Collignon, SG, 1, fig

Comparez l'Harmodios à l’Apollon de Piombino qui date des environs de 500, ou même à des figures plus récentes encore, comme celles du fronton occidental d'Égine!. L'étude du nu y est très tonsciencieuse el pourtant ces corps ne vivent pas. Au contraire, les Tyrannicides donnent l'impression de la vie. Le mouvement est juste. Le dessin des muscles est plus simple que dans les statues ioniennes; il est aussi plus précis. Pour la première fois, le sculpteur sait modeler exactement les formes de l'abdomen, si difficiles à interpréter. Pas un arliste n'était capable, à la fin du vi° siècle, d'exécuter une pareille œuvre. Aussi peut-on, sans hésitation, l’attribuer aux sculpteurs de la génération nouvelle, à Critios et à Nésiotès.

On s'est demandé quelquefois si Crilios et Nésiotès ne s'étaient pas contentés de reproduire simplement le groupe d’Anténor. Il est fort probable qu'ils s’en sont inspirés : à cette époque, — on le verra dans les frontons d'IÉgine, — il n'y avait pas deux manières de traiter le même sujet. Mais si le mouvement, le geste hardi et l'interprétation vivante du corps humain caractérisent la manière nouvelle de Critios et Nésiotès, on voit bien tout ce qui manquait à l'œuvre d’'Anténor et ce qu'ils y ont ajouté. La comparaison des Tyrannicides de Naples avec des figures viriles de la fin du vi‘ siècle aiderait à préciser les différences qui pouvaient exister entre les deux groupes. Malheureusement, les statues viriles de cette époque sont assez rares etincomplètes. La tête Jacobsen?, parexemple, el la tête Rampin”, avec sa coiffure savante et sa barbe cala-

mistrée, pourraient nous donner une idée de ce qu'étaient, dans

INOCEChAN AD iE ?. Collignon, SG, I. fig. 183.