CHAPITRE DEUXIÈME

La sculpture flamande et ^v^allonne Jusqu^à nos Jours.

Anvers. — Jacques- Joseph Eeckhout, à la fois peintre et sculpteur, naquit à Anvers le 6 février 179? et mourut à Paris en 1861. Au Salon de Bruxelles de 182 1 figura de lui un bas-relief : la Mort de Cléopâtre, qui lui avait valu, en partage avec Louis Royer, le prix de sculpture. Il a travaillé pour Malines, Bruxelles, La Haye et Paris. Il s'adonna plus particulièrement à la peinture.

Guillaume Geefs est considéré comme le plus remarquable sculpteur anversois des temps modernes. Il a partagé avec Eugène Simonis, de Liège, la gloire d'imprimer à la sculpture le mouvement qui Tanime encore. De Guillaume Geefs date le sentiment du naturalisme, d'un naturalisme tempéré à vrai dire. Simonis resta plus classique ; son talent se ressent de Tétude des chefs-d'œuvre antiques.

Guillaume Geefe naquit à Anvers le 10 septembre i8o5 et -mourut à Schaerbeek le 10 janvier i883.

Doué d'une vocation des plus décidées pour la sculpture, ses goûts se manifestaient déjà lorsqu'il apprenait à pétrir la pâte comme apprenti boulanger chez son père qui le destinait à cet état. Son premier succès populaire fut un petit bonhomme à cheval, en pâte, représentant Charles-Quint, que les gamins venaient se disputer au comptoir; ce succès décida son père à lui laisser suivre les cours de l'Académie d'Anvers. A 14 ans, il était praticien chez Jean-Louis Van Geel ; ses progrès furent tels qu'en quelques années il remporta tous les premiers prix à l'Académie, entre autres la grande médaille d'or. A l'âge de 22 ans, il prit part pour la première fois au Salon d'Anvers de 1828, avec une figure d'Achille qui lui valut l'un des prix fondés par la Société pour l'encouragement des beaux-arts. Il alla ensuite se perfectionner à l'Ecole des beaux-arts de Paris, chez Jean-Étienne Ramey fils, qui dirigeait la classe de sculpture. En 1829, il visita l'Italie. Dès i83o, il envoyait au Salon de Bruxelles une statue représentant un jeune pâtre des premiers temps du christianisme, effeuillant des roses sur un tombeau. Geefs, qui était revenu à Paris, quitta celte ville vers i833 pour aller occuper la place de professeur à l'Académie d'Anvers, fonctions qu'il ne remplit que pendant quelques années. C'est en

fhoioiTpe ei PliotocollogiDphie

STATLK I)i; GENERAL BELLIABD. par G»» Geefs Rue Royale, à 'Bruxelles

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cette même année i833 qu'il vint se fixer à Schaerbeek. De ce temps datent sa statue du général Belliard, exécutée en i8?6 à la suite d'un concours international ouvert en i832, et son monument à la mémoire du comte Frédéric de Mérode, placé en 1837 d^t^s l'église Sainte-Gudule, à Bruxelles. Dans cette seconde œuvre, véritablement magistrale, se reflète pour la première fois le sentiment du naturalisme qui a donné naissance à Técole actuelle. Il exécuta en i838 le monument de la place des Martyrs, à la suite d*un concours également institué en i832. Il fut moins heureux cette fois. La Belgique triomphante qui surmonte ce monument funéraire des combattants de i83o, suscita de violentes critiques à cause de sa ressemblance avec la Vénus de Milo.

Le tombeau du comte de Mérode est la plus haute expression du talent de Geefis en fait de sculpture de monuments funéraires, comme sa statue du général Belliard restera son chef-d'œuvre en fait de monuments de place publique. Immédiatement après ces œuvres maîtresses, il convient de citer ses statues en bronze de Rubens et de Grétry, placées en 1840, la première place Verte, à Anvers, et la seconde, place du Théâtre, à Liège.

Doué d'une fécondité extraordinaire, Geefs produisit des œuvres par centaines. Il nest pas de palais, de riche demeure bourgeoise, d'église, d'édifice de tout genre qui n'en possède. Aussi, dans le cadre assigné à ce travail, nous ne pouvons que les énumérer succinctement. En fait de monuments funéraires, on connaît de Geefs ceux de ; M"*' Cornelissen-Van Havre, placé en 1841 dans Tèglise Saint-Jacques, à Anvers; la cantatrice de Bériot-Malibran, au cimetière de Laeken, 1842; le baron de Steenhault, ancien gouverneur du Luxembourg, Arlon, 1844; la famille Cornet de Ways- Ruart, église Sainte-Gudule, à Bruxelles, 1845; Guillaume I*% roi des Pays-Bas, commandé par sa seconde femme, la comtesse d'Oultremont, 1847; saint Hubert, don de Léopold l", à l'église abbatiale de Saint-Hubert, 1848; là baronne Stîer-van Ertborn, église Saint-Jacques, à Anvers, i85o ; la vicomtesse Amédée Vilain XIIII-Marnefïe, église de Wespelaer, i853; le comte Félix de Mérode, à Trelon, près d'Avesnes (France), 1859; M"' Plasschaert, église de Wespelaer, i863; M"' Gardel, cimetière de Philadelphie, 1864; le comte Coghen, cimetière de Laeken, même année; à la mémoire des Belges tués au combat de Tacambaro, au Mexique, Audenarde, 1867; baronnet Brady, église Saint-Patrick, à Dublin, 1872.

En fait de sculpture religieuse, il exécuta l'admirable chaire de l'église Saint-Paul, à Liège, 1845, celles de l'église d'Hérenthals, 1847, et de l'église

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des SS. Jean et Nicolas, à Schaerbeek, iSSy, laquelle renfimne aussi de lui un bel autel en marbre qu'il avait fait en 1854.

A TExposition universelle de Londres de i85i, on admira son Lion amou* reux, sujet de genre, qui constitue un des plus beaux marbres du Musée royal de Bruxelles. En fait de groupes, Geefs sculpta une Geneviève de Brabant, acquise en i836 pour la galerie de Guillaume !«', roi des Pays-Bas (une réplique existe dans le Musée des Académiciens, à Anvers, 1866); la Beauté découverte par T Amour, au château Warocqué, à Mariemont, 1845; trois statues représentant l'Irlande et les figures symboliques des Arts et de rindustrie pour le Palais de Tlndustrie, à Dublin, i865. On connaît de lui, en fait de statues en marbre et en bronze : la Prière (destinée au tombeau de M"" Ysacker, dans l'église Saint-Jacques, à Anvers; il en existe une réplique dans la galerie Ysacker, 1837), ^^ TEspérance de Téternité, pour le tombeau de M"» Cornelissen-Van Havre, dans la même église; la Chrétienne mourante, 1837, donnée au Musée de l'Académie des beaux-arts de Bruges, à l'occasion de son exposition; l'Orpheline du pécheur, galerie Oppenheim, à Londres, 1840; la princesse Charlotte, depuis impératrice du Mexique, statuette, palais de Laeken, 1844; lord Carbury, en Irlande, 1848; Paul et Virginie, château de Windsor, i85i; la Pucelle de Gand, statue colossale pour le fronton de la principale gare de l'État, à Gand, iSSa; statue symbolique de la Justice, Palais de Justice de Verviers, i853; Louvrex, Pierre de Méan, Toussaint d'Andrimont et O. Leclercq, jurisconsultes liégeois, même édifice, i853: Léopold I", roi des Belges, Chambre des représentants, 1854 (détruite lors de l'incendie de 1 883); la Belgique, au Palais de cristal de Sydenham (Angleterre), 1854; Léopold I*', roi des Belges, statue en bronze, colonne du Congrès, à Bruxelles, 1859; Jean I«% duc de Brabant, l'impératrice Marie-Thérèse et son fils Joseph II, Léopold I", princes souverains, fondateur et protecteurs de l'hôpital Saint- Pierre, à Bruxelles, dans le grand vestibule de cet édifice, 1864; Théodore Verhaegen, statue en bronze, cour de TUniversité de Bruxelles, i865 ; Joseph Lebeau, statue en bronze, à Huy, 1868; Abel Warocqué, à Morlanwelz- Mariemont, 1868; Léopold !•', roi des Belges, à Namur, 1869; la Résurrection, 1870; M"* d'Harscamp, fondatrice de l'hospice d'Harscamp, à Namur, 1872; le baron Seutin, hôpital Saint-Pierre, à Bruxelles, 1875; J. d'Omalius d'Halloy, à Namur, 1881 (le modèle en plâtre se trouve au Musée royal d'histoire naturelle dé Bruxelles) ; Léopold I*', roi des Belges, monument commémoratif à Laekcn, 1880. Ainsi qu'on l'a vu, dans cette

liste figure plusieurs fois la statue du roi Léopold I*'. Geefs était parvenu à rendre, mieux que tous ses coofrères, la physionomie et la tournure si caractéristiques du premier souverain de la Belgique; il en a fait un type légendaire. Le roi, au surplus, Tavait nommé son sculpteur officiel.

C'est par centaines aussi que Geefs modela des bustes. En voici les principaux : le roi Léopold !•', la reine Marie-Louise et la famille royale de Belgique, au palais du roi, à Bruxelles, i832 à i836; Gustave Wappers, 1834 ï Françoise de Rimini, chez le comte H. Vilain XIIII, 1834 ; Ferdinand de Saxe- Cobourg, roi de Portugal, au p)alais royal, à Lisbonne, i836; Mona-Lisa Gioconda, dite la belle Joconde, 1837; Destouvelles, vice-président du Congrès national, 1837; le duc Ernest de Saxe-Cobourg-Gctha, 1840; le prince consort Albert d'Angleterre, 1841 ; le prince Eugène Lamoral et la princesse de Ligne, 1842 ; Ch. Rogier, le comte Félix de Mérode et Ch. de Brouckere, Chambre des représentants, Bruxelles, i865 ; le comte de Meeus, C. Materne, Paul Devaux, F. Fétis, Baude, F. Navez, P. Delcour, J. Malou, J. d'Omalius, P.-J. Van Beneden, etc.

Guillaume Geefs entra d'emblée comme membre titulaire à l'Académie royale des sciences, des lettres et des beaux-arts de Belgique, lors de la création, en 184$, de la Classe des beaux-arts. Il partagea avec Simoniset les peintres Gallait et Leys l'honneur de figurer dans la première nomination faite par le Gouvernement. Il fut nommé grand-officier de l'Ordre de Léopold le 4 mai 1881, pour sa statue de Léopold I** qui fait partie du monument de Laeken.

Joseph- Germain Geefe, second frère de Guillaume Geefe, fut tout aussi fécond que celui-ci dans ses productions artistiques, mais son style ne présente guère d'originalité : son oeuvre tout entier est imprégné du génie classique auquel il resta fervemment voué toute sa vie.

Né à Anvers le 23 décembre 1808, Joseph y mourut le q octobre i885, comblé, comme Guillaume, d'honneurs et de distinctions de tous genres.

Élève, comme son aîné, de l'Académie d'Anvers et de Jean-Louis Van Gèel, il remporta successivement toutes jies médailles de concours dans ses classes. Matthieu Van Brée, qui avait créé, en i8i3, le cours d'anatomie pittoresque, l'initia à cette branche si importante pour les artistes et dans laquelle Joseph s'est acquis une réputation incontestable par les planches qu'il publia, vers la fin de sa vie, sur « l'Anatomie pittoresque de l'homme et celle du cheval ». Il alla, lui aussi, se perfectionner, en i835, à l'École des beaux-arts de Paris, chez Jean-Étienne Ramey fils; il y remporta le premier prix de sculpture.

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L'année suivante, Joseph Geefs, qui était venu habiter chez son frère Guillaume, à Bruxelles, remporta le prix de Rome pour la sculpture, par un bas-relief ayant pour sujet : « Job dans la misère visité par ses amis * ». Il visita Rome, Naples et Florence, y puisa les fortes et sérieuses convictions classiques qui l'ont guidé pendant toute sa carrière et fit un nouveau séjour à Paris. Dès son retour en Belgique, il alla se fixer à Anvers, où un arrêté royal du 3 novembre 1841 l'appela aux fonctions de professeur de sculpture en remplacement de son frère Guillaume, démissionnaire. En 1866, un autre arrêté lui attribua, en remplacement du professeur Verschaeren, le cours d'expression; il dirigea aussi avec une incontestable supériorité le cours d'anatomie pittoresque, et en 1876 il succédait intérimairement à Nicaise De Keyser qui venait de se démettre de ses fonctions de directeur. Il avait épousé Tune des filles de l'illustre architecte Roelandt, l'auteur du Palais de justice de Gand. Il était commandeur de l'Ordre de Léopold.

Si Ton considère l'ensemble de son œuvre, trois de ses conceptions monumentales se placent en première ligne : sa statue en bronze d'André Vésale, place des Barricades, à Bruxelles, érigée en 1844, et ses statues, aussi en bronze, de la Liberté de la Presse et de la Liberté de l'Enseignement, qui figurent depuis i85g sur le piédestal de la colonne du Congrès. Ces trois statues, et surtout celle de la Liberté de la Presse, se font remarquer par la haute correction du style, la pureté des formes et la noblesse de l'attitude.

En fait de sujets de genre, son Orpheline du pécheur, qui lui valut la médaille d'or au Salon de Paris de 1841, et le Pêcheur et la Sirène, inspirés par la Loreley de Gœthe (1874 et 1882, Musée des académiciens, à Anvers), sont traités avec une réelle élégance de lignes, une poésie toute virgiliennc. Joseph Geefs excellait aussi dans le médaillon; ceux dont il orna, entre autres, ses monuments funéraires, décèlent le professeur soucieux des règles de la composition sculpturale.

> C'était le deuxième concours ouvert pour la sculpture. Dans le premier, qui eut lieu en i83o, Jean-Antoine Vander Yen, de Bois-le-Duc, remporta le premier prix, qui comj>ortait l'obtention d*une bourse de voyage, pendant deux ans, pour visiter Tltalie. Nous ne connaissons en Belgique, du sculpteur Vander Yen, qu'une statue de sainte Elisabeth qui surmonte depuis 1834 le monument funéraire de Marie Ketelaars, née Michiels, dans Téglise Notre-Dame au delà de la Dyle, à Malines, et un buste : PEspérance déçue, appartenant au baron de Man d*Hobruge, Salon de Bruxelles, 1843. Lors de la vente des œuvres d*art de Guillaume II, roi des Pays-Bas, en août i85o, une statue d*Ève, marbre, par Van der Yen, ftxt achetévj 3,325 florins.

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Ainsi que pour son frère Guillaume, c'est par centaines que se comptent les travaux de Joseph. Il nous est donc impossible de nous livrer ici à une analyse succincte de chacun d'eux. Nous ne pouvons qu'énumérer les principaux par catégories :

Monuments et statues historiques : Godefroid de Bouillon, statue équestre en bronze, esquisse de petit modèle, 1837; Baudouin de Constantinople, statue en pierre de France, grand vestibule du palais de la Nation, à Bruxelles, 1848; vingt-quatre statues en pierre, représentant les comtes et les comtesses de Flandre depuis Louis II de Maie, dit de Crécy, mort en i?43, jusqu'à François II, dernier empereur d'Allemagne, de la Maison de Habsbourg, mort en i835, façade de Thôtel de ville de Bruges, 18^7; la Liberté de l'Escaut, qui a figuré en i863 sur le fleuve lors de la proclamation de son affranchissement (cette statue en plâtre a été détruite après la cérémonie); Roland de Lassus, statue en pierre, local d'été de la Société royale de la Grande Harmonie, à Anvers, i865; Henri Simon, compositeur, statue en pierre, même local; le comte Gysbert-Karel van Hogendorp, statue monumentale en bronze, place van Hogendorp, derrière le musée Boeymans, à Rotterdam, 1867; le comte Adolphe de Nassau, blessé à mort sur le champ de bataille de Heiligerlé, groupe colossal en pierre, à Heiligerlé près de Winschoten (Groningue, Pays-Bas), 1873.

Sujets religieux et monuments funéraires : sainte Philomène, Salon d'Anvers, 1844; l'Assomption delà Vierge, bas-relief de grandeur colossale, petit séminaire de Saint-Trond, i85i; chaire de vérité avec quatre basreliefs en bois, église d'Anseghem, i852 ; sept bas-reliefs pour un Chemin de la Croix, marbre, église Saint -Jacques, à Anvers, i855 ; six statues en bois et banc de communion orné de neuf bas-reliers également en bois, église de Hilversom (Hollande), i856; saint Pierre recevant les clefs du Ciel des mains du Christ, groupe en bois, grandeur naturelle, église d'Anseghem, i852 ; l'Ange de la Foi, statue en marbre, Destelberghen, près de Gand, 1860; saint Martin, statue équestre en bois, église de Wesemacl, i865 ; la Sainte Famille, groupe en pierre, couvent du Nouveau-Bois, à Gand, i865 ; saint Georges combattant le Dragon, statuette en bronze, Musée d'Anvers; saint Michel terrassant le Diable, groupe, grandeur naturelle, i838; bas-relief pour le monument Van Hulthem, église Saint-Michel, à Gand, premier et second prix du Salon de Gand de i835, où Geefs avait envoyé deux compositions pour ce monument; la Jeunesse s'endormant dans les bras de l'Espérance, groupe en marbre pour le monument funéraire du comte de G[raetsî], à

Rome, 1843; monument avec bas-relîef en marbre pour la tombe de M. de C..., cimetière de Saint-Laurent, à Anvers, 1843; bas-relief en marbre pour le monument de M. Counrard, inspecteur générai des ponts et chaussées des Pays-Bas, église Saint-Pierre, à Leide, 184?; bas-relief en marbre pour le monument de M. Jacobs, cimetière de Berchem-lez-Anvers, i85o; bas-relief en marbre pour le monument de l'architecte Louis Van Overstraeten (son beau-frère), cimetière de Saint-Amand, à Gand, i85i ; bas-relief en marbre pour le monument de M. Verdussen, cathédrale Notre-Dame, à Anvers, 1854; monument de la famille Huyttens-van Tieghem, à Destelberghen, près de Gand, 1860; monument de la famille Nottebohm : deux bas-reliefs représentant le Commerce et Tlndustrie, et trois médaillonsportraits, cimetière de Berchem-lez-Anvers, 1867; monument de la famille Huysmans, à Vremte, près d'Anvers, 1867; monument du comte et de la comtesse de la Grandville, à Beaucamp (France), 1868; la Prière, figure en marbre et monument avec bas-relief à la mémoire de M"« Verbuecken, cimetière de Berchem-lez-Anvers, 1869; bas- relief représentant le Bon Pasteur pour le monument du révérend M. Aelbrecht, Merchtem, 1869; monument, avec portrait en marbre, à la mémoire de M. Teichmann, ancien gouverneur de la province d'Anvers, et à celle de sa femme, cimetière de Saint-Laurent, à Anvers, 1871 ; monument avec groupe en pierre, à la mémoire de deux bienfaiteurs de l'hospice, à Beveren,i874.

Sujets symboliques, allégoriques, mythologiques et de genre : Adonis partant pour la chasse, musée d'Anvers, i833 (le modèle en plâtre est au musée de Bruxelles) ; Hygie, statue en pierre exécutée pour le baron Nottebohm, premier prix du Salon d'Anvers, 1834 (une réplique a été acquise en i836 pour la ville de Liège, lors de l'exposition qui eut lieu la même année en cette ville) ; l'Amour fidèle, figure d'enfant, grandeur naturelle, en marbre, 1842; le génie du Mal, statue en marbre qui a figuré quelque temps au bas de l'escalier de la chaire de vérité de la cathédrale Saint- Paul, à Liège, 1844, et qui se trouve actuellement au Musée de Bruxelles (une réplique, aussi en marbre, lui fut commandée par le lieutenant-général duc de Sa3;e-Weimar, au service des Pays-Bas; c'est peut-être la même qui a été achetée 3, 000 florins lors de la vente des œuvres d'art, en août i85o, de Guillaume II, roi des Pays-Bas); Flore et Prudence, statues exécutées pour M. UllensKle Schooten, à Anvers, i852; bas-relief en pierre pour la façade de la gare principale du chemin de fer de l'État, à Gand, i853 ; Apollon, Uranie et Thalie, statues en pierre pour la façade du Théâtre français, à Anvers, iS53 ; les Beaux^Arts,

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le Commerce, l'Agriculture, Tlndustrie, quatre statues en pierre pour la fistçade de la gare du Nord, à Bruxelles, 1862; les Quatre Saisons et la Musique, bas-reliefs pour le château de M. Moretus, à Berchem-lez-Anvers, 1872 ; la ville d'Anvers distribuant des couronnes, statue en pierre, façade principale du Théâtre flamand, à Anvers, 1872; la Fille du pêcheur, figure en marbre, grandeur naturelle, galerie Nottebohm, Anvers, 1840 (lui a valu la médaille d*or au Salon de Paris de 1841; une réplique, aussi en marbre, a été acquise par Léopold !•' pour le palais de Bruxelles) ; le Rêve, Salon d'Anvers, 1844; la Malice, le Langage des fleurs, la Coquetterie, le Messager fidèle, statues en marbre, salle de la Société de la Concorde, à Gand, 1847 ; le Messager d*amour, le Partage, Salon de Bruxelles, 1848; la Moissonneuse, figure en marbre, 1860; Indien revenant de la chasse, figure en marbre. Jardin zoologique, d'Anvers, i865; Indien et cheval attaqués par deux jaguars, groupe colossal en pierre, même jardin, 1869 1 le Jeune pécheur attiré par la Sirène (d'après la ballade de Goethe : Loreley), groupe en marbre de deux figures fait en 1874 et dont il existe depuis 1882 une excellente réplique, aussi en marbre, dans le Musée des Académiciens, à Anvers.

Joseph Geefe fut tout aussi fécond en faut de bustes que son frère Guillaume. Parmi les plus remarquables, il y a lieu de citer celui de Louis Gallait (Salon de Bruxelles), du comte de Graets, exécuté à Rome, 1840; de l'avocat Metdepenningen, en Angleterre, 184?; de Guillaume II, roi des Pays-Bas, 1845 (statuette); du chevalier Florent Van Ertborn, musée d'Anvers, 1849; du chevalier Constant van Havre, à Anvers, i853; de A. Nottebohm et de M. et M"* Nottebohm, galerie Nottebohm, à -Anvers, i865 et 1866; de F. Loos, à Anvers, 1869; ^^ M. Eyerman, ancien bourgmestre de Termonde, 1869; de M. Teichmann, ancien gouverneur de la province d'Anvers, 1874, etc.

L'amour de l'art devait être inné dans la famille des Geefs, car des quatre autres frères, tous nés aussi à Anvers, Louis ou Aloys, Jean et Théodore ont cultivé avec succès la sculpture et la gravure en médailles, sœur de la sculpture; le dernier, Charles, qui vit encore, est l'auteur de la belle statue de Sylvain Vande Weyer qui figure devant la gare de Lbuvain.

Louis ou Aloys, né en 1817, mourut à Auteuil, près dé Paris, en 1841. A 12 ans, il remportait le prix de sculpture à l'Académie d'Anvers; il obtenait la même distinction à l'Académie de Bruxelles, à 17 ans. Sa statue d'Épaminondas mourant, couronnée au concours du Salon d'Anvers en 1837, ^ate de sa vingtième année. Il alla ensuite à l'École des beaux-arts de Paris, où il

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remporta, au bout d*uQ an, trois médailles. En i8?8, il obtint ie prix du Salon de Gand pour un bas-relief représentant la Be^pique recevant du Génie de {^industrie le plan du chemin de fer. Son buste de ta Béatrice du Dante eut le plus grand succès. Indépendamment de quelques bustes el d*une statue en marbre, de grandeur naturelle, représentant TEnfant Jésus bénissant le monde, à laquelle il travaillait au moment de sa mort, son frire Guillaume lui réserva la sculpture des bas-reliefs du monument Rubens, à Anvers, et l'associa à la sculpture des génies et des bas-reliefis du monument de la place des Martyrs, à Bruxelles.

Jean Geefe, né le 25 avril iSaS et mort à Bruxelles le 4 mai 1860, était doué d'un talent génial et aurait surpassé ses frères si la mort ne Tavait enlevé à Tâge de 55 ans. A 1 7 ans, il obtenait à T Académie d'Anvers le premier prix de sculpture; trois ans plus tard, ceux d'anatomie, de modelage d'après nature et de composition historique. Couronné au Salon d'Anvers, en 1846, pour sa statue de Gain, la même année il remporta le prix de Rome. Il alla, comme ses aînés, se perfectionner, avant son départ pour l'Italie, à l'École des beaux-arts de Paris, qui senîble avoir été un pèlerinage de famille pour les Geefs. Son séjour à Rome fut des plus fructueux pour son talent. C'est d'alors que datent ses groupes, successivement exposés à Bruxelles, de TAmour entraînant sa victime et du Roi des Volsques sauvant sa fille Camille, qui permirent de constater plus de finesse dans son goût et plus d'ampleur dans son style. De retour en Belgique, Jean fut proclamé vainqueur du concours ouvert par la ville d'Alost pour la statue de Thierry Maertens. Cette œuvre de vastes proportions et d'un majestueux caractère, est haute de 3",5o; elle a été érigée en 1854. Jean Geefs alla ensuite s'établir à Londres, où il fit entre autres le groupe colossal d'Andromède surmontant une fontaine au château de Dudley, et la figure allégorique de la Beauté, achetée par la reine Victoria pour le château de Windsor.

Après sept années de séjour en Angleterre, notre compatriote revint en Belgique et y produisit quelques œuvres remarquables : le groupe de l'Amour et la Malice, celui de l'Amour et Psyché, ou le Jour et la Nuit, la statue en bronze du Vainqueur, placée (ainsi qu'une réplique du groupe précédent) dans le jardin du Palais des Académies, à Bruxelles. Dans toutes ses œuvres de genre, il sut allier la grâce et la poésie à la reproduction fidèle de la nature.

Théodore Geefs, né le 1 5 février 1827, mourut à Londres le i" janvier 1867. Après avoir remporté aussi les premiers prix aux Académies d'Anvers et de

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Bruxelles, il alla se fixer en Angleterre et y prêta son aide aux principaux statuaires anglais alors en renom. Il produisit quelques œuvres estimées : une statue de saint Jean prêchant la rédemption, deux statues pour un édifice public et personnifiant les provinces de Liège et de la Flandre orientale, quelques portraits. Il collabora à la belle statue du Vainqueur dont la paternité exclusive a été injustement attribuée à son frère Jean.

Alexandre Geefs, né en janvier 1829 et mort à Schaerbeek au mois d'août 1866, modela plusieurs portraits et médaillons consacrés à la mémoire d'hommes éminents, tels qu'Antoine Wiertz, Charles de Brouckere, etc. ; cependant il s*appliqua plutôt à la gravure des médailles, genre dans lequel Louis ou Aloys a aussi excellé.

Guillaume Geefs a eu nombre d'élèves dont quelques-uns sont devenus des artistes d'un grand mérite, entre autres Joseph Jaquet, Bodson, Ëgide- Hyacinthe Melot, Félix et Paul Bouré, Charles Geerts, d'Anvers, qui alla habiter Louvain. Aimable Dutrieux et Barthélémy Frison, de Tournai, Léopold Harzé, de Liège, Léopold Wiener, de Venloo, Victor Poelaert, et Jean Stracké, statuaire du roi des Pays-Bas, mort directeur de l'Académie royale des beaux-arts de Bois-Ie-Duc.

Edouard-François Marchant *, d'Anvers, habitant Bruxelles depuis 1840, et cousin par alliance de Geefs, ainsi que Govaerts, de Bruxelles, et Charles Loys, de Bruges, ont également travaillé chez lui. Marchant était né le 29 avril 181 3. Il remporta des prix aux concours des Académies d'Anvers et de Bruxelles. Il exécuta entre autres une Madone, buste en marbre, pour le comte Coghen, à Bruxelles, le buste de M. Mons, directeur de l'hôpital Saint-Jean, à Bruxelles, une statue de Roland de Lattre, le buste en bronze de Juste- Lipse pour le monument d'Overyssche, i85i, et des statues pour la façade de l'église Sainte-Gudule. Govaerts avait exposé un bon buste de Bufifon au Salon de 18^4 de la Société pour l'encouragement des beaux-arts, à Bruxelles. Charles Loys exposa au Salon de Bruxelles de i85i une Madone, buste en plâtre; il exposa un buste au Salon de Gand de 1844.

Bodson, qui ne quitta guère l'atelier de Guillaume Geefs, mourut à

> Citons ici pour mémoire Gustave-J. Marchant, neveu d*Édouard Marchant, né accidentellement aux Sables d*01onne (France), qui remporta en 1869 le prix de Rome pour la sculpture. Marchant, qui résidait à Bruxelles avec sa famille, d*origine belge, donnait les plus grandes espérances pour rart. La mort vint malheureusement Tenlever au début de sa carrière.

Schaerbeek. Sous son écorce un peu primitive qui Tempécha de se produire, existait une ardente et sincère imagination d*artiste. Il sculpta une ChaHotte Corday excessivement admirée. Il travaillait à un Dragon ailé à face humaine, personnification du génie des chemins de fer, marbre appelé au plus grand succès à cause du grandiose de Tidée, lorsqu'il mourut.

Jean Van Exel, d'Anvers, élève de Guillaume Geefs, avait pris part au Salon d'Anvers avec une figure en plâtre. Il obtint le prix du concours du Salon de 1843 pour une statue représentant Tune des neuf muses.

Égide-Hyacinthe Melot, né à Anvers le 16 août 181 7 et mort à Schaerbeek le 19 avril i885, s'était inspiré chez Guillaume Geefs du meilleur sentiment de la statuaire. Médaillé au Salon de Bruxelles de 1869, il fut chevalier de rOrdre de Léopold.

Melot exposait dès l'âge de 20 ans au Salon d'Anvers trois figures académiques : Jésus prêchant sur la montagne, bas-relief, et la Folie, tète d'expression. Au Salon de Bruxelles de 1845, il soumit au jugement du public une sainte Cécile et une statue équestre de Léopold l*'; en 1866, il y donnait un Bacchus en marbre. On connaît de Melot, à Bruxelles : le groupe de l'Été surmontant l'une des au bettes de la porte du Parc vis-à-vis le palais du Roi; l'autre groupe a été exécuté par Victor Poelaert, de Bruxelles; les statues colossales de saint Jean, saint André et saint Jacques sur le fronton de l'église Saint-Jacques-sur-Caudenberg; deux cariatides aux faces latérales du théâtre royal de la Monnaie; diverses statues ornementales pour la Banque nationale ; groupe d'enfants : Spes Patrta, sur la balustrade entourant le jardin du Palais des Académies et les écuries du Roi; dans la grande salle du Palais des Académies : le Symbole des arts grec et roman; un des frontons, plusieurs statues et des motifs décoratifs au Conservatoire royal de musique; les figures de la Liberté de la Presse et de la Liberté de l'Association pour la Chambre des représentants (1864) ; un groupe d'enfants symbolisant les arts sur le fronton de la Bourse de commerce; les statues de Pépin de Landen, de Henri !«', duc de Brabant et de Jeanne de France, à la façade de l'hôtel de ville; la Peinture, statue en bronze, pour le nouveau Palais des beaux-arts. Il exécuta un superbe buste de B.-C. Du Mortier pour le Jardin botanique de l'État et le buste de Joseph Gillon, ancien bourgmestre de la commune de Saint- Josse-ten-Noode, ainsi qu'une statue en bronze pour le portail de l'église d'Hornu.

Le contemporain anversois de Guillaume et de Joseph Geefs, Jean-Gérard Buckens, qui alla s'établir vers 1828 à Liège, où il mourut, professeur à

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TAcadémie de cette ville, le i5 septembre 1884, naquit en i8o5. Il remporta différentes médailles à l'Académie d'Anvers en 1825, en 1826 et en 1827. Il alla, pendant un certain temps, habiter Munich où il se forma comme ciseleur et fondeur dans la fonderie que le roi Louis de Bavière avait établie pour les grands travaux d'art qu'il fit exécuter sous son règne.

Il a produit de nombreux travaux, notamment : une Sainte Famille, qui lui valut une médaille d'argent au Salon d'Anvers de 1834; ^^^ ^''^is Vertus cardinales; l'Enfant Jésus dormant; une statue de Charles-Quint, en bronze ; une statue de Baudouin à la Hache ou de Constantinople, en bronze. Salon de Gand, i838; une statue de saint Jacques, en pierre, pour l'église Saint- Jacques, à Liège, 184?; la Sanctification des âmes, pour l'hospice des orphelines, à Liège, ville qu'il dota aussi de nombreuses sculptures d'un réel mérite; nous citerons notamment la custode de l'église Saint-Jacques. Sa superbe châsse de saint Rombaut, pour la cathédrale de ce nom, à Malines, a figuré avec honneur à l'Exposition universelle de Londres de i85i. L'une de ses meilleures œuvres est le bas-relief en bronze du tombeau de M. Lonhienne, à Liège.

Jean- Baptiste, Pierre-Joseph et Léonard De Cuyper occupent une excellente place parmi les sculpteurs anversois de l'époque contemporaine.

Jean-Baptiste De Cuyper naquit à Anvers le i? mars 1807 et y mourut le 26 avril i852. Il apprit les éléments de son art chez Jacques-Jean Van der Neer, et les principes du dessin plastique chez Matthieu Van Brée, directeur de l'Académie de la même ville. Il obtint de brillants succès pendant le cours de ses études. Il remporta en 1829 le premier prix de dessin d'après nature et en i832 le premier prix d'anatomie pittoresque. Après avoir été se perfectionner à Paris au contact des grands maîtres, il revint en Belgique où il prit place parmi les bons statuaires de son temps. En i8?9, il exposa au Salon de Bruxelles sa statue : la Justice protégeant l'Innocence, une de ses meilleures œuvres. Jean- Baptiste De Cuyper fut chevalier de l'Ordre de Lèopold.

Parmi ses autres productions dignes d'être citées, on signale : l'Éternité couronnant l'épitaphe du baron de Prêt, dans la cathédrale d'Anvers; Melchisèdech et Aaron, au béguinage d'Anvers; Otriadès mourant; sainte Cécile, statue colossale; Matthieu Van Brée, statue plus grande que nature, placée en i852 dans le vestibule de l'Académie d'Anvers et à laquelle De Cuyper mettait la dernière main lorsque la mort le frappa; statue de Philippe le Bon pour la Chambre des Représentants, 1845. Il fit un grand nombre de statues pour des monuments funèbres placés dans des

églises de Belgique, de Hollande, d'AUemagoe, de France, d'Angleterre et môme d'Amérique. Il sculpta également beaucoup de bustes remarquables par la ressemblance et le modelé, notamment ceux de Joseph De Meulemeester, le graveur des fresques de Raphaël, Nicaise De Keyser, peintre d'histoire, Jacob Jacobs, peintre de genre.

Pierre-Joseph De Cuyper, né à Anvers le 16 novembre 1808, mourut à Duffel le 10 novembre 188?. Il était chevalier de l'Ordre de Léopold depuis 1882. Il s'occupa de préférence de sculpture religieuse et travailla beaucoup pour les églises des Pays-Bas; on lui doit, entre autres, le maître-autel de l'église Saint-Antoine, à Harlem, fait en i856, et la belle chaire de vérité de l'église Saint- Willibrord, à Amsterdam. On connaît aussi sa statue de saint Phihppe, en l'église Saint-Jacques, à Liège, et sa statue de saint André, à Anvers, datant toutes les deux de 1842. Il avait exposé au Salon d'Anvers de 1843 un groupe représentant la Vierge, l'Enfent Jésus et saint Jean, et un Amour captif, figure en marbre, acquis par M. Bosschaerts-Dubois, de la même ville. En i85i, il exposa au Salon de Bruxelles une statue en marbre ayant pour sujet : la Fidélité. Indépendamment de la belle statue du botaniste Pierre Coudenberg, au Jardin zoologique d'Anvers, r86i, il a exécuté en 1882, pour la commune de Dufifel, la statue du chroniqueur Corneille Van Kiel ou Kiliaen, décédé en 1607 dans la même localité.

Léonard De Cuyper, né le i*' janvier i8i3 et mort le 18 février 1870, fut aussi chevalier de l'Ordre de Léopold. Il étudia à Anvers, au temps où Matthieu Van Brée avait la direction de l'Académie, puis alla se perfectionner à Paris où il exposa un excellent groupe: Moïse sauvé des eaux, lequel figura aussi à l'Exposition de La Haye en 184? et fut exécuté en marbre en 184g. Au Salon de Bruxelles de 1842, il exposait une statue représentant un Israélite se défendant contre un serpent; son buste de Plantin, à Anvers, date de i838. En i852, il exposait en cette même ville un Pêcheur napolitain, et en 1867, une Canadienne pleurant sur son fils mort.

Anvers doit à Léonard De Cuyper la superbe statue d'Antoine Van Dyck, placée en i856 vis-à-vis de l'ancien Musée, la statue du poète Théodore Van Ryswyck, datant de i864,etcelle du général Lazare Carnot, à Borgerhout, i865. Il sculpta la muse Clîo pour la façade du Théâtre français de la môme ville.

Charles Geerts, né à Anvers le 10 août 1807 et mort professeur à l'Académie de Louvain le 16 juin i855, entra fort jeune à l'Académie d'Anvers où il obtint de brillants et légitimes succès. Ses premiers maîtres furent Van Hool et Van der Ven. Il venait à peine de terminer ses cours que la

ville d'Anvers lui faisait déjà des commandes d'une certaine importance : les bustes qui devaient orner la façade du nouveau théâtre. C'est peu de temps après que Lambert- Joseph Matthieu, alors directeur de l'Académie de Louvain, laquelle venait d*être réorganisée, l'appela pour diriger la classe de sculpture. A partir de cette époque, Geerts s'appliqua à remettre en honneur la sculpture du bois qui, au temps de Rubens, avait fait la renommée de l'art flamand. Il fut chevalier de l'Ordre de Léopold.

A la fois architecte et sculpteur, Geerts a laissé un nombre si considérable d'autels, de tombeaux, de chaires de vérité, de sujets religieux, qu'il est impossible de les décrire en détail. L'Angleterre et la Hollande apprécièrent surtout son talent en ce genre; il produisit aussi des travaux semblables pour la France, l'Allemagne, la Russie et l'Amérique.

En Belgique, où il a fondé une école de sculpture religieuse, il brille surtout par les admirables stalles de la cathédrale Notre-Dame, à Anvers, exécutées en 1843 avec le sculpteur, architecte et peintre François-André Durlet, né à Anvers le 11 juillet 1816 et mort en 1867. Durlet était élève de Laenen et de F. Berckmans. Sur cette merveille de dentelure, figurent six bas-reliefs représenlafnt l'Annonciation, la Visitation, la Circoncision, l'Adoration des Mages, la Fuite en Egypte et la Sainte Famille.

Voici, classées par pays, les principales productions de Charles Geerts. Dans cette énumération sont omis un grand nombre de bustes et de monuments funéraires de moindre valeur. Il convient, en outre, de rappeler ici que Geerts fut expert en matière de restauration d'œuvres d'art : celle de la cheminée du Franc de Bruges, qui lui fut confiée, en est un brillant témoignage.

Belgique. — Bruxelles : Madone, buste en marbre, au Musée de l'État; sculptures du maître-autel de l'église de Molenbeek- Saint-Jean; Raphaël, buste en marbre, au palais du Roi, à Bruxelles; monument en marbre de la famille de Mérode, dans l'église des SS. Jean et Etienne, aux Minimes; stalles, statues et huit bas-reliefs en bronze représentant la vie de saint Joseph, ornant les portes de l'église Saint- Joseph, 1847; statue de sainte Barbe dans l'église du Béguinage; le Massacre des Innocents, groupe en chêne, collection du marquis de Beaufifort ; statue de Jean le Victorieux, palais de la Nation, 1848; saint Roch et sainte Apolline, à l'église du Finistère; monument de la famille de Mérode, à Everbergh ; statue de la Vierge, église Saint- Boniface, à Ixelles; saint Maurice, statue en marbre commandée par le Gouvernement, Salon de Bruxelles, 1842; le Génie de la Belgique, groupe

allégorique composé à roccasion du mariage du duc de Brabant, i8S3.

Anvers : TAurore; statue el buste de M. Vanden Zanden, Salon d'Anvers, 1834; la Vierge et saint Joseph, statues en marbre, église des Jésuites; saint Jean et saint François de Sales, à l'autel du Sacré-Cœur, et sculptures précitées des stalles de la cathédrale Notre-Dame, en 184?, avec Durlet; Quentin Metsys, statue en pierre, au Musée.

Louvain : le Déluge, groupe colossal en plâtre, dans la salle de la bibliothèque ; six statues pour la façade de Thôtei de ville.

Bruges : dais en chêne, à la chapelle de la Congrégation des dames: sculptures de la salle des séances de l'hôtel du gouvernement provincial ; tabernacle en chêne, à la chapelle des Sœurs de Marie; autel à l'église de la Madeleine.

Namur : chaire de vérité et buffet d'orgue, à la cathédrale Saint- Aubain, 1849 î 1^ chaire a pour groupe principal la Vierge écartant le glaive flamboyant que le génie du Mal brandit au-dessus d'une jeune femme représentant la ville de Namur; saint Louis de Gonzague, statue en bois, au collège Notre-Dame de la F<iix; saint Joseph, statue en bois, à la maison des Sœurs de Marie.

Mons : la Vierge, statue en bois, à Téglise Sainte-Waudru ; Notre-Dame de la Paix, dais en chêne et autel à l'église Sainte-Elisabeth.

Malines : saint François de Paule et saint François d'Assise, statues en bois *, et buste du cardinal Sterckx, au Séminaire.

Liège ; ornementation de la chapelle du collège Saint- Servais.

Lierre : bas-relief et ornementation du jubé de l'église.

Alost : stalles de l'église Saint-Martin.

Angleterre. — Londres : groupes d'anges dans la galerie désir Frankland Russell ; la Vierge et l'Enfant Jésus, pour le cardinal de Wieseman; la Reine des anges, groupe qui a obtenu la médaille à l'Exposition universelle de i85i ; bas-relief en chêne chez M. Maiden; christ en chêne chez M. Witgrave.

Southport (Lancaster) : Ecce homo, la Vierge, saint Joseph, saint Jean, au couvent de Saint- Joseph.

Birmingham : trois statues en chêne, au couvent de l'ordre de Saint-Philippe de Néri.

' Selon Emmanuel Neef, ce seraient les statues de saint Charles Borromés et Je saint François de Sales.

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Bristol : le Christ, la Vierge et saint Jean, groupe en chêne, dans la chapelle d'une communauté religieuse.

Zenbury (Worcester) : monument funéraire en marbre blanc, à la mémoire de Miss Rusholt.

Pays-Bas. — La Haye : chaire à prêcher, buffet d'orgue et statues, à l'église Sainte-Thérèse; la Musique et l'Architecture, statues en pierre pour le fronton du palais de l'Exposition.

Amsterdam : la Jeune fille au cygne, statue en marbre, collection Vander Hoop.

Schîedam : chaire de vérité, à l'église des Dominicains.

Bois-le-Duc : statues de saint François et de saint Ignace.

France. — Paris : Vierge en marbre, à l'archevêché.

Roubaix : saint Henri et allégorie mystique de l'Immaculée Conception, à l'église Notre-Dame; le Bon Pasteur, statue en pierre, à l'église Saint-Martin.

Tourcoing : Notre-Dame-des-Sept-Douleurs et Ecce homoy à l'église Notre- Dame.

Allemagne. — Jésus et saint Jean dans le désert, statues en pierre, chez le prince de Melternich, au château de Johannisberg, sur le Rhin.

Russie. — La Jeune fille au papillon, statue en marbre, galerie impériale, à Saint-Pétersbourg; deux groupes d'anges chantant les louanges de Dieu, en chêne, commandés par la grande-duchesse Olga Nicolajewna, née princesse royale de Wurtemberg, 1854.

Amérique. — Notre-Dame-de-la-Victoire, statue en marbre, chez les pères Jésuites, à Saint-Louis (Missouri).

Lors de la vente, en août i85o, de la collection d'objets d'art de Guillaume II, roi des Pays-Bas, furent mises aux enchères deux de ses statues en marbre : Jeune fille avec un papillon, estimée 2,025 florins, et le Massacre des Innocents, bois, 5oo florins.

François-Joseph Lalmant, né à Anvers le 7 juillet 1823 et mort dans la même ville le 8 mars 188?, a été professeur à l'Académie. Il obtint de nombreux succès dans les concours et dans les expositions. Nous n'avons, malgré ces indices, pu retrouver aucune œuvre de cet artiste.

Joseph-Jacques Du Caju, né à Anvers le 3i août 1823, est mort le 6 juillet 1892. Élève en 1841 de l'Académie, dirigée alors par Wappers, il remporta un prix d'excellence à l'âge de 18 ans. Sa plus belle œuvre, ou plutôt son œuvre de prédilection, est un groupe en marbre représentant la Chute de Babylone, placé dans le Musée de l'État, à Bruxelles.

Du Caju a exécuté différents groupes et statues monumentales : Boduognat foulant aux pieds un légionnaire romain, au rond -point du boulevard Léopold, à Anvers, i856; statue en bronze de David Teniers, place de ce nom, 1867 ; statue, également en bronze, du peintre Henri Leys, boulevard des Arts, 187?; statue du jurisconsulte Gabriel Mudée, à Brecht; statue de Léopold II, à Eeckeren.

Il orna de bas-reliefs la façade de la gare du Midi à Bruxelles, ainsi que les belles stalles de l'architecte Durlet, dans la cathédrale de Saint- Paul, à Liège. 11 décora aussi de bas-reliefs, cadres et panneaux sculptés le château du comte Koeschelef de Berberoski, aux environs de Saint-Pétersbourg, ainsi que de deux statues : le Silence et la Mort, placées aux côtés de la porte donnant accès dans le cabinet de travail.

Parmi ses bustes, on cite ceux de Victor Lynen, G. Wappers, le docteur Broeckx, le baron de Schilde et Léopold II, au Conseil provincial d'Anvers. Du Caju, mort officier de l'Ordre de Léopold, fut corrrespondant de l'Académie royale de Belgique.

Jean-Baptiste Bernaerts, né à Anvers le 26 septembre i83o, y mourut en septembre 1874. Praticien chez J.-J. Rousseaux, il suivit avec succès les cours de l'Académie ; il alla ensuite se perfectionner à Paris. On connaît de cet artiste : la Femme du pécheur, groupe en marbre; le Dénicheur de nids, statue en marbre, Salon de Bruxelles, 1857; la Charmeuse, modelée en terre en 1869 et sculptée en 1871 ; un buste d'enfant.

Maurice-Herman-Marie de Fierlant, né à Anvers le 4 avril i835, mourut à Louvain le 9 février 1872. On ne connaît de cet artiste, non sans mérite, mais enlevé encore jeune à l'art, qu'une statue de Ruth glanant dans les champs de Booz, au Musée de Louvain, le monument funéraire de M^^de Ram, dans l'église Saint-Pierre, à Louvain, le buste du même prélat, ancien recteur magnifique de l'Université de Louvedn, et celui du chanoine David qui a appartenu comme professeur à la même Université.

Bruges. — François De Hondt, orfèvre ciseleur, graveur en médailles et sur bois, membre de la direction de l'Académie de Bruges, de la Commission pour la conservation des objets d'art et des monuments historiques, de la Société royale des beaux-arts de Gand, né à Bruges, ne nous est connu que par un Christ en croix, en argent (Salon de Bruxelles, i833); une sainte Barbe, aussi en argent, église de Maldeghem (Flandre occidentale) ; un basrelief, en bronze doré, ornant la chaire de l'église d'Everghem (Flandre

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orientale); un lavabo, orné de figures en bas- relief, pour Tévèque de Bruges: deux flambeaux en argent pour la cathédrale Notre-Dame, à Bruges; une Vierge en argent pour le couvent des Carmes déchaussés, en la même ville.

Bruxelles. — Jean-Baptiste Bertels, habitant Bruxelles, prit part avec succès à différents Salons de cette ville. Il y exposa notamment : Léda, petite figure en plâtre; Nymphe, demi-corps, terre cuite; Portrait de vieillard, bas-relief en cire; Cupidon en bois « sans avoir été mis au point », dit le livret du Salon de i8i i; Jeune femme vue à mi-corps, terre cuite, Anvers, i8i3; Prométhée, petite figure en plâtre, Bruxelles, i8i5; Vénus enlevant une flèche à Cupidon, marbre; l'Enfent dans rembarras, statue en pierre; Bœuf, .modèle en terre cuite, Bruxelles, iSiS; un bœuf en bois, petite nature, Bruxelles, 1821.

Daniel Pletinckx, de Bruxelles, lauréat de TAcadémie de cette ville, médaillé au Salon de Gand en 181 2, dont nous avons déjà parlé page 620 à propos d'une Minerve achetée par la comtesse Vilain XIllI pour son château de Wetteren, est connu par une statue de l'Amitié, Salon de Bruxelles, 181 1, Hercule et Omphale, TAmour marchant en silence et un saint Michel terrassant le Diable, Salon d'Anvers de 181 3.

C. De Coene et H. De Coene, de Bruxelles, furent élèves de Rude à l'époque où ce célèbre statuaire habita cette ville. Le premier exposa au Salon de Bruxelles de 182 1 un modèle en ronde-bosse représentant le prince d'Orange (Guillaume II) à cheval; le second n'est connu que par des œuvres de peu d'importance.

L'un des meilleurs élèves de Guillaume Geefs, Denis- Victor Poelaert, de Bruxelles, frère de l'illustre architecte qui conçut les plans du Palais de Justice, naquit le 28 septembre 1820 et mourut le 29 septembre 1859. On lui doit, entre autres, l'un des beaux groupes qui surmontent la p)orte du Parc

vis-à-vis le Palais du Roi et les cariatides qui ornent les façades latérales du Théâtre royal de la Monnaie (i855).

Paul-Joseph Bouré, né à Bruxelles le 2 juillet 1823, commença son apprentissage en i8?8 chez Guillaume Geefs, où il ne fit qu'un court séjour; il le continua chez Simonis, dont la renommée grandissait à Bruxelles. Il partit pour l'Italie le i«' octobre 1841 et visita Rome, Florence et Pise; il revint à Florence en 1842 afin de suivre les leçons du sculpteur Santarelli et se fit remarquer bientôt par le célèbre Bartolini ; il envoya à cette époque, à titre d'essai, son Faune, toujours si admiré, et revint en Belgique en juin 1844, après avoir terminé un Amour que Finelli loua beaucoup. Il exposa au Salon

696 LES TEMPS MODERNES. LA SClTLPTXrRE

de Bruxelles de 1845 son Prométhée, création savante et grandiose qui fut l'œuvre la plus remarquable de cette exposition. En 1848, il exposa un Sauvage surpris par un serpent, sujet d'une sévère correction, et un Enfant jouant aux billes, où dominent la grâce et la simplicité rustiques. Bouré obtint alors la médaille d'or. Peu de temps avant sa mort, Paul Bouré, qui promettait de devenir Tun des plus remarquables statuaires de notre époque, put terminer les huit statues qui lui avaient été commandées p>our Thôtel de ville de Bruxelles; elles représentent Philippe le Bon, Charles le Téméraire, Marie de Bourgogne, Maximilien d'Autriche, Philippe le Beau, Charles- Quint, Marguerite d'Autriche et Philippe II. Paul Bouré mourut à Bruxelles le 17 décembre 1848; Téglise d'OUoy, petit village près de Namur qu'il affectionnait et où habitait sa grand'mère maternelle, renferme un Christ et une Vierge, ses dernières productions.

Le Gouvernement belge, accédant au pieux désir de M. Bouré père, a accepté, pour le Musée de l'État, toutes les statues en plâtre laissées par l'artiste. Ce don comprend : un Jeune faune couché; l'Amour méditant, qui avait figuré avec l'œuvre précédente au Salon de Gand de 1844; un Sauvage surpris par un serpent; l'Enfant jouant aux billes. Quant au Prométhée que possède aussi le Musée, comme le Gouvernement se proposait de commander le marbre au sculpteur, commande que celui-ci ne put réaliser, le modèle est devenu propriété de l'État.

Antoine-Félix Bouré, frère du précédent, né à Bruxelles le 8 juillet 18Î1 et mort à Ixelles le 8 avril i883, fut médaillé aux Salons de Bruxelles et de Paris. Il s'est surtout fait une réputation par ses lions monumentaux. Il avait réus.si à rendre les formes athlétiques, les traits caractéristiques et les attitudes majestueuses du roi des animaux. C'est à cet artiste que l'on confia l'exécution du colossal lion de la Gileppe, composé de 24? blocs de pierre blanche et haut de i3™,5o; il ornât de sujets semblables la balustrade du jardin du Palais des Académies et celle des hôtels de la rue Royale, entre autres celui d'Errera. Il orna aussi de superbes lions l'entrée du Palais de Justice de Charleroi. On lui doit également le lion colossal, en zinc bronzé, de la porte Léopold et l'Ambiorix de la porte monumentale de Berchem, à Anvers, faisant partie de la nouvelle enceinte fortifiée. Indépendamment des deux immenses griffons qui surmontent le portail central du Palais de Justice de Bruxelles, il orna cet édifice des statues, plus grandes que nature, de Cicéron et d'Ulpien, qui figurent au bas du grand escalier de droite du péristyle. C'est au talent de Bouré, remarquable en même temps par la grâce

et par la force, que le Gouvernement confia l'exécution des élégantes cariatides accouplées et des autres motifs de décoration sculpturale de la grande salle du Palais des Académies. Le Musée de Bruxelles renferme de Bouré son Enfant au lézard, type d'abandon charmant et de grâce souple, vivante. On connaît aussi de lui la Liberté d'Association, statue faite en 1864 pour la Chambre des Représentants. Il était officier de TOrdre de Léopold.

Le 5 juin 1892 mourait à Ixelles Pierre-Armand Cattier, né à Charleville (France) le 20 février i83o. Arrivé jeune à Bruxelles, avec sa famille qui était venue s'y établir, Cattier suivit les cours de l'Académie et entra dans l'atelier d'Eugène Simonis. Il obtint une mention honorable au Salon de Paris de i863 et une deuxième médaille à l'Exposition universelle de Paris, en 1878. Il fut officier de l'Ordre de Léopold. Le Musée de l'État, à Bruxelles, possède sa charmante Daphnis, qui lui avait valu à Paris la médaille dont nous venons de parler. Parmi ses œuvres de grand caractère, il faut citer le monument Cockerill, place du Luxembourg, à Bruxelles, élevé aux frais de M. W. Rau, en 1873, et sur lequel figurent le fondateur des établissements métallurgiques de Seraing et, aux quatre coins du piédestal, les statues du bouilleur, du puddieur, etc.; le monument élevé à Seraing par la commune au même grand industriel; la statue colossale, en zinc bronzé, de Boduognat, figurant sur la porte de Berchem, à Anvers, 1869; les statues d'Ambiorix et de Vercingétorix qui surmontent la même porte; les statues en marbre de Démosthène et de Lycurgue, au bas du grand escalier de gauche du péristyle du Palais de Justice de Bruxelles; un monument destiné à la ville de Para (Brésil) dont un fragment figura au Salon de Bruxelles de 1884 ; le génie de la Résignation, statue en bronze faisant partie d'un monument funéraire à Soebang (Java), qui fut exposée au même Salon de 1875. Il exécuta aussi nombre de bustes, entre autres ceux du littérateur A. Baron, au palais des Académies, à Bruxelles, du sénateur Bisschofsheim , du bourgmestre de Liège, Piercot; il coopéra à l'ornementation de la balustrade du bâtiment faisant partie du domaine royal attenant au palais des Académies.

Gand. — Martin-Liévin Venneman, en religion le père Prosper, successeur de Larius, dont nous avons parlé page 625, naquit à Gand le 3i juillet 1819. Il suivit le cours de sculpture de l'Académie de Gand. Il est l'auteur des embellissements de l'église des Augustins, paroisse de Saint- Etienne, à Gand. Il excella surtout dans la sculpture des ornements et des petites figures. Lors de la reconstruction de cette église, à la suite de l'incendie de i838.

698 LES TEMPS MODERNES. — LA SCtTLPTTTRE

il y plaça, complètement renouvelés dans leur style primitif, huit confessionnaux qui avaient appartenu à Tancienne église des Carmes, ainsi que la chaire de celte dernière église, dont la restauration date de 1869. Il exécuta, pour la même église, les statues en bois de saint Augustin, de saint Joseph, . des saintes Monique et Marie. Il ajouta un autel aux belles boiseries qui se trouvaient chez les Carmes entre les confessionnaux précités. Il sculpta aussi trois autels pour l'église Saint-Augustin, à Utrecht.

Le remarquable graveur de médailles Julien-Gabriel Leclercq, qui a fait partie de la Classe des beaux-arts de l'Académie royale de Belgique, mort le 2? février 1882 à Bruxelles, où il habitait depuis i836, était né à Gand le 23 février i8o5. Il a dirigé pendant nombre d'années l'Académie de dessin de Lokeren. Il était chevalier de l'Ordre de Léopold. Doué d'une aptitude

toute spéciale pour le dessin et pour le modelage, il commença ses études artistiques à l'Académie de sa ville natale, y obtint divers prix, entre autres dans la classe de sculpture dirigée par Philippe Parmentier, de Feluy près de Nivelles. Une bourse du roi Guillaume lui permit d'aller compléter ses études à Paris, où, selon sa famille, il travailla chez David d'Angers. Ce serait à l'école de Bosio et de Pauli qu'il aurait été se perfectionner à Paris.

Leclercq, dont on connaît plusieurs excellents bustes, entre autres celui de Marie-Henriette, duchesse de Brabant, lequel figura au Salon de Bruxelles de 1854, et celui du chanoine de Ram, recteur magnifique de l'Université de Louvain (au Palais des Académies), sculpta, à la demande de Tilman François Suys, l'architecte de l'église Saint-Joseph, au quartier Léopold, à Bruxelles, le remarquable bas-relief : le Triomphe de la Croix, qui orne le fronton de ce temple, ainsi que plusieurs statues placées sur les tours. Il orna aussi la façade de la gare principale de Gand de deux figures allégoriques, et fit pour l'ancienne Société du commerce, à Bruxelles, un excellent groupe de trois enfants soutenant une vasque.

Pierre De Vigne-Quyo, l'un des principaux sculpteurs gantois des temps modernes, naquit le 12 juin 1812 et mourut le 3o janvier 1877. Il fut élève de Calloigne, de Bruges. Il obtint le premier prix de sculpture au Salon de Gand de 18Î2 et le second prix au grand concours pour le prix de Rome de i836, où Joseph Geefs fut couronné : ils avaient pour concurrents Aimable Dutrieux, Joseph Tuerlinckx et Égide Melot.

Pierre De Vigne alla séjourner à Paris et à Rome jusqu'en 1841; il revint alors se fixer à Gand où il fut nommé, en t85o, professeur de sculpture à

rAcadémie des beaux-arts. Il prit souvent part aux expositions avec des sujets remarquables. A celle de Bruxelles de i85i, il envoya un charmant groupe représentant le Songe d'Eve.

Il commença la belle galerie de figures de la salle des pas perdus du palais de Justice de Gand, où brillent ses groupes de la Réunion de l'Escaut et de la Lys qui lui avaient valu une première récompense à Gand, ainsi que Job sur son fumier, couronné à Anvers, aujourd'hui â l'Académie de Gand.

Il s'est acquis une grande célébrité par son superbe monument de Jacques van Artevelde, figurant depuis 186? sur la place du Vendredi à Gand. Le tribun est représenté debout, au moment où il prononce la harangue par laquelle il entraîna les bourgeois de Gand, contre le gré de Louis de Maie, à prendre parti pour l'Angleterre dans la guerre entre ce pays et la France. Sur le piédestal, haut de 6 mètres, figurent, aux quatre angles, les statues de la Flandre et des villes de Gand, de Bruges et d'Ypres encadrant trois bas-reliefs rappelant les trois alliances les plus importantes conclues par le héros populaire au nom de la Flandre.

Pierre De Vigne, qui a fait le beau monument funéraire du peintre Vander Haert, ancien directeur de l'Académie de Gand, mort en 1846, et celui de M"« Delhougne, au cimetière de Saint- Amand, à Gand, a aussi travaillé pour les églises. On voit de lui, dans l'église Saint-Nicolas de la même ville, la tombe du maltre-autel ayant pour sujet l'Agneau pascal entouré des emblèmes eucharistiques ; le dessin en est des plus gracieux, et Tartiste a réalisé son œuvre avec le soin minutieux qu'il apportait dans tout ce qu'il entreprenait. Dans la chapelle des fonts baptismaux de l'église Saint-Ëtienne figurent ses belles statues de saint Etienne et de saint Cyprien. Cette chapelle, construite au surplus sur ses dessins, renferme son remarquable groupe en pierre représentant le Baptême de Jésus.

Il dota aussi la ville de Gand du beau bas-relief figurant sur le Manège d'équitation militaire; des deux statues : le Commerce et l'Industrie décorant la façade de la principale gare de l'Ëtat; et du monument de Liévin Bauv^ens qui ne fut inauguré qu'en i885. Il sculpta, pour le Palais de la Nation à Bruxelles, la statue de la Liberté des Cultes, qui fut détruite lors de l'incendie de i883.

On connaît encore de lui plusieurs beaux bustes : ceux du poète anversois David Montanus, du sculpteur Van Poucke à l'hôtel de ville de Dixmude, du professeur Kluyskens, de Gand, fait en 1841, de J.-F. Willems, de Ledeganck, de Kesteloot, du bourgmestre Van Crombrugghe.

yOO LES TEMPS MODERNES. — LA SCULPTURE

Le sculpteur gantois Jean-François Franck fut nommé, en 1837, professeur à l'Académie de Louvain. Son buste de Rubens obtint la médaille d'or au Salon de Gand de i832. !l prit part au Salon d'Anvers de 1834 ^i^ec un excellent groupe représentant un jeune Berger avec son chien. Au Salon de Bruxelles de 18Î6, il présenta une statue de sainte Cécile qui faisait valoir ses qualités comme sculpteur de sujets religieux. Au Salon de Gand de i838 figura sa statue en marbre de la Religion, qui orne depuis 1840 la chaire de vérité de l'église d'Akkerghem près de Gand, chaire pour laquelle il fit quatre bas-reliefs, également en marbre, représentant le Bon Pasteur, saint Pierre, saint Paul et saint Martin découpant son manteau pour en donner la moitié à un pauvre.

On connaît encore de cet artiste, à Gand : la statue, en bois, de saint François, dans l'oratoire du couvent des Récollets; les statues de la Vierge et de saint Jean, dans l'oratoire de l'hospice Saint-Antoine; le retable en pierre, peint et doré, de lautel néo-gothique, dans la chapelle Saint-Joseph ; la belle statue de saint Amand dans la chapelle de la Vierge; le retable, aussi néo-gothique, de la chapelle Sainte- Barbe et la superbe chaire de vérité placée en 1846 dans l'église Saint-Michel. Celle-ci a pour sujet la Guérison de l'aveugle de Jéricho. Un saint Jean-Baptiste enfant, en marbre, figurait au Salon de Gand de 1844.

Antoine-François Van Eename. sculpteur gantois, mort à Gand le 5 février 1873, à l'âge de 45 ans, est surtout connu par sa belle chaire de l'église de Vinderhaute. Il a fait aussi quelques bons bustes, entre autres ceux de M. Callier, du D' Guislain et du baron Jules de Saint-Génois, de Gand. Nombre d'amateurs d'art recherchent ses figures d'enfants. L'une des meilleures productions de Van Eename, sinon la meilleure, est le monument funéraire du poète Prudens Van Duyse, au cimetière de Mont-Saint- Amand. Sa dernière oeuvre fut le bas-relief qui orne la porte du cimetière hors de la porte de Bruges, à Gand. Il a pour sujet : Dieu récompense le bien et punit le mal.

Son élève, Isidore Dubruck, mort à Gand le i«' mai 1886, à l'âge de 42 ans, exécuta, entre autres, les monuments funéraires de l'architecte L. Minard, des littérateurs N. Destanberg et G. Coryn; il fit aussi celui de son maître ainsi que divers bustes excellents : N. Destanberg, Delcroix, président de la Société des chœurs de Gand, le comte de Kerchove de Denterghem. Il obtint la médaille d'or au Salon de Gand en 1887 pour la statue : l'Enfant à la tortue, acquise pour le Musée de sculpture de Gand.

FLAMANDE ET WALLONNE JUSQu'a NOS JOURS. 7OI

Grammont. — Le 7 juillet i865 mourut à Grammont Tarchitecte-sculpteur François Liottier. On trouve dans les environs de cette ville beaucoup de ses travaux qui attirent les regards par leur perfection.

HÉRENTHALS. — Charlcs-Auguste Fraikin, né à Hérenthalsle 14 juin 1817 et mort à Schaerbeek le 22 novembre 189?, occupe dans les annales de la sculpture une place aussi considérable qu*Eugène Simonis et que Guillaume Geefs. Poussé par vocation d'abord vers la peinture, il avait obtenu, vers lage de 12 ans déjà, de pouvoir suivre les cours de l'Académie d*Anvers; mais la mort de son père et le manque de ressources personnelles l'obligèrent à utiliser le peu de latin qu'il avait appris au collège de sa ville natale pour entrer, à Bruxelles, dans une officine de pharmacien. Il gérait une pharmacie à Genappe, lorsqu'en 1842, assistant à l'inauguration de la statue du général Belliard, que Guillaume Geefs venait de terminer et qui figure près du Parc, à Bruxelles, il se prit d'enthousiasme pour la sculpture, vint habiter Bruxelles pour y suivre les cours de l'Académie où il remporta quelques succès, se perfectionna dans le modelage chez le statuaire Puyenbroeck, et prit pour la première fois part à une exposition en envoyant au Salon de Bruxelles de 1842 sa Vénus à la colombe et un groupe de Baigneuses surprises. Trois années après apparaissait son Amour captif, Tune des gloires du Musée de Bruxelles. Fraikin fut d'une fécondité aussi grande que les Geefs aînés et que Simonis : c'est par centaines que se comptent ses productions, parmi lesquelles se placent en première ligne les Derniers moments de Marie-Louise, reine des Belges, que la ville d'Ostende lui commanda en i85i, pour son église. Ce marbre est d'une expression sublime et touchante. Son premier monument, la Ville de Bruxelles, statue allégorique en marbre commandée par la ville de Bruxelles pour orner la place Rouppe, date de i85o; puis viennent : la Bienfaisance, monument à la mémoire de M. Névraumont, église des SS. Jean et Nicolas, à Bruxelles; le commandeur Nicolaï, au cimetière de Laeken, i855; monument du comte Félix de Mérode, mort en 1857, église des SS. Michel et Gudule, à Bruxelles; les comtes d'Egmont et de Homes, groupe en bronze, placé d'abord, en 1864, Grand'Place, vis-à-vis de la Maison du Roi, et qui figure actuellement dans le square du Petit-Sablon, à Bruxelles; monument à la mémoire du R. P. Passerat, statue en pierre, à Rumillies, environs de Tournai; monument funéraire à la mémoire de M"« Van Heteren, statue en pierre, église d'Hérenthals, 1871 ; monuments à la mémoire d'André Van Hasselt, de M. et

de M"* Cloquet, de M. de Houx, cimetière de Laekeo; moouqfieQt (statue en bronze) du R. P. De Smet, à Termonde; monument fèoéraire de M^ de Hesselle, ëvèque de Namur, cathédrale Saint- Aubain, à Namur; statue d*Adolphe Quetelet, érigée dans le jardin du palais des Académies, eo 1876; statue de Barthélémy-Charles Du Mortier, à Tournai. En fait de statues» groupes, etc., on connaît de Fraikin : saint Paul, statue, église de Spy (Namur), 1843; les neuf Muses, bas-relief, et Apollon, statue, chez M. Van Volxem, à Trois- Fontaines, près de Vilvordc, 1844; la Force, la Tempérance, la Paix, la Loi, la Prudence, la Justice, saint Michel, saint Christophe, saint Georges, saint Sébastien, saint Géry, onze statues en pierre de France pour le portail de Thôtel de ville de Bruxelles, 1846; divers bustes de madones et de bacchantes, 1847; Psyché appelant l'Amour à son secours, 1848; la Prière, 1849; TAmour au berceau, pour le D' Lombard, à Liège, i85o; les trois Arts, groupe en bronze, chez le comte d'Oultremont, à Warfusée, 1854; le Sommeil, statue en marbre, pour le château Warocqué, à Mariemont, i856; l'Abondance, statue d*enfant, 1 85 7; la Sainte Vierge, statue en pierre, pour l'église Salazar, à Bruxelles, 1857; Enfants jouant, groupe en pierre, hôtel Visschers, à Bruxelles, i858; la Liberté d'association, statue en bronze, colonne du Congrès, à Bruxelles, 1859; Vénus anadyomène, groupe en marbre, palais du Roi, à Bruxelles, i8ôi ; Cupidon voguant, statue d'enfant, en marbre; le Pigeon captif, statue d'enfant, en marbre, 1862; Masui, statue en marbre, gare du Nord, à Bruxelles; buste du roi Léopold I*', marbre, château de Laeken, et buste de la reine Marie-Henriette, marbre, palais du Roi, à Bruxelles; le Triomphe de Bacchus, 1869; l'Artiste, statue en marbre; la Mère, groupe en marbre, 187 1; Amphitrite sur un dauphin, statue, 1872; le Bourdon, statue en marbre, 187?; Comme bon-papa, groupe en marbre, 187?; Henri II, duc de Brabant, statue en pierre, vestibule de l'hôpital Saint -Jean, à Bruxelles; l'Industrie recevant ses produits des quatre parties du monde, coupe en argent, chez M. Remy, à Louvaîn; la Paix, sous les traits de Minerve, statue en marbre, grand escalier du palais du Roi, à Bruxelles; la Sortie du bain de mer, statue en marbre; la Mère de Moïse, group)e en marbre; Moïse enfant, marbre; l'Amour endormi, marbre; statue de Léopold I", marbre. Chambre des Représentants, Bruxelles, etc.

Sa dernière œuvre fut le monument du général Liagre, inauguré à TËcole militaire de Bruxelles, peu de jours après la mort de l'artiste.

Toutes les répliques, en plâtre, des travaux de Fraikin, constituent, dans l'hôtel de ville d'Hérentbals, un musée qui porte son nom.

FLAMANDE ET WALLONNE JUSQU'a NOS JOURS. 7o3

Lierre. — Cest François De Vriendl, sculpteur de Lierre, qui a exécuté en 1866 le remarquable autel gothique qui figure dans la troisième chapelle du pourtour de la cathédrale Saint-Rombaut, à Malines. Sur l'autel est placée la statue du bienheureux Jean Berckmans, faite à cette époque par le même artiste.

LouvAiN. — Gilles ou Égide Goyers, né le 21 septembre 1796 à Louvain, où il mourut le i8 décembre 1847, était fils d'un sculpteur malinois du nom de Pierre Goyers, qui fut professeur de modelage à l'Académie de Louvain et mourut en 181 4. Gilles Goyers était professeur adjoint de dessin à la même Académie. Il restaura avec ses fils Henri et Pierre, de 18? i à 1841, les curieuses sculptures des feiçades de l'hôtel de ville de Louvain.

Il est bien connu par les nombreuses productions en style gothique qu'il exécuta pour des églises du pays, de la Hollande et de l'Angleterre. On cite tout particulièrement parmi ces productions le superbe autel de la chapelle du Saint-Sacrement de Miracle, à l'église des SS. Michel et Gudule, à Bruxelles (1849), qui est une merveille de dentelure; les boiseries et les confessionnaux de l'église de Meldert; le banc de communion et l'autel de Notre-Dame de l'église de Suerbempde (1848). Les stalles (1860), faites sur les dessins du peintre F. Pluys, ainsi que l'autel et le banc de communion (1867) de la septième chapelle consacrée aux martyrs de Gorcum, dans la cathédrale Saint-Rombaut, à Malines, sortent de l'atelier qu'il avait fondé avec ses fils précités.

Pierre Puyenbroeck, né à Louvain le i»' mars 1804 et mort à Schaerbeek lez-Bruxelles le 17 mars 1884, fut élève de Godecharle et de Guillaume Geefs. Il obtint un accessit au concours du Salon de Gand de i8?2 et une médaille au Salon de Bruxelles de 1860. Il prit part au Salon de Bruxelles de 18Î0 avec un groupe en pierre représentant l'Été, qui figure dans le Parc; au Salon d'Anvers de i8?4, avec une Gérés et une Flore; au Salon de Bruxelles de 1842, avec un Amour et Papillon, marbre, et la Coquetterie, buste en marbre; au Salon de Bruxelles de 1854, avec une Tête d'enfant et un Amour naturaliste; au même Salon de 1874, avec une Madone, buste en marbre. Son œuvre la plus considérable, le chemin de la croix de l'église des SS. Michel et Gudule, à Bruxelles, date de 1869. Il sculpta des statues décoratives pour l'ornementation de l'hôtel de ville de Bruxelles, de l'église des SS. Michel et Gudule, entre autres le saint Michel qui surmontait le porche sud ; pour les Halles d'Ypres, il fit les statues de Notre-Dame de la Halle, d'Elisabeth de Portugal, de Maximilien d'Autriche et de Marie de Bourgogne, et pour la façade nord

704 Jt-ES TEiMPS MODERNES. — LA SCULPTURE

de cet édifice, les statues de Marguerite Voet et Jean Medem, Salomon Belle et Christine de Guynes, Pierre Broederlam et Béatrix, sa femme. Puyenbroeck fut chevalier de TOrdre de Léopold.

Guillaume S tas, né à Louvain le i3 janvier 1802 et mort le 2? avril i85q, fut élève de TAcadémie de Louvain et du statuaire François Rude; il obtint en 1820 le premier prix de la classe de modelage. Il travailla encore dans Tatelier de son illustre maître après le retour de celui-ci en France.

Guillaume Stas ne prit part pour la première fois aux expositions qu'au Salon de Bruxelles de i836. Au Salon de i8?9 figurèrent ses bustes du peintre Van der Haert et du chimiste Van Mons; celui-ci fait partie de la galerie des bustes des académiciens décédés, au palais des Académies, à Bruxelles. Il exécuta aussi les bustes de M'»^ Van der Haert, et d'Adrien-Joseph Bosmans, ancien président du tribunal de première instance, à Louvain,

Séverin-Guillaume Van Aerschodt, né à Louvain le 7 février 1819 et mort le i3 novembre i885, fut élève de l'Académie de Louvain. Il alla se perfectionner chez Antoine Étex, à Paris.

Van Aerschodt donna au Salon de Bruxelles de 1842 un Amour, statue, et un buste, et à celui de 1854, la Modestie, buste en marbre. Il orna la taçade de l'hôtel de ville de Louvain de quatorze statues en pierre de France. On connaît encore de cet artiste de valeur réelle, mais qui abandonna la sculpture pour se faire fondeur de cloches comme son aïeul maternel Van den Gheyn, une statue de Dieu le Père, dans l'église Saint-Quentin, à Louvain, et les bustes du peintre A. Verhaghen, du professeur Baud, du chanoine de Ram, etc.

Jean-François Abeloos, né à Louvain le 14 décembre 1819 et mort le 6 août 1886, prit, à la mort de son maître, Charles Geerts, la direction de Tatelier fondé par celui-ci et exécuta, comme lui, un grand nombre de travaux pour les églises du pays. Il sculpta aussi une série de bustes pour Thôtel de ville de Louvain. Abeloos prit part au Salon de Bruxelles de 1854 avec un bon groupe, représentant la Vierge et l'Enfant Jésus, et une statuette de sainte Cécile. On cite encore avec éloge de cet artiste la Mise au tombeau, au maîtreautel, et un chemin de la croix dans la chapelle du petit séminaire, à Malines.

Jean-François Vermeylen, né à Werchter lez-Louvain le 24 mai 1824 et mort à Louvain le 27 juillet 1888, fut l'élève le plus remarquable de Charles Geerts et son successeur comme professeur de sculpture à l'Académie de Louvain. Il fut d'une fécondité aussi étonnante que son maître. L'architecte Cuypers lui confia, ainsi qu'à Barthélémy Van Hove, d'Amsterdam,

FLAMANDE ET WALLONNE JUSQu'a NOS JOURS. yoS

l'exécution de toutes les statues et de tous les bas-reliefs du palais des Beaux- Arts d'Amsterdam, construit de 1877 à i885. Il est également l'auteur des statues de la gare centrale de la même ville. Vermeylen a aussi beaucoup travaillé pour les églises. Il était doué d'une grande facilité de conception. On cite avec éloge sa belle chaire de l'église du collège Saint-Servais, à Liège.

Malines. — Jean-Louis Van Geel fils, né à Malines le 28 septembre 1787 et mort à Bruxelles le 10 avril 18S2, fut le disciple privilégié de son père et tint toutes les promesses de ses débuts. Ëlève de David, lors du séjour de celui-ci en Belgique, et de l'Académie d'Anvers, Jean-Louis Van Geel alla à l'École des beaux-arts de Paris, où il obtint une médaille d'or en 181 1. Il remporta le second prix de Rome en 1814. Il visita l'Italie à deux reprises. Après son retour aux Pays-Bas, le roi Guillaume l'honora de la commande de plusieurs bustes, enti-e autres ceux de la princesse et du prince d'Orange, lequel l'avait nommé son sculpteur, de la princesse Marianne, du grand-duc Nicolas de Russie. Auteur du lion colossal, en fonte, qui domine le champ de bataille de Waterloo, Van Geel se distingua par sa statue de Guillaume le Taciturne et par celle de Claude Civilis, qui figure dans le parc de Tervueren. 11 exécuta toute la partie sculpturale de l'Arc de triomphe érigé à la porte de Laeken, dite autrefois porte Guillaume, notamment le bas-relief représentant le bourgmestre Van der Fosse remettant au roi des Pays-Bas les cleÉs de la ville. Il plaça au-dessus de l'archivolte quatre grandes figures, et sur les côtés, dans l'axe des colonnes, deux colossales statues allégoriques. Cette porte, mutilée pendant la révolution de i83o, fut démolie en i838. Au Salon de Bruxelles de i836 figura de lui une statue colossale, en plâtre, du prince Charles- Alexandre de Lorraine. Sa dernière œuvre, que Ion considère comme la meilleure, un Berger jouant de la flûte, fut achetée par le roi Léopold I•^

On trouva après sa mort, parmi les fragments de plâtre et de marbre qui encombraient son atelier, quelques bonnes études que le Musée de l'État, à Bruxelles, acheta, ainsi qu'un buste du peintre Odevaere. On attribue à Jean-Louis Van Geel les statues de saint Pierre et de saint Paul qui figurent au-dessus du grand portail de Tèglise Sainte-Gudule, à Bruxelles, et au portail du côté latéral sud, les statues des comtes de Louvain Henri I", Henri II, Henri III, Lambert et Balderic, actuellement détruites. Dans l'église de la Chapelle, à Bruxelles, on plaça de lui, en 1834, un portrait-médaillon en marbre blanc, entouré d'une guirlande de branches de chêne et de

7o6 LES TEMPS MODERNES. — LA SCULPTURE

palmes en broDze, consacré à la mëmoi)re du doyen des métiers Anaeessens. Il est adossé à la colonne qui divise en deux parties l'entrée de la chapelle de Notre-Dame.

Van^Geel avait accepté, lors de la mort de son père, les fisnctions de professeur de sculpture à l'Académie royale des beaux-arts d'Anvers; il les occupa jusqu'en i833, année où il fut remplacé par Guillaume Geefs.

Pierre-Jean Tambuyser naquit à Malines le 5 septembre 1796 et y mourut le 16 avril 1859. Élève de l'Académie de cette ville et du sculpteur Laurant, dont il devint le gendre, il fut nommé professeur à cette Académie en iSa?.

11 travailla principalement pour les églises. On connaît de lui : dans la quatrième chapelle de la cathédrale Saint-Rombaut, les statues de sainte Thérèse et de sainte Lucie, sur l'autel en style gothique; sainte Cécile accompagnée d'un ange, groupe servant de monument commémoratif de la famille Backx, à gauche du grand portail de l'église Notre-Dame au delà de la Dyle; un eiicadrement en bois de chêne entourant le tableau de Jean Van Hoeck : la Mise au tombeau du Christ, dans le transept septentrional de l'église des SS. Jean-Baptiste et Jean l'Èvangéliste; la statue de saint Jacques le Majeur sous le jubé (portail et nefs latérales) de l'église Sainte- Catherine et dans la chapelle Saint-Antoine de Padoue de cette même église, la statue de saint François de Gonzague, contre le mur extérieur de l'oratoire; la tombe d'autel, revêtue d'un bas-relief en bois représentant la Cène, dans la chapelle du palais archiépiscopal, ainsi que les deux figures, aussi en bois, placées des deux côtés de l'autel ; la statue de saint Augustin, accompagnée de deux chérubins, sur l'autel construit en i8?4 par G. Gevels dans le couvent des Sœurs noires et le Christ en croix décorant la cheminée du réfectoire; la chaire à prêcher exécutée en i83a pour l'hôpital Notre- Dame et acquise en 1857 par le couvent des Thérésiennes pour leur chapelle; la statue de sainte Colette, exécutée en i853 pour le tabernacle de la chapelle des Pauvres-Claires CoUétines; l'autel et le tabernacle ainsi que les anges servant de support à la table d'autel dans le couvent des Apostolines.

Il existe aussi de cet artiste : un beau christ dans le cimetière et un riche motif de décoration au palais archiépiscopal, à Malines; un autel de Sainte-Barbe, exécuté en 1840, dans la sixième chapelle de gauche de l'église de Notre- Dame de la Chapelle, à Bruxelles; une Mater dolorosa et une statue de saint Aloïs, dans le couvent de Saventhem; le monument funéraire de la famille Scheppers, dans le cimetière de Waelhem; une couronne de lumière, en style gothique, avec deux candélabres, pour l'église Saint-Jacques, à Ypres, etc.

Joseph-J.-A. Tuerlinckx, élève d'abord de Tambuyser, puis de Louis Royer et de l'Académie de Malines, naquit en cette ville le 2 novembre 1809 et y mourut le 6 février 1873. Tuerlinckx, qui remplit les fonctions de professeur à r Académie de sa ville natale, alla se perfectionner à Rome en 1840.

Son œuvre la plus remarquable est la statue en marbre de Marguerite d'Autriche qui orne la Grand'Place de Malines depuis le 2 juillet 1849. L'ancienne gouvernante générale des Pays-Bas est debout, retenant d'une main les plis d'un ample manteau parsemé de marguerites et bordé d'hermine, qui la couvre élégamment; l'autre main; relevée à la hauteur de la poitrine, serre, sous la forme d'un rouleau de parchemin, le traité de Cambrai. Le socle, dessiné par l'architecte F. Bouvens, est en granit, orné d'encadrements renaissance. Une double inscription sur les faces principales du piédestal est consacrée à la biographie de Marguerite et à ]a date de l'érection du monument.

Joseph Tuerlinckx exposa : au Salon de Bruxelles de i83o, une statue de saint Pierre prêchant; au Salon de Malines de i8?4, deux bustes : celui de Dodonœus et celui de Luc Fayd'herbe travaillant au buste de Dodonaeus; la statué de Dodonée figurant dans le jardin botanique de Malines depuis 1862; le génie de la Belgique tenant sur ses genoux le prince royal (le premier fils du Roi des Belges, mort en i835), bas-relief, Salon de Bruxelles, i836; Adam et Eve, bas-relief, le buste du général de Marneffe, etc., Salon d'Anvers, 1837; Giotto essayant de dessiner, statue en marbre ; Madone, buste en marbre ayant appartenu au chanoine Andries, Salon de Bruxelles, 1842 ; cénotaphe en marbre à la mémoire du peintre Sturm, mort en 1844, et Enfant couché sur une tombe sur laquelle il jette des fleurs, profil et médaillon de Stûrm (1846) dans la première chapelle de gauche de l'église Notre-Dame de la Chapelle, à Bruxelles; médaillon en albâtre représentant saint François d'Assise et sainte Mélanie pour M. Van Hamme, à Stampaertshoecke (?), 1 847 ; Daphnis et Chloé, groupe en marbre, Salon de Bruxelles, i85i; saint Corneille, statue, pour l'église de Schalkwyk (Hollande), qui figura au Salon de Bruxelles de 1854.

Tuerlinckx sculpta entre autres pour les églises de Malines : pour Saint- Jean-Baptiste et Saint-Jean-l'Évangéliste, sept stations du chemin de la croix, sous ^ les fenêtres de la nef septentrionale; pour Notre-Dame d'Hanswyck, les bustes de saint Pierre et de saint Paul au-dessus des portes latérales de la façade; pour le réfectoire du grand séminaire, une statue de saint Joseph; pour l'église de l'ancien prieuré de Leliendael, un groupe de sainte Anne et de la Vierge et la figure de saint Corneille, dans deux niches pratiquées dans le mur derrière l'autel.

yoS LES TEMPS MODERNES. — LA SCULPTTTRE

Jean- Jacques- Antoine Van Arendonck, né à Malines en 1823 et mort le 9 mars 1 881, fut élève de l'Académie de cette ville et y remporta des prix. Il travailla beaucoup pour les églises.

On connaît son beau monument élevé à Anvers, à l'extrémité de l'avenue Moretus et du boulevard Léopold, à la mémoire de Gillebert Van Schoonbeeke, qui vivait au XVI« siècle il a pour sujet : la ville d'Anvers couronnant le buste de l'illustre ingénieur; le remarquable monument funéraire élevé à la mémoire de J.-F. Willems, le promoteur du mouvement littéraire flamand, placé depuis 1848 dans le cimetière de Bouchout- lez -Lierre (province d'Anvers). 11 exécuta en i853 une statue de Melpomène pour le Théâtre français d'Anvers, et en 1872, une statue de la Poésie pour le Théâtre flamand de la même ville ; il sculpta en i863 deux statues pour la façade du théâtre de Namur.

On plaça en i852 un bel autel, en style gothique, du sculpteur malinois Teugels dans la quatrième chapelle de la cathédrale Saint-Rombaut, de Malines.

Renaix. — Le 16 mars 1891 mourut à Koekelberg-lez-Bruxelles Victor- François-Guillaume Van Hove, né à Renaix le 6 septembre 1826. Van Hove, qui se fit une excellente réputation comme peintre, se révéla comme sculpteur de haut mérite au Salon de Bruxelles de 1860 par son Nervien et sa Nervienne portant l'incendie au camp romain. Ce groupe décoratif qui figure au château Pauwels, à Molenbeek-Saint-Jean, rompait avec les traditions académiques et annonçait en l'artiste le précurseur et l'initiateur d'une nouvelle école de sculpture. Sa Vengeance et son Esclave après la bastonnade, qui figurent au Musée de l'État à Bruxelles, obtinrent la médaille d'or à l'Exposition internationale de Paris en i855. 11 avait déjà exposé,en i852, dans cette dernière ville, qu'il habita pendant un certain nombre d'années, un Enfant jouant avec un chat, plâtre, et le Désespoir d'Ariane.

TuRNHOUT. — Augustin-Joseph Feyens naquit à Turnhout en 1789 et mourut à Bruxelles en 1854. Élève de l'Académie d'Anvers et de Godecharle, il remporta en i8i3 le premier prix de sculpture au Salon de cette ville, où figura aussi de lui un excellent buste de Napoléon, lequel avait déjà été exposé au Salon de Bruxelles de 181 1. Son Ariane abandonnée, qui fut très remarquée, date de 1816. 11 alla ensuite s'établir à Paris, où il travailla au piédestal de la statue de Henri IV, par Lemot, placée sur le Pont-Neuf (il serait l'auteur d'un des bas-reliefis?); on lui attribue encore un des bas-reliefis

FLAMANDE ET WALLONNE JUSQu'a NOS JOURS. 709

du Panthéon? Il travailla également à l'Arc de triomphe de TÉtoile et revint ensuite en Belgique. Au Salon de Paris de i835, époque où il se trouvait encore dans cette ville, il exposa le Génie des arts. Il fit quelques bons bustes, entre autres ceux de Charles X, daté de Bruxelles, i83o; Louis-Philippe, Bruxelles, i83i; André Lens, le bourgmestre Rouppe, 1840, salle de la Société royale de la Grande-Harmonie, Bruxelles; Léopold I«% Salon de Bruxelles, 1842; le musicien Gossec, 1845, au Palais des Académies. On cite aussi sa Chasseresse, statue en plâtre exposée au Salon de Bruxelles de 1841.

Venloo. — Des trois frères Wiener qui se sont illustrés en Belgique dans l'art du médailleur, Léopold, né à Venloo le 2 juillet 182? et mort à Bruxelles le 24 janvier 1891, commença son apprentissage chez son frère aîné Jacques, qui s'est acquis, par l'application de l'art architectural à la numismatique, une réputation sans égale, puis chez Guillaume Geefs. Léopold suivit assidûment les cours de l'Académie de Bruxelles, el, en raison de ses progrès, il put se rendre à Paris dès 1845 pour se perfectionner à l'École des beaux-arts, où il reçyt les meilleurs conseils du sculpteur David d'Angers et du graveur Jacques-Jean Barre. Il rentra à Bruxelles en 1847.

Nous ne pouvons nous occuper ici des deux cent dix-neuf médailles, jetons, etc., gravés par Léopold Wiener dans sa longue carrière; nous ne pouvons parler que de ses œuvres sculpturales, lesquelles font honneur à son éducation artistique et à son maître, David d'Angers.

L'architecte Beyaert confia à Léopold Wiener les cariatides et les statues symboliques du Commerce et de l'Industrie (1870), ornant la façade de la Banque Nationale, rue du Bois-Sauvage, à Bruxelles. Wiener exécuta, pour la Grand'Place de Maeseyck, le groupe colossal, en marbre, destiné à perpétuer la mémoire des frères Van Eyck, les illustres fondateurs de l'école flamande de peinture. On lui doit aussi le bas-relief en bronze du monument de Waterloo, un Samson et une statue de la Lumière. Léopold Weiner a laissé en outre, d'excellents bustes, entre autres celui de M. J. AUard, ancien directeur de la Monnaie, lequel figura au Salon de Bruxelles de 1878. Il fut commandeur de l'Ordre de Léopold.

Charles Wiener, né à Venloo le 25 mars i832 et mort à Bruxelles le 1 5 avril 1888, montra de bonne heure, comme ses frères, d'heureuses dispositions pour les arts II suivit les cours de l'Académie de Bruxelles, de 1844 à i852, alla se perfectionner dans le modelage chez le statuaire Fraikin, puis partit pour Paris où il fut accueilli comme élève par le graveur Oudiné.

yiO LES TEMPS MODERNES. — LA SCULPTITRE

Il alla se fixer en i856 à La Haye, où il devint sculpteur et graveur du roi Guillaume III. Six années plus tard, il alla résider à Londres, puis à Lisbonne, où il occupait, en 1864, les fonctions de graveur en chef de la Monnaie royale portugaise. Enfin, il vint se fixer définitivement à Bruxelles en 1867. A trois reprises, il remporta le prix de gravure en médailles de la Classe des beaux-arts de TAcadémie royale de Belgique; deux fois, il obtint le prix des concours institués par la ville de Londres : en 1874, pour la médaille rappelant la visite du czar Alexandre II en Angleterre, et en 1884, pour rappeler le don, par la reine d*Angleterre, à la nation, de la forêt d'Epping, près de Londres. Il fut nommé en 1880 chevalier de l'Ordre de Léopold. Ses médailles, jetons, etc., s'élèvent à plus de cent. Charles Wiener prit part au Salon de Bruxelles, en i86q, avec une gracieuse statue de baigneuse; en 1881, avec un groupe en marbre, la Fille de l'air; en 1884, avec un buste en marbre, la Vendangeuse, etc.

Warneton. — L'illustre peintre Eugène -Joseph Verboeckhoven, membre de l'Académie royale de Belgique et commandeur de l'Ordre de Léopold, né à Warneton (dans la West-Flandre), le 8 juin 1799, et mort à Schaerbeek le 19 janvier 1881, pratiquait le modelage avec autant de talent que la peinture. Son père, Barthélémy Verboeckhoven, d'origine bruxelloise, s était marié et fixé à Warneton en 1778. Il destinait son fils Eugène à la sculpture et lui apprit les éléments de cet art. Il le confia ensuite, lorsqu'il vint habiter Gand en 181 5, à Albert Voituron qui avait remporté en 1802 un prix de sculpture au Salon de la même ville. Le Musée archéologique de Gand possède une centaine de petits sujets modelés par Eugène d'abord à Timitation de ceux de son père, qui était fort habile dans la composition de petits groupes de buveurs, de chasseurs, puis d'une allure plus personnelle et où se révèle déjà le savoir technique qui a fait la grande force du célèbre peintre animalier. Voici ses productions sculpturales, d'après les renseignements donnés par sa famille : Lion couché, grandeur naturelle, plâtre, i863; tête de cheval flamand, id., id. (ces deux morceaux ont figuré à l'Exposition historique de l'art belge de i83o à 1880, à Bruxelles) ; une tigresse, grandeur naturelle, i865; Lionne et lionceaux, id.; Baigneuse nue, debout, id.; Femme nue, couchée, id.; enfin, nombre de figures d'animaux en petites dimensions.

Au Salon de Bruxelles de 1821 figura, sous le nom de B. (ou Barthélémy) Verboeckhoven, de Gand, père d'Eugène, un modèle de monument en granit, avec la statue équestre du roi Guillaume I", en bronze, entourée d'accessoires allégoriques.

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Dînant. — On connaît suffisamment le Génie de la lumière, le Génie de la paix, le Génie de la guerre et les autres productions plastiques marquées au coin d'un talent si puissant, par le peintre Antoine- Joseph Wiertz, né à Dinant en 1806, élève de Herreyns et de Matthieu Van Brée, et mort à Ixelles en i865.

Son Génie de la lumière figure sur la Grand'Place de Dinant.

Feluy (Nivelles). — Philippe Parmentier, né à Feluy près de Nivelles le i5 novembre 1787, fut directeur de la Classe de sculpture de l'Académie royale des beaux-arts de Gand (1837) et membre de la commission directrice de la Société royale des beaux-arts et de littérature de la même ville. Il était fils d'Antoine-François, sculpteur d'ornements renommé. Il suivit les cours de l'École des beaux-arts de Paris où il assista aux leçons des Dessein et des Bosio.

Au Salon de Bruxelles de 1824 figurèrent de cet artiste : Jason vainqueur venant d'enlever la Toison d'or, statue grandeur nature; Jeune nymphe au bain, statue en marbre; Jeune fille jouant avec un papillon ;. Jeune nymphe faisant une couronne de fleurs; la même année, il prit part à l'Exposition d'Amsterdam avec diverses œuvres d'art ; en 182?, le roi Guillaume acheta sa Baigneuse, statue en marbre ; la même année, il avait fait le buste d'Auger Busbecq, pour le jardin botanique de Gand ; au Salon de Gand de i835 figura son monument funéraire de l'évêque Pisani de la Gaude, qui lui avait été commandé pour la cathédrale Saint-Aubain, à Namur. Parmentier, à qui l'architecte Roelandt confia toutes les sculptures du Palais de Justice de Gand, fit à cette époque le monument funéraire de M. Eortier pour le cimetière de Laeken, une statue de Paris pour la Société royale des beauxarts et de littérature de Gand, une statue de la Religion (i833) pour la société de la Concorde, le buste du chanoine Triest, la statue de saint Nicolas, à Gand (i8?7). Au Salon de Gand de 1841 figura le bas-relief en marbre qu'il avait soumis au concours pour un monument funéraire à ériger à Charles Van Hulthem, concours où Joseph Geefe, d'Anvers, remporta le premier et le second prix. Au même Salon figurèrent de Parmentier une statue en marbre ayant pour sujet la Pitié et deux bustes. Son buste de Kluyskens date de 1844.

Philippe Parmentier fit en 1849 ^^ modèle en plâtre d'une statue à élever à Liévin Bauwens.

Au Salon de Gand de 1844 figura un buste de Madame *•*, par Léopold Parmentier, peut-être fils de Philippe.

En 1842, on érigea dans la chapelle Sainte-Barbe de la cathédrale Saint- Bavon, à Gand, un monument funéraire à la mémoire de Josse et d*Ambroise Goethals, sculpté par les frères Parmentier. L'ange qui éteint un flambeau en forme la partie la plus remarquable.

Liège. — Louis-Eugène Simonis naquit à Liège le 11 juillet i8io. Il commença son apprentissage artistique à TAcadémie dont De Wandre dirigeait alors la classe de sculpture. Il mourut à Koekelberg lez-Bruxelles, le II juillet 1882.

A ig ans, il partit pour Rome, où notre célèbre compatriote Matthieu Kessels donnait le cours de sculpture à l'Académie pontificale de Saint-Luc. Il reçut de celui-ci de précieux conseils, ainsi que du sculpteur Charles Fînelli, chez lequel il entra comme élève. Ses études terminées, après avoir vu Florence et d'autres villes, Simonis rentra en Belgique, où on lui oflEfait la place de professeur de sculpture à l'Académie de Liège, devenue vacante par la mort de De Wandre (i8?5). C'est d'Italie qu'il avait envoyé au Salon de Bruxelles, en 1834, un Bacchus antique, sa première œuvre, comme témoignage de l'avancement de ses études. Fixé à Bruxelles, peu de temps après son retour, il affirma son talent par un Guerrier défendant l'étendard de la patrie, et un Jeune enfant cherchant de soustraire un lapin aux poursuites d'une levrette (Salon de i8?6); l'Innocence, symbolisée par une jeune fille jouant avec une vipère; une Petite fille jouant à la corde; un Enfant jouant avec des fleurs; un Jeune jaguar dévorant un lapin. L'Innocence, qui passa inaperçue lors de ce Salon, fut vivement louée au Salon de Paris de 1840 ^ Simonis eut moins de succès au Salon de 184?, avec son Bambin malheureux, figuré sous la forme d'un enfant ayant brisé son tambour. La sculpture monumentale allait alors devenir l'apanage de l'illustre Liégeois. Son superbe monument funéraire du chanoine Triest fut inauguré en 1846 dans l'église Sainte-Gudule, à Bruxelles. Il est surmonté d'un admirable groupe composé d'une jeune mère et de deux enfants, d'un charme et d'une grâce de modelé et de lignes sans pareils; deux génies, dont l'un indique la figure du prélat sur un médaillon et l'autre proclame ses vertus au son de la trompette, ornent cette œuvre, conçue dans le plus

* Lore de la vente des oeuvres d*art de Guillaume II, roi des Pays-Bas, une réplique en marbre en fut payée a, 000 florins; c*est apparemment Pexemplaire actuellement au Musée Fodor. à Amsterdam.

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pur style classique. En la même année 1846, on érigea à Bruges sa belle statue en bronze de Simon Stèvin, dont il chercha à rendre le plus exactement possible la physionomie, d'après un portrait du temps. En 1848, on inaugura sur la place Royale, à Bruxelles, sa grandiose statue équestre de Godefroid de Bouillon; il a représenté Tillustre croisé au moment où celui-ci crie à ses hommes d'armes : « Dieu le veut! » Deux bas-reliefs doivent encore orner ce monument; l'exécution en a été confiée à M. Guillaume De Groot. En cette même année 1848, Simonis avait sculpté, pour le grand vestibule du Palais de la Nation, la statue de Pépin de Herstal. Son superbe fronton du Théâtre de la Monnaie date de 1854. Comme sujet dominant toute la composition de ce bas-relief, il a placé l'Harmonie debout, sous la forme d'une femme richement drapée, le bras gauche appuyé sur une lyre. Autour, sur les marches de Tédifice qui supporte le sujet principal, sont, dans des poses différentes, quatre génies personnifiant les quatre manifestations les plus remarquables de la poésie : le poème héroïque, le poème pastoral, le poème lyrique et le poème satirique. A droite, se trouvent l'Amour, la Discorde, le Remords et l'Homicide, tandis qu'à gauche figurent la Volupté, le Désir, le Mensonge, l'Espérance, la Douleur et la Consolation. En 1859, Simonis mit le sceau à sa réputation par le bas-relief, la statue de la Liberté des cultes, et les deux lions dont il orna la colonne du Congrès, inaugurée en cette même année. Dans son bas-relief, chef-d'œuvre de grâce, d'élégance et de pureté de formes, il a personnifié les neuf provinces de la Belgique; un génie placé devant un trône s'appuie de la main droite sur la couronne royale et de l'autre élève un flambeau.

Profondément épris de son art, Simonis mettait toute son âme, tout son talent et apportait tous ses soins à l'exécution de ses œuvres; aussi n'en a-t-il produit qu'un nombre relativement peu élevé. A la façade de la gare du Nord, à Bruxelles, on peut admirer ses quatre bas-reliefs : l'Escaut, la Meuse, la Seine et le Rhin, surmontant les cintres des fenêtres du rez-dechaussée des pavillons qui terminent les ailes. Selon l'avis des meilleurs architectes et des plus grands artistes, ces bas-reliefs, d'une pureté de lignes antique, constituent un chef-d'œuvre d'habileté, de travail et de modelé.

Simonis exécuta encore deux statues monumentales en bronze : celle du géologue André Dumont, inaugurée en 1866 devant l'Université, à Liège, et celle de Léopold 1", placée en 1877 devant la gare de Mons. Ses bustes sont très rares. Indépendamment de celui de son maitre, Kessels,fait en 1840, et qui figure au Musée de l'État, à Bruxelles, il n'exécuta, à notre connais-

sance. que ceux d*André Dumont, du baron de Stassart, de Philippe Lesbroussart et le sien, qui figurent dans la galerie des académiciens décédés, au Palais des Académies.

Simonis fut désigné en i863 pour remplacer Navez, démissionnaire depuis trois ans comme directeur de l'Académie royale des beaux-arts de Bruxelles; en la même année, il remplaçait Louis Jehotte, son condisciple de Liège, comme professeur du cours de composition historique et d'expression. Il fut de llnstitut de France et membre de la Commission royale des monuments, ainsi que membre effectif, depuis 1845, de TAcadémie royale des sciences, des lettres et des beaux-arts de Belgique. 11 mourut grandofficier de TOrdre de Léopold.

Louis Jéhotte, fils du graveur en médailles et entretailleur Léonard Jéhotte et neveu d'Arnold Jéhotte, graveur en taille douce, naquit à Liège le 7 novembre 1804 et mourut à Bruxelles le 3 février 1884.

Élève, comme Simonis, de l'Académie de Liégeetdu sculpteur DeWandre, les remarquables qualités qu'il manifesta dans l'art de la statuaire dès son Jeune âge, finirent chez lui par être remplacées par un style froid et outrepassant l'excès de la correction : c'était du classique sans âme et sans vie.

Il alla, aussi à Rome, étudier chez notre compatriote Matthieu Kessels, et chez Thorwaldsen et obtint en 1824 le prix de sculpture à l'Académie capitolienne. Pendant son séjour en Italie, il modela quelques œuvres, entre autres un Faune, commandé par le roi Guillaume, que la Révolution de i83o l'empêcha de réaliser en marbre, un Zéphire faisant voltiger un papillon, marbre, et le buste du roi Guillaume, qui parut au Salon de Bruxelles de 1827.

Dès son retour en Belgique (avant i83?), on lui confia le monument funéraire du cardinal prince de Méan, archevêque de Malines, qui fut inauguré en 1837 dans la cathédrale Saint-Rombaut, de la même ville. Ce mausolée se trouve adossé au mur de gauche dans la chapelle du Saint-Sacrement. Un bloc de marbre sur lequel est reproduit, en bas-relief, un sarcophage aux armes du défunt, sert de support au prélat agenouillé; la crosse et la mitre gisent à ses côtés ; un ange armé d'une torche lui montre le chemin de l'immortalité. Un portique en plein cintre, couvert d'arabesques depuis la naissance des pilastres, entoure le monument. Quoique le style de ce mausolée soit raide et peu gracieux, les figures ne manquent ni d'aisance ni de caractère, comme le fait remarquer, non sans raison, Emm. Neefiis.

Au Salon de Bruxelles de i833, Jéhotte avait envoyé plusieurs bustes, notamment ceux du roi Léopold, du régent Surlet de Chokier, du colonel

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Frédérix et d'une contadine des environs de Rome, ainsi qu'une statue de Jeune fille s'appuyant sur une borne-fontaine, composition gracieuse. En i8î6, il offrit le modèle d'une madone commandée par Tévêque de Liège, et une Baigneuse, œuvres non dépourvues d'un certain caractère. Il s'occupait alors de sculpture religieuse, car en 184 1 il sculpta le beau banc de communion, orné de cinq bas-reliefs, dont celui du centre représente la Cène, qui orne l'église Notre-Dame, à Bruges. Il prit encore part à plusieurs salons avec des sujets divers.

Dès i835, un arrêté royal du 3o mai prescrivit l'érection sur la place Royale, à Bruxelles, d'une statue du prince Charles-Alexandre de Lorraine, pour remplacer celle de Verschaffelt, qui avait été renversée par les Jacobins en 1793 et fondue par les Français à Douai, en 1796. Jean-François Van Geel exposa à cet effet au Salon de Bruxelles un spécimen, non sans mérite, qui cependant ne fut pas coulé en bronze. La tète était extrêmement bien modelée et marquée d'un caractère de grandeur et de dignité tout à fait sculptural.

Le Gouvernement demanda à Jéhotte de se charger d'une statue semblable; la place Royale ayant déjà été choisie pour la statue de Godefroid de Bouillon, Jéhotte, la même année, plaça son œuvre dans le jardin de l'ancien palais de l'Industrie, actuellement Bibliothèque royale, à côté de l'ancienne demeure du gouverneur général des Pays-Bas, qui nous avait régis pendant plus de quarante ans au nom de l'Autriche et dont le gouvernement ne fut qu'une suite de bienfaits. Jéhotte se servit, pour modeler la tête du prince Charles, du masque qui avait été moulé sur son visage, lors de sa mort au château de Tervueren en 1780. Ce masque était la propriété de M. Géruzez père, qui s'occupa aussi de sculpture. Il est actuellement en la possession de l'auteur de ce travail à qui M. Jéhotte Ta donné il y a peu d'années.

En cette même année 1848, Jéhotte exécutait la statue de Thierry d'Alsace pour le grand vestibule du Palais de la Nation, à Bruxelles. Trois années après figura au Salon de Bruxelles (i85i) sa statue de Caïn, que le Gouvernement a fait couler en bronze pour le jardin du Palais des Académies.

Quant à sa statue équestre de Charlemagne, placée depuis 1868 dans le square d'Avroy, à Liège, elle manque tout à fait du caractère grandiose qu'exigent les conceptions monumentales de ce genre. Il semble qu'elle est l'œuvre d'un artiste dont le talent est arrivé à son déclin. Toutefois le grand empereur des Francs est représenté avec tout l'appareil impérial, dans une

attitude imposante; du geste, il semble inviter la foule à respecter les lois. Le socle, de style roman, est orné des statues de Pépin de Landen, de sainte Begge, de Pépin de Herstal, de Charles Martel, de Pépin le Bref et de la reine Berthe. Ces statues furent fondues par l'auteur, en bronze florentin. Jéhotte sculpta aussi des vierges, des saints, etc. ; il en exposa dans divers salons, entre autres ceux de 1843 à i85a. Il mourut officier de l'Ordre de Léopold.

J.-J. Halleux, né en 1817 à Battice, près de Hervé, province de Liège, alla étudier la sculpture à l'Académie d'Anvers, au temps du directeur Matthieu Van Brée. A l'âge de 20 ans, il exposait au Salon de Bruxelles de 18Î6 une statue ayant pour sujet : la Ville de Liège, et une Atala expirante, petite figure en plâtre qui lui valut son premiers succès. L'année suivante il vint s'établir à Liège et y débuta par un Christ et la Vierge pour l'église Sainte- Catherine, rue Neuvice. Il fut bientôt appelé à Modave où il passa trois années à la décoration de la salle d'Hercule dans le beau château Braconnier qui domine le Hoyoux. A 35 ans (i852), il décorait l'intérieur de l'église Sainte-Croix, à Liège, entre autres du revêtement de la troisième chapelle, d'un Chemin de la Croix, d'une statue de saint Joseph et d'un Christ bénissant Le Caïn qui figure au Musée communal de la même ville date de la même époque. C'est aux frais de M. Godin, propriétaire de l'ancienne abbaye de Neumoustier, à Huy, qu'il orna le jardin de ce monastère de la statue de Pierre l'Ermite, qui est considérée comme l'une de ses œuvres les plus réussies. Il s'occupait des sculptures de l'autel de l'Hospice des orphelines, dit de Sainte-Barbe, à Liège, lorsque commença la maladie qui remporta. Ce travail fut terminé par Pickery père. Halleux alla mourir à Dinant. A l'Université de Liège figurent ses bustes du professeur Charles Morren et de Godefroid Umé.

Jules Bertin, né à Saint-Denis, près de Paris, où il mourut le 19 mars 1892, à l'âge de 66 ans, arriva très jeune à Liège ; il y fit ses classes au collège communal et fréquenta ensuite les cours de l'Académie. Il était encore établi en i85i à Liège, et en 1866 à Schaerbeek.

Au Salon de Bruxelles de i85i figurèrent de lui une Andromède, statue en plâtre, et la Jeune fille au papillon, deux œuvres non sans mérite. Au Salon de 1881, il exposa un groupe en bronze : un Regret à l'Alsace.

Jules Bertin, qui était allé habiter Tongres, s était épris, à la lecture des annales de la Belgique, de la grande figure d'Ambiorix. Aidé des subsides du Gouvernement, de la province de Liège et de la ville de Tongres, il exécuta

la statue colossale en bronze du célèbre Éburon qui figure depuis 1866 sur la GrandTlace de Tongres. Le redoutable guerrier est debout sur un tumulus, la hache à la main, le pied posé sur des faisceaux romains; il semble redire, d'âge en âge, la célèbre maxime des Germano-Belges : « La mort est préférable à la domination de l'étranger. »

Jules Halkin, né le 24 octobre i83o, à Liège où il mourut le 16 juillet 1888, compte parmi les bons sculpteurs liégeois contemporains. Il collabora en 1880, à Tornementation de la façade du palais provincial de Liège, par les statues des jurisconsultes de Louvrex et de Méan, du sculpteur Delcour et des évéques Francon et Rathère ; il fit aussi deux bas-reliefs pour la même façade. Au parc d'Avroy figure, depuis i885, son Cheval de halage. Ses bustes sont modelés avec un grand sentiment de sincérité ; nous ne citerons que ceux des peintres Viellevoye et Chauvin, du musicien Soubre, d*Ulysse Capitaine, offert à celui-ci en 1875 par la ville de Liège.

En fait de sculpture religieuse, Halkin produisit en 1882 un chemin de la croix pour Tèglise Saint-Jacques, à Liège. Si on n'y retrouve point le caractère de ses bons bustes, on y reconnaît cependant des qualités de composition et d'exécution.

Léopold Harzé, né le 2Q juillet i83i à Liège, où il mourut le 20 novembre 1893, était fils d'un armurier. Tout en grandissant dans l'atelier paternel, il s'éprit pour la sculpture sur bois et suivit les cours de l'Académie de Liège de 1845 à 1854, où il obtint entre autres, en cette dernière année, le premier prix avec la médaille en argent du Gouvernement, pour la sculpture d'après l'antique. Il vint alors à Bruxelles prendre des leçons de modelage et de pratique du marbre chez Guillaume Geefs, où il passa quatre années. Puis il alla habiter Paris .pendant un certain temps. Doué d'une excessive originalité de talent, Harzé, fixé définitivement à Bruxelles en 1864, retourna bientôt à ses aspirations premières; il commença alors cette série de sujets humoristiques en terre cuite qui pourraient lui valoir le surnom de « Molière de la sculpture » et dont l'œuvre maîtresse en ce genre est le Marché de Liège, datant de i858. Cette composition mesure i°»,8o et renferme plus de deux cents figures des plus originales et des plus caractéristiques. Ses productions se comptent par centaines et se vendent à des prix excessivement élevés. Voici la liste de ses groupes en terre cuite qui figurèrent aux salons de Bruxelles : 1866, Faire poser le mercredi des cendres; le Tribunal; Falstaff et Dorothée; le Bourgeois gentilhomme; 1869, Souvenir d'Italie; Souvenirs de Liège; L'aveugle; Un faune; 1872, Frère et sœur; Le sceau perdu; C'est

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pas fini; L'écrivain public à Naples; Vieillard aveugle; 1875, Une pièce à conviction; Un régime; L'école des femmes; Le dépit amoureux. L'auteur, d'après ses notes journalières, exécuta cent nonante-trois œuvres pareilles, de 1864 à 1882 1 Une de ses dernières est la Porteuse d*eau, statuette qui surmonte les fontaines-abreuvoirs Montefiore, à Liège.

Harzé est Tauteur du buste en marbre du géologue d*Omalius d'Halloy qui figure dans la galerie des bustes des académiciens décédés, au Palais des Académies, à Bruxelles. Il était chevalier de TOrdre de Léopold depuis le 20 février 1879.

Antoine Sopers, qui vient clore la liste des sculpteurs liégeois, naquit en 1834 et mourut le 8 mars 1882. Il alla étudier à TAcadémie d'Anvers et vint s'établir pendant un certain temps à Bruxelles. Il visita l'Italie dans le but de se perfectionner dans son art. C'est à Rome qu'il exécuta son Jeune Napolitain jouant à la boule (Rauglia), marbre qui figure dans le Musée de l'État, à Bruxelles. Sopers, qui fut chevalier de l'Ordre de Léopold, avait obtenu une médaille d'or au Salon de Bruxelles de 1860 et une médaille d'honneur en or à Paris, en 1864. Il décora de quatre figures, représentant deux fleuves et deux sujets symboliques, le Pont des Arches de Liège et orna la salle du Conservatoire royal de Bruxelles de quatre figures allégoriques. A la Cour de cassation figure son beau buste du président E.-C. de Gerlache, et à l'Université de Liège, ceux des professeurs Fiess et Nypels.

MoNS. — Pierre Dosin, né à Mons le 3o avril 1809 et y décédé le 17 février 1870, exposa en 1842 un grand candélabre sculpté en bois; il envoya au Salon de 1843 une sainte Philomène (statue en bois), un christ (en bois), et une rosace pour panneau. Dosin a sculpté la chaire de l'église paroissiale de Perwez. Il s'inspira pour cette œuvre de la chaire de l'église de Saint-Nicolas-en-Havrè. C'est un travail de mérite.

Augustin Dosin, né à Mons le 3 janvier 1818, a secondé son frère dans divers travaux. Il a exposé au Salon de 1846 un lion sculpté en bois.

Norbert-Joseph Page, né à Mons le 28 mai 1 821 et mort à Evere (Bruxelles) le 3o novembre 1870, aida Stieûne Wauquicr ' dans l'exécution des vingt cariatides de la salle des pas-perdus et des quatre bustes du grand vestibule de l'entrée principale du Palais de Justice de Mons (1848).

Charles Brunin, dont la carrière s'est terminée si brusquement, — il

' Étienne-Omer Wauquier, né à Cambrai en 1808, mourut à Mons le 4 avril 1869. II eit surtout considéré comme peintre.

mourut presque subitement le 2 juin 1887, — était né à Mons le 10 mai 1841. Il remporta le premier prix d'excellence en sculpture à l'Académie d'Anvers en 1868. Il visita ensuite l'Italie et d'autres contrées afin de se perfectionner dans son art. De retour à Mons, il y remplit, de 1875 à i883, les fonctions de professeur de sculpture à l'Académie jusqu'au moment où il vint s'établir définitivement à Bruxelles.

Charles Brunin exposa au Salon de Bruxelles de 1868 trois médaillons; en 1872, une Milanaise, buste en marbre; Au bord de l'eau, terre cuite; deux bustes et un portrait-médaillon en terre cuite; en 1876, deux bustes en marbre et une statuette; en 1882, Souvenir de Venise: pigeons, de saint Marc, et un portrait.

On cite particulièrement de cet artiste, qui promettait une belle carrière, la statue en marbre, représentant une femme en prière, qui surmonte le mausolée de M"« Boulengé de la Hainière; les bustes en médaillon de la mère de l'artiste, de M** Sophie Passage et d'Adolphe Rouvez, au cimetière de Mons; la statue monumentale, en bronze, du prince Charles de Ligne, érigée sur la place communale de Belœil; la Charmeuse de serpents, statue; les Palmes et les Lauriers aux vainqueurs, statue; les Arts appliqués à l'industrie, bas-relief en marbre décorant la façade du Palais des beauxarts; le vase monumental devant la façade du Palais de la Nation regardant la rue de Louvain; la Province de Hainaut, statue allégorique, au monument de Léopold I«', à Laeken; les bustes de Léopold II et de la Reine, du ministre Beernaert et de M"* Beernaert, de M. Lanneau, de M. P.-J. CJays son beau-père, et du chimiste Louis Melsens.

Tournai. — Denis-Joseph Lecocq, né le 10 mars i8o5 à Tournai, où il mourut le i3 avril i85i, fut contemporain et émule de Louis Gallait, mais il abandonna pendant quelque temps la peinture pour la sculpture. IJ exposa un Achille mourant au Salon de Bruxelles de 1839.

Aimable Dutrieux, né en 1816 à Tournai, où il mourut le i3 avril 1886, fit ses études à l'Académie de sa ville natale, puis vint se perfectionner à Bruxelles (qu'il habita pendant de longues années) chez Guillaume Geefs. Artiste fécond, mais dont les travaux ne sortent pas de la médiocrité, il s'appliqua, à plusieurs reprises, à l'exécution des bustes ou médaillons du roi Léopold II et de la famille royale; il fit aussi les portraits du baron de Hults, de l'évêque Labis, du bourgmestre de Rasse, de l'ingénieur Simons, du ministre Bara.

n débuta par un buste au Salon de Bruxelles de i8?q; au Salon de Gand de 1841 figura sa statue : la Poésie; au Salon de Bruxelles de 1842, une Baigneuse. Parmi ses œuvres les plus connues, on cite : une Descente de croix; la Poésie; statue de Léopold I*% devant la maison communale d*Ixelles, i85i; la Sambre et la Meuse, deux colossales statues décorant le campanile de la gare de Namur ; deux des quatre statues qui ornent le beffroi de Tournai, et, enfin, la statue monumentale de la princesse d'Épi noy, son œuvre principale, qui lui valut la croix de chevalier de TOrdre de Léopold. Sa dernière œuvre est une des quatre statues allégoriques géantes, en bronze, qui entourent le dôme du Palais de Justice de Bruxelles.

Barthélémy Frison, né à Tournai en 181 7 et mort à Paris le î mai 1878, débuta comme apprenti mouleur dans une manufacture tournaisienne de porcelaines. Il devint un des bons élèves de TAcadémie, puis alla se perfectionner à Bruxelles et ensuite à Paris, où il fut élève de Ramey fils et d'Augustin Dumont. Au Salon d'Anvers de 1846 figura sa statue : Pâtre blessé par un serpent. Puis figurèrent au Salon de Paris, en 1847, son Joueur de billes et trois bustes; statue en granit belge et trois bustes d'enÊmts, 1848; l'Art et la Science pleurant sur un tombeau, 1849; Joueur de boules, et deux bustes, i85o; la Baigneuse à la coquille, i832. Il fut médaillé au Salon de Paris de i85i; son Pécheur de coquillages figura au Salon de Bruxelles de 1854. Son Joueur de boules, le Tambour brisé, la Jeune fille à sa toilette, Une première impression (acheté par la ville de Tournai) et sa Nais lui valurent, aux expositions de Paris, Londres et Bruxelles, de flatteuses distinctions. Il fut nommé chevalier de l'Ordre de Léopold après l'envoi de sa Nais à Bruxelles, en 1860; cette œuvre figure au Musée de l'État. Frison exécuta pour la ville de Mons la belle statue de Roland de Lattre inaugurée en i853. Il existe de lui une série d'excellents bustes : Barthélémy et Louis Du Mortier; le violoniste Amédée Dubois; Henri Braquenié, fabricant de gobelins, à Paris, etc.

Une de ses statues est à Versailles. Ses œuvres, réduites en bronze, ont presque toutes été éditées par une maison du Palais-Royal, à Paris.

LES GILDES DE SAINT-LUC ET LES ACADÉMIES. JZl