M. D. L. II

Il est probable que lorque la citerne fut achevée, les constructions des deux ailes sur la cour étaient terminées.

< Voyex lur le plan de 1603, à la fîn leur, placé égalemeni k la fin, indique

de cette étude, la vue cavalière du ChA- par ses teintes difTërentes, la succession

teau Vieux où sont distinctes les galeries des traTBUx depuis la fondation du Chfl-

ei la lourde Serravalle. — Le plan en cou- teau Vieux, jusqu'au xvui* siècle.

Etienne avait installé sa demeure dans la partie orientale du château où un acte relatif à la procédure de la succession de Jeanne de Pontevès, en 1548, montre sa nouvelle chambre installée*.

D'autre part, depuis son mariage, Honoré !«' occupait, à côté de la salle Grimaldi, la chambre dite de VErcoleo^y qui communiquait avec la galerie de l'aile de Lucien. Sa dénomination tenait sans doute à quelque peinture qui l'ornait; c'est d'elle que nom d'Hercule s'est conservé à la grande galerie du premier étage.

Rien n'établit qu'avant Honoré II la galerie d'Hercule ait été peinte, tandis que la façade du bâtiment d'en face avait reçu du plus grand maître de l'école génoise une peinture à la fresque longtemps célèbre.

Il n'a pas été possible de préciser l'époque à laquelle Luca Cambiaso vint couvrir de frises hardies, de sujets historiques disposés en encadrements superposés et d'arabesques pleines de grâce, les surfaces plates laissées sur la façade des logis au dessus de l'ancienne terrasse du nord. En i558, il peignait à Gênes le palais de Jean-Baptiste Grimaldi, qu'il ne faut pas confondre avec le beau-père d'Honoré I*"^; ce dut être après cette époque qu'il vint exécuter à Monaco la vaste composition que les intempéries avaient déjà profondément altérée lorsque Jean Le Laboureur et le peintre Hilaire Pader en déploraient la dégradation au milieu du xvu* siècle ^.

Etienne, qui avait pris possession, en i632, d'une forteresse composée de constructions disparates, laissa un palais dont les membres étaient reliés par des galeries spacieuses et d'un aspect monumental et où les arts de l'Italie allaient bientôt être représentés, comme nous le verrons, par quelques-unes de leurs meilleures œuvres.

Quoique le Château Vieux, devenu le Palais, n'ait pris sa forme définitive qu'un siècle plus tard, nous ne pouvons arrêter ici cet histo-

^ « In caméra prefati illustrissimi domini lea ». — Acte de 1567, d'Antonio 011-

Stephani, posita in partem dicte arcis vario.

versus orientera ». ^Archives du Palais de • Jean Le Laboureur, Relation du voyage

Monaco, A 25, no 21, pièce EE.) de la reine de Pologne. — Ph. de Chène-

* a In caméra cubiculari ipsius illustris- vières-Pointel, Peintres provinciaux de

simi domini, nuncupata caméra Hercu- ^ancienne France^ tome iv, page 27.

rique de sa construction et de ses agrandissements sans indiquer rapidement comment s'opérèrent les dernières transformations.

Depuis les travaux exécutés par Honoré P*" et Etienne Grimaldi, le Château Vieux de Monaco n'avait plus subi que des modifications insignifiantes; en dehors des ouvrages avancés, pratiqués sur divers points, que nous avons signalés, il n'avait été fait d'autres constructions que celles de vastes salles voûtées donnant sur un préau établi dans l'espace compris entre la muraille du Château, au nord-est de l'enceinte au-dessus de la Condamine, depuis la porte d'entrée jusqu'à l'angle du côté de Serravalle. C'est dans cette partie, dénommée petit quartier ^ que fut installé, après le traité de i6o5, le logement de la compagnie espagnole, d'où le nom qui lui fut aussi attribué de quartier des soldats.

Ce fut également sous Hercule I*', qu'un bâtiment posé transversalement entre la tour Sainte-Marie et le bastion qui dominait la montée de la place sépara le petit quartier de l'avant-cour semi-circulaire, ouvrant sur la place par une porte au pied de la tour. Un passage voûté, ménagé dans ce bâtiment, donnait accès à angle droit à la porte du Château Vieux, réléguée, par cette construction, dans la cour du petit quartier *.

Hercule I*% à la suite de Charles II et de son père, s'était surtout occupé de meubler le Château et de l'orner de tentures et de tapisseries dont l'inventaire dressé en i6o5 montre le nombre, la variété et l'importance 2. Il y avait établi une bibliothèque de plus de quinze cents ouvrages diflférents, telle qu'on devait la trouver chez un seigneur dont la première jeunesse avait été consacrée aux lettres, à la philosophie et aux études juridiques; mais l'inventaire ne donne malheureusement les titres de ces ouvrages que d'une façon très sonmiaire.

Par contre, très peu d'objets d'art ; de ce nombre, une trentaine de tableaux de dévotion et quelques portraits : ceux de Charles-Quint, de Philippe II, de l'archiduc d'Autriche et de l'infante Claire Isabelle, etc.

Quoique la vaisselle plate fût assez nombreuse, aucune grande pièce ne figure, à l'exception de deux vasques aux armes de Grimaldi.

En rentrant en 161 5 à Monaco, Honoré II, eut tout à rétablir dans une demeure abandonnée depuis dix ans. Une partie du mobilier avait

• * Ces travaux constituent la partie mar- ^ Archives du Palais de Monaco, A 28, quée en bleu sur le plan en couleurs. no i^ pièce 2.

été enlevée et transportée pour son usage et celui de ses sorars à Mihm, en sorte que lorsqu'il voulut recevoir et traiter pendant son voyage le marquis de Villafranca, allant prendre possession du gouvernement du Milanais, il dut emprunter à dona Lelia SpiiKila Grimaldi l'argenterie nécessaire à cette réception*.

Les travaux d'Honoré I*' et d'Etienne, qui avaient si profondément transformé l'aspect de la cour d'honneur du Château Vieux, n'avaient rien changé à l'aspect extérieur de l'édifice, en sorte qu'il était resté, du côté de la grande place, td qu'il était à la fin du xv^ siècle avec ses tours apparentes, celles de Sainte-Marie et du Milieu, reliées par la construction l^èrement en saillie qui supportait au deuxième étage la grande loggia. Les conmiunications avec la ville par la grande porte en arrière de la tour Saint-Marie, étaient indirectes et incommodes.

Honoré II résolut de profiter des agrandissements qu'il enteiKbbit faire dans l'aile sur la place pour donner à cette partie, la plus en vue du Château, le caractère d'un palais modtme. C'est de ce côté qu'il installa par la suite sa demeure au deuxième étage, là où avait habité Etiemie Grimaldi. Les travaux entrepris doublèrent la surface des constructions de cette aile; une façade de deux étages de galeries à arcades superposées fut élevée sur un rez-de-chaussée éclairé de fenêtres carrées en avant de la grande loggia construite sous Lambert. Cette disposition eut pour effet de fermer cette loggia en la transformant en salles intérieures spacieuses. La façade fut prolongée en avant de la tour du Milieu qui fut ainsi noyée dans les constructions, en sorte que le nomreaxi bâtiment ainsi avancé sur la place fadsait saillie sur l'anden rempart entre cette tour et la tour de l'oiiest, sur les deux tiers de l'espace compris entre ces deux tours 2.

Dans cette partie de la façade nouvelle on ouvrit au rez-de-chaussée un grand guichet percé dans l'axe de la cour d'honneur qui forma dès lors, par une porte monumentale, l'entrée principale du palais.

La nécessité d'augmenter le nombre des logements pour les officiers et les serviteurs provoqua l'exécution de travaux analogues sur le flanc nord-est du Château^ depuis le bâtiment posé transversalement en^re i'avant-cour et le petit quartier. On construisit par desus l'ancieniie

* Répertoire du second registre des Ordonnances d'Honoré IL '^ Arçh. de Monaco.

grande entrée du palais jusqu'à l'angle du côté de Serravalle, en avant du rempart, deux étages de galeries dont une partie fut édifiée sur les reins des Toutes des grandes salles du quartier des soldats* Le premier étage fut composé d'une série de dix-neuf arcades en arcs de cercle surbaissés, reposant sur des colonnes trapues. Le second étage fut également form^ de colonnes sur lesquelles portèrent directement les travÀs de charpente de la toiture. Ces galeries, desservant par l'extérieur les différentes pièces, augmentèrent considérablement les logements disponibles dans ce corps de bâtiment.

Nous avons vu que l'aile des grands appartements, au devant de laquelle Etienne Grimaldi avait construit la galerie d'Hercule, se terminait dans la cour d'honneur sans atteindre le rempart qui fermait au fond l'ancien château du côté de la tour de Serravalle; cette tour et la traverse dont elle était couverte étaient toujours visibles et une solution de continuité existait à l'angle nord*ouest, dans l'espace autrefois occupé par la tour Albanaise. A l'extrémité de cette aile, une galerie perpendiculaire à la galerie d'Hercule, dont elle empruntait la dernière arcade, allait rejoindre la façade sur la mer. HoncH'é II, ayant fait prolonger le bâtiment jusqu'à la rencontre de la base de la grande traverse, la galerie se trouva englobée et ne reçut plus de jour que par ses deux bouts. Elle sépara désormais le pieux quartier du noupeau quartier, qui prit en i63o, après la visite de la reine de Hongrie, pour laquelle il fut aménagé, le nom de quartier royal. Les grands appartements se trouvèrent ainsi augmentés de quatre pièces principales dans lesquelles Honoré se complut à prodiguer les décorations et les ornements les plus somptueux. Ces pièces s'ouvrirent plus tard du côté de la mer sur une terrasse à balustrade, formée par la partie supérieure d'un bâtiment entièrement construit en marbre blanc, occupant tout l'espace libre jusque l'escarpement, où furent disposées des salles de bains ouvrant par un portique de cinq arcades sur un parterre où prenaient également jour l'aile des grands appartements et celle qui s'avançait jusqu'au bord du rocher, du côté de la promenade Sainte-Barbe.

Il restait encore, pour donner à la cour d'honneur un aspect régulier, à fermer les bâtiments au fond, pour faire disparaître la vieille tour de Serravalie. On y poiarvut en omstruisant depuis la dernière arcade de

> Voyez^ sur le plan en couleurs, les parties teintées en rouge.

la galerie d'Hercule jusqu'au bâtiment du nord-est, de l'autre côté de la cour, un mur de façade, derrière lequel fut ménagée une vaste salle à alcôve adossée au nouveau quartier, qui devait recevoir à la fin du règne une grande partie des collections d'objets d'art réunies par Honoré II et à la suite de laquelle allait être en i656 élevée au centre, en face du grand guichet neuf, la nouvelle chapelle Saint-Jean. Pour arriver à régulariser la cour et compenser l'angle très aigu qu'aurait formé cette façade sur l'aile nord-est, si on avait rejoint les bâtiments tout à fait au bout de cette aile, on traça la nouvelle construction de façon à faire angle droit avec les deux corps de bâtiment. Ce travail nécessita le sacrifice d'une arcade et demie de la façade de l'aile nord-est où se trouvait la fresque de Luca Cambiaso.

L'exécution de si nombreuses améliorations, qui transformèrent entièrement la demeure des Grimaldi, est rappelée par des inscriptions placées sur diverses parties des bâtiments qui donnent les dates où furent successivement terminés les travaux; les unes, rappelant le souvenir des faits dont la vieille citadelle avait été le théâtre, les autres expliquant les travaux entrepris et leur utilité.

Sur l'ancienne porte d'entrée de la forteresse, au moment où cette antique entrée du château, qui avait donné passage à tant de personnages illustres, allait perdre, par l'ouverture du grand guichet sur la place, son rôle principal, on plaça, du côté des petits quartiers, au-dessous de l'arcade formée par la saillie de la galerie supérieure nouvellement construite, une plaque de marbre portant l'inscription suivante précédée, comme toutes les autres, du chiffre d'Honoré II couronné :

H. II

CRYPTOPORTICVM HANC

ETSI REGVM IMPERATORVM ET PONTIFICVM

MAXIMORVM INGRESSV DECORATAM

TAMEN TANT-fi MOLIS VASTITATE ANGVSTAM

AMPLIFICAVIT ILLVSTRAVIT EXORNAVIT

ANNO SALVTIS MDCXXXXII.

Une inscription de la même date, également sur plaque de marbre blanc, placée dans la cour d'honneur au-dessus du grand guichet,

rappelle les travaux qui doublèrent la surface des constructions du Palais et le nombre des appartements.

H. II

Vt POSTERrrATI CONSULERET l Vt PRINCIPUM

Attavorum habitationem et memoriam

RENOVARET. PaLATII PARTEM TEMPORIS DIU

TURNITATE COROSAM RESTITUIT : FaMULA

TIBUS INCOMODAM SINGULARI INDUSTRIA COM

MODATISSIMAM REDDIDIT I DoMICILlIS CONFUSAM

IN MEMBRA DISTINXIT l AuLICORUM NUMERO

ANGUSTAM NOVIS PORTICIBUS. CuBICULIS NOVIS

ADAUXIT. OmNIA ET SINGULA EXIMIO STUDIO EXPOUVIT.