Homolle, Monuments Piot, AV, p

visage carré, où les plans se joignent à arêtes vives, les Yeux lécèrement bridés, les lèvres serrées, les oreilles plates el sans modelé, Fimpassibilité du regard marquent un progrès à

peine sensible sur les têtes des Apollons du vi siècle.

PETIT Sc

Fic. 3. — TÈre D'Harmopios.

(Collisnon, Sculplure grecque, I, fig. 190, Firmin-Didot, éditeur.)

La tête de l'Harmodios diffère profondément de celle de la statue d'Anténor. Le dessin en est encore, 1l est vrai, très conventionnel. C'est que le sculpteur n'en connait pas la struc- Lure anatomique. Il ignore surtout que c'est en l'arcade sourcilière que les os du crâne se soudent à ceux de la face. Pour lui, la Lête se compose de deux parties distinctes : le visage

proprement dit, c'est-à-dire l'espace compris entre le menton

Fig. 4. — Srarus p'ANTÉNOR.

(Collignon, Sculpture grecque, I, fig. 186, Firmin-Didot, éditeur.)

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LES TYRANNICIDES. Do et la racine des cheveux, et le crâne, c'est-à-dire la surface chevelue. Ces deux parties, l'artiste les traite séparément, puis il les réunit maladroitement, à angles vifs, en haut du front. Ilen résulte une disproportion choquante entre le visage trop long et le crâne trop court. Pour compenser le manque de hauteur du crâne et conserver à la tête des dimensions normales, le sculpteur se voit obligé d’allonger outre mesure le bas du visage; de là, un système de proportions caractéristiques, d'après lequel le visage se divise en trois parties de longueur inégale, le front très bas, les lèvres et le menton très longs, et dans l’entre-deux le nezun peu court. Dans la statue d’Anténor, le visage se divise, au contraire, en trois parties égales : du menton à l'aile du nez, de l'aile du nez aux sourcils, des sour-

cils à la racine des cheveux.

Après les différences de proportions, voici maintenant celles des formes. L'auteur de l'Harmodios sait fondre et arrondir les divers plans du visage, desserrer les lèvres de son personnage el lui donner ainsi l'aspect d'un être qui vit et qui respire; surtout, il a appris à dessiner les yeux; il les entoure de l'épais bourrelet des paupières. Il indique enfin l'ourlet des oreilles et les détache du crâne. Par contre, il ne parait guère plus avancé qu'Anténor dans la technique des cheveux : pour figurer la chevelure frisée, il juxtapose des mèches loutes pareilles, tournées comme des coquilles d'escargots. Comme Anténor enfin, il se préoccupe peu de l'expression du visage, ou plutôt il ne s’y intéresse pas. Pour lui, la tête n'apparait guère que comme un accessoire du corps. C'est assez dire qu'il n'a point encore la prétention d'atteindre à la ressemblance individuelle et de faire un portrait. Il se contente d'une res-

semblance plus générale; il tient compte seulement de la diffé-

rence d'âge qui séparait Harmodios d'Aristogiton. Harmodios était un jeune homme, presque un enfant. L'arliste nous montre un éphèbe imberbe d'un (ype impersonnel. Aristogiton était un homme fait. Le sculpteur, — nous le savons par les diverses reproductions du groupe des Tyrannicides que nous avons conservées!, notamment par le relief de Broom- Hall?, — l'avait représenté sous les traits d'un homme barbu. Voila done encore bien des faiblesses et des imperfections. Néanmoins, de la (ète de la statue d'Anténor à la tête de l'Harmodios, 1e progrès est marqué.

Dira-t-on que la première est une œuvre de jeunesse etque les Tyrannicides appartiennentà la vieillesse de l'artiste ? Mais, si souple et si varié qu'ait pu être son talent, le maitre archaïque aurait-il pu se renouveler à ce point, modifier son système de proportions et aborder dans le groupe de Naples les problèmes les plus compliqués du mouvement? Anténor ne nous donne pas l'impression d'un novateur, loin de là; c'est plutôt un artiste attardé dans la {radilion ionienne.

Au surplus, siles Tyrannicides de Naples sont l'œuvre d'Anténor, ils ont été exécutés en 506. Or, l'élat de la sculpture à celle époque nous est assez connu aujourd'hui, pour qu'il soit impossible de leur attribuer une date aussi reculée. Cerlaines gaucheries dans l'attitude trahissent bien encore chez l'artiste de linexpérience et de la timidité; mais la connaissance qu'il à de l'anatomie dépasse de beaucoup celle que pouvaient avoir les marbriers ioniens de la fin du vi° siècle.

1. On pourrait trouver encore quelques indications à ce sujet dans un lécythe à figures noires (AEMOE, 1839, pl. VI), où sans doute sont représentés les Tyrannicides. M. Benndorf, qui l’a publié, l'attribue à une basse époque ; dans ce cas, le peintre se serait inspiré du groupe de Critios et Nésiotés. Mais je

daterais plutôt des environs de 500 ce lécythe, d'un travail du reste très commun.