Berichte Sächs. Gesell., 1878, pl. 1, fig. ?et

de figurer le personnage agenouillé? Regardez Héraclès, solidement campé le genou en terre, le bras développé à fond, tous les muscles tendus avec un frémissement des veines qui courent à fleur de peau. Le Päris du fronton occidental, avec ses chairs arrondies el sans accent, le geste alangui du bras, ne serait point un adversaire digne de lui. Entre les personnages couchés qui occupent les angles des deux frontons, l'opposition parait plus saisissante encore. Iei, un éphèbe au corps étriqué s'allonge dans une attitude nonchalante, les jambes croisées. Là, un puissant hoplite s'affaisse frappé à mort: dans un suprême eflort, il cherche à se redresser, mais en vain, car le poids des jambes inertes déjà entraine le torse en arrière. L'effet de ces deux mouvements qui se contrarient, est rendu avec une incomparable maitrise : la statuaire grecque avant Phidias ne compte pas de morceau plus achevé.

Un artiste aussi personnel que l’auteur du fronton oriental devait nécessairement modifier, en même temps que les formes du corps, le type des têtes. D'un manière générale, il en simplifie le modelé, en supprimant le détail inutile. Plus de ces chevelures aux boucles compliquées, comme dans les {êtes du fronton occidental : la peinture remplacera le travail patient du burin. C'est ainsi que le front d'Athéna reste complètement dégarni de cheveux. Les éphèbes, dans l'autre fronton, gardentencoreles longues chevelures frisées alamodeionienne. Ici, Héraclès porte lescheveux courts ; le guerrierqui se baisse pour ramasser le cadavre de Patrocle, est coiffé en crobyle, comme le Boudeur de FAcropole. Enfin, au lieu de la barbe maigre et sans caractère du prétendu Énée du fronton occidental, la barbe des hoplites du fronton opposé s'épanouit, pleine et puissante, comme celle du Poseidon de Créusis.

lous ces changements modifient profondément le caractère

des tèles. Comparez, par exemple, les têtes des deux Athénas, dans les deux frontons. Les formes anguleuses de la première s'arrondissent; le visage s'allonge en un gracieux ovale; la saillie un peu brutale des pommettes, du nez et du menton s'alténue: les yeux ne sont plus relevés à la chinoise, mais restent droits comme les lèvres dont ils suivent le mouvement. Et voilà qu'a disparu le sourire, le fameux sourire éginétique, pour faire place à celte expression apaisée, discrètement mélancolique, commune à quelques figures féminines de ce tempslà, à la Boudeuse de l’Acropole ou à la Pénélope. Les oreilles enfin, larges et plates dans la tête de l’Athéna du fronton occidental, sont ici plus fines ct hordées d'un ourlet délicat. Ainsi, ce qui constituait le caractère ionien du visage s'est peu à peu évanoui,

La comparaison des têtes viriles, celle de l’'Héraclès et celle du Pâris par exemple, donnerait lieu à des observations de même ordre.

On le voit, l’auteur du fronton oriental se distingue nettement de celui du fronton occidental. Ils représentent l’un et l’autre deux tendances différentes. Brunn ‘avait défendu avec force l’idée que «le fronton occidental était l'œuvre d'un artiste plus âgé, vieilli dans une certaine conception du style, tandis que le fronton oriental avait été exécuté par un artiste plus jeune représentant d’une génération nouvelleet plus avancée. » Cette idée si juste, on peut l'exprimer avec plus de précision encore, en disant que l’auteur du fronton occidental estun pur représentant de la tradition ionienne, etque l'autre fait partie de ce groupe d'artistes qui, au temps des guerres médiques,

engagent la sculpture grecque dans une voie nouvelle et se