V. LE THÉÂTRE

définitivement distancé par Halévy (la Juive^ 1835) et Meyei’beer Huguenots, 1836). Cherubini avait fait une dernière et malheureuse tentative, sur un poème ennuyeux, Ali-Baba ou les Quarante voleurs (1833).

L’influence de Rossini est incontestable surtout sur les deux chefs du mouvement : Auber et Meyerbeer qui tous les deux l’avaient subie, avant même que parut Guillaume Tell. Désormais la tragédie musicale de Gluck était négligée; les sujets antiques étaient tombés en discrédit; il fallut des poèmes d’opéra plus variés et, autant que possible, moins sombres. Guido et Ginevra d’Halévy, ne réussit pas , parceque le poème, malgré le dénouement heureux et des coupures, était trop poussé au noir.

Dans la musique il ne s’agissait plus de respecter la déclamation, c’est-à-dire la prosodie et l’accent oratoire ou passionnel; ceux-ci pouvaient trouver leur compte dans les récitatifs et d’autres passages où la déclamation musicale semblait de mise ; ils pouvaient même le trouver dans la mélodie, lorsque le compositeur était porté instinctivement à les observer, comme par exemple dans l’air de Grâce de Robert le Diable et certaines parties de Guillaume Tell-, mais l’essentiel était de produire l’effet par la mélodie