LE CHATEAU VIEUX

Les fortifications nouvelles dont nous venons de relater la construction effectuée depuis le règne de Lucien jusqu'au milieu de celui d'Honoré I*' avaient renfermé le Château Vieux dans une nouvelle

* Archives du Palais de Monaco, A 25, n<> i, pièce 2, page 112 et suiv.

ceinture de remparts ; en sorte que son enceinte ne formait plus, sur les côtés extérieurs, qu'une seconde ligne de défense à l'abri d'une attaque directe. Cette disposition contribua aux transformations successives qui développèrent sur tout le périmètre de la vieille forteresse les logis indispensables à l'habitation du seigneur et d'un personnel d'officiers et de serviteurs qui s'était beaucoup accru depuis le milieu du xv® siècle.

Nous avons déjà, à plusieurs reprises, indiqué la disposition de la citadelle élevée en 1 2 1 5 par les Génois sur la partie postérieure du rocher de Monaco. L'ensemble du Châtcay Vieux primitif se composait d'une enceinte de murailles d'une hauteur de trente-sept palmes génoises* sur une épaisseur de six palmes^, bordant dans toute sa longueur la place de l'autre côté de laquelle s'élevèrent les maisons de la ville, et venant s'arrêter à la déclivité rapide du plateau au-dessus de la Condamine. A cet endroit, l'enceinte tournant à. angle droit se dirigeait le long de la hauteur jusqu'au dessus de la Colle et à l'origine des pentes de Serravalle; de là, elle rejoignait l'escarpement de l'ouest, embrassant ainsi toute la partie supérieure du plateau sur une surface d'environ cent mètres de large sur cent cinquante de longueur.

Ce plateau se trouvait donc entièrement séparé par la citadelle des déclivités de Serravalle du côté de la Tête-de-Chien.

Quatre tours quadrangulaires, garnies de créneaux échancrés et formant saillie de toute leur épaisseur sur les remparts, flanquaient les faces antérieure et postérieure de ce périmètre. Trois d'entre elles s'élevaient sur la face antérieure regardant la ville; celle qui s'élevait le plus à l'ouest était éloignée de l'escarpement et laissait de ce côté un espace vide occupant au moins un tiers de ce front, et fermé par un simple mur de clôture sans rempart. Il y avait primitivement en cet endroit un retour de la fortification faisant face à l'escarpement dont il reste de gros murs dans le massif de l'aile des grands appartements en arrière de la tour de l'Ouest, démolie sous le prince Honoré V 3. A l'origine^

* Neuf mètres 17 centimètres. — Cette * Un mètre 49 centimètres. — La palme

hauteur est donnée par Ogerius Panis dans génoise était de om 24776.

le passage de ses annales qui relate la ' On trouvera sur le plan de Monaco,

fondation du Château Vieux par Fulco page xxvi, les constructions primitives

del Castello au mois de juin 121 5. (Mu- du Château Vieux indiquées en noir. Le

ratori, Rerum italicorum scriptores, VI, gros mur enéquerresurla tourdeTOuest

col. 408. s*y trouve représenté.

une déclivité très rapide couronnait Tescarpement jusqu'à la ligne de rempart dont ce gros mur faisait partie, ce qui explique comment il n'avait pas été jugé nécessaire de continuer la fortification jusqu'à la crête sur Tanse du Canton. Lorsque Taile des grands appartements fut construite, on nivela cette déclivité par une terrasse qui élargit le plateau de ce côté.

La tour du Milieu partageait le reste de la façade en deux parties à peu près égales jusqu'à la tour Sainte-Marie, qui formait l'angle de la citadelle à l'est et dominait la montée. Cette tour se reliait à gauche aux remparts couronnant le plateau au dessus du port, dans la direction du Château Neuf, par un portail garni d'une herse qui donnait à son pied entrée dans la ville.

La porte du Château Vieux était presque attenante à droite de la tour Sainte-Marie; elle s'ouvrait dans un pavillon carré à deux étages voûtés et crénelés, qui interrompait le rempart et les chemins de ronde; une construction semblable avait été élevée à Tangle opposé, à l'autre bout du front regardant la Condamine. Elle se rejoignait à cet endroit à la quatrième tour, placée au milieu de l'enceinte sur Serravalle.

Postérieurement à la construction primitive, on ajouta de ce côté et contre l'escarpement inaccessible de l'anse du Canton, une cinquième tour, la tour Albanaise, qui joua un grand rôle dans le siège de i5o6; à la même époque, on couvrit la tour de Serravalle par une traverse, formée d'un rempart crénelé, faisant un saillant sur la déclivité.

Dès l'origine, il fallut ménager dans l'intérieur de cette enceinte des logis pour la garnison et les arsenaux. Des constructions élevées en arrière des remparts fournirent d'abord d'assez vastes abris; on appuya contre la muraille des salles voûtées, dont la partie supérieure formait une longue terrasse à la hauteur des créneaux. L'une de ces salles, contre la courtine dominant la Condamine, la plus rapprochée de la porte d'entrée du château, fut disposée pour une chapelle dédiée à saint Jean-Baptiste, destinée aux Génois habitant la forteresse et fondée en vertu d'une bulle d'Innocent IV de 1247 ^

Tout d'abord, il semble qu'on ne disposa pas dans cette enceinte d'édifice pour l'habitation, soit du castellan génois, soit des chefs guelfes ou des premiers seigneurs Grimaldi qui s'installèrent au xiv* siècle

^ Liber jurium reipublice GenovensiSy I, col. 102 5.

dans la forteresse. Leur résidence habituelle fut établie dans un bâtiment situé de Tautre côté de la porte, le long des remparts et contigu aux maisons ^e la ville. Ce bâtiment, beaucoup plus rapproché du château que la maison actuelle qui occupe une partie de son emplacement,, communiquait avec le Château Vieux par une galerie et une terrasse au dessus du portail de rentrée, en sorte qu'il était compris dans les dépendances de la citadelle. C'est le Petit Palais, où l'acte relatif au paiement de la garnison angevine montre les chefs de ce corps auxiliaire du roi de Sicile installés en 1419, au moment où ils vont évacuer la forteresse. Dans cet acte, comme dans le testament de Catalan, le Petit Palais est formellement indiqué conmie faisant, malgré sa position extérieure, partie intégrante du Château Vieux*, et un acte notarié de 1 5o4 est donné dans la longue galerie du Château Vieux, près de Vescalier du Petit Palais de ce château'^.

Cette galerie disparut lorsque la construction de la nouvelle entrée de la ville et du Mirador sous Augustin Grimaldi avança le rempart; une partie dut constituer les salles voûtées des Cabanes, du côté de la grande place, dont nous avons parlé plus haut 3. L'inventaire dressé après la mort d'Honoré II en i663 est le dernier document où il soit question du Parasetto^; il mentionne un passage souterrain, qui le faisait communiquer avec le Palais, passage qui avait dû remplacer la galerie lors de la construction du Mirador, et qui a lui-même disparu dans les travaux qui bouleversèrent les abords de l'entrée de la ville lors de la création de la batterie en 1 706.

Les plus anciens textes où il soit question du Château Vieux noua signalent en même temps que le Petit Palais l'existence dans l'intérieur même de la citadelle de grands logements, sans que nous puissions

^ La quittance de la compagnie angevine du II février 141 9 est donnée « in Parvo Palatio dicti Castri Veteris »; le testament de Catalan est également rédigé c in Castro Vetulo^ in Parvo Palatio dicti castri ». (Documents f tome i, pages i3 et 273.)

^ « In gallaria lunga castri Monaci apud graderium Palayseti ejusdem castri ».

(Minutes de Jacques Borriglione aux Ar-

chives du Greffe du Tribunal Supérieur de Monaco.)

3 Le Petit Palais, dit Pala^etto ou ParasettOf fut vendu en 1645 à Antoine Minotti, à charge de refaire la façade à l'alignement des autres maisons de la place. (Archives du Palais de Monaco, A 28, no 29.)

* Archives du Palais de Monaco^ A 3o,

Qû l5.

établir si ces logements furent antérieurs ou postérieurs à cette habitation extérieure. Ils furent obtenus par la construction d'une grande aile perpendiculaire à Tenceinte du côté de la ville et se prolongeant dans la direction de Serravalle, sans atteindre la clôture de ce côté. La construction de ce corps de logis fonna une grande cour intérieure, tandis que du côté de la mer régnait encore un espace de plus de vingt mètres jusqu'à l'escarpement dominant l'anse du Canton.

Les documents des premières années du xv* siècle faisant expressément mention de cette aile, sa construction doit nécessairement remonter à la domination de Charles I^ Grimaldi, car on ne peut supposer que pendant l'occupation génoise aucune cause ait pu donner l'occasion d'augmenter les logis du Château. C'est là que dut habiter le pape Benoît XIII, Pierre de Luna, à l'époque de son voyage à Gênes, alors que pendant son séjour à Monaco au mois d'août 1405, un de ses compagnons, Michel de Salva, cardinal de Pampelune, y mourut de la peste *.

La grande aile était élevée d'un étage sur la cour ; la pièce principale en occupait au milieu toute l'épaisseur; on y accédait directement par un escalier extérieur. Cette salle est appelée, dans le plus ancien acte relatif aux constructions intérieures du Château, Caméra paramentL C'est là que peu de semaines après leur rentrée dans Monaco, les fils de Rainier Grimaldi faisaient, le 5 juin 141 9, l'inféodation d'une terre au cap d'Ail 2. Sous Jean I**^, elle est nommée dans le testament de ce seigneur Grande chambre, en 14542. C'est la Salle Grimaldi, qui est restée jusqu'à nos jours la pièce principale du Palais *.

Cette aile, dite maintenant a des grands appartements », se raccordait au rempart du côté de la ville en arrière de la tour de l'Ouest ^, et les salles voûtées supportant la terrasse du rempart avaient reçu à cet endroit, dès l'époque de Jean V^, une partie des dépendances de l'habitation des

* Zurita, lib. x, cap. 78. * Cette tour, qui a été démolie en même

* Documents, tome i, page 12. temps que le logis avançant jusqu'à Tes- ' Ibid., page 243. carpement occidental sous le prince Ho- -• On trouve pour la première fois le nom noré V, fut, à cette époque, reportée à

de Sala Grimalda dans un acte du notaire Tangle de la nouvelle façade des grands

Antonio Raimondo, du iS avril i533. appartements sur la terrasse, et édifiée

(Archives du Greffe du Tribunal Supé- dans l'alignement de cet angle sans aucune

rieur de Monaco.) saillie.

seigneurs. Les cuisines y étaient établies dans un premier étage construit sur la terrasse et sont toujours restées en -cet endroit; c'est dans la « chambre sous la cuisine » que furent signés en 1446 les articles du mariage de Bartholomée Grimaldi avec Pierre Frégose *.

Ces logis furent surélevés d'un second étage, sous Lambert Grimaldi, sur la totalité du mur d'enceinte faisant face à la ville; on doubla en outre ce bâtiment entre les tours Sainte-Marie et du Milieu par une construction extérieure et un peu en avant de leur alignement; cette construction formait, au second étage, une galerie ou loggia mentionnée dès 1485 dans les actes de Jean de Porta sous le nom de Loggia nuova^f qu'on trouve plus tard, et notamment dans la relation de l'assassinat de Lucien Grimaldi, désignée sous le nom de Grande loggia^.

Jean II, en ajoutant de nouveaux logements à ceux construits par son père, continua l'aménagement de nouveaux appartements derrière la grande loggia; il créa ainsi une vaste salle, qui devint la « salle ou chambre neuve du château », par opposition à l'ancienne, la salle Grimaldi; elle s'ouvrait sur la loggia et l'on en trouve mention en 1496*. C'est la salle des Gardes actuelle.

Du même côté, et afin de faire communiquer les deux tours au dessus de la grande loggia, une galerie embrassa la tour Sainte-Marie. Cette galerie régnait à la hauteur de la terrasse qui couvrait la loggia, au sommet d'un mur de face élevé sur la place devant la tour, tandis que sur le côté regardant la montée elle était soutenue par un grand arc élevé à la hauteur des deux étages. Dans l'espace compris entre la tour et le pavillon où s'ouvrait la porte du Château existait une terrasse d'où un escalier montait à la galerie. La galerie de la tour Sainte-Marie paraît dans les actes de Porta en 1499^. Elle a subsisté jusqu'à la reconstruction de cette tour en 1887.

L'aspect extérieur du Château sur la place ne changea plus pendant un siècle et demi. Les tours du Milieu et Sainte-Marie ne faisaient

^ Documents^ tome i, page 161. ' Ihid,^ fol. 173. — « In galaria juxta

* Registre i de J. de Porta, fol. 147. « turrim Sancte Marie prope logiam

• Documents y tome 2, page 177. « novam. » — On trouve au registre de '• Reg. I de Porta. — « Acta fuerunt Jacques Borriglione pour i5o5 une des-

« in loggia nova que est extra cameram cription encore plus explicite : t Super « magnam novam ejusdem magnifici do- « galeriam que circumdat turrim Sancti « mini. » t Marie ».

plus saillie, mais la grande loggia qui les réunissait les laissait apparentes; et c'est ainsi que le plan dressé en 1602, que nous reproduisons à la fin de ce volume, représente les deux étages construits entre les tours. Elles ne disparurent que sous le règne d'Honoré II, lorsque de nouvelles constructions et galeries extérieures eurent fermé la grande loggia et en eurent fait un appartement intérieur en noyant la tour du Milieu dans les logis ainsi obtenus, en avançant sur la place.

Lucien Grimaldi ne paraît s'être occupé que d'un bâtiment à deux étages élevé sur la place, dans l'alignement de la face extérieure de la tour de l'Ouest et prolongé jusqu'au bord du rocher, du côté du Canton. Les chambres, asscï nombreuses, de cette aile s'éclairaient par neuf fenêtres. Afin de rendre ces pièces indépendantes, on leur adossa en arrière une construction qui forma une nouvelle galerie fermée de fenêtres sur laquelle ces chambres purent s'ouvrir, et qui, pénétrant dans la grande aile, mettait ces appartements en communication avec les pièces avoisinant la grande salle. Cette galerie est la Galerie neuve dont il est question dans la relation de l'assassinat de Lucien, et dont la dernière pièce au fond, près de l'escarpement, fut le théâtre de la tragédie du 22 août i523*.

Les détails que nous a transmis cette relation démontrent qu'il n'y avait pas encore à cette époque de galerie sur la cour pour faire communiquer extérieurement les diverses salles de l'aile des grands appartements au premier étage. Un simple escalier montait en face de la grande salle ; c'est là que fût traîné le cadavre de Lucien.

La cour du château n'avait donc aucune décoration architecturale; les fenêtres de l'aile et celles en retour des logis du côté de la place s'ouvraient sans ordre tandis que la terrasse du nord-est existait toujours au dessus de la chapelle et des salles voûtées, entre le gros pavillon crénelé où s'ouvrait la porte de la forteresse et le pavillon semblable formant l'angle à l'autre bout. Au fond s'élevait la tour de Serravalle et son rempart.

Tel était l'aspect froid et sombre que devait avoir la cour intérieure du Château lorsque Etienne prit en main la tutelle d'Honoré l^' et

^ Nous avons déjà dit que^cette galerie sous le règne d'Honoré V, en même et Paile dont elle faisait partie ont disparu temps que la tour de POuest.

Tadministration des seigneuries. Il apportait de Gènes des habitudes fastueuses et des tendances artistiques ; c'était le moment où la cité de marbre se transformait. Tout en donnant aux appartements le développement que nécessitait l'augmentation continue du nombre des serviteurs et des ojficiers qui y étaient logés, le tuteur d'Honoré I«* pensa à créer en avant* de la grande aile une construction monumentale qui rappelât l'ordonnance somptueuse des palais génois. Un portique à deux étages fut élevé contre le mur des grands appartements sur toute leur longueur; il se composa de deux rangs de douze arcades superposées en cintres surbaissés reposant sur des colonnes doriques très simples. Les baies de l'étage supérieur furent ornées de balustrades en marbre blanc; un escalier, que le plan de 1602 nous montre ayant déjà la forme semi-circulaire, accédait à la galerie supérieure en face de la grande salle.

La nécessité de ménager des logements décida ensuite Etienne à utiliser la terrasse du nord-est sur laquelle il entreprit d'élever une aile parallèle aux grands appartements; mais, par une raison qui nous échappe, le style de décoration donné à ce côté de la cour différa entièrement de celui du grand portique qui faisait face, quoique les deux constructions soient à peu près contemporaines.

L'inconvénient qui serait résulté d'une galerie trop profonde rétrécissant la cour, dut être une des raisons qui occasionnèrent ce disparate, comme aussi la nécessité de ménager la lumière à la salle des Gardes derrière la grande loggia.

En tous cas, la terrasse était trop étroite pour supporter des chambres sufSsamment logeables; on élargit sa surface en élevant en avant des salles basses du rez-de-chaussée un portique de douze arcades en anse de panier auquel on donna pour profondeur la saillie que faisait sur la cour le pavillon de la porte d'entrée, en sorte que ce portique fut placé dans l'alignement du mur de £ace intérieur de ce pavillon. Sur cet espace ainsi élargi on construisit deux étages qui furent élevés à la hauteur des deux pavillons formant aux deux bouts l'extrémité de l'ancien rempart. La nouvelle construction présenta, en £ace de la double galerie de la grande aile, une fa^de sur arcades percée de petites fenêtres. L'effet en était encore lourd et sans élégance; nous allons voir comment on pourvut à sa décoration.

La cour se trouva donc entourée de bâtiments de deux étages d'une

hauteur uoiforme excepté au fond, où la tour de Serravatle et le rempart qui la reliait au château continuèrent à être visibles '.

L'année i553 vit s'achever la grande citerne creusée dans le roc au milieu de la cour d'honneur. Cène citerne mesure une profondeur de cinq mètres, sur une longueur de vingt et sur une largeur de dix-huit; sa voûte et supportée par neuf piliers massifs dont les assises sont appcreiUées; elle peut contenir environ 1,700 mètres cubes d'eau de pluie.

e du Palais de Monaco terminée en iSSa

Une petite plaque de marbre placée sur le pilier du milieu pone l'inscription suivante :

STEPHA.H0

GDBEBNA.NTB