3 juillet 1793, à l'âge de 37 ans. Il n'était jamais allé en Italie.
63o LES TEMPS MODERNES. — LA SCULPTURE
Termonde. — Corneille De Smet naquit à Termonde en 1742 et mourut à Anvers le i5 avril 181 5. Il commença ses études à l'école de dessin de sa ville natale et alla les continuer à l'Académie d'Anvers et chez le sculpteur Jacques Vander Neer. Il fut admis maître en 1769, selon les « Liggeren ». Il obtint plusieurs prix à l'Académie. Désigné comme directeur adjoint de cet établissement en remplacement de Schobbens, le 3o octobre 1780, il fut nommé professeur le 17 juin 1796 et conseillier en 1804. Plusieurs églises renferment de ses productions. Oo cite avec éloge ses statues des quatre Évangélistes, placées à côté de l'autel à l'entrée du chœur de la cathédrale Notre-Dame, à Anvers; elles proviennent de l'ancien palais épiscopal.
Jean Van Rossum, de Termonde, orna, en 1763, les panneaux du revêtement de l'église de Lebbeke.
Jean-Baptiste De Pauw, né à Termonde le 3o septembre 1786, fut professeur des classes d'architecture et d'ornement de l'Académie de cette ville. Il fut médaillé au concours de sculpture du Salon de Gand de 1812. Il exposa au Salon d'Anvers un buste de vieille femme.
Jean-Baptiste Dubois, architecte et sculpteur, né à Termonde, est connu par le beau château de Waesmunster et le pavillon du roi Louis Bonaparte, à Harlem, construits d'après ses plans. Il a aussi exécuté différents travaux hydrauliques. Ses sculptures en marbre, particulièrement celles destinées aux églises, et ses cheminées sont d'un excellent travail.
Ypres. — Jean-Martin Hendric, Hendrics ou Hinderickx, naquit à Ypres le 26 mai 1744 et y mourut le 10 août 1777. Il fut élève de Henri Pulincx, de Bruges. Sans aucun appui particulier, Hinderickx se rendit à Paris, en 1765, pour se perfectionner dans son art; il eut ensuite le désir de visiter Rome, mais il ne put le réaliser. Il est l'auteur du couvercle en cuivre des fonts baptismaux qui avaient été faits en i63o pour l'église Sainte-Anne, à Bruges. Ce couvercle, don de la famille Grils, est en forme de coupe antique d un style élégant. L'église de Reninghe, à trois lieues d'Ypres, possède de lui un Christ très estimé, et l'église Saint-Sauveur, à Ypres, un Christ en croix qui a longtemps été placé au cimetière; il est d'une très belle exécution; la tète est bien modelée et l'ensemble d'un goût excellent.
Écaussines. — Antoine-Jean Ansiau, né à Écaussines, près de Nivelles, admis franc-maître dans la gilde de Saint-Luc d'Anvers en 1 750-1 751, avait été reçu bourgeois de la ville d'Anvers le 22 janvier 1746. Il professa à l'Académie d'Anvers en 1769 et en devint directeur provisionnel en 1771.
ET l'orfèvrerie SOUS l'influence classique. 63 1
Liège. — Le peintre liégeoisJeanLatourfut, dit-on, un sculpteur de mérite. Il naquit en 1 719 et mourut à Moislins, en Picardie, le 21 juillet 1782. Oh possède de cet artiste, dans l'église Saint-Martin, à Liège, une Résurrection en stuc.
Un autre Liégeois, Gallinsen, excellent sculpteur, était souvent consulté par Tarchitecte Barthélémy Renoz, lorsque celui-ci avait des ouvrages importants à faire et quand il rencontrait des difficultés. Renoz vécut de 1729 à 1789.
A. De France sculpta, d'après les comptes de la ville de Liège de 1769- 1770, la pierre aux armes des bourgmestres figurant à Potierue ; il reçut 5o florins pour cet ouvrage. Lors de la construction du beau quartier du Parc, à Bruxelles, vers la fin du siècle dernier, l'architecte Guimard lui confia la sculpture des trophées qui ornent les portiques des hôtels de la rue de la Loi, ainsi que celle du trophée garnissant la balustrade de l'hôtel actuellement occupé par la famille Errera, rue Royale. Les panneaux ornant les portiques des hôtels de la rue de la Loi, exécutés en 1781, ont pour sujets les attributs de la Paix, de la Guerre, des Lettres, des Sciences et des Arts.
Deux sculpteurs liégeois, Laguesse et André Vivroux, exécutèrent en ce temps d'excellents ouvrages. Le premier orna de bas-reliefs le tabernacle et le chœur de l'ancienne église des Chartreux, à Liège. Le second, né en 1749, façonna en 1769-1770 les armes de la ville et des bourgmestres au balcon de l'hôtel de ville ; selon les comptes de la ville, il reçut de ce chef 217 florins. Il lui fut payé : en 1772-177?, pour une statue de la Vierge et une statue de saint Lambert au pont des Arches, 160 florins; pour les armes de Sa Majesté Impériale et de Son Altesse (l'empereur et l'évèque), posées à la porte Sainte-Marguerite, 101 florins; en 1782-1783, pour les armes de Son Altesse et celles deé bourgmestres sur la pierre posée dans la rue Vdbruck, 3oo florins; en 1783- 1784, pour la pierre aux armes de Son Altesse et des bourgmestres à poser à la Haute-Sauvenière, 25o florins; en 1790-1791, pour deux perrons placés sur le pont des Arches, 60 florins. D'après les livrets des Salons annuels de la Société d'émulation de l.iége, André Vivroux, élève de son père Jacques Vivroux, exposa en 1781 le buste en marbre de M. Pieltain, un Christ à la colonne, bas-relief en bois, et la Fidélité couronnant l'Amour; en 1782, une Descente de croix, bas-relîef; en 1788, une Léda, bas-relief.
André Vivroux exécuta encore une statue de saint Lambert pour l'église de Hermalle près d'Argenteau; une statue de saint Hubert pour l'église de Wandre; un certain nombre de statues pour l'abbaye de Saint-Trond ; une Trinité, une Assomption et une Ascension pour l'église de Zonhoven.
Helbig estime que ses statues de la Vierge et de saint Lambert faites pour
le pont des Arches, sont celles que possède le Musée archéologique liégeois.
Jacques Dartois, tout à la fois orfèvre, ciseleur et sculpteur, naquit à Liège en 1754 et y mourut le 12 août 1848, à Tâge de 94 ans. Fils de Jacques- Melchior Dartois, argentier de Jean-Théodore de Bavière, nonante-cinquième prince-évêque de Liège, il fut destiné à suivre la même carrière. Envoyé à Paris pour se perfectionner, c'est à Auguste Masson, ciseleur-bijoutier de Louis XV, qu'il dut ses progrès dans Tart de la ciselure, autrefois si estimé et qu'il pratiqua avec une véritable supériorité.
On cite parmi les œuvres de cet artiste les portes du tabernacle de l'église Saint-Jean, à Liège; deux sujets mythologiques; un christ quil légua en souvenir à M. Raikem, ancien procureur général à la Cour d'appel de Liège; un épisode de la Révolution liégeoise de 1789, donné à l'Université; une corbeille de fleurs, en la possession du docteur Wasseige. On mentionne encore de Dartois des bas-reliefs en cuivre et en bronze faits sous le règne des derniers princes-évêques (1772-1792), et à l'Université, les portraits en médaillon, traités au repoussé, de son père et de sa mère.
D'après les livrets des salons de la Société d'émulation de Liège, Dartois exposa en 178 1 : le Serpent d'airain, bas-relief en cuivre rouge, daté de la même année; en 1810 : Hercule et Omphale, ciselure.
Lambert Crahay, sculpteur liégeois de la fin du XVI !!• siècle, cultiva, comme Dartois, la ciselure et la gravure. On lui- attribue des statues d'églises.
Le comte Adrien d'Oultremont de Wégimont, peintre et sculpteur amateur de Liège, avait exposé au même Salon (en 1785) un bas-relief ayant pour sujet : les Arts.
L'un des meilleurs sculpteurs en ornements qu'ait produits Liège, Ambroise-Joseph Thélène, y naquit en 1768 et mourut en 1819. On compte parmi ses travaux les sculptures du château de Compiègne, la part qu'il a prise à la décoration de l'Arc de triomphe de l'Étoile et les ornements du palais des États généraux à Bruxelles, incendié en partie le 28 décembre 1820 et reconstruit sur le même plan.
Son fils, Léon-Ambroise Thélène ou mieux Thelen, né à Paris le 12 mars 181 1 et mort à Bruxelles le 26 mars 1881, se distingua aussi dans le genre décoratif. C'est surtout vers 1840 que les architectes Tilman-François Suys, J.-J. Dumont et J. Cluysenaer firent appel à son talent pour orner les édifices qu'ils ont construits vers cette époque. Léon Thelen avait accomp>agné son père lorsque celui-ci rentra en Belgique en 181 5.
ET l'orfèvrerie SOUS L INFLUENCE CLASSIQUE. 633
Fain ou Fayn, de Liège, contemporain de Tarchitecte DeWez, est l'auteur de l'autel qui décorait l'église du monastère de Saint-Remy, près de Rochefort, vrai chef-d'œuvre, dit De Feller, dans ses Voyages^ tome II, page 176.
Nicolas Pinet, né à Liège où il mourut vers 1842, est connu tout à la fois comme dessinateur, graveur et sculpteur. De retour dans sa ville natale, il y remplit l'office de directeur de l'École centrale, et plus tard les fonctions de professeur à TAcadèmie de Namur.
Antoine-Martin Melotte naquit à Liège le 5 septembre 1722 et y mourut le 5 octobre ijqS. Élève de Simon Cognoulle, il s'appliqua comme celui-ci à l'exécution de bas-reliefs ou tableaux en bois, d'après des productions de peintres célèbres. Ses batailles d'Alexandre, copies peut-être de travaux semblables de son maître, sont actuellement en la possession du comte d*Ansembourg, à Galoppe (Limbourg hollandais). Ses premiers essais dans ce genre furent le Combat des Amazones et la Bataille de César contre Pompée, achevés en 1751. A l'Exposition de l'art ancien à Liège, en 1881, figura son Passage de la mer Rouge, qu'il avait fait en 1757, avec deux autres compositions, pour M. Frankinet, de Vervîers.
Il avait exécuté, pour l'impératrice Catherine II de Russie, six grands bas-reliefs. Il en sculpta six autres pour un seigneur hollandais et une série de six bas-reliefs de même grandeur pour le prince-évêque Velbruck. L'église Saint- Pierre, à Liège, possédait de Melotte des bas-reliefs qui entouraient la chapelle Sainte-Barbe et représentaient des scènes de la vie de cette sainte. Melotte, qui travailla aussi pour un grand nombre de familles patriciennes de Liège, avait fait les sculptures du maître-autel de l'église Saint-Martin-en-l'Isle, les statues de sainte Aldegonde, de saint Joseph et de saint Roch pour l'église Sainte-Aldegonde de la même ville.
Guillaume Evrard, né à Liège en 1709 et mort à Tilleur le 10 juillet 17g?, est considéré comme un des meilleurs sculpteurs de la principauté après Delcour. Élève de Renier Panhay de Rendeux et de Cognoulle, il alla se perfectionner à Rome, où il resta six années chez Jean-Baptiste Maini; il dut en revenir vers 1746. Le compte communal de 1 746-1 747 porte qu'il fut payé à cet artiste 890 florins pour une statue de saint Jean-Népomucène et les armoiries municipales de la porte Saint- Léonard, et 400 florins pour travaux faits à la porte d'Avroy. 11 fut honoré du titre de premier sculpteur du prince-évêque Velbruck (1771).
Cet artiste éminent fut appelé à décorer un grand nombre d'églises de Liège et de la principauté, notamment l'ancienne cathédrale Saint -Lambert
et Tabbaye de Saint-Hubert. On cite de lui : dans la cathédrale précitée, les trois beaux mausolées du prince-évèque George-Louis de Berghes, mort en 1743, érigé du côté de Tépître, dans le chœur, et sur lequel on voyait la statue de la Renommée, adossée à une pyramide et montrant le buste en bas-relief du prélat (il n'en reste que ce médaillon et deux génies dans le séminaire de Liège); du prince-évèque Jean-Théodore de Bavière, mort en 1765 : ce prélat était représenté debout à côté d'une table supportant les attributs de la principauté, monument disparu à la construction duquel tous les marbres avaient été employés; et celui du prince-évèque Charles- Nicolas-Alexandre d'Oultremont de Warfusée, mort en 1763, placé aussi dans le chœur et actuellement dans la chapelle privée du château de Warnant-d'Oultremont; la figure de la Douleur s'appuie sur le médaillon du prélat. Le tombeau fait par lui. du grand prévôt de Wanzoule, son protecteur, se trouve dans la chapelle des Flamands.
Pour Tabbaye de Saint-Hubert, dont Tabbé Célestin De Jong (1727- 1760) fit restaurer l'église dans son ancienne splendeur, il fit, entre autres, un saint Sébastien, son chef-d'œuvre, actuellement dans l'église d'Awenne, près de Mirwart; les belles stalles du chœur dont les dix-sept panneaux ont pour sujet les vies de saint Benoit et de saint Hubert, et les statues des quatre Évangélistes.
C'est à Sainte-Croix, à Liège, que sont ses deux meilleures statues de cette ville : une Mater dolorosa et un Christ à la colonne en grandeur naturelle. Saint-Denis renferme de lui, sous le jubé, un saint Jean-Népomucène et un saint Grégoire. On lui attribue, à Saint-xMartin, deux anges adorateurs. On a indiqué aussi de lui, à Saint-Jean, un groupe composé de saint Jean- Baptiste et d'Hérode; Hérode a disparu. C'est à tort que Ton a cru que cette église renfermait ses statues de Jésus et de iMarie. L'Essai historique sur l'église Saint-Paul (1867) n'en parle pas.
Dans le chœur de la collégiale Saint-Pierre, figure de lui un bas-relief représentant le Miracle de la conversion de saint Hubert; le pape Serge annonçant à saint Hubert la mort de saint Lambert; et à l'entrée du chœur, des anges en stuc et d'autres travaux décoratifs; dans le transept de l'église Saint-Paul, le Christ tenant la croix et une Vierge de douleur; dans l'église des Prémontrés, saint Norbert prêchant les hérétiques, deux bas-reliefs dont les sujets sont inconnus et deux anges en stuc à l'entrée du chœur; dans Saint-Gangulphe, les statues en bois de la Vierge et de saint Gangulphe ; dans Saint-Jean-Baptiste, le mausolée en marbre blanc de l'avocat Lev/age;
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dans Saint-Thomas, Ja statue de saint Jean - Baptiste ; au Val-Benoît, les statues, actuellement aux côtés de l'autel, de la Vierge et de saint Joseph ; dans la chapelle des Sépulcrines, le mausolée en stuc de la famille de Blisia; à Saint-Léonard, un grand bas-relief en stuc représentant le Christ mort, étendu sur les genoux de la Vierge; dans Téglise des Croisiers à Huy, les statues du Sauveur et de la Vierge; dans la chapelle des Carmélites, au Potay, à Liège, la chaire, placée plus tard à l'église Sainte-Croix.
Evrard exécuta nombre de bustes, entre autres ceux du prince d'Oultretremont, de Velbruck qui le nomma son sculpteur, et de Grétry.
M. Jean Herman fils, professeur à l'Académie des beaux-arts de Liège, possède de Guillaume Evrard diverses maquettes : un Romain, des reproductions réduites de l'Hermaphrodite antique et du Moïse de Michel-Ange, et d'intéressantes terres cuites de petite dimension, parmi lesquelles un Prométhée, dont il figure une réplique au Musée de l'Institut archéologique liégeois.
Michel-Joseph Herman, né à Goé le 27 décembre 1766 et mort à Liège le 23 avril 1819, se signala par de bons travaux de sculpture décorative pour les églises et les châteaux de Liège et des environs. Il excellait dans la sculpture de fruits et de fleurs.
Antoine- Pierre Franck, élève de Guillaume Evrard, naquit à Liège en 1723 et y mourut le 24 octobre 1796. Il exécuta : pour la cathédrale Saint-Lambert, le mausolée du tréfoncier Jean, comte de Horion, où figuraient des enfants sculptés en marbre ; pour la collégiale Saint-Pierre, une statue de sainte Apolline et un bas-relief à l'entrée de la chapelle consacrée à cette sainte; pour l'église Saint Martin, les statues colossales des quatre Docteurs de l'Église, en stuc, placées à l'entrée du chœur; les quatre bas -reliefs au-dessus des stalles, œuvre très médiocre, enlevée depuis la dernière restauration du chœur ; aux Carmes-en-Isle, la statue de saint Elisée, placée au-dessus de la porte du cloître; au couvent des Récollets, les statues de saint Jacques et de saint Jacob, placées au-dessus de la porte des cloîtres ; dans l'église Saint-André, les sculptures au-dessus de la porte d'entrée ainsi que celles existant encore au-dessus delà porte d'entrée des Augustins; pour l'église Saint-Pholien, les statues de saint Pierre et de saint Paul, le maîtreautel et deux bas-reliefs; à Saint-Nicolas-au-Trez, une statue de saint Job qui passait pour son chef-d'œuvre ; à l'église Saint-Thomas, un ange gardien ; enfin, à Sainte-Agathe, deux statues en bois et le tabernacle de lautel des Pauvres-Claires.
Jean-Henri Gathy, qui remporta le prix de sculpture de Rome à l'Académie de Saint-Luc le 19 mars 1779, naquit à Liège en 1750 (ou 17^3 selon Helbig) et mourut à Paris en 1810 \ On cite avec les plus grands éloges, parmi ses travaux faits en France, les bustes de Grétry, de M. Taskin, l'inventeur des clavecins à peau de buffle, du comte de Vergennes et de Napoléon.
Dans les livrets des expositions de la Société d'émulation de Liège, un sculpteur du nom de H. Gathy, fils du précédent, est cité en 181 7 pour un buste de Grétry, en terre cuite; Jean-Henri Gathy aurait exposé les travaux suivants de 1788 à 1817 (?) : Ganymède et Jupiter sous la figure d'un aigle, bas-relief en terre (1782); buste de Grétry, en plâtre (1782); le martyre de saint Laurent, bas-relief en terre cuite (1788); Scipion, buste en marbre d'après l'antique, plus grand que nature (178?); Léda, groupe, grandeur naturelle, en terre cuite (1784); le Christ au sépulcre, modèle en terre de porcelaine (1788); Chasse au sanglier, groupe en terre cuite (1786); buste du marquis de Sainte-Croix (1810); buste du messager Remacle, qui a fait, a pied, pendant trente-cinq ans, quatre-vingt-trois voyages de Liège à Rome, chargé chaque fois au moins de cent livres, poids de marc (1810); buste de Jacques-Joseph Pabry, ancien bourgmestre de Liège (ib.); buste de Grétry, diffèrent du précédent (ib.); buste de M. de Chestret, ministre (ib.); l'enlèvement de Proserpine, bas-relief (ib.); la Force et l'Amour, bas-relief (ib.); les Trois Grâces, en albâtre (1810 et 1817); Bergère portant un agneau, figure en terre, Berger portant une chèvre (ib.); Castor et Pollux (ib,); Vénus caressant un oiseau, bas-relief (181 1), et le Christ étendu sur un drap mortuaire et contemplé par deux anges (181 7). Or, Jean-Henri Gathy étant mort en 1810, toutes les œuvres ci-dessus datant de cette année, au moins, doivent plutôt être de son fils.
Les frères de Tombay, excellents sculpteurs, d'une famille originaire du château de Tombay, près de Liège, florissaient vers la fin du XVII* siècle.
François de Tombay, l'aîné, naquit à Grivegnée en 1747 et mourut à Liège en 1791 '. Élève de l'Académie de Liège et de DeWandre père, il fut honoré du titre de sculpteur du prince-évêque Velbruck. Ses œuvres sont peu connues.
' Comptes de la ville de Liège : A la veuve Gathy dont le fils a remporté le prix à TAcadémie de sculpture de Rome, 200 florins. Gathy, selon Helbig, est mort à Liège le ta août 181 1. ' Il était mort le i3 janvier 1788 et a été enterré dans Téglise des Récollets, selon Helbig.
ET l'orfèvrerie SOUS L^INFLUENCE CLASSIQUE. 637
On sait seulement qu*il fut appelé à Versailles où il consacra deux années à Tornementation de diverses salles du palais. Il sculpta pour le couvent des sœurs Notre-Dame, à Tirlemont, les statues de saint Joseph et de saint Louis. Il initia à Tart de la sculpture son frère Matthieu, né aussi à Grivegnée, le 3i janvier 1768, et mort à Liège dans la nuit du i6 au 17 novembre i852. Matthieu de Tombay suivit les cours de l'Académie de Liège et obtint, à la mort de son frère, le titre de sculpteur du prince-évêque. Il ne jouit pas longtemps de cette faveur car lors de Tinvasion des troupes françaises dans la principauté, il alla s'établir en Hollande. Il résida à Amsterdam, à Bois-le- Duc, à la Haye et à Hambourg, villes où il donna des preuves de son talent. Lorsque la paix fut rétablie, il revint à Liège et ne cessa d'y exercer son art jusqu'à sa mort. Ses œuvres sont nombreuses et pour la plupart recommandables. Nous ne signalerons que les suivantes : 1787, les chapiteaux de l'ancien Waux-Hall, à Spa; 1789, grande décoration en bois, ornée d'arabesques et de bas-reliefs, pour le château des comtes d'Ansembourg, à Galoppe; 1790, pilastres, panneaux et attiques sculptés en bois, pour le salon deM"« Paludé (rue Velbruck, à Liège); 1791, sculptures en plâtre pour les salons de M. de Cologne, grand greffier à Liège, et sculptures du château de Houppertingen (Limbourg belge); 1794-1795, sculptures dans les couvents des Croisiers à Hambourg et à Emmerich; 1809, le Commerce et l'Agriculture, statues colossales en pierre, ornant le fronton de la maison Ceulnaer, sur la place d'Armes, à Maestricht, et les bas-reliefs représentant des jeux d'enÉants, que l'on voit dans les salons de cette habitation; 1808, trophée du Commerce, pour M. Francotte, à Liège; 182$, un lion, en pierre, dans la cour de l'hôtel du gouvernement provincial, à Liège; 1829, Baptême de TEnfant Jésus ornant l'église primaire, à Hervé; i832, l'Abondance et Vénus marine (ou Aphrodite), ornant le fronton de la maison Cockerill, à Aix-la-Chapelle; 1834, pierre tumulaire de Servais Grisard et de ses trois filles, dans le cimetière de Chênée; 1834, autel en bois avec crédence, pour la chapelle épiscopale de Liège; i835, autel et tabernacle de l'église Saint- Remacle, à Liège, et lutrin-aigle pour l'église de Montzen; i836, chaire de vérité pour l'église de Limbourg, sculptée avec ses trois fils, François, Alexandre et Matthieu ; un trône avec les statues de la Vierge et de saint Joseph pour l'église d'Amersfoort (Hollande); 1849, tabernacle pour l'église des Rédemptoristes, à Wittern, fait avec le concours de ses fils et considéré comme le meilleur de ses ouvrages en ce genre ; i85i, tabernacle pour l'église de Hulsberg et autel en bois pour la chapelle de Sainte- Walburge, à Bruges,
fait aussi avec Taide de ses fils; enfin, en 18^2, un trône pour l'église de Beaufays; cette œuvre, sa dernière, fut terminée en juillet i852 : il avait atteint Tâge de 84 ans et 10 mois.
Indépendamment d'un buste colossal, en zinc, de Napoléon, destiné au Muséum de Paris, pour lequel Matthieu de Tombay aida le sculpteur Deschamps, en 1810, il exécuta les bustes de Xhafflaire (1814), de C.-F.-J. Warzée (181 5), de M"»* Hardy, placé dans la chapelle de Russon (1817), du général anglais Crewe (i836).
Mention honorable fut faite en 1816, au Salon de la Société d'émulation, des œuvres de Michalon, de de Tombay et de Franck.
Il figura au Salon de Bruxelles de 1842 une statuette en plâtre de Simon Stévin, du sculpteur Alexandre de Tombay-Dubois.
Dardenne le Jeune, sculpteur attitré du chapitre de Saint-Lambert, à Liège et de plusieurs princes-évêques, est Fauteur du grand crucifix, haut de i"",40, qui a appartenu au baron WaltèreVanden Steen dejehay, tréfonder, mort en 1778. Il est actuellement en la possession de la marquise de Maillen.
Selon les comptes de la ville de Liège de 1778-1779, il fut payé au sieur H. Godin, sculpteur, pour le plan de la fontaine sur le Marché, 100 florins. Il reçut 78 florins en 1780-1781 pour avoir gravé les estampes (inscriptions) des fontaines en « Vinable d'Isle » et Saint- Jean.
Jean-Lambert Salée naquit à Ans, prés de Liège, le 21 mars 1788, et mourut à Liège en 18Î4. Élève de Pierre-Antoine Franck, il assista aux leçons de l'École centrale du département de la Meuse et partit ensuite pour Paris, protégé par le préfet, le baron Micoud, pour aller se perfectionner dans son talent de statuaire chez Lemot. Salée remporta à Paris, en 181 1 et en 181 2, un deuxième et un premier prix de sculpture. Le buste de Grétry, qui lui avait valu cette dernière distinction, figura au Salon de 181 3 de la Société d'émulation de Liège et y obtint aussi une médaille. En 181 5, il entra à l'École des beaux-arts, où il obtint aussi un premier et un second prix : il avait présenté pour celui-ci un bas-relief représentant Phocas sauvant Œdipe. Quelques-uns de ses bustes figurèrent aux expositions publiques d'alors à Paris. Il aida son célèbre maître dans l'exécution de la statue d'Henri IV, qui figure sur le Pont-Neuf. Rentré à Liège en 1818, dans le but d'obtenir la place de professeur à l'école gratuite de dessin, il sortit victorieux du concours qui lui avait été imposé à l'Académie d'Anvers, selon les prescriptions gouvernementales. Son peu d'aptitude aux affaires contentieuses le détermina à se laisser adjoindre le sculpteur De Wandre, moyennant partage du traitement.
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Salée obtint une médaille d'or pour une statue de Philoctète blessé, qui a figuré au Salon de la Société des beaux-arts d'Anvers, en 1824. Cette statue, ainsi que son Achille pleurant Briséis, qui avait obtenu un accessit au concours de 1828 de la même Société, passèrent en France, chez le comte de Rougrave, lors de la mort de l'artiste; il avait fait le buste de ce personnage, celui de son fils, ainsi que celui du comte de Hamal de Neufchâteau. L'année même de sa mort (i8?4), ces deux statues figurèrent au Salon de Liège. Salée avait aussi obtenu une médaille au Salon de 1816 de la Société d'émulation.
Voici, d'après les livrets de ces Salons, les œuvres que Salée y exposa : le Printemps, figuré par des génies (1785), l'Automne, bas-relief (1786), Querelle d'enfants (ib.), Enfant dans un berceau, bas-relief en terre cuite (ib.), un Hermaphrodite (1810), Saturne, bas-relief en terre cuite (1810 et i8i3), buste de M. de Bailly, maire de Liège (i8i3), Léda (1817).
François-Joseph De Wandre, né à Liège le 4 sepembre 1758 et mort dans la même ville le 29 juin i835 ', montra dès l'enfance un goût prononcé pour le dessin. Pendant deux années, il fréquenta l'atelier de Jean Latour, tout à la fois sculpteur, peintre et architecte. Dès 1772-1773, nous le voyons figurer dans les comptes de la ville de Liège, pour une somme de 100 florins, pour le « quadre » (cadre) du portrait de S. A. (l'évêque). Encouragé par le princeévêque Velbruck, De Wandre partit pour Rome, en 1778, où il travailla successivement dans les ateliers de Pompée Batoni et de Sébastien Conca, peintres d'histoire du plus grand mérite; il suivit aussi les cours des Académies de France et du Capitole, et s'appliqua surtout à l'étude de l'antique. Aussi, cinq années après son arrivée, il remporta le premier prix de sculpture. Une gratification pécuniaire que lui donnèrent les États de la principauté de Liège lui suggéra l'idée de les remercier par l'envoi d'un buste de Marc-Auréle, qui fut placé dans leur salle d'assemblée, à Liège. De Wandre séjourna sept années à Rome, se rendit ensuite à Naples, visita une partie de l'Italie et ne revint à Liège qu'à la fin de 1784. C'est de cette époque que date le tombeau de son bienfaiteur Velbruck, décédé le 3o avril de cette année, et sculpté pour l'ancienne cathédrale Saint-Lambert, à Liège. Ce monument avait pour sujet l'Immortalité appuyée sur une urne funéraire, adossée à une pyramide sur
* Selon Helbig, De Waodre naquit en 1780 et mourut le 7 septembre 1806. Ne serait-ce pas plutôt à son père qui était aussi sculpteur que s'appliquent ces dates?
laquelle était le portrait du prélat; un génie, assis à côté de Turne, sur des livres groupés avec les attributs de la peinture et de la sculpture, exprimait les regrets que la mort du prince-évêque faisait éprouver aux amis des sciences et des arts. En 1789, après la dévastation de Saint-Lambert, plusieurs statues de ce monument furent rachetées par la famille de Tévêque; d'importants fragments sont conservés au Musée archéologique. De Wandre orna d'un tabernacle la chapelle du Saint- Sacrement, de la cathédrale Saint-Paul. Au-dessus des quatre grands tableaux d'Ansiau, dans l'ancien chœur de ce temple, il exécuta des gloires et une galerie simulée, détruites vers i85o.
Divers autres ouvrages, qui lui valurent une médaille d'honneur de la Société d'émulation de Liège, lui furent commandés par la famille d'Ansembourg, par la ville de Spa et par le lieutenant général baron de Reisbach, résidant alors à Maestricht, qui les avait fait exécuter pour la galerie de son frère, grand chambellan de l'empereurd'Autriche. Les événements politiques de 1789 suggérèrent un instant à De Wandre l'idée de s'expatrier, mais il resta à Liège et remplaça Léonard Defrance comme professeur de dessin à l'École centrale, — fonctions qui lui furent continuées par le Gouvernement hollandais en 1816, — puis il dirigea les travaux publics de la ville, fut adjoint au maire en 1800, et s'acquitta ensuite de l'inspection générale des bâtiments civils du département de l'Ourthe, de la sénatorerie de Liège, du lycée et de l'académie ressortissant à l'Université; il y fit exécuter tous les ouvrages dart ordonnés par le Gouvernement et les autorités locales.
D'après les livrets des Salons de la Société d'émulation de Liège, De Wandre y exposa : Buste, en marbre, de Marc-Aurèle, sculpté à Rome et offert par l'auteur aux États de la noblesse du pays de Liège (1785); statue d'Apollon, bas -relief (îd.); tête de Vierge, id. (id.); buste en marbre d'Alexandre le Grand (1788); le Laocoon, buste en marbre, grandeur de l'original (id.); l'Apollon Pythien, buste en marbre (id.); Lucrèce expirante, id. (id.); l'un des fils de Niobé, id. (id.); Léda et Jupiter sous la figure d'un cygne, bas-relief en marbre (id.); Vierge de douleurs, id. (id.).
Mathieu Renson, né à Liège en 1753, obtint le premier prix de sculpture à l'Académie de Saint-Luc, à Rome, le i5 mai 1779.
Marchienne. — Etienne Dehaut, né à Marchienne-au-Pont en 171 7 et mort le 3o juillet 1797 à Beaumont, où il habitait depuis 1743, travailla principalement pour des églises, des chapelles et des couvents. On le loue pour ses travaux faits dans la cathédrale Notre-Dame, à Tournai.
ET l'0RFÈVR£RIE SOUS l'iNFLUENCE CLASSIQUE. 64 1
MoNS. — Jean-François-Joseph Beghin naquit à Mons, le 1 1 septembre 1727, en la paroisse Saint-Germain, et mourut dans la même ville le 16 septembre 1787. Il commença son apprentissage en 1739, sous les noms de Jean- François-Joseph Beghuin {sic\ chez Gaspard-Joseph Marescaut. Reçu maître dans la corporation montoise des orfèvres en 1752, il en fut nommé doyen en 1761 et en 1779. Choisi, le 18 mars 1778, lors de la mort de Pierre de Bettignies, pour la place d'orfèvre du chapitre de Sainte-Waudru, il fut chargé, en cet office, de raccommoder et de redorer la châsse de sainte Waudru, travail important pour lequel il reçut, en 1781, la somme de 5,3oo florins. Il se démit, en 1784, de son office d'orfèvre du chapitre, poste qui fut alors confié à Antoine-Constant de Bettignies, le troisième membre de cette famille appelé à cet emploi de confiance. Indépendamment de diverses œuvres d'art d'un grand mérite, énumérées dans la notice consacrée à cet artiste par Henri Delmotte {Bulletin des Commissions royales d'arl et d'archéologie, 1880, p. Î76), l'un des dessins qui accompagnent cet article représente le projet de char, de style classique, dessiné par Beghin pour la procession annuelle de sainte Waudru, et adopté, le 12 juillet 1780, par le chapitre. Ce projet, qui n'a pas reçu d'exécution, avait pour but de remplacer le € car d'or » fait par Claude- Joseph dé Bettignies en 1 669-1 670.
Deux autres artistes du nom de Beghin, Alexandre-Joseph et Nicolas- Joseph, cultivèrent l'art de Torfèvrerie. Alexandre -Joseph, né le 8 mai 1757, fils unique de Jean- François-Joseph, précité, commença son apprentissage, le 12 octobre 1741, chez l'orfèvre François Hamalt; il fut admis à la maîtrise le 28 décembre 1764. Nicolas-Joseph, reçu à la maîtrise le 5 août 1788, pour un excellent bas-relief représentant le prince de Ligne, « lequel a été trouvé très bien fait par la corporation », fut nommé, en 178?, professeur à l'Académie de Mons. Il mourut dans cette ville le 23 septembre 1799. 11 avait étudié à l'Académie royale de peinture et de sculpture de Paris.
Alexandre Chienne décora, en 1769, les boiseries de la chapelle de Notre- Dame-de-Tongres en l'église Sainte-Waudru, à Mons. Il sculpta, en 178?, les séraphins soutenant le groupe de la sainte Trinité ornant l'autel du chœur de l'église Saint-Nicoleis-en-Havré. De 1776 à 1781, il s'occupa de la décoration des cheminées des salles des anciens États de Mons. Il reçut à cet effet 1 15 livres, 14 sols. Il modela aussi les ornements du balcon de l'hôtel de ville, qui fut placé en 1777 par Denis Ansiau, maître serrurier. Coût : 126 livres. Chienne reçut 90 livres pour livraison et main-d'œuvre, pour la décoration de la cheminée de la « salle d'assemblée des Messieurs du clergé », à Mons.
Alexandre Martin, de Mons, exécuta, pour les « fêtes de la République », quelques travaux de décoration. D'après le connpte des revenus de la ville du 8 brumaire au i5 prairial an VIII {3o octobre 1799 au i5 juin 1800), il reçut 60 livres pour avoir travaillé à la statue de la Liberté.
Jean-Baptiste Antoing collabora à Tornementation de l'église Saint-Nicolasen-Havré, à Mons, en sculptant, entre autres, vers 1780, les statues et les ornements des porches intérieurs du transept.
Namur. — Un sculpteur namurois du nom de Julien Feuillat vint ouvrir à Tirlemont, en 1759, un atelier pour Texercice de son art.
Le célèbre sculpteur namurois Pierre-François Le Roy naquit le 14 janvier 1737 et mourut à Bruxelles le 27 juin 1812. Il montra de bonne heure d'heureuses dispositions pour la sculpture et rencontra une protection puissante auprès des députés des États de Namur, qui l'aidèrent à fedre ses études. Placé à i5 ans chez Laurent Delvaux, alors à Nivelles (1752), où il travaillait pour le chapitre des chanoinesses de Sainte-Gertrude, Le Roy fit de rapides progrès. Déjà à cette époque, il avait entrepris la restauration des statues de saint Pierre et de saint Paul qui ornent la façade de l'église des Jésuites, à Namur, et l'exécution d'une statue de sainte Anne pour l'église Saint-Loup; ce ne fut qu'après avoir terminé ces travaux qu'il se rendit à Nivelles où il passa dix-huit mois. Sa sainte Anne reçut l'approbation de Delvaux qui écrivit à cette occasion aux États de Namur, le 19 mars 1760, a qu'il serait fort avantageux pour ce jeune homme de pouvoir encore étudier quelques années, soit en France, soit chez lui ». Le Ro}»-, âgé de 23 ans à cette époque, alla se perfectionner à l'Académie de Paris. Pendant cinq ans, de 1762 à 1766, il y travailla avec succès principalement dans l'atelier de C.-A. Bridan, sculpteur du roi, dont il se concilia si bien l'estime que celui-ci lui confia la direction de divers ouvrages. Désireux de se faire connaître avantageusement dans son pays. Le Roy modela une Minerve qu'il offrit au prince Charles- Alexandre de Lorraine par l'intermédiaire du comte de Cobenzl. Le prince lui témoigna sa satisfaction en lui fiaisant remettre une somme de 436 livres et en l'assurant de sa protection s'il se rendait en Italie. Le Roy accompagna Bridan dans ce pays pendant six années ; avant son départ, il avait employé ses loisirs à modeler un saint Charles qu'il alla offrir lui-même à son auguste protecteur. Il fit encore, sur la commande du comte de Cobenzl, deux statues représentant Tune, une Vestale et l'autre, un Sacrificateur. 11 partit au mois de novembre 1768; il visita Rome, Florence,
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passa trois années à Carrare, où il exécuta, entre autres, en marbre, à la fin de Tannée 1769, sa Minerve, son Sacrificateur et un groupe de l'Amour; il ne revint à Namur qu'en juin 1771. D'après des lettres qu'il écrivit de Carrare en avril et décembre 1769 à son protecteur Cobenzl, il aurait exécuté des travaux à Metz.
Le Roy ayant principalement travaillé pour les églises et les couvents des Pays-Bas, ses œuvres sont très rares : elles furent presque toutes vendues ou détruites pendant les premières années de l'occupation française.
M. W.-J. Wautlet, de Namur, a cédé en i85? à la Société archéologique de cette ville un buste, haut de 47 centimètres, représentant le prince de Stahremberg, fait par Le Roy en 1773. L'archiduchesse Marie-Christine, gouvernante générale des Pays-Bas après le prince Charles-Alexandre de Lorraine, lui avait demandé une statue en marbre de sainte Christine pour le château qu'elle venait de faire bâtira Laeken. Cette statue fut transportée à Vienne vers 179?, lorsque la princesse abandonna son domaine pour se réfugier en Autriche à la suite de la première invasion française. Le Musée provincial de Namur possède de Le Roy un médaillon en plâtre daté du 18 avril 1792, représentant l'empereur François II.
Le Roy travailla beaucoup, dit Naegler, à l'ornementation d'édifices de sa ville natale; nous ne savons l'assurer. Il fit aussi diverses œuvres pour l'ancienne abbaye de Floreffe, qui furent transportées, lors de la suppression de ce couvent, dans la cathédrale Saint-Aubain, à Namur.
C'est à un sculpteur namurois, J-C. Bastin, que l'on doit les stalles du chœur de l'église Notre-Dame du Lac, à Tirlemont; elles furent placées en 1772, aux frais des « élèves » qui contribuèrent, chacun, dans la dépense pour une somme de 5 patacons.
François-Joseph Denis, de Namur, remporta en 1776 le premier prix d'architecture à l'Académie d'Anvers. C'est tout ce que nous savons au sujet de ce sculpteur.
Le sculpteur F. Leclercq, de Namur, mort en 1826, exécuta en 1784 le buste du président de Stassart. Il travailla en 1792 pour le chapitre noble d'Andenne; il reçut 60 florins i5 sols pour des consoles. Il fit, concurremment avec le sculpteur Parmentier, de Feluy, près de Nivelles, un projet de monument funéraire pour l'évèque Pisani de la Gaude, inhumé dans la cathédrale Saint-Aubain. Leclercq était, en 1785, membre honoraire de la Société d'émulation de Liège.
Ghislain-Joseph Massaux, naquit le 7 février 1772, à Bois-de-Villers (Namur),
OÙ son père exerçait les fonctions de garde des bois communaux, et mourut à Gand, le 9 septembre i85i. Doué d'heureuses dispositions artistiques, Massauz commença son apprentissage chez le sculpteur namurois F.,Leclercq, qui lui enseigna le dessin et le modelage. Il fit de si rapides progrès que pendant Tabsence de son maître, enrôlé comme soldat dans le corps des patriotes, il exécuta, sans autre direction que son sentiment personnel, une bonne copie en marbre de VEcce homo de Le Roy, qui fut présentée aux États de Namur afin de faire obtenir au jeune artiste une pension pour aller étudier à Paris; malheureusement les événements politiques firent échouer cette demande. Massaux alla à Gand dans l'atelier de Charles Van Poucke, où il travailla à nombre d'ouvrages entrepris par celui-ci. Il y suivit, en même temps, les leçons de TAcadémie, et à trois reprises, en 1792, en 179? et en 1796, il remporta les prix des concours pour la figure antique et pour le modelage d*après nature. Il prit part au Salon de Gand de 1796, avec un groupe représentant la Géométrie. Il modela pour M. Van Hulthem les bustes de Vésale et d'Érasme, et fit plusieurs groupes pour M. Loridon, à Destelbergen, près de Gand.
Massaux abandonna la sculpture pour se consacrer uniquement à la gravure. Il remporta un prix de 400 francs à l'École centrale du département de l'Escaut en 1798. Il acheva un Recueil de principes pour les académies de dessin. Il grava aussi cinq planches pour un ouvrage du chirurgien Kluyskens, de Gand, ainsi que plusieurs portraits Jen manière noire ou au pointillé, notamment celui de M. De Smet-Goemare et le sien. L'insuffisance de travail l'engagea à accepter la direction de l'atelier de gravure de l'imprimerie d'indiennes de M. VosHulpiau, puis celle de Tatelier de M. De Smet. Tout en remplissant cet office, il continua à graver diverses œuvres, notamment les quatre vues du plan de la bataille de Waterloo, dessinées par Goetghebuer, nombre de planches de fleurs, le Martyre de saint Sébastien d'après Suvée (qui a servi longtemps de modèle dans les écoles de dessin) et une allégorie faite à Toccasion de l'Exposition industrielle de Gand de 1820.
Le 8 septembre 1768 naquit à Namur Nicolas-François Barbier, artiste de mérite, qui y mourut le 10 juin 1826. Il fut élève de Jacques Verberkt d'Anvers, artiste habile, établi à Paris, né en 1704, lequel eut le titre de sculpteur des bâtiments du roi, fut logé au Louvre et y mourut le 9 décembre 1771 comme nous le verrons page 649. Barbier remporta un premier prix à l'Académie de Paris. De retour à Namur, il se fit bientôt connaître par
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différentes productions, entre autres par des figurines et des médaillons en terre cuite, pleins de grâce et d*une grande finesse d'exécution. Aussi bon dessinateur que bon sculpteur, Barbier excellait surtout dans les pièces de métal façonnées au repoussé, véritables œuvres d'art et de patience. A l'aide du marteau et de poinçons variés, il formait d'une plaque de métal une statuette entière ou une belle figure d'après l'antique.
Lors de l'Exposition nationale de Harlem, en 1825, sa réputation s affirma complètement. On put y admirer plusieurs pièces remarquables ciselées sur platine, notamment un Lion rugissant, une Prêtresse de Vesta, un Vieillard en méditation et un christ. Ces œuvres valurent à l'auteur une médaille d'argent et de grands éloges; la plupart furent acquises par Guillaume I", roi des Pays-Bas.
Tournai. — Bernard Rys, maître sculpteur à Tournai, reçut en 1741 8 livres pour le « travail qu'il a fait » pour le catafalque de Charles VI, et en 1758 19 florins, 12 patars pour avoir sculpté en grande partie un des quatre chapiteaux de lavant-corps delà bibliothèque.
Jean-Baptiste Caulier, maître sculpteur à Tournai, travaillait spécialement le bois. Il sculpta en lySo-iySi, pour le compte de l'évèque de Salm-Salm, les panneaux de portes, lambris, fauteuils, etc., qui se voient encore dans les appartements de l'Évèché. Il exécuta en cette même année divers travaux à l'église de la Madeleine. En 1774, les maîtres de la confrérie des trépassés dans l'église Saint-Jacques lui commandèrent un nouvel autel pour leur chapelle.
Gaspard Lefebvre, excellent sculpteur tournaisien, mort vers 1757, était qualifié dans la « Description, faite en 1775, des meilleures peintures et sculptures qui se trouvent dans les églises de Tournai », d'ancien de la paroisse de Saint-Martin, ancien du corps des orfèvres et ancien grand et souverain doyen de la Chambre des arts et métiers. Il orna l'autel du chœur de l'église abbatiale Saint-Martin, à Tournai, d'un remarquable médaillon représentant le Christ au tombeau. Le bas-relief de l'urne du grand autel actuel de la cathédrale de Tournai, sculpté en 1727 pour l'ancienne église Saint- Martin, est de cet artiste, et non de Bettignies, de Mons, comme on l'a dit abusivement. Il a été conçu sur le modèle que renferme la cathédrale Notre- Dame, à Paris, fait en 1714, d'après les dessins de De Côte, architecte du roi.
Jacques Lefebvre, peut-être fils de Gaspard Lefebvre, peintre et sculpteur tournaisien, remplaça Duvivier en qualité de directeur de l'Académie de Tournai, le 12 novembre 1771. Il modela l'apothéose du prince-évêque comte
d'Oultremont, de Liège, groupe en porcelaine sorti de la maison Peterinck \ de Tournai, et offert à ce prélat, en 1764, par le magistrat de Dinant. Ce groupe était remarquable tant par ses dimensions que par le grand nombre de personnages qu*il comportait ; il brillait aussi par le soin apporté à sa composition et Téclat que lui donnaient ses accessoires nombreux, tous en or massif de différentes teintes. Le même Jacques Lefebvre-Caters, qui remplissait les fonctions d'échevin de Tournai en 1794, est l'auteur du beau tabernacle en cuivre doré de la chapelle de Notre-Dame-de-Bon-Secours, à l'église Saint-Brice ; cette œuvre remarquable d'orfèvrerie est recouverte d'ornements en argent doré, d'un excellent travail.
Nicolas -Adrien -Joseph Lecreux, bien que né à Valenciennes en 1733, a sa placé marquée dans cet ouvrage, ayant passé toute sa vie à Tournai où il arriva encore enfant et où il mourut, le 20 août 1798, dans un état voisin de la misère, après avoir joui d'une grande aisance, fruit de son travail et de sa réputation. Il suivit avec fruit les cours de l'Académie de dessin où il devint l'un des meilleurs élèves du directeur Antoine Gillis. Il débuta à vingt-deux ans par une oeuvre très appréciée, la chaire de l'église d'Harlebeke. Parmi les travaux dont il dota Tournai, on cite, à la cathédrale Notre-Dame, son beau groupe en bronze de l'archange saint Michel surmontant le superbe jubé de Corneille De Vriendt, les statues de la Religion et de la Charité, le fronton de l'hôtel des anciens prêtres, aujourd'hui local de la Bibliothèque, et celui de la porte de l'Hôpital, les anges et le médaillon du sommet de l'église de la Madeleine, le groupe qui orne l'autel du séminaire, les anges de la gloire au maitre-autel de l'église Saint-Brice, le retable dans l'église Sainte-Marguerite, les figures de l'autel de l'abbaye de Saint-Marc. Pour Courtrai, il sculpta le tabernacle et la rampe en bronze de l'église Notre-Dame. Des églises de Lille, de Courtrai et d'autres localités possèdent aussi de ses travaux fort estimés.
Les Consaux de Tournai lui commandèrent, en 1781, des « models » destinés à orner leur salle et pour lesquels il lui fut payé i5o florins.
Lecreux, que les comptes de la ville de 1781-1782 appellent « sculpteurfiguriste », travailla beaucoup pour la fabrique de porcelaine des Peterinck. Il excellait dans les petits ouvrages en biscuit et séduisait autant par le
* François-Joseph Peterinck naquit à Lille, où il fut baptisé en l'église Saint- Etienne, le 4 octobre 1719. Cest vers 1746 quMl vint se fixer à Ath, puis à Tournai. Voir pour cet artiste et pour le sculpteur Antoine Gillis, né en 1703 à Dôle et qui vint aussi habiter Tournai, les Recherches sur les anciennes porcelaines de Tournai, par Eugène Soil.
ET l'orfèvrerie SOUS L^INFLUENCE CLASSIQUE. 647
modelé que par la naïveté d'expression de ses sujets. On lui attribue la superbe Descente de croix, en biscuit, de 70 centimètres de hauteur, qui figura dans le catalogue des effets du prince Charles -Alexandre de Lorraine, p. gS, n« 35o, et dont MM. Louis Crombez, le comte Du Mortier et R. PoUet possèdent un exemplaire.
D'après Eugène Érèbe, Tun des admirateurs de son talent, Lecreux était original : son style, sa manière sont à lui, ses compositions sont pleines de hardiesse; les poses sans violence, quoique pleines d'énergie et de mouvement; les attitudes majestueuses; les nus remarquables, les muscles bien étudiés et bien rendus; les extrémités faites avec assurance; peu de statuaires ont mieux traité les pieds et les mains. Les draperies sont larges et souples, bien que donnant quelquefois matière à la critique. Son ciseau est à la fois vigoureux, tendre et moelleux '.
D'un autre côté, d'après les manuscrits Waucquier, continués par le président Du Bus, X, folio 68 (Archives de Tournai), Lecreux était « excellent modeleur; il reste de lui beaucoup de petits ouvrages exécutés en biscuit, qui séduisent autant par la grâce du dessin que par une naïveté d'expression que lui seul peut-être a su donner à d'aussi légères compositions. » Lecreux, marié deux fois, eut treize enfants.
Un sculpteur tournaisien du nom de Carré sculpta, au temps de Lecreux, l'autel Sainte-Anne, actuellement dédié à Notre-Dame, dans la cathédrale de Tournai.
Joseph Willems, sculpteur, travailla quelques mois seulement pour la manufacture de Tournai, en 1766. Selon Soil {Recherches sur les anciennes porcelaines de Tournai) : •■ Le 25 février de cette année Peterinck (le fondateur) représenta aux Consaux qu'étant intentionné, pour l'avantage de sa fabrique, de demander un certain Willems, très entendu dans la partie de la sculpture et du modelage, dans la croyance qu'il pourrait concourir par son talent au bien-être de l'Académie, il offrait de lui en écrire et de lui mander qu'il en serait professeur ». En marge de cette annotation du registre des Consaux, on lisait : « On a été d'avis d'accepter l'offre reprise et que la ville fournirait la somme de florins 200 pour trois leçons la semaine. » Willems mourut le !•' novembre 1766 et fut remplacé par le peintre Henri-Joseph Duvivier. J. Castelain, maître sculpteur à Tournai, exécuta, selon le « Calendrier de Tournai » de 1775, les stalles, le christ et les statues de la Vierge et de saint Jean dans la chapelle de Saint-André.
* Afin, de la Soc, des amis des sciences et des arts de Tournai, p- 37.
Jean-Baptiste Marlet, « sculpteur fleuriste » à Tournai, reçut 1,200 florins, en 1781, « pour travail et sculpture des ornements et parties de son art relatives à la décoration des trois côtés de la salle dite des Consaux, en Thôtel de ville, et autres ouvrages ». Il travailla en 1790 avec Morand et Nicolas Lecreux aux quatre lambris du chœur de l'église Sainte-Marie-Madeleine.
André Marique sculpta en 178 1, au prix de 3i2 livres, le tabernacle de réglise de Pecq.
Pierre-François Dewelle, sculpteur à Tournai, reçut, en 1790, 26 florins, I patar, 4 deniers, pour « travail et livrances qu'il a faits pour la chambre de messeigneurs les prévotz et jurés ». Il s'agissait de décors exécutés à l'occasion de l'inauguration de l'empereur Léopold II comme souverain des Pays-Bas.
Paul Dumortier, sculpteur, naquit à Tournai en 1763 et mourut dans la même ville au mois de décembre i838. Élève de l'Académie de Tournai, où il remporta le premier prix dans la classe supérieure et dont il fut professeur, il alla se perfectionner à Paris, chez Guillaume Moitte, membre de l'Institut, élève de Pigalle et de Lemoine. Il revint ensuite habiter sa ville natale. On connaît de cet artiste un groupe, de grandeur naturelle, exécuté en 1817 . la Victoire couronnant le Lion belge, dont il fit hommage au roi Guillaume I", qui le fit placer dans la Bibliothèque publique de Tournai. En 1820, il envoya à l'Exposition de Gand une statue de Bacchus qui lui valut le titre de membre de la Société royale de littérature et des beaux-arts de cette ville.
De son fils Félix, qui professa aussi à l'Académie de Tournai, nous ne connaissons que la belle chaire faite en 1847 pour l'église Saint-Jacques, à Tournai, et le buste qu'il avait exécuté en 1849 pour le cénotaphe du poète J.-B. Rousseau, dans l'église Notre-Dame-des-Victoires, à Bruxelles.
